Рецензия на фильм «Танец-вспышка» (Flashdance) 1983г.
Представьте, вам тридцать лет, вы в меру эрудированы и достаточно начитаны. При этом Пушкина обходили своим вниманием и только сейчас решили устранить пробел. Читаете, допустим «Капитанскую дочку», и предугадываете буквально каждую сцену, удивляетесь банальности сюжета и плоскости персонажей. Закрываете книгу и думаете, неужели это и есть “наше всё”, великий Александр Сергеевич. А потом понимаете, всё, что когда-то придумал или довёл до эталона Пушкин, превратив в продукт для самого массового читателя, сейчас уже выглядит анахронизмом. Что в свою очередь не отменяет первородности его работ в области самых востребованных ходов и образов, в том числе и в кинематографе, он был первый и всё что мы знаем, пережеванный на сотню раз Пушкин.
В точности до последнего слова можно повторить про «Танец-вспышка», учитывая конечно, меньшую значимость, этого произведения. Картине тридцать пять лет, если увидеть её впервые только сейчас, в голову лезут более поздние фильмы, одолевают несуразности в сюжете, по сути, отсутствие оного. Но, как и в случае, с Пушкиным, понимаешь, это мне как современному зрителю, выносящему вердикт со своей колокольни, кажется тривиальным увиденное. Нужно отчётливо понимать, что «Танец-вспышка» представляет собой один из элементов мирового накопления знаний. Кто-то создал таблицу умножения и нам уже не надо этим заниматься, мы должны двигаться дальше, покорять новые вершины. В 1983 году вот такой вершиной в рамках определенной формы стал этот фильм, вобравшей в себя новые идеи, и навсегда застолбившей за собой определенный уровень развития кинокультуры. Как маяк, уже не настолько огромный как раньше, тем не менее, возвышающийся над океаном заурядности.
После чего, та видимая, вторичность, а на деле протооснова для сотен и тысяч киноклонов на многие годы, воспринимается совершенно иначе. И претензии уже адресуешь, тем, кто из года в год заново изобретает таблицу умножения и гордо предъявляет её публике.
Остаётся разобраться непосредственно с фильмом. Когда клипмейкеры переходят в полный метр, их навыки очень долго не могут выветриться, а некоторые даже не пытаются избавиться от явного примитивизма в своей работе. Клип это конечно, маленький фильм, но всё-таки между настоящим фильмом и клипом - огромная разница. Есть режиссеры, умудряющиеся даже в трёх минутах, наделать пару сотен склеек, чего уж говорить о полутора часах. Эдриан Лэйн обратный пример (здесь можно говорить о новаторстве). Классический режиссер, соединивший воедино десяток клипов, дюжину крутых сцен вперемешку с отличными планами. Первые пятнадцать минут, я пытался записывать те эпизоды, казавшиеся идеально встроенными, а потом бросил это занятие, ибо каждая первая сцена была мастерски поставлена. Ничего лишнего, всё работает, вплоть до мелких деталей на заднем плане или рядового прохода героев. А уж отточенность внешнего вида актёров, выше всяких похвал. Восьмидесятые во всём своём великолепии, как бы странно это не звучало, после таких сочных сцен, хочется создать машину времени и смотаться туда на уик-энд. Лэйн сыграв на чужом поле в одну калитку, уделал кружок юных техников пытающихся снимать полнометражные фильмы.
Говорить о саундтреке, всё равно, что рассуждать про эстетическую сущность кинематографа от Киры Муратовой. Лучше не стоит. Следует включить подряд все композиции и с удивлением обнаружить, моментальность течения времени. Сборник хитов. Причём вещи, не вышедшие в качестве сингла (“I’ll Be Here Where The Heart Is” или “He's a Dream”) не менее качественны, чем всем знакомый «Maniac» или «What a Feeling». Да и подбор исполнителей: Лора Браниган, Донна Саммер, Джоан Джетт визитная карточка целого десятилетия. Пожалуй, вся картина как гимн восьмидесятым.
Актёрские работы в большей степени идут в плюс картине, хотя главной героине Дженифер Билз не хватает глубины в моментах, где надо дать немного драматургии, особенно это бросается в глаза в сцене, когда Алекс признается, что мечтает выйти на сцену. Но для используемой Лэйном формы, динамичные, очень чётко отснятые клипы, милая мордашка Билз, с огромной улыбкой – лучше не придумаешь. А можно сказать актриса одной роли, вот куда она исчезла? Не наступили ещё девяностые Билз уже во второплановую героиню, мало вспоминаемых фильмов превратилась. Что до остальных актёров, ведь они все по большому счёту ноунеймы, а сыграли, так как нужно, похвала здесь опять Лэйну. Снимая клип, трудно раскрыть персонажа, и в фильме всё быстро, даётся некий набросок образа (начинающий комик, фигуристка неудачница, зазывала-сутенёр) красочно поданный, а потом переключение на следующий эпизод. Не успеваешь толком присмотреться. Перед нами фасад десятилетия, пунктиром: вот такие были люди, вот такая была мода, всё двигаемся дальше.
Всего через год после выхода фильма у премии «Грэмми» появились две новые номинации: “Лучшее музыкальное видео” и “Лучший музыкальный фильм”. Буквально совпадение. Что если не «Танец-вспышка» является музыкальным фильмом? Доведенный до максимально возможного абсолюта клип, с отточенной хореографией, отличной операторской работой и допустимыми сюжетными связками. Именно допустимость истории и вызвала полярность мнений к этому фильму. Когда оценивают за технические элементы («Оскар» да «Золотой глобус») и упрекают за художественное наполнение (номинация на «Золотую малину» сценаристу). Именно благодаря первому «Танец-вспышка» и превратился в маяк-ориентир на многие годы, став в своём роде эталоном жанра. Всё проходит, рано или поздно снимут ещё более потрясающий музыкальный фильм, наполнят его хорошей драматургией с первоклассной актёрской игрой и появится новый ориентир. И если с чем и будут сравнивать новинку, только с непотопляемым «FlashDance».
7 из 10
29.5 млн 
4.1 млн 
3.8 млн 
1