Любовь и другие обстоятельства (Кино в деталях)
По крайне субъективным ощущениям, из всех общепризнанных великими незатейливых советских фильмов именно этот общепризнан менее всего. Хотя, вроде бы, любим поколениями зрителей, обласкан рецензиями и пр. Но кажется, что в неофициальной ностальгической табели о рангах он стоит куда ниже «Москвы», которая не верит слезам, «Служебного романа», «Покровских ворот» и других действительно классных картин и при этом типично советских картин.
… При этом - не уступая им в художественных достоинствах. Ведь все здесь, как мы любим, все на месте – россыпь прекрасных актеров, юмор и трогательность, любовь и недоразумения, слезы и музыка… Но почему-то шикарный двухсерийный телефильм «По семейным обстоятельствам» - не топ в массовом сознании. Хотя обязан быть именно там.
Ирония судьбы - и этой ленте тоже «Обстоятельства» в рейтингах уступают - состоит в том, что одно из самых светлых и при этом глубоких произведений советского телевидения по сути стало прародителем всего нынешнего мелодраматического треша, отравляющего, например, досуг трудящихся субботними вечерами в эфире канала «Россия». Дьявол ведь, как известно, кроется в деталях. И именно только деталями и отличается это трогательнейшее кино от повествований о судьбах Варечки или Манечки, которыми потчуют зрителя сегодня. Отзеркаленная в поколениях история отношений отцов и детей, свекровей, тещей и невесток – что может быть банальней и низкопробней?.. Казалось бы. Чтобы превратить это в лекарство от депрессий, нужны именно детали – облизывающий соску Папанов, пронзительная Людмила Зайцева, гротескный логопеф Быков, смешно-деспотичная Ханаева, программный Дуров с минералкой наперевес…
Главная фишка «По семейным обстоятельствам» состоит в том, что этот фильм, в отличие от многих, делают милым и обаятельным именно второстепенности – неглавные актеры, не системообразующие сцены, вроде диалога через младенца всех членов семьи (Стеблов-Дюжева-Польских+неизвестный бурят на бэк-вокале)… Пожалуй, тут вообще нет главных – в привычном смысле – героев: Стеблов и Дюжева, чья семья вроде бы открывает повествование, в достаточной степени ходульны, как и их мама-теща Галина Польских, но все, что вокруг, придает этому фильму ореол чудесности. Эпизоды, в которых занят весь цвет советского кино, поднимают абсолютно бытовую историю на уровень почти философской притчи. О том, что все мы хотим по сути одного – любви и понимания, а прочее - лишь мишура и сублимация. О том, что желание это не зависит ни от возраста, ни от статуса, ни от прочих обстоятельств, и потому побеждает их. Суровая теща становится нежной и трогательной мамой и женой, оказавшись в ситуации, когда вдруг в ней видят женщину, а не промышленного начальника. Художник становится рыцарем – просто потому, что видит женщину рядом с собой. Это все так просто, и вместе с тем так сложно: сделать сказку, которая будет похожа на жизнь, и потому не станет вызывать дешевой ухмылки, но при это сказка ярка и выпукла настолько, что заставляет поверить – и жизнь может быть такой. С пеленками, ссорами, разбитыми фамильными чашками, но - с любовью. И прочими обстоятельствами, которые лишь фон для главного: зависеть от родных людей - и есть счастье.