« - Этот процесс просто шедевр – он создан из ничего!» (с)

Мировые сверхдержавы находились на пороге Первой Мировой ещё в конце 19 –ого века. У разных стран были разные претензии к своим соседям. И Европа только ждала благотворный повод, что бы развязать войну. Как нельзя кстати, всплыл шпионаж французского офицера в пользу германской империи. Но поскольку прямых улик против опального военного не было ( лишь пара писем, в одном из которых фигурирует имя шпиона со схожими инициалами и национальностью ), а обвиняемый настаивал на своей невиновности, начался судебный процесс. Разбирательство по делу капитана Альфреда Дрейфуса всколыхнуло всю мировую общественность. И пока длился суд над ним, общество разделившись на два непримиримых лагеря стало участвовать в процессе. Одни верили в вину Дрейфуса – еврея с немецкими корнями ( родом из Эльзаса, который принадлежал тогда Германии ), в то, что он продал секретные сведения французского генштаба немецким военным. Другие же, напротив были убеждены в невиновности молодого офицера, считая все выдвинутые против него обвинения - происками его врагов и настоящего предателя, который решил подставить нелюбимого всеми военного – еврея. К этой теории склонялся и вступившийся за Дрейвуса писатель Эмил Золя – которому вскоре пришлось бежать из страны, так как его самого обвинили в клевете на французское высшее командование, которое якобы знает о невиновности обвиняемого, но покрывает истинного предателя не желая пятнать честь мундира, т. к. он – француз. Этот судебный процесс докатился даже до России. Сторонником невиновности Дрейфуса был Чехов, в то время как граф Толстой недоумевал относительно того, из-за чего все так переполошились, ведь подобных разбирательств великое множество, однако пресса и общественность всё муссирует дело Дрейфуса…

Кинематограф тогда только – только появился, и держался на аттракционной демонстрации «движущихся» фотографий. Которые представляла из себя документальная кинохроника. Но поезд прибыл точно по расписанию, рабочие вышли из ворот фабрики Люмьер в положенный час, ребёнок благородной четы был накормлен…Но людям хотелось ещё. Так постепенно стал появляться игровой кинематограф. Первопроходцем этого направления можно счесть ролик «Политый Поливальщик», ибо сцена с подшучиванием над незадачливым садоводом была заранее придумана, и искусственно организованна ( парень наступая на шланг поливальщика, явно не случайно поглядывал в камеру ). Так появился постановочный синематограф, в большинстве своём представлявший из себя непродолжительные ролики разных чудачеств ( беготни, импровизированного боя, смешных приколов ). Пионером этого направления в кино был француз Жорж Мельес – крупнейший кинопродюсер своей эпохи. Фактически благодаря ему появилось не документальное, игровое кино. Поэкспериментировав с подобными роликами, в которых он демонстрировал восхитительные манипуляции с киноплёнкой, казавшиеся тогда невероятными спецэффектами («Онибус Чудаков», «Человек с Резиновой Головой», «Человек – Оркестр» и др. ), Мельес приступил к съёмкам короткометражных ( от 5 до 15 мин. ) картин с чётким развитием сюжета, персонажами и саспенсом. Поэтому правы те киноведы, которые считают историю документального кино от хроник братьев Люмьер, а историю художественного кино от Жоржа Мельеса. Который вошёл в историю как автор сказочных короткометражек, названных им «феериями» - по аналогу с фэнази, волшебной сказкой ( «В Морском Царстве», «В Царстве Фей» и др.), самой значимой и влиятельной из которых, безусловно является «Путешествие на Луну» ( 1902 ). Его же можно считать и первым научно – фантастическим боевиком в истории кино….

Однако, даже Мельес не смог в те годы пройти мимо истории этого процесса. Так он поставил, и сам же сыграл главную роль, картину об этом процессе, назвав её без вычур –«Дело Дрейфуса» ( 1899 ). Продолжительность киноленты около 10 мин., поэтому нечего особенного сказать о ней нельзя. Да и киноплёнка уж совсем подряхлела ( как не как, а фильму 116 лет! ) – можно даже сказать, что эта короткометражка для нас словно своеобразный привет из эпохи настоящих леди и джентльменов. В своём фильме Мельес не мог показать итог этого злосчастного процесса, в ходе которого один офицер был унижен и оклеветан ( с Дрейфуса на глазах взвода содрали погоны и разжаловали в рядовые ), а другой покончил с жизнью совершив самоубийство в камере ( сослуживец Дрейфуса, признавшийся в подлоге ). Просто фильм был снят, когда по решению суда бывший капитан был сослан в Йену, на Чёртов Остров, где и должен был закончить свою жизнь. Только, в начале века дело Дрейфуса вновь было открыто, по ходатайству его брата, и окончательно пересмотрено. В итоге, суд признал полную невиновность Дрейфуса, восстановил его в армии в прежнем чине, и в качестве компенсации за «моральный вред», ему вручили Орден Почётного Легиона. Таким образом, суд над облыжно обвинённым капитаном Дрейфусом тянулся с 1894 – ого по 1906 – ой год включительно! И так – как, Жорж Мельес снимал не зная окончательного решения суда, его картина быстро вышла из моды. Это дало возможность кинематографистам эпохи немого кино несколько раз переснимать этот сюжет ( например в 1902-ом, и 1908 -ом )… Но тогда, Жорж Мельес «по горячим следам» экранизировал животрепещущую всех историю, показав, что общественные потрясения способны находить отражение в кинематографе. В будущем режиссёры неоднократно будут использовать этот метод, в частности в целях определённой пропаганды ( желая склонить зрителя на свою сторону)…

Разумеется, что бы понять сюжет картины, следует посмотреть в интернете кто такой Дрейфус, и историю его суда. В противном случае из короткометражки сегодняшний зритель, едва ли способен это понять. Она без русских титров и представляет из себя всего лишь нескольких сценок из жизни Дрейфуса: его арест, жизнь «в остроге» в ожидании суда, и сам суд…Как любил говорить упомянутый в данной рецензии Чехов – краткость сестра таланта, не иначе!

6 из 10

Злоключения французского офицера Альфреда Дрейфуса это прекрасная иллюстрация несовершенства человеческой природы и как следствие всех выстроенных им систем, в том числе правовой и судебной. Ситуация в которой почти все, принимающие решение, люди понимают, что совершают ошибку, но уже не могут сдать назад ввиду политических, идеологических или личных интересов. В результате невиновный человек на годы оказывается заперт в тюрьме, а настоящий преступник уходит безнаказанным.

Жорж Мельес - первый великий визуалист в истории кино, был еще и гражданином Франции, а значит пресловутое 'дело Дрейфуса', расколовшее всё французское общество на два лагеря, не могло не волновать его. Трудно сказать в какой степени Мельес был уверен в невиновности Альфреда, но его фильм это, безусловно, высказывание своей гражданской позиции, и высказывание очень важное. Как-никак первое подобное в мировом кинематографе.

О важности этого фильма для режиссера говорит и тот факт, что ничего подобного ни до, ни после Мельес не снимал. Картина начисто лишена всех его творческих фишечек: ни монтажных склеек, ни трюков и фокусов, ни бьющей через край фантазии вы здесь не увидите. Жанр документальной хроники возник одновременно с кинематографом, но тут мы видим одну из первых попыток снять псевдодокументалистику. Фильм показывает события так, как они могли и должны были происходить. При этом с беспристрастностью истинного хроникера режиссер держит дистанцию и не дает никаких комментариев по поводу происходящего. Выводы, мол, делайте сами.

Поразительно, как одна из самых непримечательных работ Мельеса с точки зрения визуала становится чуть ли ни первым «Фильмом с большой буквы» вообще. Эта важная точка взросления кинематографа, который из набора прикольных видосиков и скетчей обретал постепенно свой осмысленный гражданский голос.