Посмотрела оба сезона разом и нахожусь под сильнейшим впечатлением. Шедевральное кино - мощное, бескомпромиссное, мужское, умное. Экзистенция в чистом виде. Поднимаются актуальнейшие темы, тут вам и кризис жизни пятидесятилетнего интеллигента, современный эскапизм и наркомания, проблема самоидентификации, рак, отношения муж-жена, отец-сын, родители-дети, дети-родители. Вопросы добра и зла, наконец. Разговор о том, как все влияют на всё, о том, как всё в жизни связано, как жизнь делается и меняется каждый час, каждую минуту. О том, как легко всё профукать и спустить эту жизнь - свою единственную жизнь - в унитаз.

Лично меня зацепила мужская тема, то, как практически бесполый герой становится Мужчиной. Вопрос: можно ли стать таким, ничего не потеряв? Или обретение себя - это путь утрат, по умолчанию? Будет ли у героев путь назад, к 'нормальной' жизни - или пути отхода отрезаны?

На протяжении фильма мы наблюдаем дорогу в ад, вымощенную благими намерениями, по которой бредут наши герои. Смотреть на это мучительно, но оторваться - невозможно.

10 из 10

Первая серия этого сериала была настолько мощной, что вторую серию хочется посмотреть не задумываясь. Если первая серия - это драйв, уловка для зрителя, то все последующие серии - это тяжелая драма Уолта. Иногда мелькнут перестрелки, бандиты, ОБН и т.д. но все таки главный акцент в сериале выставлен на духовный кризис профессора химии Уолтера. 1 год. Как его провести? Спокойно доживать жизнь с любящей семьей или всевозможными путями добиваться благополучия своей семьи в будущем, жертвуя временем на общение с женой и сыном?

Уолт выбрал второй вариант.

Игра главных героев просто великолепна. Дуэт туповатого Аарона Пола и просто 'злого гения' Брайна Крэнстона можно сравнивать с Бэтменом и Робином, Шерлоком и Ватсоном. У них разные цели, у них разные идеологии, но общее дело их обьединило. Они вышли за рамки 'партнеров' и стали настоящими друзьями, если не братьями.

Бывало, что после просмотра каких либо серий из сериала возникало ощущение какой-то опустошенности... Идут титры, а ты сидишь, смотришь в экран и тебя просто поглощают различные мысли. В этом сериале переплетены значения слов 'хорошо' и 'плохо', к которым мы привыкли. Как раз это и держит зрителя в напряжении.

Как раз поэтому зрителю интересно смотреть этот сериал, потому что мы не знаем, что ожидать в следующий миг от человека, пустившегося во все тяжкие...

Могу с уверенностью сказать, что это лучший драматический сериал!

'Во все тяжкие', давно ставший культовым сериал, до сих пор не утратил свою актуальность и злободневность. Это американская классика. Судьба каждого из героев служит уроком, примером, назиданием. Характеры яркие, эмоциональные, точные.

Чем цепляют зрителя подобные сериалы? Все просто - запретные темы (противостояние закону\нарушение закона), антагонист\протагонист, любовная линия, напряженное сражение добра и зла, справедливости и несправедливости и тд. К слову, справедливости в этом сериале мало.

Помнится, Брайану Крэнстону поставили задачу на кастинге сыграть персонажа, который будет вызывать сочувствие и жалость и одновременно отторжение и злость у зрителя. Как думаете, получилось?

Главный герой Уолтер Уайт, простой школьный учитель химии, пытается свести концы с концами и прокормить семью. Внезапно узнав, что он к тому же и тяжело болен, Уолтер, в расстроенных чувствах начинает думать, где же заработать денег напоследок, чтобы семья в случае его смерти ни в чем не нуждалась. Далее пересказывать сюжет нет смысла. Многие его и так знают, в конце концов он написан в аннотации на главной странице сериала. Что нам важно? Каким человеком Уолтер Уайт был, каким стал, а самое главное, почему? То же касается и его напарника, верного спутника и подельника Джесси Пинкмана.

Как меняются характеры героев, как происходящие события влияют на них? Кто есть добро, а кто зло?

Образ маленького человека постепенно трансформируется в собирательный образ зла и порока. Так ли зритель готов сочувствовать Уолтеру Уайту и так ли хочет ненавидеть Джесси Пинкмана?

Сильная, и далеко не единственная, сторона сериала - сценарий. Не вдаваясь в подробности, можно проследить даты выхода сезонов - 2008-2013. Каждый год с минимальным разрывом выходил каждый новый сезон. Единой цельной историей, которая пусть и не нова, но так интересна, так душещипательна, жестока, печальна и поучительна, предстает картина перед зрителям. Сценарий был продуман до мелочей, и что примечательно, можно закончить просмотр на 3 сезоне и радоваться лояльной концовке, а можно пойти дальше и в конец убить надежду на светлое будущее, уничтожить позитивные ожидания. У зрителя есть выбор, сезоны нанизываются друг на друга, словно бусины на леску, каждая бусина все больше и массивнее. Сериал снят по принципу 'доберемся до дна'. Именно этот прием нарастающей тревоги, и дает понять, что в конце героев ждет нечто печальное.

Так почему же меняется мистер Уайт? Почему из робкого, порядочного, законопослушного, доброго героя, он превращается в беспринципного монстра, преступника и злодея? Ответ он дает сам. Он объясняется с женой и честно признается Скайлер в том, почему он так поступал.

— Всё, что я сделал... Ты должна понять...
— Если я ещё раз услышу, что ты сделал это ради семьи...
— Я сделал это ради себя. Мне это нравилось. У меня отлично получалось и я был по настоящему... Я был жив.

Все, что так глубоко сидело в Уолтере годами, его истинное душевное состояние, настроение, пороки и грехи, всего лишь вылезло наружу. Уолтер уже был таким. В каждом человеке есть две стороны - черная и белая. Никто не знает будут ли они держать баланс, или в какой-то момент одна из них победит, сорвется с места и завоюет контроль.

Тщеславие, гордыня, жадность, эгоизм - всего лишь 'позвали' Уолтера за собой, и он согласился. Они звали и Джесси, но он отказался. Почему Джесси трансформировался в положительного героя? По той же причине, что и Уолтер, он уже был таким, в глубине души он когда-то давно сделал выбор, однако окружение, семья, которая от него отреклась, наркотики, на какое-то время сбили его с верного пути.

Бесспорно есть много сопутствующих факторов, которые побуждают героев совершать хорошие поступки и плохие, делать нравственный выбор, идти на сделку с совестью. 'Во все тяжкие' - многогранный сериал, лаконично и кратко передающий нам идею бумеранга, кармы и последствий.

Все, что зрители видят на экране в течение 5 сезонов по сути своей, без элементов черной комедии и минимальных искренних чувств, страшно и мрачно. Уолтеру просто хотелось быть лучшим, уникальным, избранным. Именно синий мет делал Хайзенберга таким - неповторимым, востребованным. Джесси просто хотелось быть счастливым, хотелось отмыться от крови, в которой он тонул, и искупить грехи, которые тяжким грузом лежали на сердце.

Сериал снят в жанре чистого реализма. Драматичных, вымышленных сцен из Голливуда тут крайне мало. Зритель верит всему, что видит и слышит, он хочет понять героев, прочувствовать их страх, боль, найти их мотивацию.

В конце кроме горького финала, сломанных, искалеченных судеб и личной трагедии каждого героя, мы видим еще и освобождение. Испытываем странное послевкусие. Что хорошо? А что плохо? Кто виноват? А виноват ли кто-то? Кому сострадать? Кто не заслужил сострадания?

'Брэйкин бэд' - уникальный сериал. В нем есть полная гармония - музыка, сюжет, диалоги, олдовая американская картинка, целостные яркие характеры, душещипательная и в то же время ужасающая история. 'Во все тяжкие' - продукт творчества сделанный с душой, качественно, на века.

Кульминация, к которой зритель плавно подбирается, ярким фейерверком выстрелит в лицо. Изначальная монотонность повествования окупит себя сполна ближе к концу.

И вот, когда уже все потеряно, хочется знать, пошел бы Уолтер по этому пути, если бы знал, что ждет в конце?

P.S Хотелось бы высказаться по поводу продолжения сериала: 'El Camino: Во все тяжкие'. Мой вам совет, не портите впечатления от классики и не тратьте время. Ничего нового в сиквеле не будет, зачем он нужен? Дань уважения героям и сериалу в целом давно отдана.

Однажды, когда я только начинал присматриваться к сериальной индустрии (лет пять назад), мне сразу несколько друзей порекомендовали 'Во все тяжкие' к просмотру. Не сказать, что у нас с ними совпадали вкусы, поэтому я долго не решался взяться за этот фильм. Но в один прекрасный вечер включил и... пропал. Я просто не смог оторваться от просмотра, и если позволяла лишняя минута, немедленно включал хоть на телефоне следующую серию. В автобусе, в машине, в, простите, туалете на работе... В общем, ушел в запой. И остался в таком диком восторге, что он меня не отпускает до сих пор, хотя я уже просмотрел его от первой до последней серии на шесть раз, плюс по много раз избранные эпизоды. Прочитал о съемках, о творческой группе, о Винсе Гиллигане все, что только нашел, просмотрел все ролики и шоу на Ютубе с актерами, а потом еще 'Сол' вышел, и я опять погрузился с головой в эту Вселенную.

По моему глубокому убеждению, это лучший сериал всех времен и народов, ни один другой, включая распиаренные 'Сопрано' или 'Фарго' даже рядом не стояли. 'Во все тяжкие' отличает продуманный до мелочей сценарий, гениальная работа оператора и режиссеров, мощнейшая актерская игра... И, конечно, продюсерский гений Гиллигана, который смог увязать все в такое стройное, логичное и реалистичное повествование, что просто диву даешься, как это он смог. Преклоняюсь перед талантом всех создателей.

Если же описывать с моей профессиональной точки зрения (литературовед), то могу уверенно сказать: драматическая глубина сериала ничуть не уступает моему любимому писателю - Федору Михалычу Достоевскому. Тяжелейший и серьезнейший внутренний конфликт человека, под давлением которого тот на каждом шагу делает то маленький, то большой выбор, и каждый раз далеко не сразу ясно, в какую сторону этот выбор. Лишь потом, с внесением следующих обстоятельств, вызванных в свою очередь предыдущим выбором, заставляет нас увидеть, что это был выбор на темную сторону. И как этот выбор меняет человека, приведя его в итоге к финальной точке, в которой человек оказался уже не человеком, а кровожадным монстром. Но при этом, и это очень характерно для фильма, не все человеческое в нем умерло. Нет в 'Тяжких' нигде однозначной оценки, нигде нельзя сказать, что Уолтер полностью перестал быть человеком, не говоря уже о Джесси (с моей точки зрения, единственный положительный персонаж из числа главных действующих лиц). После каждой серии мы с женой спорили по часу, а то и по два, какие оценки ставить, каков был выбор, какие следствия Уолтер мог предвидеть, а какие - нет. Где он выбор совершил под неодолимым давлением обстоятельств, а где - по собственной, вполне осознанной воле. И то, что каждый эпизод вызывал такие дискуссии, само по себе фиксирует факт невероятной глубины фильма.

Я отдал бы пару лет жизни, чтобы стереть себе память и посмотреть его заново. Дико завидую тем, кто его еще не видел.

Как-то поздно вечером, маясь от безделья, наткнулся в интернете на передачу в которой рецензировались сериалы. И в одном из них упомянули про Breaking Bad ( 'Во все тяжкие' по-нашему), который показался довольно любопытным. Учитель, в конце своей жизни пускается 'во все тяжкие'. Довольно оригинальный сюжетный ход для сериала,- я подумал. И не пожалел, что не поленился и посмотрел.

Я уже перестал удивляться тому, что телевизионные сериалы вышли на такой уровень, когда постановка, сюжет, режиссура делается с таким профессионализмом. После чего их ставят в один уровень с большим экранным кино. И наш сегодняшний гость, только укрепил это положение. На момент написания данного отзыва, вышло три сезона, и я просмотрел все, а решился написать только сейчас. Оттягивая данный момент до конца. И объясню почему.

Каждая серия этого творения, настолько сильно и умело играет с чувствами, что после просмотра каждой, идут титры... полное молчание... не знаешь что думать, что сказать, понимаешь... что за экраном происходило ни какое-то театрализированное представление, а проходила жизнь. Герои 'честно' проживали её, делали свой выбор, иногда правильный, а иной раз... просто выживали. И до тебя доходит. Это гениально. Остаются эмоции, которые очень трудно выразить словами.

Говорить подробно о самом сюжете, я не хочу, для затравки можно прочитать описание. Не хочу потому, что каждый должен сам увидеть все развитие, прочувствовать и понять всю глубину замысла. И советую абсолютно всем, хватит кормить себя всякого рода пустышками, коим наводнилось наше телевидение, пора бы начать приучать себя только к лучшему, и имеющим хоть какой-то смысл. И если вы цените кино и думаете, что это прежде всего искусство, знакомство с этим творением обязательно.

P.S. Шедевры не нуждается в оценке, а нуждается только в ознакомлении с ними.

По-моему, просто гениальный сериал. В нем столько всего понамешано и подано в малоприятном виде. И даже удивительно, что ЭТО смотрится с таким интересом.

Наверно, всё дело в невероятном эмоциональном напряжении, которое просто электризует созданный на экране мир.

Отдельное уважение вызывают актёры, особенно дуэт Брайана Крэнстона и Аарона Пола. Их взаимоотношения настолько правдоподобны, что в них не просто веришь, а отбрасываешь все сомнения в реальности происходящего. Ни капли наигранности.

Американцы называют это словом 'chemistry'. Что ж, так оно и есть. Настоящая ХИМИЯ!

10 из 10

«Все лгут» - говорит Грегори Хаус. «Все лгут» - вторит Декстер Морган. «Все лгут» - подтверждает Уолтер Уайт. Вслед за циничным доктором и серийным убийцей на вершину сериальной популярности взбирается харизматичный учитель химии, решивший в 50 лет заняться производством чистейшего метамфетамина. Американское ТВ объявляет амнистию варщику наркотика. А как же иначе?! И не вздумайте бросать камень в мистера Уайта, не ознакомившись, с его интересной судьбой в роскошной многосерийке «Во все тяжкие».

Брайан Крэнстон с потенциалом «принца датского» воплощает образ смертельно больного человека с несостоявшейся карьерой, погрязшего в семейных проблемах, но решившего изменить свою жизнь. Не ради себя, а ради своей семьи. Но быстрые деньги не только увеличивают возможность платёжеспособности, но и провоцируют быстрые события, коих будет происходить множество. Почти все они разрушительны, как для главного героя, так и для его близкого окружения.

Авторы умудрились найти еле заметную лазейку, при которой интонация рассказа не идеализирует преступников, хоть и ставит их во главе сюжета. Учитель Уайт и его раздолбайский подельник – бывший ученик Джесси Пинкман вызывают одновременно сопереживание, восхищение и жалость. У них специфические отношения. Они из разных социальных классов, разного воспитания, культуры, интеллекта. Они не единомышленники и, даже, не товарищи. Но общее дело связывает их крепче таких социологизированных понятий, как семья или дружба. Они самые близкие друг другу люди и неожиданные обстоятельства их переплетённых судеб не оставляют им выбора для индивидуальных углов. Обстоятельства не оставляют возможности практически никому из героев на просторах жаркого Альбукерке не реализовать свои скрытые преступные потенциалы. И всё потому, что один тихий школьный учитель не согласился принять смертный приговор также тихо, как прожил предыдущие годы. Спираль событий произошедших по вине одного волевого решения поражает воображение напряжённостью в реализации замысла.

«Во все тяжкие» - одна из лучших криминальных драм на тему маленького человека в большом мире преступного бизнеса. Но без морализаторства или муссирования темы про «билет в один конец». На месте Уайта может оказаться абсолютно любой человек, если пожелает разбавить повседневное царство лжи искрой «честного» таланта. И если твой талант – производство наркотиков, то… Такой талант не имеет оправданий, но всё - равно мир состоит из одних преступников. Просто не все попадаются. Зато практически каждый лжёт самому себе. Про чувство ответственности, про любовь к ближнему, про собственную непогрешимость. Все лгут, чтобы не слететь с катушек, не пуститься во все тяжкие, не стать преступниками.

Драматургический шедевр по задумке Винса Гэллигана заслуживает исключительных восторгов. Философичность замысла и динамика развития не только заставляют пристально следить за каждым эпизодом, но и стимулируют к онтологическим размышлениям. Окружающий мир – упорядоченный набор химических элементов. Люди, населяющие этот мир – броуновское движение преступных потенциалов.

10 из 10

Вот и завершился этот невероятный феномен современного ТВ, оставив за собой огромное количество эмоций, переросших в эту мою (первую, к слову) рецензию.

62 потрясающих и не очень эпизода этого сериала пролетели, заставляя забыть обо всем, погружая в свою атмосферу так, что после не понимаешь, почему сидишь на стуле в своей комнате, а не в жаркой пустыне в Альбукерке.

Притворившись поначалу тихим неприметным сериальчиком, он перерос в настоящий шедевр с таким сценарием, который Стивен Кинг признал лучшим на ТВ. Слова одного из героев - 'Никаких полумер' - относится здесь ко всему. Никогда не знаешь, что случится дальше. Кто умрет следующим. Совершенно срывающая башню сцена может появиться из ниоткуда и оставить тебя, сидящей с выпадающими из орбит глазами. Невероятной красоты операторская работа и искренняя актерская игра даже второстепенных героев увлекает до безумия.

Сотни раз он заставлял переставать дышать, вцепляться в ручки стула, кричать 'Да как же так, твою мать!', корчиться от омерзения (кто из нас не покорчился при виде ванной с растворенной плотью, падающей с потолка), плакать и местами даже смеяться. Каждый кадр стараешься не упустить из виду, потому что знаешь - здесь повсюду знаки, подсказки, намеки, параллели, даже в малейших деталях, вроде плюшевого мишки с обожженной половиной лица. Каждый поступок любого героя обернется чем-то в будущем. Каждое действие строго определено и имеет смысл.

Логично завершив все, даже малейшие сюжетные линии, он ушел тихо, лаконично и красиво, как и начался. И ушел так, как должен был. После невероятных трех предпоследних серии, эта неспешность и даже предсказуемость финального эпизода тихо подвела к окончанию всей истории простого учителя химии, недовольного своей жизнью и ужасно боящегося за будущее своей семьи, ответив при этом на все вопросы. Наконец, Уолт сказал Те-Самые-Слова, которые мы ждали от него. Хотя, и осталась некая недосказанность, но она была здесь всегда. В этом и прелесть. Тебе хочется обдумывать все это снова и снова и самой находить смысл. Здесь нет плохих и хороших. Здесь есть люди, которые совершают поступки, преследуя при этом каждый свою выгоду.

Даже название финального эпизода - 'FeLiNa' - потрясающая игра слов, которая вкратце отражает суть всего происходящего. Это не только анаграмма слова 'Finale'. Fe - железо - основной компонент крови. Li - литий - применяется при производстве метамфетамина. Na - натрий - главный элемент человеческой слезы. Кровь, мет, слезы. Это ли не то, что было основными составляющими всего сюжета на протяжении 5 сезонов. Сколько было фильмов, содержащих подобные элементы. Но только здесь они переплелись в такую атмосферную картинку.

Опустошив тебя, как и всех главных героев к окончанию истории, он ушел и навсегда завоевал твои преданность и любовь, но подарив взамен бесконечные 'Bitch!', шутки про завтрак, пиццу на крыше, чокнутого старика в инвалидной коляске, очень бесящую муху, жутких нарколыг с гнилыми зубами, украденный банкомат, бочки с трупами, 'Надо было звонить Солу', безжалостного куриного магната, встречи в пустыне, 'Скажи мое имя', 'Я не в опасности. Я и есть опасность', полный денег гараж и, конечно, старенький трейлер, шляпу и кучу синего мета.

Глупо, наверное, говорить про каждого человека, который принимал участие в создании этого сериала. Совершенно очевидно, что без полной отдачи исполнителей главных и второстепенных ролей, сценаристов, режиссеров, операторов, звукорежиссерови, монтажеров не получилось бы такого цельного и потрясающего продукта. Разве что, отдельное спасибо, Винсу Гиллигану, в чьей голове возникла вроде бы и неприметная идея об учителе химии, заболевшим раком и решившего поварить немного метамфетамина для обеспечения своей семьи. Идея, которую он смог при помощи остальных реализовать настолько потрясающе, что миллионы людей по всеми миру с нетерпением ждали выхода каждой серии и, затаив дыхание, смотрели каждую из них.

Очень хотелось бы когда-нибудь увидеть что-то хотя бы отдаленно сравнимое по качеству, слаженности работы съемочной группы, атмосферности, непредсказуемости, что вызывало бы при просмотре бурю абсолютно полярных эмоций

Все мои друзья скоро перестанут со мной разговаривать, потому что 90% моих слов - об этом удивительном творении) эту невероятность стоит увидеть и полюбить.

Несомненно, одному из самых любимых моих творений кинематографа

10 из 10

Когда я включила первую серию, не ожидала, что она так пронзит. Всё начиналось как нечто почти абсурдное — учитель химии, рак, фургон, трусы в пустыне. Казалось, будет чёрная комедия с элементами драмы. Но уже ко второй серии стало ясно — это будет совсем другой путь. Глубже. Темнее. Жестче.

Это не история о наркотиках. Это история о человеке

О том, как один диагноз ломает всё. Как тихий, незаметный человек вдруг оказывается перед выбором: принять конец… или схватиться за шанс, каким бы страшным он ни был. Уолтер не просто превращается — он снимает с себя оболочку «обычного человека», и под ней оказывается кто-то, кого даже он сам не знал.

В этом и есть главное — не превращение в монстра, а раскрытие того, что уже было внутри.

Он — герой, которого боишься понять

Брайан Крэнстон — невероятен. Он не играет, он проживает. Его Уолт вызывает одновременно жалость, уважение, страх и… понимание. Я ловила себя на мысли, что оправдываю его. Даже тогда, когда он переступал черту. Даже тогда, когда уже не было «добра». Только тень от былого желания что-то исправить.

И это пугает — потому что я поняла, как тонка граница между «правом на выбор» и «правом на разрушение».

А Джесси…

Джесси — словно свет в этом погружении в тьму. Да, он наивен, да, он слаб. Но он живой. Настоящий. Он — тот, кто не потерял душу. И то, как Аарон Пол его сыграл — ранимо, ярко, по-настоящему — делает его моим личным героем сериала. В его глазах всегда есть боль, которую невозможно сыграть. Только почувствовать.

Не экшен, а внутренний надлом

В этом сериале стрельба и криминал — только фон. Главное — это путь. То, как человек сдвигает свои границы. То, как «ради семьи» превращается в «ради себя». Это медленная, болезненная эволюция. И в этом — весь нерв.

Здесь нет простых ответов. Зло не в злодеях. Оно в мотивах, которые вдруг перестают казаться чужими.

Каждая серия — как удар

Бывало, я просто сидела перед экраном после титров. Не могла ни встать, ни сказать что-то. Потому что сериал не даёт готовых эмоций. Он подбрасывает вопросы. В тебя. Внутрь. И ты остаёшься с ними наедине.

Что особенно сильно

Музыка, детали, диалоги — всё выверено. И всё честно. Без попыток обмануть зрителя или упростить происходящее. Всё сделано так, что ты не просто смотришь — ты участвуешь. И иногда хочется закричать: «Хватит, остановись!» — но Уолт не слышит.

Потому что он уже не учитель химии. Он уже не муж. Не отец. Он — Хайзенберг. И обратно пути нет.

Итог

«Во все тяжкие» — это не просто сериал. Это зеркало, в которое заглядывать страшно. Потому что рано или поздно задаёшь себе вопрос: а я бы как поступила? Где моя грань? И смогла бы я её удержать?

Этот сериал смотрится на одном дыхании. Но дышать после него — тяжело.

Что в нашем классическом понимании является сериалом? Растянутая на сотни серий история, чаще всего о любви, которая до боли предсказуема. Каждая серия содержит отдельную сюжетную линию (вспоминаем «классические американские сериалы»: зачарованные, тайны смолвиля, зена – королева войнов, а также русские: не родись красивой, кадетство и т. д), а заключительные эпизоды каждого сезона придумывают какую либо «глобальную проблему», дабы был повод снимать дальше.

Но начиная с 2000 -ых годов, в американском кинематографе появляется новое, до этого практически неизведанное явление – многосерийный фильм. Да, и до этого снимали фильмы «по кускам» но максимум разбивали на семь, восемь серий. Теперь же, каждую серию(будь из хоть сотня) снимают как полноценный фильм, тратя огромные деньги и кучу времени. Конечно, классический подход остался, но он стремительно теряет свою актуальность. Избалованному зрителю хочется неожиданных поворотов сюжета, героев, которые не появляется на одну серию и качественных диалогов. Вообщем, полноценного фильма.

Первым, по моему мнению, ярким примером был «сериал» остаться в живых(lost). На пилотную(первую) двух-часовую серию было потрачено 12 миллионов долларов. Такая сумма была впервые выделена на сериал, но такие огромные вложения оправдались. Lost стал, чуть ли не самым успешным проектом в истории американского телевидения. Огромная команда сценаристов, и актеры высшего уровня – все эти ингредиенты помогли режиссеру создать нечто необыкновенное и гениальное. Lost изменил само понятие «сериал», вывел этот жанр на новый уровень, поставил его на одну ступень с художественным фильмом. Через несколько недель будет грандиозный финал этого сериала, который соберет у экранов телевизора больше миллиарда (!!!)зрителей, и который принесет создателям и телеканалу сотни миллионов долларов. После таких цифр, и просмотра, очень тяжело назвать lost - сериалом. Здесь нами пригодится наше новое понятие – многосерийный фильм. Именно еще об одном ярком явлении в этом относительно новом жанре я хочу вам рассказать.

«Во все тяжкие»- многосерийный фильм о неизлечимо больном учителе химии, который занялся изготовлением метамфетаминов (наркотики) ради обеспечения будущего своей семьи, которого он не увидит. Банальный сюжет, не правда ли? Человек, узнав, что он умирает, «пустился во все тяжкие» то есть начал действовать, не считаясь ни с чем. Но если бы сюжетная линия была только о жизни криминала, это «фильм» никогда бы не привлек мое внимание. Видимо хорошо прочитав Достоевского, пересмотрев пару гангстерских фильмов, основательно проконсультировавшись с химиками, и напоследок изучив основы семейной психологии, сценаристы придумали шедевральную историю, которая не похожа ни на что другое. Одна серия умещает в себе 5 или шесть основных (!) сюжетных линий, каждой из которых уделяется достаточно времени: отношение учителя и ученика, жены и мужа, отца и сына, тема рака, продажи наркотиков, химии… Все это профессионально обыграно актерами, не очень известными, что, несомненно, радует. В многосерийном фильме 'во все тяжкие' поднимаются важнейшие темы современности, темы, о которых раньше умалчивали, темы, о которых кричало поколение битников. Каждый эпизод – маленький шедевр, душераздирающая трагедия одного человека, который запутался, который «проснулся».Здесь нет «соплей», монологов. Здесь нет слез и истерик. Просто тишина, кашель, и редкие «экшн - сцены». Все это создает «ядерный» коктейль из эмоций, который редко может вызвать у меня полнометражный фильм. После каждого эпизода чувствуешь себя опустошенным, в голове вертятся куча мыслей, начинаешь задавать себе вопрос «а как бы я поступал в такой ситуации? Что бы я сказал?». Отчасти даже отношу данный проект к арт-хаусным, но все же не могу так утверждать, потому что построение сюжета сделано по «голливудским» шаблонам.

Само появление такого серьезного проекта в таком «несерьезном» жанре как сериал (все же будем это так называть), я считаю огромным прорывом. «Во все тяжкие», а также многие другие новые американские сериалы в скором времени совершат переворот в кинематографе, возможно, привлекут на свою сторону многих режиссеров, которые раньше занимались только съемкой фильмов, в классическом понимании этого слова. Будущее за многосерийными фильмами (сериалами), хотите верьте, хотите - нет. Не очень скоро конечно, но надеюсь, я до этого доживу. И я очень хочу, что бы русский зритель перестал смотреть то дерьмо, которое крутят по нашему ТВ, и узнал о таких проектах как «вовсе тяжкие», lost и так далее.