Хичкок в локдауне.
Хочу начать с того, что мне бесконечно жаль, что в отношении очередного фильма одного из главных режиссеров нового света Стивена Содерберга, я заключаю: фильм проходной. Ответа почему так, у меня нет. Режиссер и правда старается: использует современные технологии производства кинопродукта, один из первых начал экспериментировать с теми же сьемками на смартфон (см. фильм «Не в себе (2018)/Unsane»), фактически соединил цифровые технологии и творчество (см. «Мозаика (сериал 2018)/Mosaic», созданный изначально как приложение для айфон с возможностью выбора вариантов развития событий), очень много работает в сериальном и стриминговом сегменте, который сейчас безальтернативно вырвался вперед (см. «Забытые Богом (мини–сериал 2017)/Godless», «Девушка по вызову (сериал 2016 –. ..)/The Girlfriend Experience», 'Больница Никербокер (сериал 2014 – 2015)/The Knick') и прочее), активно осваивает социальную повестку (см. тот же «Не в себе (2018)/Unsane» или «Побочный эффект (2013)/Side Effects»). Все вполне успешно, но невероятно технично и скучно. Я вижу здесь Содерберга – продюсера, который старается поспеть за цифровым бумом и даже его опередить, но не творца. Отмечу неплохой камерный «Пусть говорят (2020)/Let Them All Talk». Только вот эпитет «неплохой» с IMDb: 6.10, явно не то, на что претендует режиссер.
Фильм «Кими» также вполне себе техничен и остро актуален. Лейтмотив: что же с нами происходит в ковидную и постковидную эпоху, а еще вернее, как меняется человек, теряя реальное «живое» общение. Никто не сомневается, что прежними мы не станет, только вот насколько все плохо или вполне соответствует очередному витку эволюции нашего вида. Скажу сразу Содерберг очень оптимистичен и даже щедр.
Юная жительница мегаполиса Энджела – симпатичная затворница. Она страдает боязнью открытых пространств. А здесь еще и локдаун нарисовался. Работает она естественно удаленно: обрабатывает записи общения отдельных пользователей с голосовым помощником «Кими» на предмет ошибок. Вся личная жизнь сводится к переглядыванию с соседями в окнах напротив и разовыми сексуальными утехами с ними же. Звучит грустно, ну и выглядит также. Из плюсов отмечу проживание в красивом лофте, явно не согласующимся с предполагаемым уровнем доходов (ну или я совсем не понимаю в их реалиях). В ходе работы она натыкается на запись, которая может служить доказательством совершения преступления в отношении незнакомой женщины. Обращение к своим кураторам не приносит ожидаемого эффекта. Все ведут себя немного странно и не спешат задействовать полицию. Героиня предпринимает попытку расследовать все самостоятельно и вступает в борьбу с корпоративными преступными реалиями.
Сюжет, как мы видим, неоригинален до безобразия. Сразу вспоминается классика «Окно во двор (1954)/Rear Window» Хичкока, «Фотоувеличение (1966)/Blow-Up» Антониони, «Разговор (1974)/The Conversation» Копполы и вторичная «Паранойя (2007)/Disturbia».
Следовательно, брать зрителя надо чем-то еще. Режиссер делает ставку на актуальную атмосферу полного дистанцирования и опять же технические приемчики. Фильм действительно изобилует интересными методами сьемок. Временами создается ощущение, что перед нами записи с реальных камер слежения, которые расставлены на пути следования героини. Все это отлично и стильно совмещено с саундтреком, зачастую в стиле ретро, и игрой Зои Кравиц. Модная красавица-актриса Зоя очень чутко передала и параноидальное эмоциональное состояние, и аутичное поведение, и специфичность мимики и жестов.
Тем не менее можно ли говорить, что все режиссерские «вкусности» делают из фильма что-то большее, чем просто жанровое кино? В самом начале у зрителя действительно складывается впечатление, что мы увидим серьезное исследование современных вопросов дистанцирования людей, влияния цифрового общества, особенностей поведения человека в период длительного стресса. Энджела, по сути, не живет, а лишь выполняет набор функций, как и умная помощница «Кими». Именно «Кими» является ее другом, работодателем, свободным временем и связью с миром людей. Мать не понимает героиню, мужчин она использует лишь по прямому назначению и явно боится, друзей – нет, по крайней мере она о них не в курсе. Зритель не знает прошлого Энджелы и как она дошла до такой жизни. Это и правда неважно. Результат уже есть и с ним надо бороться.
Содерберга разрешает эту проблему героини весьма шаблонно и кинематографично. Она попадает в экзистенциальную ситуацию и единственным спасением становится выход из раковины наружу. Уже нет времени на «договоры с психикой», когда жизнь на волоске. Как-то так. Собственно режиссер поступил так, как делали его предшественники со своими героями в подобном положении. Ничего криминального в этом нет, но и говорить, что перед нами актуальное социальное высказывание, а не просто качественный триллер, тоже не приходится. Для того, чтобы история могла претендовать на серьезное исследование язв общества и места в нем одинокого индивида, вероятно надо придать ему больше человеческих качеств и не превращать среди фильма в условную «Никиту».
Содерберг - победитель Канн, Оскара. В 90-е один из самых перспективных мировых режиссёров и киноноватор. Сейчас же я с трудом представляю его, получающим заветные награды. Я не слежу за его фильмами и не жду его премьер. При этом вокруг столько событий, которые он трудолюбиво пытается осветить, но получается все поверхностно, превращаясь в эксперименты с формами, минуя анализ содержания. Кажется, режиссер все замечает вокруг, но абсолютно ничего не может понять и его это пугает. Отсюда и такое внимание последние годы к жанру триллера. Уверен, что многим фильм придется по вкусу. Да и я посмотрел его не раздражаясь. Качественная работа режиссера средней руки, который был когда-то на вершине.