Немой Дон
Не забыть времена, когда, готовясь к 11-ому классу, летом взахлёб читал потрясающий роман, который буквально унёс меня в место и время действия, хотя читать никогда не было столь горячо любимым занятием, но произведение искусства, повествующее пером в руках великого классика о страшном времени для нашей многострадальной страны, о переломном моменте, приведшем Русь к совсем другой жизни, которая так в итоге и не сумела добраться до заветной цели всеобщего благосостояния и совершенного равенства, какие бы к этому ни прилагали усилия власти, управлявшие рабочим классом - утопии не суждено было сбыться, и общество вновь разделилось на 'касты' - а ведь ценой попытки построить коммунизм были миллионы уничтоженных и искалеченных жизней. Всё это было понятно и известно мне гораздо ранее, а роман Михаила Шолохова стал для меня чем-то вроде многосерийной исторической костюмированной постановки - разница только в том, что этот 'сериал' нужно было не смотреть, а читать; и, ради этой истории, в игнор попадало всё остальное - проще говоря, я не успокоился, пока не дочитал роман до конца. Бурные эмоции, переживания за каждого из колоритных персонажей, вникание в атмосферу времени, в которое вплетены жизненные истории обычных славянских людей - всё это я надеялся вновь ощутить, когда годы спустя, научившись уверенно пользоваться Интернетом, я решил посмотреть имеющиеся в свободном доступе экранизации 'Тихого Дона'. На тот момент ещё не была снята новейшая версия в виде мини-сериала из 14 серий, где режиссёрское кресло занял Сергей Урсуляк; и сначала я ознакомился с советской версией Сергея Герасимова, снятой в 1957 году, и с работой Бондарчука-старшего и младшего; а самую первую ленту проигнорировал, поскольку сразу бросалась в глаза нищета картинки, а мне очень уж хотелось увидеть Шедевр в более приличной обстановке. Позднее я всё же настроился на просмотр немой экранизации, поскольку, как говорили и до революции, 'бедность - не порок', и то, что у советских кинематографистов не было таких широких возможностей в плане картинки, как у американцев, вполне понятно и простительно. А потому неприязнь к данной экранизации основана вовсе не на нищенском визуале. Разумеется, 'Клеопатра' 1912 года, 'Бен-Гур' 1925 года и другие суперхиты американского немого кино представляют собой гораздо больший праздник для глаз, нежели фильм с размытым и нечётким изображением, и с отвратительным декором; но, помимо убогой технической составляющей, претензий этому фильму можно предъявить массу, и я думаю, что люди, читавшие роман и уважающие его, меня точно поймут.
Без предисловий, сразу приступают к членам семьи Мелеховых, только о них нам не предоставляют никакой информации, а лишь выведены на экран их имена, после чего сразу начинается повествование об измене Аксиньи мужу с Григорием, да и то даже ни одного слова в интертитрах из книжных диалогов этой пары, присутствует только первый диалог, где она идёт с коромыслом, а он едет на коне и преграждает ей путь. Диалоги почти все либо пропущены, либо укорочены. После этого сразу же отец Григория узнаёт, что его сын гуляет с чужой женой, и Пантелей Прокофьич в ярости прибегает к Аксинье, а затем нападает с кулаками на сына, обещая 'женить на дурочке' (только здесь про дурочку не сказано, а только 'свататься'). Тем временем Степану в армии сообщают о том, что жена ему изменяет. Лагерь казаков показан красиво - единственный приятный взору момент из всего визуального ряда. Степан возвращается, избивает Аксинью, а Григория отец принудительно женит на Наталье, и их жизнь в браке не складывается, потому что все мысли Григория об Аксинье. Они сбегают от нелюбимых супругов и селятся у некоего генерала. После этого события книги переносятся на экран крайне отстранённо от происходившего в литературном первоисточнике. Когда Григорию сообщили о том, что Аксинья спуталась с Евгением, перед этим даже не было показано, как это происходило. Заканчивается фильм ранее событий, описанных в середине романа.
Вот из-за всего описанного мной безобразия, мне и пришлось занизить оценку экранизации одного из любимейших произведений русской литературной классики. Я просто не понимаю, для чего вообще было затевать столь бесполезный проект, в котором не наблюдается не только приличного изображения, но и достойного переложения на экраны всех закрученных, захватывающих и шокирующих событий произведения Шолохова. Вместо 'Войны и мира' эпохи революции', показана сомнительного качества мелодрама, в которой проигнорировали всё происходящее на фронте (не обязательно ведь было показывать битвы - было бы достаточно показать отношения между военными и мирными жителями, да и написать в интертитрах больше ключевых диалогов из книги тоже не было бы лишним); и в особенности возмутило прерывание сюжета, как было сказано выше, ранее середины сюжета романа. После этого непонятно, что за историю нам хотели показать, и было ли это рассчитано на тех, кто не читал книгу (для таковых и вовсе такая экранизация покажется тёмным лесом), или на тех, кто читал и желает увидеть прочитанное на экране (оскорбятся увиденным, как примитивизацией романа). Хотя, конечно, зрителям 30-х годов, которые не могли мечтать даже о кассетной технике, и для которых единственным способом просмотра кино было посещение здания, над дверями которого было выложено слово 'Синематограф'; даже такая экранизация могла показаться приличной. Но уверен, что даже тогда никто не оценивал эту ленту выше, чем бессмертный роман великого писателя, по которому, к сожалению, в итоге так и не сняли совершенно идеальную экранизацию, какую представлял себе я - человек, оценивший Шедевр по достоинству. А потому, если вам нужна именно советская экранизация 'Тихого Дона', то лучше посмотрите версию Герасимова - она несравненно лучше этого!
5 из 10