Если бы только единожды
Когда со временем меняется обстановка, то нередко так же меняются и взгляды на уже довольно привычные фильмы.
В своё время «Единожды солгав» мне (да, думаю, и многим другим) казался если и не откровением, то какой-то очень впечатляющей картиной, приоткрывающей мерзости конформизма (приспособленчества с целью получения выгод в текущей ситуации) советских людей.
И я даже могу сказать почему.
Потому что в конце 1980-х нам думалось, что именно в этом и есть причина всех наших бедствий.
Это только спустя многие годы понимаешь, как нас так искусно и планомерно подводили к выводу, что конформизм есть исключительное следствие советской идеологии. Не будет последней – человек расправит сложенные крылья за спиной и как полетит навстречу счастью.
Причём впоследствии выяснилось, что подводили те же самые советские конформисты и идеологи с определёнными материальными задачами – из обслуги стать хозяевами. И не просто хозяевами, а вечными хозяевами.
И мы можем сколько угодно лгать себе и друг другу, но это у них прекрасно получилось.
***
Конечно, я излагаю взгляд только со своей точки зрения.
Сейчас мне кажется, что с фильмом «Единожды солгав» такая же история – от него тоже попахивает какой-то ложью, к которой, правда, режиссёр картины Владимир Бортко не имеет никакого отношения – он, вероятно, был в плену тех же шор, что и многие из нас тогда, в начале «перестройки».
Очень давно не пересматривал этот фильм. А когда пересмотрел его, то очень удивился, что в аннотации к нему говорилось о человеке, «уверенном в том, что в этой жизни ему дозволено всё».
Друзья, если бы герой Юрия Беляева на самом деле был бы таким человеком, то он бы «сломал себе шею» задолго до своего сорокалетия.
Нет, его Александр Григорьевич прекрасно знает основы основ приспособленчества – поступать по-барски только со смердами, от которых он уже на такой приличной дистанции отрыва, что им его никогда не достать.
А если смерд в общении с ним вообще забудется, что он смерд, то его можно и «по мордасам». Вот забылся Стас Юрия Кузнецова, кто он на самом деле, то и получил выговор по полной программе. Промолчал бы, и, глядишь, получал бы свои кисточки и краски с завидной регулярностью.
(И знаете, почему я это так убедительно говорю – потому что сам неоднократно бывал на месте Стаса! И в качестве барина может выступить кто угодно – хоть профессор, хоть сантехник!)
А вот с дядей, дающим возможность сделать денежку, пусть и не без попутной выгоды для себя, надо вести себя куда осмотрительней. Даже если он выйдет за все рамки, то всё можно свести к смехотворному фарсу.
И если Вы думаете, что главный герой в конце понял всю тщетность своего конформизма и вырулит на путь человека, то Вы глубоко заблуждаетесь. Такие товарищи не для того туда заруливают, чтобы после возвращаться назад.
Это отказаться от своего куска хлеба с кружкой воды ради ежедневных посещений ресторанов можно очень легко, а вот обратно – практически невозможно.
То же касается и героини Ирины Розановой.
Безусловно, в жизни случается всякое, но… вдумайтесь только – 25-летняя эффектная молодая женщина собирается выйти замуж за 40-летнего застенчивого математика Андрея Толубеева с денежным довольствием в 165 рублей (после добытой прибавки к 145 рублям до этого) во второй половине 1980-х!!!
И, хотя нам ничего не проясняли, но, скорее всего, жить ей придётся со свекровью на одной кухне.
Ребята, кому вы протираете мозги?!
Захотелось внести какого-то художественного позитива в гнетущую жизнь простых людей?
Мол, случаются и в жизни малохольных чудеса!
А то иначе слова отца главного героя в блистательном исполнении Евгения Весника и нелепый конец психиатра силача-бородача навевают такую безысходность, что хоть волком вой.
Только вот не было там никакого позитива!!!
Потому что всё с самого верха до самого низа заполнили (заполняют и будут заполнять) одни проходимцы, готовые на очень многое за возможность делать из воздуха такие деньги, до которых конъюнктурщику Юрия Беляева ещё как до Луны.
А многие из нас так искренно надеялись и верили, что это присуще только выродившимся коммунистам, предавшим идеалы коммунизма.
Но нет – это оказывается объективная реальность мира людей, не испытывающих весомого сопротивления в своей жажде к наживе.
И другого мира за всю свою историю человечество ещё не знало. Да и вряд ли узнает.
***
И ещё главный герой когда-то «считал себя бунтарём и ниспровергателем советского образа жизни».
Я далёк от вечно диссидентствующих творческих людей, но не могу понять, как бунтовал и что ниспровергал Крюков на разгоняемой тракторами и бульдозерами выставке 1974 года, который написан на его плакате.
Он же художник в прямом смысле слова.
И, судя по полотнам на выставке с одобряющей всё чиновницей Нины Руслановой, художник мастеровитый.
(Не поверите, я даже вижу монументальный портрет ударника-сталевара Алексея Булдакова его кисти на большой стене здания в Новокопёрске.)
Он что, написал картины о «красном» геноциде народа?!
Я в это никогда не поверю, так как на больного головой Александр Григорьевич явно не похож.
Чем он встал поперёк горла власть имущим в 1974-м!?
А в фильме, как назло, вообще ничего не уточняют.
Да в нём вообще ничего не конкретизируют, а только прокручивают какие-то стилизованные под любительскую видеосъёмку мутные чёрно-белые кинокадры с очень и не очень известными людьми середины 1980-х. Во всяком случае, я разглядел Олега Басилашвили, а сайт фильма подсказал мне сыгравшую ранее с Андреем Толубеевым в потрясающем телеспектакле ленинградского телевидения «Криминальный талант» актрису Елену Попову.
И что мне теперь, как рядовому зрителю, думать?!
А думается мне сегодня вот что.
Никакого бунтарства против советской власти Крюков никак не проявлял.
Он только лишь повторил банальный путь бесчисленных людишек.
Поняв через пятилетку несения тяжкой ноши обычного человека на своём поле деятельности, то есть какого-нибудь художника-оформителя с окладом в районе 100 рублей, что на вкусную жизнь этим никогда не заработать.
Он отлично знает, что без заманчивого ореола успеха нормальные красивые женщины на него не поведутся. Разве там своеобразные эмансипе.
И что остаётся – влачить никчёмное бремя своего друга-математика – жить до конца дней с мамой в одной квартире безо всякого права на личную жизнь, горбатиться за гроши на работе, а на людях делать вид, что ты счастливый человек.
Нет уж, увольте!!!
***
Но за добротную постановку, крепкую игру советских актёров и красивую музыку Владимира Дашкевича…
8 из 10