Риторический знак джалло
Герметичный триллер, жаркий летний остров, ломается катер. Напоминает 'Пять кукол для августовской луны', правда? Но нет, речь идет о ленте Джулиано Бьяджетти 'Interrabang'.
Сюжет: Фотограф с моделями оказываются заперты на острове, где по невероятной случайности прогуливается сбежавший убийца. Впрочем, это нетипичный пример джалло - большая часть фильма построена на диалогах, убийца не ходит в плаще и не действует как рука с ножом, а плавает в джинсах и майке. Вообще говоря, само появление убийцы в фильме провоцирует не последовательную резню, а конфликт характеров. В какой-то момент становится сложно поручиться за то, что мы смотрим триллер, а не психоделический сон.
Психоделическое кино на рубеже шестидесятых-семидесятых было естественным феноменом, и я имею ввиду даже не кормановский 'Trip', а якобы жанровые фильмы, типа 'Суккуба', 'Ящерицы в женской коже', 'Se sei vivo spara' и 'Иди, иди, вечная девственница'. 'Интеррабанг' не похож на них. В нем нет аудиальной и/или визуальной сюрреальности в привычном смысле этого слова, он достаточно рационально снят, и вообще напоминает какую-то рекламу: дефилирующие девушки в купальниках, яхты, и все это под лаундж-босса-нова. Но стоит героям открыть рот - звучит (как будто афоризм) риторическая конструкция. Емкая, стройная, осмысленная, но в силу специфической риторичности почти полностью абстрагированная от остального вербального состава фильма, который процентов на 70 - аналогичные риторические фразы.
В какой-то момент фильм приходит к стандартным рычагам джалло: насилию и сексу. Фильм совершенно невинен, однако какие-то очертания эротического модуса полностью ясны, и оказываются (да-да) вновь риторичными, на грани профанного теоретизирования гендерного 'я'. Показательна сцена, когда героиня кричит: 'Полов больше не существует! Это величайшее завоевание, как первые люди на луне!'. Создается чувство, что смотришь не просто рекламу, а рекламу снятую инопланетянами для героев этой же рекламы. Насилие в фильме столь же риторично, невинно и кислотно. Каждое 'убийство' сопровождается либо каким-то инопланетным монологом, либо почти театральным (по Арто) действием.
Фильм странен, интересен. Это безусловно психоделическое, но латентно психоделическое кино. Подобное кино, конструкторное, простое, но неповторимое, встречается как-то случайно, по наитию. И это наитие странным образом созвучно 'случайности', 'брошенности' риторических конструктов, находимых в самих кинолентах.
Возникает искушение предположить, что этот фильм является не столько единицей психоделического кино, сколько психоделическим фактом истории, потому сюжет его присутствия и последующего восприятия оказывается изоморфен сюжетам его содержания.
Кулон в виде интерробанга носит на груди одна из героинь фильма.
10 из 10