всё о любом фильме:

Брак по-итальянски

Matrimonio all'italiana
год
страна
слоган«WHEN IN ROME...DO AS ROMANS DO...OR ELSE!»
режиссерВитторио Де Сика
сценарийРенато Кастеллани, Тонино Гуэрра, Леонардо Бенвенути, ...
продюсерКарло Понти, Джозеф Э. Ливайн
операторРоберто Джерарди
композиторАрмандо Тровайоли
художникКарло Эгиди, Дарио Микели
монтажАдриана Новелли
жанр драма, мелодрама, комедия, ... слова
премьера (мир)
возраст
для любой зрительской аудитории
время102 мин. / 01:42
Номинации (2):
Нелегкая судьба Филумены Мартурано, героини одноименной пьесы Эдуардо де Филиппо, была близка всем советским женщинам. Ну а жизненным проблемам и устремлениям Доменико сочувствовали все мужчины. Нужда приводит юную Филумену в публичный дом, где она и знакомится с любвеобильным красавцем Доменико.

Спустя годы они встречаются вновь и она становится хозяйкой в его доме, но несмотря на их многолетнюю связь, он постоянно отказывается официально оформить их отношения. И вот наступил критический момент — убежденный холостяк Доменико решает жениться… на одной из своих многочисленных пассий. У любящей его Филумены остается последнее средство…
Рейтинг фильма

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Трейлер 03:29

    файл добавилvic1976

    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 13 постов в Блогосфере>

    ещё случайные

    Кинокартина «Брак по-итальянски» 1964 года, является экранизацией пьесы Эдуардо де Филиппо «Филумена Мартурано». Режиссура одной из ключевых фигур итальянского неореализма Витторио де Сика, мастерская игра легендарных Софи Лорен и Марчелло Мастроянни, а также имя Карло Понти в числе продюсеров, уже дают гарантию непосредственного, качественного и интересного кино. Приведенных выше эпитетов слишком мало для того, чтобы описать мое восхищение этим фильмом. Да, в отдельности это прекрасная классическая мелодрама о любви бывшей проститутки Филумены Мартурано и богатого известного ловеласа Доменико Сориано. Это история об одиночестве в этой случайной любви, это повесть о тяжелой судьбе человека, в частности о судьбе женщины, которой необходимо выжить любой ценой в таком жестоком мире. Это и комедия с истинно итальянским, пронзительным юмором, немного бытовым, но от того не менее злободневным. И все-таки, в целом, это фильм о жизни, в каждый миг которой слабый рискует быть сломленным и забытым, а сильный получает шанс быть счастливым.

    Кинокартина построена таким образом, что эпизоды реального времени прерываются воспоминаниями главных героев. Если описывать фильм в хронологической последовательности, то становиться понятной история жизни героев. Филумена Мартурано, 17-летняя проститутка в одном из публичных домов Неаполя, случайно знакомится во время бомбёжки (40е года XX века) с Доменико Сориано, состоятельным молодым человеком. Она влюбляется в него с первого взгляда (Имеет ли право любить девушка в таком положении?). Доменико Филумена понравилась, но не более того. Он забирает ее из публичного дома и покупает ей квартиру, а спустя некоторое время приводит к себе домой, но относится к Филумене как к служанке, отдав ей на попечение свою, страдающую старческим слабоумием, мать и взваливает на нее все домашнее хозяйство. Доменико поручает Филумене заботы о своём бизнесе, и она прекрасно справляется с делами, хотя так и не получила нормального образования: «Чтобы написать одно предложение, тебе нужна целая простыня!»

    В это время сам Доменико развлекается в европейских столицах с множеством молодых неизбежно новых любовниц, сорит деньгами и редко появляется дома, а когда все же появляется, даже не пытается скрывать свои похождения от Филумены. Она же направляет все силы и деньги, полученные от Доменико, на тайное воспитание троих сыновей, которые даже не подозревают кто их мать. За 20 лет совместной жизни, если такое существование можно назвать жизнью, тем более совместной, Доменико так и не пожелал жениться на Филумене, которая стала для него всем и семьей, и опорой, и компаньоном по бизнесу, и служанкой. Последней каплей в этом кувшине слез и отчаяния стало то, что уже немолодой Доменико, вдруг решил сделать предложение смазливой кассирше своего магазина. И Филумена решается на отчаянный шаг — притворяется умирающей, чтобы Доменико из жалости женился на ней. После обряда, совершенного священником у постели «умирающей», Филумена встаёт и сообщает, что затеяла всё это ради того, чтобы дать своим сыновьям достойную фамилию. На что получает решительный отказ, а кроме того лавину оскорблений и упреков:

    « — Когда я расскажу людям, откуда я тебя взял, и кем ты была раньше, все люди встанут на мою сторону. Я уничтожу тебя, Филумена! Уничтожу!

    - Так вот, где ты меня взял, что это новость? Я была там, где бывал и ты. Точка!»


    Немного тех, кого не сломало бы это карабканье вверх по лестнице ведущей вниз, еще меньше женщин, которые не опустили бы руки после стольких лет борьбы за свое место под солнцем. Что же, именно восхищение героиней Софи Лорен, олицетворение в Филумене образа настоящей женщины, жены, матери, вынужденной под стальной оболочкой скрывать свои слабости, эмоции, чувства, делает для меня этот фильм одним из шедевров не только итальянского, но и мирового кинематографа.

    7 января 2016 | 15:34

    Прекрасная картина, которую я со всей уверенностью причисляю к классике кино.

    Доменико и Филумена более 20 лет вместе. Он — этакий ловелас, который дорожит своей независимостью, а, по сути, просто не воспринимает всерьез женщину, идущую с ним рядом по жизни.

    Филумена обладает высокими моральными качествами: она горда и благородна, у нее горячее сердце и добрая душа даже, несмотря на то, что жизнь заставила ее стать продажной женщиной.

    Филумена настоящая женщина. Доменико обыкновенный мужчина.

    Филумена понимает, что за любовь надо бороться. В итоге Доменико не просто открывает в своей душе любовь к этой женщине, он по-новому познает весь мир, он становится другим человеком и даже обретает семью.

    Очень нравится момент, когда Филумена признается Доменико (который собирается жениться на другой) о том, что у нее трое сыновей и лишь один (!) из них его сын. Но какой из них — об этом он никогда не узнает.

    Актеры. Здесь даже не требуется комментариев: прекрасный дуэт Марчелло Мастрояни и Софии Лорен.

    В общем, фильм чудесный, где-то драматичный, где-то ироничный, где-то очень грустный. Одна из лучших историй о любви.

    10 из 10

    24 января 2008 | 01:08

    Бывает так, что понимаешь пора поговорить о фильме, о котором давно собирался, но все откладывал — ощущал себя рядом с ним маленьким, каким-то неумелым: фильм такой большой, почти вселенский, а твое знание о нем такое ничтожное. А теперь вот собираешься о нем поговорить, и не потому, что появилось, что сказать, а просто молчать уже не можешь. Вот и я сейчас собираюсь говорить о картине Витторио Де Сика «Брак по-итальянски» (1964).

    Казалось бы, знакомая до мельчайших движений камеры история, затертые до дыр фразы, и фильм уже столько поколений сопровождает по жизни, но все-таки, заметив краем глаза на экране знакомы кадры, уже не оторвешься до финальных титров. А после них в душе останется чувство легкого опустошения — это история для нас вновь закончилась. Именно потому, что она досконально знакома почти всем, постараюсь не говорить о сюжете, ведь в конце концов, единственное, что после признания умудренными критиками классикой мирового кинематографа, мы можем добавить в копилку фильма — это собственное впечатление.

    Чисто итальянский сюжет, замешанный на страстях и любви, приправленный бытовыми зарисовками в стиле неореализма выводит историю на иные высоты и уровни прочтения. И машинально пробегая глазами те самые финальные титры, ты невольно думаешь о том, что, конечно, это не семейная драма, и не комедия, и не бытовая зарисовка — это не какой-то определенный жанр, это сама жизнь. Такая жизнь, какой ее отражает художественное видение автора пьесы Эдуардо де Филиппо и режиссера Витторио Де Сика. Вырасти из бытовых мелочей (как Филумена чистит яблоко, или как к ней относится ее служанка, или как Доменико перевозит через таможню новые туфли), из истории страсти мужчины и женщины в почти притчу о любви — это дано не каждому фильму.

    И не каждому фильму дано быть живым — в полном смысле слова. Дышать, меняться, взрослеть, говорить со зрителем, смешить его, вызывать у него с трудом скрываемые слезы… И несмотря на то, что действие разворачивается в Неаполе в несколько необычной семье, этот фильм немножко про всех нас, вернее, каждому хочется надеяться, что он о нем. Кто-то сказал, что жизнь — это любовь: «он жил» или «она жила» означает, что его или ее много любили». Здесь можно добавить: и он или она тоже много любили. «Брак по-итальянски» как раз об этом: кажется, ни при каких обстоятельствах не позавидуешь судьбе Филумены Мортурано, но в глубине души надеешься, что фильм о ней в какой-то степени и о тебе. Потому что не можешь не восхититься ее внутренней чистотой, благородством ее чувств, силой и чисто женской незащищенностью перед одним единственным человеком — любимым мужчиной.

    Любой разговор об этой картине начинается или заканчивается разговором о дуэте Софи Лорен и Марчелло Мастроянни: с центростремительной силой они собирают все выразительные средства вокруг себя. Наверное, они и есть главное выразительное средство. Они сыграли вместе в шестнадцати фильмах и остаются до сих пор одной из самых известных экранных пар. Их взаимопонимание, гармоничность, какая-то незримая химия, происходившая между ними, превращали и превращают до сих пор каждый фильм с их участием в праздник. «Вчера, сегодня, завтра» (1963) или «Необычный день» (1977) — это не запыленные ленты для киношкол и хрестоматий. Именно такие фильмы жадно ищешь и впиваешься в них, когда найдешь, — целый спектр эмоций и мыслительных процессов при просмотре позволяет твоему сознанию работать и отдыхать одновременно. Разобраться, как именно это происходит, так нелегко, что слова о магии и алхимии напрашиваются сами.

    Слов о фильме «Брак по-итальянски» вообще хочется сказать очень много, но почти все они восторженные и в превосходной форме — таким словам почти не верится. А тех, которым верится (хочется так думать), я насобирала ровно на этот текст. У кино перед любым текстом есть весомое преимущество — о нем можно не говорить, его нужно просто смотреть.

    6 апреля 2015 | 17:11

    Один из закономерных шедевров итальянского «золотого времени». Замечательные актёры разыгрывают превосходную историю — трогательную, жизненную, и в то же самое время по-своему волшебную.

    Красавица из трущоб крепко вошла в жизнь состоятельного господина. И хоть на протяжении многих лет герой Марчелло Мастроянни пытается убедить себя в том, что эта девушка лишь его игрушка да содержанка, очевидно, что они созданы друг для друга. И в самый разгар предсвадебных хлопот готовящегося к женитьбе на молоденькой пустышке героя, уставшая ждать милостей героиня властно поворачивает рычажок судьбы на себя.

    Фильм восхитителен, что тут говорить. Его смотреть надо.

    10 из 10

    3 июля 2011 | 14:05

    Это мой самый любимый фильм с участием Софи Лорен. Он был поставлен в 1964 году известным режиссером Витторио де Сика. Главные роли сыграли Марчелло Мастроянни и Софи Лорен — замечательный комедийный дуэт, сыгравший в четырех фильмах: «Вчера. Сегодня. Завтра», «Прекрасная мельничиха», «Подсолнухи» и, наконец, «Брак по — итальянски».

    «Брак по — итальянски» рассказывает историю двух людей, познакомившихся случайно, но проживших вместе 20 лет. Филумена (Софи Лорен) выросла в бедной семье, лишенная средств к существованию, она оказывается в публичном доме, где знакомится с Доменико (Марчелло Мастроянни), самовлюбленном красавцем. Проходит 20 лет Филумена становится хозяйкой в его доме, помощницей в его бизнесе. Все меняется, когда Доменико собирается жениться, но не на ней, а на одной из своих многочисленных пассий. Тогда Филумена решается на отчаянный шаг…

    История жизненная, немного смешная, немного грустная, рисующая нам панораму повседневной жизни итальянцев 40 — 60 — х годов. Снято просто и естественно. Филумена — красивая, умная женщина, с сильным характером и железной волей. Она любящая, верная женщина, заботливая мама. Она прожила с любимым человеком 20 лет, терпя его постоянные интрижки, отлучки, безразличие, не слишком покладистый характер. Временами ей по-человечески сочувствуешь. Доменико — красавец — мужчина, не отличающийся особой чуткостью, имеющий небольшое дело, постоянно затевающий интрижки с молоденькими девушками. И все же он не может не вызвать симпатии.

    Перед нами пролетает жизнь героев с момента их знакомство и по сей день. События разворачиваются с невероятной быстротой, внося хаос и неразбериху. В фильме много запоминающихся моментов. Один из них, когда Филумена собирает своих детей, чтобы сказать, что она их мать. Она рассказывает историю своей жизни, ничего не приукрашая и не упуская. Дети понимают и принимают её. Получилось очень трогательно, сердечно. Очень насмешил момент, когда Филумена сообщает Доменико, что один из сыновей — его. C присущей мужчинам памятью Доменико начинает вспоминать всю историю своих отношений с Филуменой, вычислять ссоры, разрывы, отлучки, просматривать старые фотографии, искать в детях свои черты…

    Дуэт Марчелло Мастроянни и Софи Лорен — главная изюминка фильма. Софи Лорен — гармоничное сочетание удивительной красоты и редкого актерского таланта. Она часто играет простых женщин лет на 10 — 15 старше себя, с сединой в волосах. Стоит ей появиться в кадре, как все внимание приковано к ней. Рядом с ней замечательный актер Марчелло Мастроянни, составивший с ней на редкость удачный дуэт.

    Это один из тех фильмов, при просмотре которых хочется и плакать и смеяться.

    10 из 10

    10 июля 2011 | 17:59

    Очень люблю этот фильм. Люблю за все. За режиссерскую работу, операторскую работу, за работу сценариста, за все, за все. Но в особенности за игру Софи Лорен и Марчелло Мастрояни.

    Хотя нет, почему игру. Они ведь живут. Филумена — это женщина, которая сама строит свою жизнь, делает все чтобы достичь своей цели — создать достойную семью, достойное будущее для своих детей. Она — ЖЕНЩИНА. А он — МУЖЧИНА. И этим все сказано.

    Наверное таких актеров больше не будет.

    29 августа 2008 | 23:23

    Первое, что бросается в глаза в фильме — хороший дубляж. Что говорить, советская система дубляжа всегда была на высоте — наши всегда хорошо умели подбирать голоса. Конечно же, блестящий актерский дуэт — Мастроянни/Софи Лорен. Эта сладкая парочка играет хорошо и убедительно. Мастроянни играет элегантного и успешного буржуа, который является некоторой противоположностью героини Лорен. Мне в начале фильма понравились 2 цитаты: «Профессора не надо — священника» и «Как только я начинаю снимать брюки — начинается тревога». В первой фразе видно, что есть некий примат идеального над материалистическим, во второй — есть некоторая игривость, которая совмещена с опасностью.

    Интересно показана сцена бомбежки борделя — когда все проститутки убегают из него, но героиня Софи Лорен остаётся. Видно, что в данном случае ей не совсем страшно — скорее всего, она ищет смерти. Да, ещё такой момент — только одному мне кажется, что Мастроянни похож с некоторых ракурсов на Фредди Меркьюри, или это некоторая блажь? Судите сами: нос, острый характерный подбородок, причёска, усы, сама манера нагибать голову — ну это же чисто Фредди! По ходу развития сюжета видно, что герой Мастроянни нравится Софи Лорен — она его обнимает, ищет встречи с ним, целует его, то есть заметно, что есть некоторая страсть с её стороны. Правда, мне кажется, что эта страсть немного однобока. Весьма характерно, что в одной из сцен фильма выступление дуче — Бенито Муссолини — показано всего лишь как фон. То есть понятно, что для режиссёра на первом плане не политика, а всё-таки история любовных отношений. И это хорошо.

    Вкусно, невероятно вкусно показано, как Софи Лорен ставит свою подпись на одной из бумаг — она это делает долго, но в итоге получается изящно и добротно. Подпись получается не то чтобы красивая, но какая-то убедительная. Ей хочется любоваться. Ещё она забавно спрашивает: «Как мне подписываться — Мартурато Филомена или Филомена Мартурато?». В этом есть некоторая прелесть. Я был пленён тем, как это сыграно.

    Очень интересно, впечатляюще, и, я бы сказал, на удивление по-русски (именно так — по-русски, а не по-итальянски) показана сцена венчания в постели. То есть выходит, что Филомена заманивает героя Мастроянни в брак обманом. Конечно, в этом видна некоторая нечистоплотность героини, но, с другой стороны, чего только не сделаешь ради своей цели! С начала фильма ждёшь, что брак будет, конечно же, счастливым, но тем не менее так не выходит. В жизнь героев вмешивается что-то не очень хорошее, скорее всего, они никак друг другу не подходят. Смотреть на это больно, и уж совсем неприятно смотреть на то, что они громко и по-злому выясняют отношения после 20 лет брака, как они перечисляют всё то, что было. Неужели это — удел всех семей подобного рода, неужели отношения между мужчиной и женщиной, которые начинались так прекрасно, могут приводить в итоге к подобному? Если да, то это печально.

    Да, ещё есть такая деталь — в фильме несколько раз показано, как дети едят пирожные. Понимаю, что сцена довольна мелкая, но я обратил внимание на то, КАК едят. А делают они это вот как — они берут пирожное, надкусывают его, и сахарная пудра с лакомства падает на одежду. Эта сцена вызвала у меня отвращение, или, может быть даже, тошноту (вполне в духе зрелого Жан-Поля Сартра). Неприятно поражают сразу 2 вещи: то, что дети не могут есть пирожные грамотно, и то, что, чёрт возьми, они пачкают одежду! И если тогда, когда они были мальчиками, это позволительно, то теперь, когда они взрослые дяди, это выглядит совсем некрасиво. Если такова задумка режиссёра — показать «неровное» поедание пирожного (дескать, некоторая обаятельная деталь), то задумка мне не понравилась. Если это снято случайно — то нужно тщательнее работать над фильмом!!! (Хотя, режиссёр Витторио де Сика… не думаю, что он плохо работал над картинами).

    Вообще должен признаться, что сцены неаккуратного поедания чего бы то ни было (как в кино, так и в жизни), вызывали у меня: а) ненависть, б) отвращение. С детства мне было противно видеть, как люди пьют кефир (он пьет, и у него остаются белые «усы» после кефира), как люди роняют крошки или ту же самую сахарную пудру на одежду, как измазывают кетчупом своё лицо и т. д. Впрочем, я отвлёкся. Заканчивается лента очень хорошо — слава богу, все сыновья встречаются, и происходит воссоединение семьи. Показано смело, хорошо, красиво и по-доброму.

    Вердикт: фильм подойдёт всем любителям проверенной мировой классики, которая оканчивается добротным (и, в общем-то, предсказуемым) хэппи-эндом.

    6 из 10

    7 августа 2014 | 13:59

    Одна из наиболее известных итальянских мелодрам, ставшая культовой и любимой зрителями. Основным (и чуть ли не единственным) плюсом является игра Софии Лорен, известнейшей кинозвезды, прославившейся исполнением ролей остроумных и оптимистичных женщин. Главную мужскую роль исполняет Марчелло Мастроянни, снимавшийся у всемирно известных режисёров, его амплуа — холодный, равнодушный тип, проявившийся и в этом фильме. Режиссёром этого фильма стал Витторио де Сика, вершиной чьего творчества стала всемирно известная картина «Похитители велосипедов». Наиболее сильные фильмы Витторио де Сика соседствовали с откровенно слабыми, поэтому от него можно было ждать всё, что угодно.

    Чем же интересен данный фильм, в создании которого, помимо уже названных знаменитостей, принимали участие Карло Понти и Тонино Гуэрра? Весьма посредственная оптимистическая мелодрама, отличающаяся разве что игрой Софии Лорен, а в остальном не выходящая за рамки голливудских мелодрам. Зрители очень любят любовные истории, поэтому и приняли картину на «ура». Сам же фильм сильно напоминает сюжеты американских мыльных опер.

    Поразительно другое: фильм считается классикой итальянской комедии, несмотря на то, что в фильме от силы пара комедийных эпизодов. Несмотря на наличие огромной массы действительно весёлых, непринуждённых фильмов, именно этот, с его мелодраматичной абсурдностью, считают одним из лучших представителей комедии.

    В общем, «Брак по-итальянски» не являет собой ничего нового, ни сюжетом, ни идеей. Похвалы достойна игра Софии Лорен, но одной актёрской игрой из трясины фильм не вытянешь. Помимо этого, я ни нашёл ни единого отличия от голливудских фильмов 30-х годов, где все веселы и влюблены. Ужасно «сопливый» конец лишь подтверждает это.

    5 из 10

    7 августа 2011 | 18:29

    По-моему про фильм было сказано уже всё, что можно, но тем не менее решил высказать своё мнение тоже.

    Естественно замечательная игра актёров. И маленьких тоже. Про Лорен и Мастроянни действительно было уже сказано всё и мнение, что лучшего дуэта нельзя даже и придумать, я разделяю. А вот об игре маленьких актёров, играющих двоих старших детей Филомены (С. Лорен) я бы сказал отдельно. Совершенно крохотные роли, от силы на минуту-две, не более. Насколько живо и прекрасно они играют в знаменитой сцене поедания пончиков с сахарной пудрой. Кажется, что ребята просто-таки излучают радость.

    Также хотел бы заметить то, что, кажется, ещё не говорили. А именно — оригинальную манеру монтажа фильма, явно исполненную под влиянием «На последнем дыхании» Годара. За полтора с «хвостиком» часа нам умудрились показать характер обоих до знакомства, нелегкую семейную жизнь, расставание, а затем свадьбу.

    Был довольно забавный случай, когда я смотрел это кино в 90х, когда мне и 18 лет даже не было. Отвлёкся на три-четыре минуты и вот Филумена с Доменико умудрились поругаться и нам успели рассказать о детях героини С. Лорен. Я очень рад и хлопаю обоими руками, что авторы фильма не стали рассказывать тянучую линию о том, что Доменико в очередной раз уехал… вот Фелумене очень плохо… вот она страдает и так далее. Хотя чёрта с два эта женщина слёзно убивалась бы на экране от переживаний с мужем, как могло бы показаться. У неё достаточно крепкий и волевой характер. Хотя ни в коем случае я бы не назвал её «холодной» женщиной.

    В завершение, хотел бы ещё раз подчеркнуть действительно очень житейский характер героини С. Лорен. Доменико называет её «шлюхой». Что бы сделала «типичная сериальная героиня»? Набила бы мужчине морду, разбила посуду и прочь из дому. А героиня Лорен с абсолютным спокойствием напоминает, что да я ею была, но и ты был постоянным посетителем нашего заведения. И даже ругается на своего партнера она (по-крайней мере с блестящей интонацией актрисы озвучания С. Холиной) как-то пренебрежительно, дескать, не думай, что ты меня обидел. И даже окончание фильма не выглядит притянутым за уши. Герои фильма, так полюбившиеся и понятые мной за эти полтора часа, нисколько меня не удивили своим решением.

    И опять же оригинальное монтажное решение!

    Вот герои ругаются — 10 секунд — они уже дерутся — 5 секунд — они целуются и объясняются в любви. Ещё минута и уже герой Мастроянни ожидает свою будущую жену в церкви вместе с детьми.

    Ну и последнюю благодарность, конечно, костюмерам, гримёрам и стилистам. Они так же блестяще сделали из легкомысленной «девочки» С. Лорен в начале, вылезающей из окна автобуса со своей знаменитой пышной прической, настоящую (чуть не сказал русскую) женщину с твёрдым характером, но всё-таки, как мне показалось, не потерявшей своей замечательной манеры ко всему в жизни относиться не как к каре или наказанию, а как к должному.

    10 из 10

    1 сентября 2012 | 09:40

    Это классика. Которую не грех пересматривать хотя бы раз в 5 лет. Дабы полюбоваться, как минимум, на одну из самых красивых женщин на планете, максимум — на Неаполь.

    К Лорен употребимы, к сожалению, редкие на сегодня выражения: обворожительная, великолепная etc. Ей достаточно вымыть полы, вылезти из окошка автобуса или пройтись по тротуару — зритель не оторвётся от экрана. Неясно только, когда она лучше — когда улыбается или когда грустит.. Наверное, она лучше, когда герой Мастрояни буквально ползет к ней на гору..

    Отмечу также хорошую операторскую работу, добрую иронию, правдивый сюжет и поедающих пирожные малышей. Если Голливуду хэппи-энды прощаешь редко, то Витторио Де Сика его прощаешь — только так может закончиться история этих итальянцев.

    Вполне возможно, что фильм не был бы столь идеален, не озвучи героиню Лорен Серафима Холина (она озвучиивала роли Лорен). Вы вслушайтесь. Ведь Холина за кадром жестикулирует не хуже Лорен. Не стоит, наверное, удивляться, почему итальянцы так близки русским. По меньшей мере, итальянские женщины не хуже наших. По крайней мере, итальянцы сняли «Брак по-итальянски». За роль в этой картине Лорен получила только номинацию на Оскар, зато на Московском кинофестивале 65-го года — приз за лучшую женскую роль.

    8 из 10

    7 ноября 2009 | 18:08

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>