Взросление обошло их стороной
Практически каждый американский комик, еще не успевший достичь высот в своем ремесле, мечтает попасть на съемочную площадку популярного развлекательного шоу «Субботник вечером в прямом эфире». Будучи самой настоящей кузницей звезд, нетленная программа некогда подарила нам таких знаменитостей, как Стив Мартин и Чеви Чейз, Джон и Джеймс Белуши, Дэн Эйкройд и Билл Мюррэй. А ведь это лишь малая доля тех комиков, которые вышли из лона «Субботним вечером в прямом эфире» и определили развитие жанра на многие годы вперед. И совсем неудивительно, что в столь сплоченную компанию мечтал попасть и Уилл Феррелл, довольно рано смекнувший, что юмор относится к его наибольшим талантам и решивший во что бы то ни стало попасть в когорту лучших комиков своего поколения. Когда же ему наконец улыбнулась удача и Феррелл таки попал в основной состав исполнителей «Субботним вечером в прямом эфире», то публика незамедлительно оценила его таланты, а организаторы престижной телевизионной премии «Эмми» даже одарили актера номинацией, чего не происходило ни с одним актером шоу того периода. Однако несмотря на признание и любовь поклонников популярной программы, Феррелл не собирался останавливаться на достигнутом, ведь перед его глазами все также были примеры Мартина, Чейза, Белуши и компании, которые смогли с легкостью переступить черту, разделяющую телевидение и большое кино. Поначалу совмещая появление в шоу с небольшими ролями в довольно неплохих комедийных фильмах, со временем Феррелл решил окончательно перейти к полнометражному кинематографу, в чем ему существенно помог Адам МакКей, работающий в «Субботним вечером в прямом» эфире в качестве режиссера и сценариста. Организовав собственную производственную компанию Gary Sanchez, Феррелл и МакКей тем самым обеспечили себе необходимую творческую свободу и добились немалых успехов своими первыми самостоятельными проектами, «Телеведущим» и «Рики Бобби». А так как зрители продолжали ожидать от творческого дуэта чего-то от части предсказуемого, но гарантированно смешного, Феррелл и МакКей решили не тратить время зря, оставаясь на своей неизменной творческой волне и задумав в общем-то совершенно невыдающуюся, но способную порадовать публику комедию под названием «Сводные братья».
Сам же сюжет фильма знакомит нас с двумя сорокалетними парнями, Бреннаном Хаффом (Феррелл) и Дэйлом Добаком (Джон Си. Рэйлли), которые абсолютно не подготовлены к взрослой жизни. Не сумев отыскать себя в жизни, герои продолжают в буквальном смысле сидеть на шее у своих родителей, и до поры, до времени они даже не подозревали, что ожидает их в дальнейшей жизни. Случайная встреча родителей перерастает в любовь и как следствие свадьбу. И это означает, что отныне два великовозрастных бездельника должны уживаться вместе в одном доме и даже хуже того, одной комнате.
Развивая свою карьеру всеми возможными способами, Уилл Феррелл прекрасно понимал, что ему не суждено когда-либо перевоплотиться в героя любовника или предстать пред нами в качестве мускулистого героя, способного в одиночку обезвредить террориста. Так что неоднократно убедившись в том, что зрители отлично принимают его в качестве неудачника, которому периодически везет самым несказанным способом, Феррелл решил не отходить от заданных лекал, и это во многом принесло успех, а также достойные кассовые сборы для проектов производства Gary Sanchez. В «Сводных братьях» мы наблюдаем за совершенно типичным героем Феррелла, который тем не менее в дебютной части фильма предстает пред нами в совершенно плачевном моральном состоянии, если сравнивать его героя с персонажами комика из «Телеведущего» или даже «Эльфа». И главное, что сам Феррелл получает огромное удовольствие от того, что может сыграть настолько ущербного, эгоцентричного человека, который совершенно неподготовлен к взрослой жизни при том, что ему уже давным-давно стоило бы завести собственную семью. Чтобы продемонстрировать как можно более красочно все, что происходит с Бреннаном Хаффом и его внезапным сводным братом, создатели даже готовы пожертвовать стремительным развитием сюжета и неожиданными смысловыми поворотами истории, лишь бы дать Ферреллу и его компаньону Джону Си. Рэйлли возможность подурачиться на камеру. При этом необходимо признать, что уровень традиционной для Феррелла идиотии, как всегда, зашкаливает, но при том, что фильм откровенно заявляет о беспробудной глупости с первых минут, смотрится он легко и по большей части непринужденно. Просто перед началом ознакомления со сводными братьями необходимо понимать, что именно придется смотреть и чего ожидать. Профессиональные критики по своему обыкновению не увидели в комедии, созданной Ферреллом и МакКеем ничего существенного, но простые зрители смогли оценить все те глупости, что задумали для них авторы, а потому кассовый провал обошел картину стороной. Однако при всем абсурде, который заготовили для нас Феррелл и МакКей, отдельно необходимо отметить и то, что фильм на самом деле не так пуст, как может показаться и за откровенно сумасбродными шутками находится нечто большее, нежели лежит на поверхности.
История о великовозрастных, неспособных оторваться от родителей мужчин во многом показательна и взята отнюдь не из пустой фантазии. В современном мире многие взрослые люди откровенно неспособны на серьезные поступки и самоутверждение, продолжая оставаться большими детьми, которые отказываются сталкиваться с настоящим вызовом судьбы. В этом виноваты как они сами, так и их родители, вовремя не заметившие проблему. Когда же наконец-то приходит озарение, что что-то пошло не так, то может быть уже слишком поздно и переломить характер будет предельно сложно, а порой и невозможно. Вполне понятно, что в «Сводных братьях» подобная проблематика нарочито доведена до абсурда, однако если смотреть фильм вразумительно и уметь читать между строк, то можно подметить для себя кое-что важное. Безусловно, за парадом рисковых шуток и привычного для Феррелла не так просто делать некие выводы, и тем не менее в отличии от многих других американских комедий здесь хотя бы ощущается нечто большее, чем ядреный примитив. И за это во многом стоит поблагодарить не так Уилла Феррелла, как Адама МакКея, который впоследствии доказал, что умеет снимать и писать не только комедии абсурда, но и серьезные драмы, номинируемые на самые престижные мировые премии.
В итоге хочу сказать, что «Сводные братья» относятся не к самым запоминающимся и известным комедиям, и тем не менее им было несложно побороться за внимание своей аудитории. Вопреки тому застою, который наметился в его карьере, Уилл Феррелл прекрасно знает, что делает и дает публике ровным счетом то, чего ей хочется. В свою очередь Адам МакКей не забывает подстроиться под творческий стиль товарища, попутно пытаясь создать нечто более осмысленное, нежели мы привыкли видеть. А пока что «Сводных братьев» можно просто посмотреть и безмятежно провести с ними время.
6 из 10
14 млн 
1.2 млн 
64.3 тыс