Никто из этих звёзд не несёт в себе света
С оголёнными боевыми сиськами наперевес Салли Локхарт показывает викторианским джентльменам такое, что они в жизни не ожидали увидать от викторианской леди. Она умеет стрелять из пистолета, покорять, интриговать, расследовать и следовать прочим мэрисьюишным радостям простой подростковой фантазии. Что бы ни писал человек «из партии дьявола», всё равно на выходе получается фэнтези. Или же ВВС затеяло со всем миром игру странную и почти конспирологическую. Тссс, читатель, пройдём со мной и я кое-что тебе покажу.
Когда был Пулман маленький с кудрявой головой, писал он приключеньица назло толпе седой. Обе экранизации приключений Салли Локхарт, пусть и сняты разными режиссёрами, однако несут на себе схожие черты, словно старающиеся продемонстрировать убогость авторского стиля. Прежде всего, обе экранизации крайне далеки от общей атмосферности фильмов ВВС, скорее напоминая средней руки сериалы на псевдоисторическом материале. А ко всему оба фильма вопиюще антиисторичны и фэнтезийны. Прежде всего, наряды той самой Салли: если обычно ВВС любит одевать актрис в один блёклый отчаянно пристойный фасон, передавая по наследству от сериалы к сериалу бежево-серые платьица, то суровые до пупа либертинские вырезы на ярких платьях бойкой героини-подростка, должны были повергать в ханжеском девятнадцатом веке в отнюдь несвященный трепет всё, что имеет тестостерон. Если не слишком поглощённый историей моды зритель пропустит данный факт мимо сознания, то на его психику поведут атаку всем мультикультурным арсеналом, состоящим из межрасовых браков, темнокожих клерков и нашествия азиатов. Белый мужчина ещё мог взять в жёны 'цветную', но весёлая свадьба между арийско-англичанкой и темнокожим викарием демонстрирует переизбыток либерализма в мире джековпотрошителей. Ах да, какие там 'дела Элдаджи' и националистическая подозрительность к индусам, когда наёмными убийцами служат карибцы, видимо потому, что 'легко смешиваются с толпой'?
Разрушив исторический контекст, лента не создаёт собственного. Это не стимпанк, не мистика, ничего такого, что сейчас называется ёмким словом «викториана». Суть викторианы - взять один из аспектов жизни Англии девятнадцатого века и довести его до стилевого великолепия. Но в эклектике фильма при всём многообразии событий, полностью отсутствует акцентирование. В ленте присутствуют две линии – линия мошенничества и линия мистических предсказаний. Однако, Королевская шпионская служба Её Величества совершенно не интересуется заводчиком, который изготавливает у всех под носом новые виды вооружения. А мистическое видение, которым начинается фильм, получит невнятное объяснение о каком-то давнем убийстве некоей непоказанной нам личности, которое запомнится нам только тем, что произошло в России.
Щедрой рукой Пулмана в повествование высыпан весь арсенал приключенщика-любителя: злые корпорации, браки по расчёту, не менее двух медиумов и пара дублирующихся мистических видений (с тем же успехом хватило бы и одного). Но при этом наррация характеризуется отсутствием ключевых эпизодов. Вернее, таковых всего два – постельная сцена и последняя схватка со злодеем. Но злодей известен героям ещё в начале повествования. Чем же тогда удерживается внимание зрителей? Верный ответ: ничем. Каждый новый гран информации не вызывает у героев ожидаемого удивления или реакции, словно повествование только тащат силком к последним сценам.
Итак, ВВС создало два крайне нетипичных для себя фильма, при этом похожих друг на друга как близнецы. Подчёркнуто антиисторичных, лишённых интриги, сериальных и иллюстративных. Словно против своей воли продюсеры выполняли контракт, по которому обязаны были создать живые иллюстрации к становящемуся популярным автору, создавшему «антихристианское» фэнтези. Не самые яркие или сильные актёры: пусть ругать Мэтта Смита чревато побегом от ожидающих у входа с битами докторктошниц, но не сказать, что подбирали актёров, спустя рукава и штанины невозможно. Неплоха влюблённая парочка, хороша темнокожая предсказательница, но второму медиуму – «смазливому шотландцу», в которого влюблена практически каждая юбка в сюжете, придан столь потасканный вид, что очевидность женских сексуальных извращений в мире Пулмана становится всё наглядней. Привнесён совершенно странный момент, который непонятен нечитавшем книгу, когда влюблённая в шотландца «некрасавица» предаёт его, как только возникает угроза потерять его письма. И это едва ли не единственный момент, который акцентируется - Салли успокаивает «некрасавицу»: «Ты это сделал ради любви!» Простите, предать живого человека (которого хотят сделать неживым), чтобы сохранить у себя его письма, это совершить подвиг во имя любви? Если эта странная нелогичность пришла в сценарий не со стороны, а прямо из книг Пулмана, то значит убогость мотиваций – это единственное, что выпячивали специально.
Ты не веришь в конспирологию, читатель? А я верю. Верю и в то, что слухи об экранизации «Золотого компаса» должны были пробудить интерес к автору и на иных его книгах собрались сделать бизнес. Но верю и в то, что далеко не у всех Пулман вызывал, да и вызывает положительные чувства. И тогда нет ничего лучше, как два скромных телефильма, в которых нет ничего, кроме неприкрытой издёвки над слабыми мотивациями и глупыми приключенческими стереотипами.