Кино повышенного градуса
Эта бурная картина дарит столь разнообразную палитру ощущений, сколь богата и разнообразна цветовая гамма каждого её кадра. Сама картинка очень ламповая, выдержанная в тёплых летних тонах с использованием натурального рассветного и закатного освещения, а сам кадр прекрасно насыщен, производя впечатление наполненного художественного полотна. Фильм полностью оправдывает название своего направления — «cinema du look».
Всё, что касается жизни двух главных героев смотрится чрезвычайно живо, правдиво и естественно (чего не скажешь о всех других, окружающих их персонажей, поведение которых зачастую выглядит нарочито фантасмагоричным, что как бы отделяет единственно подлинную реальность главных героев, от ненужной им и оттого неуместной окружающей действительности). Во многом это стало возможным благодаря умопомрачительной игре неподражаемой Беатрис Даль — девушке, что называется, «без комплексов», напрочь лишённой какой-либо скованности, экранная жизнь которой есть само воплощение органичности и непринуждённости. В неё просто невозможно не влюбиться! Нет ничего удивительного, что сюжетно фильм начинается с горделивой демонстрации, которую устраивает перед своими друзьями её партнёр, преподнося им даже не её физические достоинства, а саму её фигуру, её феномен. Все энергетические лучи этой картины сходятся в её, прямо-таки, электрифицирующей личности. Уже в самом названии этого восхитительного эротического произведения кроется повышенный градус и жар. Фильм открывается сценой невероятно чувственного и убедительного по своей органичности полового акта, чем сразу задаёт тон на всё последующее трёхчасовое повествование. Многочисленные эротические сцены в этом фильме действительно очень реалистичны, исполнены глубины и чувственности и напрочь лишены какой-либо пошлости. Вся картина — это подлинный триумф беспечной молодости, бурной страсти, ненасытной влюблённости, культа наслаждения и безудержной свободы. Героиня Беатрис Даль — настоящее воплощение эротизма, двигатель жизненной энергии, пробуждающей и ставящей на уши реальность вокруг себя. Герой Англада, напротив, сдержанный, спокойный, уравновешенный и рассудительный, не ссорящийся лишний раз с жизнью. Он живёт легко, непринуждённо подстраиваясь под любые превратности судьбы, что Бетти считает слабостью с его стороны и потому стремится сорвать со своего любовника вместе с одеждой всякое подобие внешних и внутренних оков и ограничений. В этом отношении, она тоже живёт легко, мало заботясь о последствиях. Она как раз из той категории людей, руки которых сильно опережают голову, но именно в этой импульсивности и кроется источник жизни для тихого слесаря-сантехника, являющегося в душе писателем и творцом. Бетти стремится — пусть бурно и неуклюже, но так, как она умеет — пробудить в нём творческое начало, яростно взламывая границы реальности и общественные нормы ради человека, которого полюбила. И ведь трудно не поверить столь искромётной искренности, когда она многократно кричит из окна грузовика, что любит его! Её страстный крик адресован не только ему, но и дороге по которой они едут, лесу, закатному солнцу — всему окружающему бытию!
Молодые герои-любовники помещены в подлинный земной рай: сперва они живут в рыбацкой лачуге на берегу моря, наслаждаясь летней жарой, морскими закатами и рассветами и, конечно же, друг другом; затем они несколько раз меняют локации, но где бы ни нашли своё очередное пристанище, всегда преображают его под себя, будучи полностью поглощёнными друг другом. Весь мир словно перестаёт для них существовать: они полностью выключены из социума, живя в чужих квартирах и перебиваясь случайными заработками от своих же друзей. Так весёлая четвёрка некоторое время ведёт беспечно-распутный образ жизни, в буквальном смысле слова упиваясь ей, и даже то и дело возникающие трагические эпизоды, включаются в качестве фона в полотно их любовных утех, и им с трудом, натужно приходится изображать на лице скорбь и сочувствие, из-под которых то и дело неизбежно прорываются игривые смешки и улыбочки. Их жизнь становится всё более праздной, исполненной материальных благ и плотского наслаждения, на фоне которых психическое состояние Бетти начинает всё сильнее деградировать, ибо люди со столь огненным темпераментом сгорают очень быстро.
Важно понимать, что вся та идиллическая картина, в которую погружены главные герои — не более, чем красочный туман. Этот фильм не о любви. Он о страсти — сжигающей и всепоглощающей, представленной также в фильме Нагисы Осимы «Коррида любви». Бетти является персонажем, которому необходима повышенная температура во всём — её двигатель просто не будет работать на меньших оборотах. Но этот жар одновременно сжигает тот внутренне сокрытый шкаф, в котором находится «скелет». Всё, чем занят человек, который якобы её любит и для которого она — вся жизнь, так это всё более и более подливает масла в этот губительный огонь, который сжигает тот потаённый ларец, обнажая уродливую бездну неизбежности. В этом фильме очень много пищи для этических размышлений: любил ли Зорг Бетти на самом деле, и свидетельствуют ли о том его поступки и решения? Эти вопросы, применительно к данной ленте, являются очень риторическими, т. к. во множестве эпизодов нам приходится наблюдать самый банальный эгоизм, завёрнутый в животную страсть, а вовсе не чистую любовь. Вспоминается омерзительное произведение Михаэля Ханеке с иронично-издевательским названием «Любовь» — ещё одна вариация макабрической пляски на святом чувстве. Здесь то же самое, только обёрнутое в максимально яркую и гламурную упаковку, на которую приятно смотреть. Судьба Зорга очень напоминает судьбу других любовников-дегенератов: Михаэля Берга из фильма «Чтец» или киллера Джона из «Посредника смерти» — тоже примеры «прекрасных» поступков «настоящей любви», говорящих сами за себя…
В целом, тема страсти в этом фильме раскрыта более чем на 100%. Тема же любви практически не представлена, если не считать красивых слов якобы о ней, на которые способны клюнуть разве что любители верить восторженным воплям, отвергая при этом реальность. И так сделают очень многие! Потому что этот фильм действительно сказочно красив и рисует именно ту реальность, в которой более всего хочется быть, пусть даже очень дорогой ценой. Однако фильм оставляет довольно тяжёлое гнетущее впечатление, поскольку способен сильно задеть за живое всех, кто пережил «прелести» заботы о своём взбалмошном партнёре, находясь в страстной сексуальной зависимости от него. Аналогичная ситуация симбиоза «нормального» парня и чокнутой ураганно-ветреной девушки (в исполнении не менее блистательной Лайзы Минелли) представлена в фильме «Кабаре» Боба Фосси. Там тема обречённой любви тоже показана весьма ярко.
Фильм запомнится очень надолго. Огненная актёрская игра, умный сюжет, бесподобно райская идиллическая картинка (гениальная работа художника-постановщика!), завораживающе красивые и откровенные эротические сцены и, конечно же, Франция!.. фильм очень французский, показывающий нам быт, нравы и пейзажи этой утончённо-страстной земли. Это мир, в котором хочется жить, пусть даже недолго! Всё это делает картину «37,2 по утрам» ярким образцом настоящего французского киноискусства.
3.6 млн 
513.2 тыс 
231.8 тыс 