всё о любом фильме:

Годзилла

Godzilla
год
страна
слоган«Размер имеет значение!»
режиссерРоланд Эммерих
сценарийДин Девлин, Роланд Эммерих, Тед Эллиот, ...
продюсерДин Девлин, Роланд Эммерих, Уте Эммерих, ...
операторЮли Штайгер
композиторДэвид Арнольд, Майкл Ллойд
художникОливер Шолль, Уильям Лэдд Скиннер, Роберт Вудрафф, ...
монтажПитер Амундсон, Дэвид Сигел
жанр фантастика, боевик, триллер, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
зрители
США  29.1 млн,    Великобритания  4 млн,    Германия  2.82 млн, ...
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
релиз на Blu-Ray
возраст
зрителям, достигшим 12 лет
рейтинг MPAA рейтинг PG-13 детям до 13 лет просмотр не желателен
время139 мин. / 02:19
Номинации (3):
Из тихоокеанских джунглей на Нью — Йорк надвинулась страшная катастрофа. На глазах у потрясенных жителей рушатся небоскребы, переворачиваются автобусы, уходят под землю целые кварталы. Но это не ураган и не землетрясение. Это — Годзилла, самое ужасное чудовище в истории.

Для него человеческая цивилизация — лишь жалкий муравейник, дома — спичечные коробки, вертолеты — назойливые стрекозы. Мегаполису грозит полное уничтожение. Армия, оснащенная по последнему слову техники, не в силах противостоять гигантской ящерице. Небольшой группе смельчаков предстоит выяснить, зачем Годзилла пришел в Нью — Йорк. Возможно, тогда им удастся спасти город…
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
16%
12 + 62 = 74
4.0
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Знаете ли вы, что...
    • По плану продюсеров спустя некоторое время должны были появиться еще два сиквела к фильму. Но после разгромных критических статей и слабого прокатного выступления эти планы так и остались планами.
    • 6 мая 1997 года в Джерси Сити бушевал торнадо. Съемочная бригада была вынуждена прекратить съемочный процесс и внести изменения в расписание. Однако даже в этой ситуации съемочной группе удалось заснять небольшой фрагмент катастрофы, некоторые кадры попали в итоговую версию картины.
    • Для съемки ливня было использовано 321 тыс. кубометров воды.
    • На возведение декораций было потрачено невероятное количество древесины. Этого количества вполне хватило бы на постройку 50 домов. Также на декорации было израсходовано около 35 тонн стальных конструкций.
    • В момент прохождения Годзиллы по улицам города, машины в кадре подпрыгивают. Для этого было задействовано около 20 специальных приспособлений.
    • Имя персонажа Мэттью Бродерика — доктор Нико Татопулос. Получению этой фамилии он обязан дизайнеру и конструктору Годзиллы — Патрику Татопулосу.
    • Томоюки Танака спродюсировал все японские картины, посвященные Годзилле. Он умер за месяц до начала съемок. В итоге было решено посвятить фильм этому легендарному японскому кинопродюсеру.
    • Актер Кэнпатиро Сацума, сыгравший роль Годзиллы в период с 1985 по 1995 годы, ушел на середине показа со словами: «Это не Годзилла. Я не вижу здесь души».
    • Режиссер Роланд Эммерих признался, что ему не понравился ни один фильм из оригинальной японской серии. На участие в проекте он согласился лишь потому, что ему предоставили полную свободу на съемочной площадке.
    • Первые варианты сценария и представление Годзиллы на экране должны были максимально соответствовать японскому оригиналу. В частности, Годзилла должен был сражаться с монстром по имени Грифон.
    • Первый тизер появился в кинотеатрах еще за год до официального релиза. Этот ролик представлял собой съемки палеонтологического музея и в финале демонстрировал ногу Годзиллы, разрушающую скелет динозавра. Данную сцену было решено не включать в финальный вариант фильма.
    • Первые наброски проекта появились еще в 1990 году. На тот момент главным кандидатом на режиссерское кресло считался Джеймс Кэмерон. В дальнейшем этот проект сватали Тиму Бёртону и Джо Джонстону, пока в 1997 году не пришел Роланд Эммерих.
    • Огненное дыхание Годзиллы не было предусмотрено в оригинальном сценарии. На внесение изменений в сценарий съемочную группу подтолкнуло общение с фанатами френчайза.
    • Право на съемку «Годзиллы» фирма Sony выкупила у студии Тoho, снявшей первый фильм о Годзилле еще в ноябре 1954.
    • К фильму про Годзиллу был записан саундтрек, включающий несколько десятков инструментальных композиций и песен, в создании которых принимали участие композитор Дэвид Арнольд, рэпер Пафф Дэдди, группа Jamiroquai и другие. Был выпущен на аудиокассетах и CD спустя некоторое время после выхода фильма в прокат. Также существует ремикс Come With Me (Morello Mix), выпущенный отдельно.
    • Годзилла из этого фильма позже был переименован в «Зиллу». Под таким именем монстр появляется в фильме «Годзилла: Финальные войны» (2004). В фильме имя не упоминалось, но использовалось при съёмках.
    • По фильму вышла одноимённая видеоигра.
    • На 51-ой минуте фильма можно заметить, как в магазине видеопроката по телевизору идёт фильм «Годзилла» (1954).
    • еще 15 фактов
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 3310 постов в Блогосфере>

    ещё случайные

    Этот фильм я посмотрел впервые в 2000 году, помню как ждал показа по ТВ и наверно с тех пор еще не было и года, чтобы я не пересмотрел его!

    Начнем наверно с Татопулоса, Мэттью Бродерик прекрасно справился с ролью, на протяжении всего фильма было приятно наблюдать за его игрой. Чего нельзя сказать о Марии Питилло, чей персонаж вызвал бурю негодований. Действительно, как можно было так отреагировать на слова: «Ты порядочная баба, а такие плетутся в хвосте»? Наверно это один из самых радикальных поступках за весь фильм…

    В целом с самого начала фильма нам показывают какую угрозу несет собой ящерица-мутант, однако все же Ник подчеркивает что Годзилла — просто животное, ищущие свое место место в мире… Хотя если сопоставить ущерб нанесенный городу, то невозможно будет понять кто же все-таки монстр? Ну серьезно, за весь фильм военные уничтожили добрую половину Манхэттена, я уж ожидал ядерной бомбардировки, которая к слову была очень популярна, для фильмов конца 90/начала 2000!

    Отдельное спасибо за роль Жана Рено, а момент когда он заставил своих солдат жевать жвачки, заставил меня плакать от смеха, от чувства неловкости в глазах Татопулоса…

    В итоге фильму можно поставить 9 из 10, за игру актеров, сценарий, постановку и за безупречный сандтрек в противовес которым вышло огромное количество ляпов, которые сугубо говоря можно и не заметить увлекшись просмотром!

    Фильм стоит положить в коллекцию и время от времени пересматривать.

    23 августа 2016 | 01:52

    А ведь начиналось все так хорошо… Еще в 1992 году компания Sony выкупила права у японской студии Toho для съемок голливудской версии Годзиллы. Японцы даже «убили» своего ящера в 1995 году, в последнем на тот момент японском фильме франшизы, для триумфального возрождения на американской земле. В режиссерское кресло посадили автора «Скорости» Яна Де Бонта, спецэффекты должна была делать студия Стэна Уинстона, был даже написан сценарий, в котором весьма похожий на японского, а в чем то даже улучшенный Годзилла противостоял внеземному монстру Грифону, и финальный бой чудовищ происходил в Нью-Йорке. Но Де Бонт потребовал, по мнению боссов студии, слишком большой бюджет 130 миллионов. И тут то возник Эммерих, снявший до этого дико успешный «День независимости». Японские фильмы режиссеру не нравились, и он потребовал полной свободы на съемочной площадке. Первым делом полетел в мусорное ведро предыдущий сценарий, потом туда отправились и концепт-арты Годзиллы, и письма от студии Toho. Художник Патрик Татополос, в честь которого и назвали главного героя фильма, создал образ совершенно нового монстра, у которого практически не было сходств с японским Годзиллой. И фильм наконец вышел в прокат весной 1998 года. Забавно, что в обещанные 90 миллионов создатели не уложились, и фильм обошелся как раз таки в 130 миллионов.

    Фильм начинается с кадров ядерных испытаний на островах Французской Полинезии, в результате которых радиоактивному облучению подвергаются яйца ящериц игуан. Через несколько десятков лет неизвестное чудовище топит японский рыболовецкий корабль, разрушает несколько деревень в Панаме и довольно быстро приближается к побережью США. На борьбу с неведомой бестие отправляют спецвойска армии США и ученого-хлюпика в исполнении Мэттью Броддерика. Рептилия выходит из воды в Нью-Йорке, и оказывается ящерицей-мутантом не самых больших (по меркам фильмов о Годзилле, конечно) размеров. Монстр не умеет делать ничего. Только трусливо убегать от вертолетов и прятаться от танков в канализации. В фильме просто гора различных ляпов, начиная от десятка ракет на одном истребителе F-18 и заканчивая монстром, который постоянно меняется в размерах. В итоге рептилия самооплодотворяется, откладывает 200 яиц в Мэддисон Сквер Гарден, после чего гнездо взрывают, в рептилию выпускают несколько ракет и она трагически погибает. Разве этого фанаты ждали несколько лет? У этого фильма столько общего с Годзиллой, сколько у мультфильма «Бэмби» с фильмом «Мстители».

    Главным разочарованием стал сам монстр. В оригинальной серии Годзилла был неуязвим для атак военных и был неостановимой силой. Шанс победить его был только у другого гигантского монстра или робота. И главное, в оригинале Исиро Хонды, который считается лучшим в серии, Годзилла символизировал неукротимую силу природы и последствия применения ядерного оружия. Да, так называемого «Годзиллу» в этом фильме тоже породила радиация, но об этом упоминают 3 раза за весь фильм. Никакого экологического посыла тут, конечно же нет. Тем более монстр практически ничего не мог противопоставить армии. У него нет ни непробиваемой шкуры, ни атомного дыхания. Это не Годзилла. Вообще, данного монстра переименовали просто в «Зиллу», но об этом чуть позже.

    Актерский состав отыграл просто ужасно. Справились лишь Кевин Данн и конечно же Жан Рено. Но у них очень мало экранного времени. В основном фильм держится на персонажах Броддерика и Питилло, чья игра на уровне дешевых комедий. Персонаж Хэнка Азарии так же бесил неуместными шуточками.

    Спецэффекты в фильме весьма средние. Графика на не самом высоком уровне. Если в «Дне независимости» это с лихвой окупалось масштабами разрушений, то тут нет и этого. Хочу напомнить, что за несколько лет до этого Стивен Спилберг снял уже культовый «Парк Юрского периода», который стоил в два раза меньше, но по качеству графики и аниматроники он превосходит «Годзиллу» Эммериха в разы.

    Что мы имеем в итоге? Откровенно слабый, глупый блокбастер со средними спецэффектами и ужасной игрой актеров, а так же один из худших ремейков в кинематографе. Монстра из этого фильма теперь называют просто «Зиллой». В 2004 году Зилла засветился в японском фильме «Годзилла: Финальные войны», где сражается с настоящим Годзиллой и проигрывает за… 30 секунд. А «шедевру» Эммериха я ставлю:

    3 из 10

    Тем не менее, Годзилла прекрасно себя чувствует. В 2014 году вышел новый американский перезапуск, который показал нам каноничного и прекрасного Годзиллу, а так же дал толчок новой киновселенной, в которой сойдутся Годзилла и Кинг Конг. А фильм Эммериха остался в одной корзине с Бэтменом Шуммахера и прочими «шедеврами» конца 90-х. Туда ему и дорога…

    11 апреля 2016 | 02:09

    Итак. В 1995 году компания Toho Studios выпустила свой последний (как потом окажется нет) фильм о легендарном монстре Годзилле. Затем в 1998 году в прокат выходит американская версия фильма о монстре Роланда Эммериха. И что из этого вышло скажу по- подробнее.

    Сюжет. В этом фильме он простой, но без вкуса. Ну начинается фильм с испытаний ядерного оружия, чтобы показать, что монстр возникнет из-за воздействия радиации. Затем как обычно нападения на корабли, первым кораблем является японский траулер, что не удивительно, ведь создателем Годзиллы оставались японцы. Потом показываются ученый по червям, базирующийся на воздействии на них радиации; его подружка, которая работает на телевидении, и недовольна своей жизнью и работой; агенты французской разведки, которые хотят уничтожить свое творение. Ну и сам Годзилла, который разрушает Нью-Йорк, что так же неудивительно, ведь прошлый фильм Эммериха был День Независимости, где так же он был разрушен. В фильме много не состыковок в плане сюжета. Например: если подлодки уничтожили одного Годзиллу, почему вдруг из, скажем так центра города, появляется второй. В японских версиях монстра невозможно было убить (исключения два фильма), а в американской версии уничтожают парой ракет. Ну и конечно же в конце американских фильмах (почти во всех) появляются отсылки на продолжение. Классика жанра, что тут скажешь.

    Актеры. Из актеров мне больше понравился Жан Рено, потому что это единственный актер, которого я знал из этого фильма. Остальные играли так себе. Не впечатлило, даже если смотреть сейчас, то все равно средне.

    Годзилла. В этом фильме Годзилла вызвал больше смущения нежели восхищения. Вместо огромного монстра, который выпускал из пасти ядерный луч, который вызывал ужас у японцев, мы видим здесь увеличенную копию Т-Рекса из Парка Юрского Периода. И тут у многих фанатов Годзиллы возникает вопрос: зачем снимать фильм о Годзилле, если в фильме показан не Годзилла? В итоге поле этого компания Тохо вернула свои права у Тристар. И следующую американскую версию мы увидели лишь в 2014 году.

    Подведем итог. В этом фильме Годзилла — это лишь только название. Самого Годзиллы в этом фильме нет. Однако, даже если убрать все недочеты фильм может смотреться неплохо, но для меня это плохой фильм о легендарном монстре всех времен и народов.

    5 из 10

    20 апреля 2015 | 17:24

    Один из самых известных городов мира Нью-Йорк с трудом выдерживает очередной катаклизм в виде известного еще по японскому кинематографу зверя, управляемого рукой Роланда Эммериха.

    Тихоокеанские просторы стали местом рождения уникального животного — амфибии чудовищных размеров Годзиллы. Теперь это существо пытается найти себе новое место обитания и выбирает для этого Большое яблоко. В центре событий оказывается специалист по радиоактивным загрязнениям — Ник Татополос. Уже с первой вводной сцены нас немного знакомят с тем, чем нам предстоит удивляться следующие два часа. В этой картине известный мастер эпических фильмов-катастроф порадовал душу, сея хаос в одном из известнейших городов мира. Картина выглядит очень зрелищно и доля экшена на минуту экранного времени здесь высока. Визуально все выглядит потрясающе и сейчас, поэтому качество спецэффектов здесь на очень высоком уровне. Высокий бюджет позволил создателям насладится своим детищем. В картине присутствует неплохая сюжетная линия с главными героями и одна красивая, но наполненная сложностями любовная история.

    Зрелищный фантастический экшен, хоть и не является точным римейком классического японского кино, известного многим с детства, но являет собой целостную и интересную историю, от которой не стоит ожидать многого, но как минимум интересного вечера за просмотром с семьей или друзьями.

    8 из 10

    2 июня 2011 | 21:45

    У голливудских режиссёров несомненный талант к опошлению шедевров мирового кино. Если там берутся делать ремейк хорошего заграничного фильма — пиши пропало. За редкими исключениями получается жуткая дрянь. Не стал исключением и «Годзилла».

    Руководил съёмками бракодел Роланд Эммерих, большой мастер швыряться деньгами. На «Годзиллу» он угрохал 130 миллионов долларов (рекордные по тем временам производственные затраты). В итоге фильм оказался вдвое дороже спилберговского «Парка Юрского Периода» и раз в двадцать скучнее.

    Весь сюжет картины можно описать одной строчкой — «по улице ходила большая крокодила». В японских фильмах, кстати, Годзилла никогда не появлялась на поверхности просто так — у чудища всегда была какая-нибудь кармическая задача, она олицетворяла собой мировое Зло, а на борьбу с ней выходили другие чудесные существа (всякие Мотры, Батры и пр.).

    Американская Годзилла же, совершенно безмозглая, вышла на поверхность просто так и, по странной случайности, сразу пошла топтать Нью-Йорк. Почему именно Нью-Йорк, а не какой-нибудь Хренвилль в штате Пенсильвания, сценарист не объясняет. Как не объясняет и то, зачем Годзилла вообще полезла в США. Ну, полезла и полезла — она же тупая!

    Вообще, на этом примере отлично видно разницу в японском и американском менталитете. В обоих случаях Годзилла покушалась на самое ценное для нации. Но если для японцев самое ценное — мировое Равновесие, то для американцев — бетонные коробки города Нью-Йорка.

    Отсюда мораль: люди, не становитель американцами. И фильм этот не смотрите.

    4 из 10.

    24 июня 2006 | 10:36

    И даже не после этого фильма потерял уважение я к Эммереху, а после «Патриота», «Послезавтра» и далее… Режиссер снявший «Космический крестовый поход» и «Универсальный солдат», я возлагал на него надежды. Но потом ему стали давать деньги, а он стал снимать муть.

    Зилла отлично смотрится в визуальном плане даже сейчас, а уж в 98-м это было нечто невообразимым, фильмов такого размаха на моей памяти тогда не было, и когда я вышел из кинотеатра был полон эмоций, разных эмоций. Теперь извечное НО: Да графика, размах, но все действие фильма происходит постоянно в дождь и полумрак, нормальных, при свете дня сцен нет. Так же большое количество ляпов и нестыковок. Про сюжет можно не говорить, и так уже много было сказано, в принципе видел и хуже. Актерский состав подобран ужасный, а один Жан Рено не может вытянуть все на себе.

    Говоря про Зиллу нельзя не сравнить его с Годзиллой. Идя в кинотеатр я надеялся увидеть 100 метрового, неуязвимого монстра сокрушающего город и выпускающего из пасти смертоносный луч, а передо мной предстала большая игуана, убегающая от всего и вся, постыдно убитая в конце. Его даже не жалко, какая бы музыка там не играла и не переставало биться сердце.

    Начиная с «День независимости» Эммерих покатился вниз, все его последующие фильмы были один хуже другого, Годзилла — лучший среди худших его фильмов (на сегодняшний день) (естественно на мой взгляд).

    Оценка 7 из 10 (за спецэффекты и Рено)

    5 августа 2008 | 01:07

    В 1998 году стартовал голливудский блокбастер под названием «Годзилла». Но у фанатов японского франчайза это творение вызвало только негативные отзывы. И монстра из фильма стали называть «Gino»- Godzilla is name only, намекая тем самым, что название «Годзилла» — единственное, что осталось от культового монстра.

    И должен сказать, это утверждение не лишено оснований. Сам режиссёр виноват в этом. Роланд Эммерих несерьёзно подошёл к этому проэкту. И зря. Ведь для японцев фильмы о Годзилле стали чем-то вроде их национального достояния, и поэтому большинство их фильмов снимались с душой. А для Эммериха это был очередной способ срубить денег. Снять что-то внешне зрелищное, но пустое внутри. Зрелищность в фильме действительно относительно высокая. И сражения, и довольно реалистично сделанный монстр, заслуга художника Таттопулуса, который неплохо поработал над дизайном ящера. Ещё из состава актёров понравился Жан Рено — он достойно выполнил свою роль. Это единственные плюсы. В остальном всё плохо. Фильм напрочь лишён здравого смысла. Много ошибок, расчёт делается на невнимательность зрителя. Оригинальная кинолента Исиро Хонды 1954 обладает динамичным сюжетом, и не даёт нам заскучать на протяжении всего фильма. А этот же «римейк» изобилует скучными диалогами или событиями, которые хочется промотать.

    Всё это делает сей «блокбастер» глупым поп-корновым фильмом, а ничем-то особенным и увлекающим.

    Итог: Ужасно нудная пародия на оригинал. Соглашусь с другими отзывами, что Эммериху не надо было называть фильм «Годзилла». Тогда бы проект мог оказаться перспективнее, как отдельный фильм, так как фильмы о Годзилле — это не просто аттракцион спецэффектов, а что-то куда более прекрасное. Есть какая-то фишка в этих фильмах, тогда как в Эммериховском всё совсем не так.

    Но всё таки я хочу поблагодарить этот фильм. Во-первых, благодаря нему я узнал про Годзиллу, и стал смотреть оригинальные фильмы о японском Годзилле. Во-вторых, благодаря нему появился замечательный сериал «Godzilla: The Series», который намного лучше фильма 1998 года.

    5 из 10

    15 июля 2011 | 15:40

    Улетные спецефекты и звук, лучше просто нету. Не шедевр, но фильм заслуживает уважение. Ходил даже в кино на него в 1999 году и поэтому этот фильм на долго запомнил.

    Но хочу сказать, что этот фильм меня очень сильно поразил и захватил своими спецэффектами, сюжетом, актерами, звуком и др. Этот фильм входит в тройку моих самых любимых фильмов, а это значит, что фильм не пустышка.

    Все этот фильм сравнивают со старыми японскими Годзиллами и говорят что старые лучше, и то что бюджет у римейка слишком большой, а Эмерих большой растратчик. Я с ними не согласен по некоторым причинам. 130 милл. было затрачено на этот фильм. Это вообще такие копейки для такого фильма, сравните с «Кинг Конгом» и все поймете.

    Актеры сыграли восхитительно, Жан Рено просто супер, «я же сказал: «Французкое кофе!». Спецефекты вообще поражают, а звук особенно, под этот звук ты просто таишь. Тема не новая, но это не страшно.

    Итого — мы имеем мегасуперский блокбастер с восхитительными спецэффектами, интересным сюжетом и отличными актерами. Фильм стоит посмотреть хотя бы ради Жана Рено. Этот фильм один в своем жанре за последние 7 лет, и не скоро на него будут снимать римейки.

    22 сентября 2006 | 08:24

    Великий и ужасный американский кинематограф не дремлет. Стоит появится какой либо достойной картине у кинематографистов других стран, так «большой брат» активируется и сразу же запускает ремейк с заявлением «у нас выйдет не хуже». Вот только в данном случае под прицел создателей ленты попала ничуть не новинка того времени, а уже обкатанная неоднократными продолжениями японская франшиза, из которого решил сотворить настоящий эпик режиссер Роланд Эммерих. Можно смело сказать, что Эммерих очень большой режиссеров в жанре и формате блокбастеров. Ведь если Майкла Бэя называют главным «режиссером-спецэффектом», то Роланд Эммерих уже давно и достойно заслужил звание «главного разрушителя всего и вся на планете Земля». Отыгрываясь в этом плане как с пришествием инопланетян, так и наступлением различных природных катаклизмов.

    В данном случае на помощь режиссера спешит японская легенда в лице Годзиллы. Вот и визуально к картине просто не придраться. Весь фильм — это одни сплошные взрывы, погони, стрельба, разрушения и разрушения в массовом соотношении кубического умножения. Поражает нисколько то, сколько всего разрушил сам Годзилла, сколько разрушили войска США желавшие победить «японского Крокодила Гену мутанта». Что естественно лишь подчеркивало весь масштаб картины с вечно убегающими и изображающими страх актерами в массовке. Впечатляют и визуальные эффекты, которые по тем временам смотрятся достаточно круто и вполне адекватно даже по нынешним меркам. Отталкивает лишь видение и дизайн Годзиллы созданный безумно уважаемым мною Патриком Татополосом. В нём нет ни капли от оригинальной Годзиллы и внешне он скорее смахивает на велоцераптора из «Парка Юрского Периода» Стивена Спилберга, но если отталкивать это, то и внешний вид существа получился достаточно впечатляющим.

    Пожалуй однозначно главным недостатком картины можно считать именно сюжет, который всегда был слабой стороной работ режиссера Роланда Эммериха и уж точно тем элементом, который потянул планку качества ленты ниже достойного. Ведь не смотря на явно морально и технически устаревший оригинал, он нес в себе куда более глубокий смысл. Ведь Годзилла по сути был не только плодом алчности человека порожденной атомными и ядерными бомбами, но и элементарным ответом природе человеку. Словно восстание природы против человечества в качестве наказания и возмещение наносимого человеком ущерба.

    Вот только в данной ленте Годзиллу превратили в обычное существо, которое не только не атакует вражеские силы, но и просто убегает пытаясь выжить всяческими способами. Да и внешне очень сильно напоминая скорее велоцерапторов из «Парка Юрского Периода», а не какую то мутировавшую до размеров небоскреба ящерицу. Тут же, перед нами весьма примитивный сценарий, в котором герои ленты ведут себя не менее примитивно, а порой так вовсе как полноценные кретины. Аж смотришь и поражаешься человеческой тупости как в рамках отдельных диалогов, так и поведений включительно. Тем более, что все повороты сюжета очевидны с самого начала, а лавры «капитана очевидности» не позволяют смотреть фильм с должным интересом.

    Смущает и достаточно странный подбор актеров, которые явно не соответствуют масштабу и жанру сие картины. Мэттью Бродерик — актер очень талантливый и колоритный, но уж образ главного героя столь масштабного проекта подошел ему не столь удачно. Хотя он пожалуй один из немногих, кто хоть как то играл. Мария Питилло не впечатлила вовсе и скорее весь фильм откровенно бесила как своей игрой, так и тупостью её героини. Удивляет и то, каким чудом в данный проект попал Жан Рено. Тут уж стоит отдать Жану Рено должное. Так как самого ущербного и тупого персонажа он хоть как то вытягивает до приличного уровня именно своим мастерством и качеством игры.

    6 из 10

    Годзилла — это явно один из самых перспективных проектов, потенциал которого развернут в ином направлении и не должным образом. Фильм впечатляющий огромным масштабом происходящего и потрясающей зрелищностью, но и отталкивающий откровенно глупым сюжетом с не внятной актерской игрой. Не шедевр конечно, но как ни странно, смотрится фильм легко и интересно даже десяток раз.

    19 января 2014 | 21:16

    «Годзилла» Роланда Эммериха, хотя и обошлась с японскими первоисточниками довольно неуважительно (и по-моему, совершенно правильно), но картина, на мой взгляд, от того только выиграла. Эммерих- режиссер уже тогда склонный к гигантскому масштабу в кино, уже снявший «День независимости», но еще не создавший «2012», в «Годзилле» сделал из банальной и в общем-то мловыразительной первоосновы один из самых заметных фильмов 1998 года, с которым смог состязаться и обойти лишь другой мегапроект- непревзойденный все еще по собранным «Оскарам» «Титаник» Джеймса Кэмерона Идея вторжения в Нью-Йорк «чего-то» похоже, проживет столько же, сколько и сам кинематограф. Но из живых существ, крушивших некоронованную столицу мира,-во всяком случае до выхода ровно через 10 лет на экраны и наделавшего фурор в киноискусстве «Монстро»- самой выразительной стала Годзилла.

    Внешний вид главного героя (или героини, кто их разберет, этих мутировавших земноводных/рептилий) впечатляет, равно как и вытворяемые им трюки в каменных ущельях Нью-Йорка. Годзилла методично выискивает место для устройства гнезда, попутно проделав внушительные просеки в нью-йоркском городском ландшафте, водя за нос последовательно все виды вооруженных сил США-сухопутные войска с морской пехотой, потом вертолетчиков, затем флот. Характерно, что точку в похождениях сверхъящера в каменных джунглях ставит авиация- тут напрашиваются реминисценции все с тем же «Днем независимости», где отлуп инопланетянам дают славные ВВС вместе с президентом-экс-пилотом. Невольно задаешься вопросом: не проходил ли Эммерих срочную в авиации?

    Идея кладки яиц именно в Мэдисон-Сквер-Гарден и вправду является вопросом, возможный ответ на которую у меня напрашивается только один- всякое живое существо инстинктивно тянет к закругленным линиям и овальная форма центра сделал его привлекательным для главного героя. В любом случае именно животное является главным героем фильма, в отличие от схожего по сюжету «Монстро», где герои- прежде всего люди.

    Однако и человеческие персонажи даны в картине довольно занимательно и живо. Они никак не выглядят статистами на фоне мегаящера. Мэттью Бродерик в роли доктора с труднопроизносимой греческой фамилией не корчит из себя супергероя, а остается ученым, жутко заинтригованным желанием разгадать свалившуюся на него загадку невозможного в природе животного, на его глазах крушащего многомиллионный город. В то же время он готов пожертвовать жизнью, чтобы эта «загадка» не расплодилась и не создала угрозу всему миру, т. е. он не является примером восторженного алхимика, не замечающего, что творится вокруг него (ярчайший пример такого «бункерного алхимика»- доктор Окунь из «Дня независимости» того же Эммериха). Бывшая пассия Ника, проигрывая ему во всех отношениях- и профессиональных, и человеческих- по ходу фильма становится хотя бы чуточку другой (не в худшую сторону) во многом благодаря качествам героя Бродерика. Так что он спасает не только мир- возможно, он спасает и одну человеческую душу, невольно наставляя ее на путь истинный. В любом случае лирическая линия в данном фильме не кажется притянутой за уши и вклеенной, «чтобы была».

    Неплохо изображены военные- в отличие от большинства таких фильмов, где они стремятся только тупо стрелять и рушить, тут даже полковники пытаются думать и слушать голос науки. Неслучайно тут показана симпатия, которую военные, обычно в кино относящиеся к ученым как к разновидности оружия (какой-нибудь думающей гаубице), явно испытывают к Нику с его придумками, помогающими вычислить ящера.

    Много спецэффектов- и неплохих. Операторская работа -на высоком уровне, хотя с трюками временами перебор- особенно с приключениями машины, в которой удирает троица американцев и герой Жана Рено после разгрома гнезда Годзиллы, преследуемые разъяренным родителем. Вряд ли даже специальная бронемашина выдержала бы такое, не говоря уж от такси. Но может там в Нью-Йорке такси такие крутые. А может Эммерих решил- раз фильм фантастический, пусть будет фантастическим во всем.

    Ну и финальная сцена- хотя и яркая, но противоречивая. От начала погони Годзиллы за экипажем такси до финала на Бруклинском мосту. Мертвое тело детеныша, обнюхав которое грозный родитель медленно поднимает взгляд немигающих глаз на виновников- ход может и шаблонный, но впечатляющий- и тот же немигающий взгляд уже мертвеющих глаз над страшной пастью, так и не сумевшей дотянуться и отомстить, хотя виновник- вот он, в двух шагах, смотрит, позабыв обо всем на свете. И кто знает, какие чувства борются в тот миг в нем- интерес ученого? радость от избавления себя и города? жалость и сострадание к умирающему живому существу, истерзанному пулями, торпедами, ракетами? В любом случае, в тот момент Ник по-человечески мне ближе даже, чем когда он разгадывает тайну гнезда или подсказывает, как вырваться из тупика, блокированного раскрытой пастью Годзиллы.

    Глаза Годзиллы вообще в фильме выполняют важную роль- именно в подчеркивании того самого размера, «имеющего значение», как, например, в знаменитой сцене в метро, когда принятое солдатами за тупик в конце тоннеля веко ящера медленно поднимается у них за спиной. Выразительная сцена- недаром она стала чуть ли не визиткой фильма.

    Критики без труда найдут в картине много огрехов- и юмора многовато и не всегда он удачен, и «рояли в кустах» попадаются, и сюжет вызывает вопросы. Но я не критик. Я считаю экранизацию «Годзиллы» Эммериха наиболее талантливой из попыток вывести сей сюжет на большой экран за всю историю. И потому моя оценка

    9 из 10

    9 ноября 2011 | 14:26

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>