Ни рыба, ни мясо
Милиционеры подобрали пьяного мужика и привезли в вытрезвитель. Начали раздевать, а он как крикнет:
- Не сметь меня трогать! Я - рубщик мяса!
Привели его в божеский вид, выпытали адрес и как зовут жену. Привозят на квартиру: получите вашего мужа в целости и сохранности. Ну и при случае пусть нас не забудет если что.
- А что- спрашивает жена?
- Ну он же у вас рубщик мяса!
- Да вы что. Профессор математики он! Просто как напьётся, у него мания величия.
Именно этот старый советский анекдот приходит на ум в начале фильма, когда толпа советских аппаратчиков и представителей главков почтительно расступается перед героем Леонида Куравлёва, который играет банщика - человека со связями во всех сферах, который может достать что угодно и кому угодно. Квартира его ломится от дорогого барахла, он на короткой ноге с министрами - в общем, образцовый советский прожигатель жизни.
Эти люди, живущие по принципу 'Ты мне, я тебе' - яркие представители 70-х-80-х годов, ознаменовавшихся относительным ростом доходов населения при устойчивом товарном дефиците. Именно эти более-менее сытые брежневские годы стали для общества временем, когда коммунистические лозунги окончательно превратились в орнамент, и выросшее послевоенное поколение начало строить свой собственный уютный мирок, где символами престижа являлись 'Жигули', югославские стенки и румынские сапоги. В условиях, когда сапог и стенок на всех не хватало, возможность получить их 'по звонку' или в обмен на что-то ещё обозначала ту границу, которая отделяла привилегированную часть общества от непривилегированной.
Проблема сползания общества в мещанское болото не могла пройти мимо внимания советских кинематографистов. 'Престижный' дефицит, доставаемый из сумок, дипломатов и портфелей, и забитые 'престижным' барахлом квартиры можно встретить едва ли не в каждом популярном советском фильме - от 'Иронии судьбы' и 'Служебного романа' до 'Москва слезам не верит' и 'Ивана Васильевича', а в фильме 'Спортлото 82' героя Пуговкина, который может 'всё достать', даже снабдили зажигательной песней. Однако существовали и многочисленные фильмы, которые не просто отражали соответствующие приметы времени, но целиком концентрировались на жизни 'праздных ящериц', вращающихся в своём 'душном мирке'. К таким, в частности относятся картины 'Нейлон 100%' (1973), 'Пена' (1979) и 'Ты мне - я тебе' (1976), все с участием в одной из главных ролей Леонида Куравлёва.
Оценивать эти канувшие в Лету фильмы с точки зрения произведений искусства достаточно сложно, потому как они, формально являясь полнометражными лентами, представляют собой скорее нечто среднее между настоящими фильмами и фельетонами, со всеми сопутствующими проблемами - ходульными персонажами и склеенными на скорую руку сценариями. Не избежал такой участи и 'Ты мне - я тебе', сценарий которого на редкость нелеп и представляет собой, по сути дела, сборище кое-как сколоченных костылей и роялей в кустах, призванных донести до зрителя... а собственно, что? В отличие от 'Пены', где положительный герой добивается хоть какой-то справедливости, 'Ты мне - я тебе' близок в этом плане к 'Нейлону 100%'- там конец фильма, в общем-то, возвращает нас к началу, символизируя замкнутый круг, из которого не вырваться, в фильме же 1976 года финальная фраза 'Больше - у меня судья знакомый есть' говорит нам о том, что создатели фильма специально подчеркивают нерушимость подобной системы, которая не зависит от судьбы отдельных 'попавших под раздачу'. Собственно, услышав такое, зритель вполне может задаться вопросом - а с чего, собственно, герой Куравлёва так себя повёл? Расстрогался, увидев мертвую рыбу? И чего он добился, если в остальном он не переменился - та же машина, квартира, друзья и знакомые министры? Лишил себя и своих друзей икры к столу? Никаких ответов фильм нам не даёт. Видимо, нужно было показать какие-то положительные сдвиги в характере главного героя, но для такого персонажа, неразрывно слившегося с системой, сделать это убедительно было невозможно, в итоге получилось ни шатко, ни валко.
О характерах персонажей сказать особо нечего - клиенты Кашкина в лице министров безлики, друзья Кашкина со страшной силой изображают прожжённых мещан, отряд рыбоохраны исключительно положителен, и более-менее удачно получились только колоритные браконьеры (Медведев, Носик и Ткачук).
Поскольку с юмором в фильме тоже не ахти (из удачных шуток запомнились только 'берёзовый веник из нейлона', 'Моцарт после 39-й симфонии уже не тот' и аквариум с трубами и ботинками), в наши дни фильм он заслуживает просмотра исключительно как сборник характерных деталей советской жизни 70-х (красная 'Копейка' как престижная машина, телефоны 'под старину' как приметы роскоши, противопоставление здорового деревенского прогнившему городскому, занимающиеся ерундой научные сотрудники, тема защиты окружающей среды). А с учётом того, что с этими деталями всё в порядке и в намного более интересных советских фильмах, смотреть 'Ты мне - я тебе' стоит разве что ради Куравлёва, который здесь играет сразу двух братьев (одного из них озвучивает Саранцев).
Хотя этот фильм, в отличие от 'Пены' и 'Нейлона 100%', какое-то время был в числе лидеров кинопроката, он разделил судьбу своих собратьев, навсегда исчезнув из памяти зрителей. Почему? На мой взгляд, этому поспособствовал не только нелепый сценарий, но и то, что в настоящее время он попросту не способен вызвать столь востребованной ностальгии по советскому прошлому. Если в советское время одни смотрели подобные ленты, укоризненно качая головами при виде 'мещанского болота', а другие в это время запоминали детали интерьера и фасоны платьев, то какие чувства такой фильм способны вызвать сейчас у того большинства, которое не входило в круги 'Ты мне - я тебе'? Фасоны платьев устарели, интерьеры смешат, как произведение искусства картина не состоялась, а глядеть на тогдашних 'хозяев жизни', к которым не относился, интереса мало. Итог - закономерное забвение.
За Куравлёва и фразу про коньяк 'Тот же самогон, только в красивой упаковке' - плюс один балл.
6 из 10
41.6 млн , ...