«Любовь по вызову» — кино о том, как поздно женщина начинает разговаривать с собственным телом и как много лет оно в ответ молчит. В этой тишине прожита целая жизнь: правильная, социально одобряемая, аккуратно сложенная из обязанностей, приличий и чужих ожиданий.
Нэнси Стоукс — женщина без эксцентричности и трагической исключительности. Она слишком узнаваема, чтобы быть героиней в привычном кинематографическом смысле. Бывшая учительница, вдова, человек, привыкший объяснять другим, но не задавать вопросов себе. Её тело — не территория опыта, а забытый предмет интерьера, годами не привлекавший внимания.
Решение заказать жиголо и наконец -то испытать оргазм — не жест отчаяния и не провокация, а попытка догнать упущенное без драматического шума. В этом есть сдержанность: никакого надрыва, только поздний, аккуратный разговор с собственной телесностью. Эскортник Лео Гранде появляется не как соблазнитель и не как романтический объект, а как профессионально внимательный посредник между человеком и его стыдом.
Фильм почти целиком замкнут в пространстве гостиничного номера. Здесь есть только разговор, паузы и медленное снятие внутренних запретов. Лео в исполнении Дэррила Маккормака не играет ни власть, ни доминирование. Он скорее функция безопасности, чем фигура желания.
Картина аккуратно разбирает одно из устойчивых социальных заблуждений: сексуальность не заканчивается там, где начинается возраст. Нэнси боится не столько близости, сколько собственной «несоответствующей» телесности — не идеальной, не подготовленной, как будто не имеющей права на удовольствие. Этот стыд не личный, а социокультурный: он сложен из десятилетий негласных правил о том, какой должна быть «приличная» женщина.
Поэтому каждая сцена — не про действие, а про постепенное исчезновение внутреннего цензора пенсионерки. Разговоры оказываются важнее самого тела: именно язык снимает с него статус запретного. В какой-то момент становится ясно — речь не о том, как «научиться сексу», а о том, как перестать воспринимать собственные желания как ошибку или стыдный желания.
Нэнси постепенно перестаёт быть функцией — матерью, женой, вдовой, учительницей — и сталкивается с тем, что за этими ролями есть человек, которому ничего не объяснили о праве на сексуальное удовольствие.
Режиссёр Софи Хайд замыкает действие в одном пространстве, где гостиничный номер превращается из нейтрального фона как бы в «кабинет телесного психолога». Камерность убирает внешний шум и оставляет то, что обычно скрыто: паузы, неловкость, попытки сформулировать стыд и желание. Вместо событий: камера задерживается на лицах, жестах, моментах, где персонажи перестают играть роли и просто присутствуют.
Актёрская работа строится на внутренней точности, а не на внешней выразительности. Эмма Томпсон играет Нэнси как человека, долгое время лишённого языка для собственного тела: её существование — между контролем и его постепенным распадом. Дэррил Маккормак создаёт образ спокойного, внимательно присутствующего мужчины по вызову без давления и оценки. Его задача — не вести сцену, а удерживать пространство, в котором другой может измениться. Оба актера создают редкую динамику, где напряжение рождается не из конфликта, а из медленного исчезновения ложного стыда.
В итоге «Любовь по вызову» — история о том, как немолодая женщина постепенно возвращается к себе и телу. Без громких заявлений. Фильм не заявляет «начни сначала», он скорее говорит: «посмотри на то, удовлетворяешь ты свои сексуальные желания или нет».
Всего два актера в кадре, но это невозможно не смотреть
Если вам покажется, что этот фильм про секс между взрослой женщиной и молодым парнем, то конечно же это не так, и нужно с этой мыслью сразу же расстаться на берегу. Это скорее про взаимопонимание и уход людей от действующей реальности с помощью выдуманных имен, выдуманной предыстории и тд.
Во-первых, Эмма Томпсон, это было сильно и смело! Европейское кино удивляло всегда намного чаще, чем отретушированный и причесанный Голливуд, и этот случай - не исключение.
Перед нами два совершенно разных поколения, люди отличных друг от друга взглядов, но со временем мы понимаем, что желания у людей всегда остаются одни и те же, те же комплексы, те же проблемы - ничего не меняется.
Более того, это кино точно про красоту, причем, как красоту природную, так и про внутреннюю. Обещаю, что к концу фильма вы будете, как и я, влюблены в обоих героев по уши, они расположат вас к себе, расслабят бокалом игристого, порцией массажа и приятным диалогом про свое выдуманное и свое настоящее.
Он - спортивного телосложения молодой мужчина, аккуратно подстрижен, побрит и ухожен, элегантен и одет с иголочки.
Она - женщина в возрасте. Чтобы вы сразу перестали стесняться оценивать ее внешний вид, она сама дает понять своей прямой речью, что фигура ее и в молодости была такой, неказистой, далекой от модельной, все эти торчащие бока и живот.
Удивительно то, что с каждой новой встречей героиня Эммы Томпсон становится все более раскрепощенной, свободной от своих внутренних установок, об этом напрямую говорят и ее эмоции, и одежда, включая нижнее белье, которое становится все более откровенным, а в самом финале любителям погорячее все-таки будет долгожданная сцена. Но к ней надо прийти, обязательно посмотрев и послушав все диалоги двух блуждающих людей, пытающихся скрыться от своей текущей реальности.
Может показаться, что сложновато писать рецензию на фильм, который, по сути, фильмом не является (к этому позже) - но, на самом деле, все ровно наоборот: его недостатки настолько явные, работа мысли создателей настолько прозрачна, посыл настолько незавуалирован, а метод - прост, что написать рецензию на этот фильм будет проще простого.
Итак, его визуальная составляющая держится на стилистике в духе Vogue или любого подобного журнала: глянцевая, выхолощенная, неживая и гладкая, как предвыборные речи политиков. Музыкальная составляющая не является ни инструментом создания смысла, на самостоятельным аспектом фильма: весьма заурядные и ничем не примечательные музыкальные решения используются обильно, неуместно и очень жирно подчеркивают эмоциональную компоненту многих сцен, лишая зрителя малейшей возможности сделать об этих сценах свои собственные выводы (какими бы примитивными они, эти выводы, заложенные авторами, ни были). Любых визуальных решений, даже самых малоинтересных, фильм лишен, это проигрывание одной и той же гламурно-лощёной пластинки (но возможно ли это, спросите вы, если мы смотрим не сериал 2000х про криминальную жизнь российских мегаполисов, а современную британскую картину с одной из лучших британских же актрис? А вот оказывается, что да, и еще как).
Главный персонаж-мужчина выступает в качестве 'тела ублажающего - и не только физически' и, тем самым, выступает в роли функции; главная героиня очень недалеко ушла от него в этом смысле, т. к. тоже является лишь функцией, призванной проиллюстрировать авторскую задумку. Вместо плоти и крови у персонажей лишь кости, а выражений лица у черепа количество очень ограниченное.
Задумка же эта состояла, насколько я могу судить по опыту своего просмотра, в том, чтобы подпереть силой этой примитивной агитки, как очередным столпом, две идеи:
- о важности женского удовольствия (кто бы спорил; женского да и вообще любого; но тут кроется совершенно очаровательный логический казус, где создатели фильма как раз таки лишают женщину этого права... ибо если она может его получить, только заплатив, то...?!).
- о пользе легализации проституции - тут уже вопрос дискуссионный, требующий всестороннего и беспристрастного анализа, но безусловно важный; уровень же исполнения фильма оказал этой идее медвежью услугу, так как вместо анализа он подсовывает зрителю (навыки критического мышления которого создатели фильма почему-то оценивают вопиюще низко) розовые сопли в духе 'ак, как бы было хорошо - ведь все и каждый заслуживает в жизни немного радости'. С точки зрения создателей фильма, легализация такого рода услуг это 'Вжух - и все счастливы!' (очень опасное, как мне кажется, заблуждение).
Сценарные 'крючки', призванные 'зацепить' зрителя, сделаны и поданы одинаково грубо, очень 'by the book', и от их искусственности немного сводит скулы.
Несмотря на вышесказанное, Эмма Томпсон хороша настолько, насколько это вообще позволяют те куцые крохи персонажной плоти, которые выделила ей от щедрот своих сценаристка, но это всё равно что лауреата Нобелевской премии по математике позвать задачки 11го класса решать - её актерские мышцы напряглись едва ли на 1/20 от своих реальных возможностей. Легко могу представить, что в промежутках между сценами (не удивилась бы, если и во время...) Томпсон прокручивала в голове список покупок на следующую неделю и кого позвать в гости на этой. Дэрил Маккормак делает ровно столько, сколько позволяет сценарий, и зажат очень тесными рамками выделенной ему приторно-сладкой роли и очень узкого диапазона (за понятным исключением ближе к концу) заданных реакций. Внутренняя же жизнь его персонажа (практически отсутствующая), как и конфликт (жирно-надуманный), отыгрываются на внешних проявлениях.
Резюмируя, это фильм пустой, наивный, предлагающий 'анализ' заявленных (и очень сложных) проблем на уровне чуть ниже плинтуса цокольного этажа, и низводящий телесные потребности человека до самого примитивного уровня. Ах да, кстати, и попутно оправдывает подростковые оргии ) в общем, произведение так себе. Очень удивляет количество положительных отзывов на фильм. То, что это сделано профессионально, не значит, что это хороший фильм. Или тут случай 'благими намерениями', или же все ещё более печально и заставляет задуматься еще сильнее. И ещё одно 'ах да' - сцены совокупления в конце, видимо, задумывались создателями как 'очень смелые!' (нет, они выглядят так же плоско, уныло и бездушно, как и практически все в этом фильме).
4 из 10
За профессионализм, хотя за опасность месседжа фильм, возможно, заслуживает и еще меньше.
Фильм очень психологический, наполнен саморефлексией. Напоминает Бергмана в те времена, когда он снимал камерное черно белое кино наполненное рассуждениями. Много рассуждений про секс, собственно, фабула в том, что 60 ти летняя дама заказывает секс услуги у молодого парня. Это фильм про восприятие своего тела, немолодого уже, про то, что после 60 еще есть полноценная жизнь.
А для меня самое важное, что есть в фильме - это экологичность общения, как не навредить партеру и вообще как поднимать и обсуждать болезненные темы, как останавливать общение и чувствовать себя в гармонии.
Рассуждение и про саму профессию в сфере секс услуг и может ли она считаться профессией. И все это без надрыва (кроме одного момента). Камерное, задумчивое, либеральное и позитивное кино.
Как это часто бывает, перевод названия совсем не похож на оригинальное название. Почему не оставили 'Удачи тебе, Лео Гранде'? Фильм же не про любовь.
Хочу поделиться эмоциями и мыслями относительно этого произведения:
1. Я очень себя ассоциирую с главной героиней. Хоть мне и не 60, я такая же тревожная и зажатая, как и мисс Робинсон. Простые списки, множество вопросов - эти черты объединяют нас обеих.
2. Фильм заставляет о многом задуматься. Поднимаются темы секс-работы и секса после 50. Имитация оргазма. Каково это - впервые заняться сексом после смерти мужа, который был твоим единственным партнёром?
Большая разница в возрасте подталкивает героев поговорить о детско-родительских отношениях. Насколько важно слушать желания своего партнёра?
3. Как по мне, это идеальный фильм для саморефлексии относительно тем секса и не только. Ставя себя на место героев, я задалась теми вопросами, о которых не думала до этого.
Если вы любите экшн - фильм не для вас. В нём всего 2 локации и главное событие рассказано в описании фильма. Это произведение скорее про чувства, а не про события.
4. Почему у этой рецензии такое название? Всё просто - это мой первый фильм, в котором настолько открыто и правдоподобно говорят про секс. Обнажение тела - лишь одна из маленьких частей этой искренности. Я безумно счастлива жить в те времена, когда стигма значительно ослабла и есть возможность говорить о сексе так открыто.
Рекомендую вам сесть в одиночку или с вашей второй половинкой и провести вечер в компании этого фильма.
Именно так в переводе звучит оригинальное название фильма. И оно намного лучше отражает его суть, чем «Любовь по вызову», которое настраивает на просмотр очередной романтической комедии… Но, если вы хотели отвлечься и посмеяться над превратностями судьбы секс-работника и пожилой учительницы, вам не сюда. Жанр «драма» больше присущ этому фильму, нежели «комедия».
Что же в нем хорошего? Актеры, остроумные диалоги, которые не дают отвлечься от просмотра, хотя практически все действие происходит в одной и той же обстановке (почти весь фильм будут играть только 2 актера). Какая-то интрига, тайна, которую скрывает один из героев… Каждый из героев постепенно раскрывается и мы узнаем его лучше: у каждого своя боль. Была пара забавных моментов, и, наоборот, пара грустных, заставивших сопереживать, хотя в целом фильм показался унылым.
Что же не дало сделать отзыв положительным? Наверное, идея. Так и хочется крикнуть «не верю!», несмотря на прекрасную игру актеров. Секс-работник представляется чуть ли не Мессией, несущим людям радость и счастье (очевидно же, что большинство идут в эту сферу не из-за этого, хотя откуда мне знать). Наверное, в этом и есть оригинальность (и в то же время абсурдность) фильма…
Неожиданно затронута проблема взаимоотношений между родителями и детьми. Тема надежд, которые матери возлагают на своих детей, отказываясь принимать их такими, какие они есть. Конечно же, через весь фильм проходит идея, что никогда не поздно попробовать новое (хотя это и понятно изначально по описанию фильма), а также тема принятия себя, своего тела и своих желаний.
Финал довольно-таки предсказуем. Сцена в кафе накануне финала кажется неправдоподобной и абсурдной. В целом, фильм неплохой, но не зацепил. Хотя переживания главной героини понятны и в чем-то даже близки.
Если хотите получить рекламу услуг секс-работника и порадоваться за осуществившую свои желания пожилую учительницу, то вам сюда. Удачи!
Она несчастная, жизнь прожила не очень радостную, но глядя на неё, на то, как она забавно составляет списки, как смеётся, как рассказывает о первой подростковой влюблённости - она совсем не выглядит жалкой, скорее трогательной.
А через некоторое время персонаж раскрывается, и жалость к ней проходит, и кажется, она заслужила ту жизнь, которую прожила. Кстати, это повсеместно, но всё равно не перестаёт удивлять: на слова парня о том, что мать отказалась от него, женщина спрашивает 'что ты натворил?' Мужчина у женщины виноват по умолчанию.
Впрочем, эта конкретная Сьюзан Робинсон - просто неприятный человек. Она бесцеремонно и грубо лезет в чужую жизнь. Она всегда сверху: от мужчин и подруг, которые 'усыхают' и слишком старые для неё, до своих учениц и официантки, которую она презирает за то, что та официантка. И с Лео Гранде она это тоже продемонстрировала в полной мере.
Лео Гранде - это «секс святой», то есть заслуженный деятель сферы сексуальных услуг. Он не просто занимается любовью за деньги, но еще и подводит под это определённую философию. Лео оказывает услуги по вызову весьма обширной и не совсем благополучной категории заказчиков и никогда не осуждает своих клиентов, какими бы странными они ни были.
Однако, здесь кроется некая психологическая подоплёка. Наверное, так Лео компенсирует тот факт, что сам он когда-то был осуждаем и отвергнут собственной матерью. Если верить отцам-основателям классического психоанализа Фрейду и Юнгу, то во всем заложен либо Эдипов комплекс, либо комплекс Электры. То есть поведение любого человека во взрослой жизни определяется отношениями этого человека со своей матерью или отцом. Недаром в «50 оттенков серого» известный любитель сексуальных перверсий по фамилии Грей искал секс-рабынь, внешне напоминавших его мать.
Встретив Нэнси, Лео привязывается к ней, одновременно пытаясь встроить ее в каркас своей бизнес модели и предлагая ей стать его постоянной клиенткой. Привязывается, видимо, потому, что эта немолодая женщина чем-то напоминает ему его мать - такую, какой у него никогда не было. Понимающую и тоже ищущую себя.
Может возникнуть ощущение, что в ходе своих взаимоотношений с Нэнси Лео только дает, то есть отдает ей себя, помогая даме раскрепоститься и сбросить груз десятилетиями копившихся комплексов. Но, на самом деле, он и получает тоже. И не только деньги. Нэнси учит его, что обнажаться можно на только телом, но и душой. Чтобы не нести в себе эмоциональный груз, от которого можно в итоге рано или поздно сломать свой внутренний стержень.
Нужно отдать должное актрисе Эмме Томпсон, не стесняющей раздеваться перед камерой в возрасте 60+ и обнажать свое далеко неидеальное тело. С одной стороны, Нэнси сочувствуешь и даже восхищаешься ее смелости подняться над своей застойной мещанской жизнью, наконец-таки вздохнуть полной грудью и позволить самой себе полюбить саму себя, чего она, будучи долгие годы примерной матерью и женой, безусловно заслуживает. С другой стороны, логика поступков ГГ и ей подобных вызывает вопросы. Вот он, индивидуализм западного мира с его излюбленной привычкой жить в своем тесном мирке или пузыре, как это называют англо-саксы (keep my own bubble). Это же надо до такого додуматься - платить мальчику по вызову, чтобы просто смотреть с ним телевизор, взявшись за руки, в то время, как где-то, может быть, даже в твоем городе или даже районе, сидит такой же одинокий человек, которому не с кем посмотреть телевизор и некого взять за руку. Я становилась свидетельницей таких случаев здесь, в Брисбане (третьем по величине городе Австралии, где я живу), когда человек абсолютно одинок в городе, население которого составляет несколько миллионов. Но, видимо, легче заплатить «аниматору» за вызов, закрыть за ним дверь и не быть никому при этом обязанным. Гораздо труднее строить с кем-то отношения, как это инстинктивно пытается делать Нэнси даже в ограниченных пределах четырех встреч с Лео.
Однако, если Нэнси ограничивается лишь несколькими встречами, у нее может быть и иной мотив. Может быть, она совершенно правильно пытается найти то внутреннее удовлетворение собой, ту внутреннюю гармонию и счастье, без которых, не будучи счастлив сам, ты не можешь сделать счастливым другого человека? Вдруг, Лео - это только тренировочный плацдарм и разминка, открывающие дверь во вторую половину ее жизни? Недаром, к финалу фильма в ее глазах то и дело мелькает какой-то хитрый огонёк, и все еще привлекательная женщина вытесняет из нее училку, одевающуюся в ужасные наряды а-ля Калугина из «Служебного романа».
PS. Лео никак не похож на ирландца, хотя является таковым и по сюжету фильма, и по биографическим данным исполняющим его актера Дэрила МакКормака. Он гораздо более аутентично смотрелся бы во французско-арабском сеттинге.
Оригинальное название фильма «Удачи тебе, Лео Гранде» подходит данному фильму больше, чем 'Любовь по вызову'. Это не любовь. Скорее всего теплые отношения между героями, которые завязываются у них в течение всего фильма. Менталитет явно не российский. У нас данная тема скорее всего была бы связана со страданиями: прошлись бы по теме женского одиночества, по сексуальной нереализованности героини, по ее отношениям со взрослыми детьми, по отсутствию любви с парнем по вызову, по ее угрызениям совести и переживаниям, что приходится за деньги покупать секс и т.д. Здесь страданий нет. Возрастная женщина, хранившая всю жизнь верность своему мужу до самой его смерти, хочет секс с молодым и красивым парнем. Она получает то, что хочет и в итоге она счастлива. Кроме этого герои помогают друг другу психологически. Общество, где не только мужчины могут покупать интим с молодыми и красивыми, но и женщины и им за это не стыдно.
Женской аудитории, которая любит эстетику больше вычурной динамики, настоятельно рекомендую «Любовь по вызову». В фильме скрыта очень щепетильная и деликатная дамская проблема, о которой сами барышни стараются умалчивать. К таковой проблеме обычно приводит недоверие и отсутствие эмоциональной связи между ней и партнером, из-за чего получить полное удовлетворение от процесса не всегда представляется возможным ввиду дефицита уверенности в спутнике, которое я бы назвал гармоничным вакуумом.
Кино достаточно смелое, с нескрываемыми кадрами интима, но притом неторопливое и смакующее волны страстного пароксизма перед искренней и настоящей плотской близостью. В каком-то роде данную картину я бы даже назвал женской утопией настоящих половых отношений между эмброй и мужчиной.
Об актёрах говорить много не приходится, потому что почти всё экранное время отведено Эмме Томпсон и Дэрилу МакКормаку. От себя замечу, что действующие лица не стушевались и даже в откровенных сценах смотрелись естественно, будто история реальна и камеры в ней нет.
Акцент в «Любви по вызову» ставится именно на раскрепощающем и эмоциональном контакте, а не на физической связи. Дать субъективную оценку картине я, конечно, постараюсь, но фильм по большому счёту дамский и мужчинам его можно смотреть только как пособие по искусным прелюдиям.
