Своеобразная дань уважения Хичкоку
Детективный триллер Майкла Андерсона 'Обнаженное лезвие' (1961) можно считать своего рода данью, отдаваемой творчеству Альфреда Хичкока. Фильм, как будто, напоминает зрителю о различных удачных находках режиссёра, которые были продемонстрированы в его фильмах, снятых в 40-х и 50-х годах.
Сюжет фильма: Одного из работников крупной фирмы Дональда Хита (Рэй МакЭнэлли) судят за убийство своего начальника и кражу 60 тысяч долларов. Показания Джорджа Рэдклиффа (Гэри Купер) позволяют посадить Хита в тюрьму и вскоре после этого дела Рэдклиффа начинают идти в гору.
Однако письмо, полученное от незнакомца, на которое довольно отреагировал мужчина, заставляет его жену Марту (Дебора Керр) начать подозревать мужа в том, что реальным убийцей является именно он. И чем больше ей становится известно, тем сильнее женщина укрепляется в своих подозрениях.
Что ж, несколько простоватый сюжет постановки, стиль, актёры, интеръеры и операторская работа Эрвина Хиллера превращают эту киноленту в занятное сочетание 'хичкоковского фильма' и типичного 'английского детектива'.
Сочетание оказывается весьма удавшимся - фильм демонстрирует различные приметы, свойственные английский детективным кинолентам - немноголюдное по численности пространство сюжета, крупные планы актёров, не слишком динамичное, но напряжённое действие и др.
Также картина использует ряд приёмов, которые цитируют тот или иной фильм Хичкока. Например, разговор на краю обрыва, как в 'Подозрении' (1941); сюжет, в котором главная героиня уверена, что близкий ей человек - убийца и следующей жертвой может стать она сама, как в том же 'Подозрении' или 'Тени сомнения' (1943); ограниченная площадь действия фильма, словно передающая привет 'Ребекке' (1940), 'В случае убийства набирайте 'М' (1954), 'Верёвке' (1948) или 'Окну во двор' (1954); кульминационные сцены в ванной - как явный намёк на 'Психо' (1960).
Конечно, предлагаемая режиссёром конструкция не лишена недостатков - действие фильма достаточно напряжено, но не лишено скуки; обилие не самых значимых диалогов часто сбивает с нужного настроения на происходящее; и несколько 'деревянное' исполнение Гэри Купера (впрочем, традиционное для него, особенно с учётом того, что этот актёр никогда особо не подходил для таких фильмов, к тому же это его последняя роль) также не способствует восприятию.
Впрочем, фильм также не лишён и достоинств - это и великолепная игра элегантной Деборы Керр; и умение режиссёра великолепно нагнетать атмосферу безысходности происходящего; и подчёркнуто мрачные тона операторской съёмки; и эффектная развязка, приятно напоминающая зрителю о Хичкоке.
Так что, в общем итоге, перед нами фильм, который в какой-то степени отдаёт дань творчеству Альфреда Хичкока, а также подводит итоги его многолетней плодотворной карьеры, показывая зрителю лучшее, что было в ней - ведь в начале 60-х режиссёр уже, по сути, почти исчерпал все свои возможности, сняв после 'Психо' (1960) всего лишь два удачных фильма.
Ну, а касательно рекомендации - поклонникам фильмов 'в стиле Хичкока', а также поклонникам Гэри Купера и Деборы Керр - определённо, стоит смотреть. Спасибо за внимание!
7 из 10
2.6 тыс , ...