Кинопоиск

Мои черничные ночи (2007)

My Blueberry Nights12+
Рейтинг Кинопоиска 7.1
Оценить фильм

О фильме

Год производства
Слоган
«How do you say goodbye to someone you can't imagine living without?»
Режиссер
Композитор
Бюджет
Сборы в США
Зрители
Франция300.2 тыс , Бразилия176.1 тыс , Испания146.6 тыс , ...
Сборы в России
Премьера в мире
Релиз на DVD
24 апреля 2008, «CP-Digital»
Возраст
Время
1 ч 35 мин

Молодая женщина Элизабет, прошедшая через множество разочарований, ищет себя и пытается залечить разбитое сердце. По мере того как заживают сердечные раны, мимолётные встречи с незнакомыми людьми ведут её к новым и неизведанным страницам жизни.

Будь то мечтательный владелец ночного кафе или невезучая девушка-игрок, делающая Элизабет отчаянное предложение, или несчастный полицейский и его непокорная жена — все эти люди помогают Элизабет изменить взгляд на жизнь.

Рейтинг фильма

57 449 оценок
IMDb: 6.6059 000 оценок

Рейтинг кинокритиков в мире

Количество положительных оценок: 59. Количество отрицательных оценок: 71.
Рейтинг Кинопоиска 45%
130 оценок5.8

В России

Количество отрицательных оценок: 1.
1 оценка

Если вам понравился этот фильм8

Знаете похожие фильмы?

Трейлеры и тизеры3

Знаете ли вы, что…

Материалы о фильме2

Билеты в кино

Рецензии кинокритиков1

Рецензии зрителей

Положительная рецензия
20 февраля 2008 в 22:57прямая ссылка

Все цвета Вонга

Режиссер, сценарист и просто гений Вонг Кар Вай подарил кинозрителям очередной шедевр. В фильме нет секса, насилия, экшна, компьютерной графики – значит, большой кассы не было. И не надо. Но любителям кино – смотреть обязательно. Поскольку это одна из немногих картин, которая обогащает зрительскую душу и интеллект и дает простор воображению. Причудливое сплетение человеческих судеб представлено по высшему разряду. Исключительно точным был выбор актеров. Нора Джонс, впервые снявшаяся в кино, да еще в главной роли, показала себя с самой лучшей стороны. Конечно, она не могла переиграть Портман и Джуда Лоу, которые выступили великолепно, но такой задачи и не могло стоять. Главное, что Джонс смотрелась совершенно органично, как будто сниматься ей было не впервые. Думаю, в этом особая заслуга режиссера, который вообще вытянул из каждого актера по максимуму. Кар Вай снял фильм на американский сюжет, но у него вышла картина в его собственном, неповторимом стиле – это, в общем, совершенно восточное кино. Отсутствие внешней аффектации, упор на внутренние переживания. Мастерски выдержанные паузы. Короткие фразы, вес которых увеличивается обратно пропорционально количеству. Богатый философский подтекст, которым выстланы, казалось бы, самые обычные сцены. Блестяще выполнена операторская работа, за нее не жаль дать любую престижную награду. Благодаря многообразным приемам и ухищрениям, помноженным на мастерство съемки, особенно установки кадра, получилась невероятно красочное, утонченно-красивое полотно, от которого киноман получит истинное наслаждение. Музыка была подобрана исключительно по месту и с большим вкусом. В целом фильм поражает своей гармонией и общим, безусловно жизнеутверждающим эффектом. 10 из 10
Положительная рецензия
18 февраля 2008 в 19:41прямая ссылка

Пирог по Кар Вай Вонгу

Прослойка первая. Хранитель ключей. Джереми (Джуд Лоу) - владелец кафе, куда каждую ночь заходит девушка с разбитым сердцем (Нора Джонс). Она любит есть черничный пирог, который кроме нее никто никогда не заказывает. В большой стеклянной банке Джереми в память о покинувшей его девушке хранит множество ключей, которые оставили ему посетители, но за ними так никто и не пришел. - Почему ты хранишь ключи? - Потому что если я их выкину, двери, к которым они подходят, уже никогда не откроются. Джуд Лоу наконец-то начал избавляться от амплуа героя-любовника (и это здорово), Нора Джонс простодушно мила, саундтрек приятнейший и нежный, то и дело экранное пространство заливает мороженым и черникой. Ммм, пальчики оближешь. Прослойка вторая. Арни и Сью-Линн. История любви, невольной свидетельницей которой становится героиня Джонс. 'Все мы уходим, и от нас остаются лишь чужие воспоминания... Я ехала на машине, он остановил меня. Я была пьяная вдрабадан. 'Вы пьяны, мисс? '. Я улыбнулась, подмигнула ему одним глазом. Кто же знал, что после этого мы поженимся? Из-за него мне пришлось остаться в этой чертовой дыре! Он был так счастлив. А я задыхалась. И тогда я решила сбежать. Но всегда возвращалась. А он ждал меня всегда такой влюбленный. И я начала желать, чтобы он умер, мне казалось, это единственный способ, как я могу избавиться от него. Я ведь просто хотела, чтобы он отпустил меня. И когда он наконец это сделал, мне стало так больно, так больно '. Рейчел Вайз в этом фильме просто прекрасна! Во-первых, играет талантливо (веришь и плачешь), во-вторых, ослепительно красива. Так красива, что все тускнеет на ее фоне. - Да я вообще не могу понять, почему Арни тебя выбрал! ' Ну как тут не понять? Тут все понятно без слов. Прослойка третья. Лесли. Лесли - азартная девушка, готовая поставить на кон все свои средства и рискнуть. Натали Портман не в первой таких играть, а ее внешний облик как будто позаимствован из 'Близости '. Хороший персонаж. (Но на фоне Рейчел, естественно, меркнет) Прослойка четвертая. Джереми или триумфальное возвращение. - Почему ты хранишь ключи? - Потому что, если я их выкину, двери, к которым они подходят, уже никогда не откроются. - Но ведь может случиться, что даже если они подходят к двери, ты все равно не сможешь ее открыть. Или за дверью окажется совсем другой человек. Резюмируя: свой удивительный черничный пирог Кар Вай Вонг по-восточному тонко заправляет нескучным сценарием, талантливой игрой актеров, приятной музыкой (уж не Нора Джонс ли это поет?), а сверху выводит финальную фразу 'главное, чтоб тебя кто-нибудь ждал '. Отличный фильм, и приятного аппетита!
Положительная рецензия
1 мая 2010 в 23:59прямая ссылка

Мои неоновые сны

Навеяно музыкой «Try A Little Tenderness» Огромный город дарит нам свои огни, Нас много в нем, но мы совсем одни... Мы смотрим в нем неоновые сны... (с) не знаю кто, но кто-то хороший… Ты ведь тоже знаешь, каково это, когда тебя предают? Вдруг, внезапно, без каких-либо видимых причин? Измена бьет тебя, как обухом, по голове, ведь твой любимый даже не смог сказать «Извини, дорогая, но ты мне больше не нужна». И ты просто закрываешь дверь, и остаешься одна на улице. Одна. Совсем одна. Ты стоишь в полном отупении, тебе больно и тошно, хочется кричать, но нет голоса. Ты пытаешься дышать, но нет воздуха. Ты долго-долго ходишь по городу, а вернуться домой нет сил, ведь там все напоминает о нем. И еще висит его футболка на стуле, и стоят в коридоре его тапки, а его уже нет и никогда не будет здесь… И сегодня ты впервые попробовала валокордин и поняла, что значит выражение «сердце колет»… А впереди долгие бессонные дни, за которые ты изучишь каждый камушек возле его дома, запомнишь все люстры и шторы в окнах его многоэтажки… ведь каждую ночь с отчаянным мазохизмом ты будешь стоять неподалеку в тени дерева и наблюдать за тем, как зажигаются и гаснут его окна… Ты почувствуешь, каково это – сходить с ума от того, что… «Извини, дорогая, но ты мне больше не нужна»… Извини, дорогая… Не нужна… Ты больше мне не нужна… Дорогая, не нужна ты мне больше.. извини… Как именно он должен был сказать эту фразу, чтобы сейчас тебе не было так больно? А однажды, возвращаясь полумертвой от дома, в котором светятся окна и пульсирует его жизнь, ты зайдешь в приоткрытую стеклянную дверь кафе, приветливо звякнет колокольчик, и… впервые с того момента, как убили твою любовь, ты уснешь, сидя у барной стойки… Тебя никто не потревожит, твой сон будет тихим и спокойным… И здесь тебе приснится самый странный в мире черничный поцелуй… а когда ты проснешься, тебе нальют кофе и отрежут кусок пирога… без расспросов и жалости, и ты будешь курить на улице у стеклянной двери, беседуя с милым парнем-барменом и ежась от пронизывающего ветра… Грусть и сигареты, что может лучше? Лучше, чем это? (с) Земфира И ты придешь сюда еще и еще… и будешь есть черничный пирог с полурастаявшим ванильным пломбиром, и бармен будет занимать тебя разговорами и отвлекать от мыслей о Нем. Для тебя это кафе станет убежищем от мыслей о Нем. Эта стеклянная дверь со светящейся вывеской, странный парень с добрыми и отчего-то очень грустными глазами, запах кофе… тебя будет тянуть сюда по ночам, когда твое одиночество особенно остро будет напоминать о том, что где-то есть ярко светящиеся окна, за которыми ты никому не нужна. И однажды ты оставишь здесь ключ… и почувствуешь, что снова жива, и сердце бьется, и легкие дышат… и ты, как собачонка, которая выкарабкалась из хозяйского ошейника… и впереди целый мир… И хоть тебе еще долго зализывать раны, и еще долго следы от добровольного ошейника будут саднить от воспоминаний о Нем, но главное – ты жива! И ты уйдешь… уйдешь отсюда далеко-далеко… уедешь в другие города, туда, где тебя никто не знает, где можно будет начать всё с нуля, где никто и ничто не напомнит о Нем и его окнах… Там, в чужих городах, будут другие улицы, другие неоновые рекламы, другие окна и двери, и даже желтые фонари будут светить иначе… Все будет по-другому, и ты сможешь быть сильной, и у тебя будут спрашивать совета, и на твою помощь будут надеяться совсем незнакомые люди. И твое слово будет услышано, и тебя будут уважать как человека… И в твоей душе найдется место для чужих проблем и сердечных травм… и порой в голову будет приходить крамольная мысль, что у тебя-то еще не все так плохо, как могло бы быть… Потому что – у других людей еще хуже, еще ужаснее, еще глубже, острее, больнее… Пусть ты не случился, я не жалею, я привыкаю…(с) Земфира А дальше открытки с теплыми словами, с видами разных городов, со всевозможными марками… Приветы издалека тому, кто однажды, когда было больно, не оттолкнул, с крохотной надеждой, что долетят… Дальше дорога, убегающая все дальше и дальше от стеклянной двери с синей неоновой вывеской… Дальше… От тебя до меня - лишь окно с погасшим светом. От меня до тебя сорок тысяч километров… (с) Чичерина Уже утро, но я не хочу просыпаться и уходить из этого сна… Мне легко оттого, что я знаю, что когда-нибудь вернусь домой, ведь все дороги, тропинки, шоссе, автобаны и трассы рано или поздно приходят к своему началу… И ты тоже рано или поздно вернешься к той стеклянной двери, откуда ты вышла… к маленькому кафе, где при входе звякает колокольчик, где стоит большая банка с ключами от чужих сердец, где играет тихая «Try A Little Tenderness» и вкусно пахнет кофе, где можно уснуть, положив голову на руки, сидя у барной стойки, не боясь, что тебя обидят, где тебе спокойно и легко, где есть человек, который ждет именно тебя… Это ведь так здорово – знать, что где-то в самом заветном уголке твоего сердца есть кто-то, кому ты на самом деле нужна. И лишь осознав это блаженство, ты поймешь, что тогда в прошлой жизни тебе было больно не напрасно, ведь… Боль тем и полезна, что заставляет двигаться дальше… (с) Земфира Anjele…
Отрицательная рецензия
13 мая 2012 в 23:52прямая ссылка

Монотонный фильм! Ужасная игра актеров! Любовью не пахнет. Но название красивое!

Первое, что не могу не отметить – фильм очень-очень монотонный, словно сидишь на лекции истории Античности у самого скучного преподавателя. Я сидела и негодовала. Хотелось крикнуть: ну что ты телишься, давай быстрей, хронометраж?! Фильм не перематывала – а вдруг что-то важное пропущу?!Досмотрела, так как множество положительных здесь отзывов – а вдруг громадный смысл в конце фильма?! Что понравилось? Смысл был, но он не стоил того, чтобы зритель полтора часа страдал у экрана. Девушке, которой изменил парень, нужно было уехать, чтоб побыть вдалеке от своей привычной жизни, увидеть, как живут другие люди, познакомиться с собой. Она говорит: «Если бы я осталась тогда, ничего бы не изменилось в моей жизни, я осталось бы все той же». Вот мысль режиссера. Вот я и раскрыла все карты. Теперь можете не смотреть фильм, а поразмышлять над словами главной героини. Они со смыслом. Реализация смысла слабовата: приключения главной героини, встреча с людьми с интересными жизненными историями – ничего этого я не заметила. Герои, попадающиеся Элизабет четко не прорисованы, не прорисованы их истории, наблюдать за ними скучно. Фильм оживился только с появлением героини Натали Портман. Оживился, потому что Портман была блондинкой, была в казино и ездила на ягуаре, то есть веселая обстановка сделала фильм динамичным. Но сама героиня так и осталась расплывчатой, непонятной. Возник вопрос к режиссеру: к чему это все? Понравился смысл, который придал режиссер черничному пирогу. Но игра главной героини испоганила весь этот черничный пирог: ела она его напыщенно и слащаво наиграно. Что ж, если заговорили об игре главных героев, то она паршивая. Такой вывод я сделала после того, как не увидела любви между главными героями. Которая, насколько я поняла из фильма, зародилась еще в самом начале. Где эти взгляды? Прикосновения? Нет почвы для зарождения любви. Режиссер, а под его предводительством актеры не создали предпосылок для рождения любви. Зрителя поставили перед фактом - они влюблены. Но я не вижу, как их любви, так и предпосылок для ее возникновения. В общем, красивое название фильма, есть смысл, который раскрывается в виде тезиса в конце фильма. Реализация очень-очень неудачная, здесь и игра главных героев, и тухлые второстепенные роли, которые плохо прорисованы. Поэтому совет. Я очень редко когда - не советую смотреть фильм вообще. Потому что некоторые фильмы все-таки интересно посмотреть, они не так безнадежны. Этот же фильм вообще пустой. «Если бы я осталась тогда, ничего бы не изменилось в моей жизни, я осталось бы все той же» - вот и весь смысл фильма. Чтоб его понять не обязательно страдать, как страдала я полтора часа у экрана. К тому же, спешу вас удивить, смысл появится не в течение просмотра, а в конце фильма, уже готовый, из уст героини.
Положительная рецензия
7 февраля 2008 в 00:30прямая ссылка

Любовное настроение и черничный пирог

Как избавиться от ненужной любви, которая перестала быть счастьем? Молодая, но глубоко одинокая красавица Элизабет (джазовая певица Нора Джонс) находит свое решение: она, проклиная всех и вся, вбегает в небольшую нью-йорскую забегаловку, где оставляет на хранение ключи от квартиры неверного бойфренда. «Что мне передать их владельцу?» - спрашивает общительный бармен Джереми (Джуд Лоу). «Скажите, что он – козел!» - и в сердцах хлопает дверью. Через несколько дней – снова она. Неприкаянно интересуется, ничего не забрали ли. В ответ – небольшой, но громоздкий рыбий аквариум, на дне которого десятки ключей, как осколки разбитых сердец, тщетно ожидают своих хозяев. Ещё в тот вечер от горя она скушала кусочек черничного пирога – он оказался хорош не столько вкусом, сколько приятным воспоминанием. Когда девятый полнометражный, но первый, снятый на английском языке, фильм Вонга Кар Вая открывал конкурсную программу юбилейного 60-ого Каннского кинофестиваля, никто не мог предположить, что культового гонконгского режиссера толпы строптивых кинокритиков не то чтоб начнут ругать, а так, пристыдят для приличия. Причем, что характерно, каждый из них не упустил случая тоном учителя, схватившего за ухо нашкодившего ученика, подчеркнуть, что Вонгу «эта выходка не должна сойти с рук». Под «выходкой» подразумевались смена места дислокаций; замена японца Шигеру Умебаяши, написавшего музыку к 'Любовному настроению ' и '2046 ', на британского композитора-блюзиста Рэя Кудера; рокировка Кристофера Дойла на оператора фильма «Амели» Дариуса Хонджи, и просто то, что место хороших актеров азиатского кино заняли голливудские звезды. Но по сути – ничего не изменилось. Сказать, что Вонг своим англоязычным дебютом пытался влезть в те же «штанишки» – значит забыть, что на протяжении нескольких лет он из них не вылезал. Сказать, что его «Черничные ночи» не что иное, как просто голливудская погремушка – значит признать, что все эти годы мы имели дело не с печальным творцом тончайших переживаний, а с наглым графоманом-перфекционистом. С некоторой степенью определенности это было бы даже отличной версией, что стиль подмял под себя автора. Но, по-моему, дело тут в другом - Кар Вай, изменив родному Гонконгу, 90-ым, своим азиатским любимчикам и все этой восточной многозначности, не изменил самому себе. Он – все такой же одинокий, свободный, рассеянный поэт, рассказывающий с идеальной кинематографической зримостью простые, как жизнь, истории. И то, что фильм выполнен в жанровом формате дорожного приключения, делает любовный карваевский очерк еще более живым. Главная героиня, измученная любовью девушка, путешествуя по штатам, пытается найти умиротворение в работе, но по сути становится непосредственным свидетелем крушения несколько судеб: сначала femme fatale доводит своего бывшего мужа-копа «до ручки», затем – везучая покерша фактически убивает отца своей чрезмерной подозрительностью. Первую играет Рашель Вайс и снимают ее здесь так, как это не делал даже ее муж, Дэррен Аронофски, а вторую – Натали Портман, которая тут словно нимфетка, причем какого-то сугубо тарантиновского толка. «Люди бегут от любви, потому что боятся быть отвергнутыми», - находит в себе силы признать Элизабет. После чего - она все же вернется на место, где не так давно пыталась избавиться от любви, и встретит все того улыбчивого бармена, который однажды предложил ей кусок большого черничного пирога, навевающего особое настроение. Затем - сон за барной стойкой, кусочки черники на губах, дыхание, мгновение, поцелуй. Ну а где-то за окном, скорее всего, уже тронулись ночные электрически, уносясь в городские дали. Как ни парадоксально, Кар Вай свободно дышит даже в мэйнстриме.
Положительная рецензия
5 ноября 2024 в 09:53прямая ссылка

Пока не высохнут слезы великого мастера... (часть 8)

Эта последняя серьезная картина Кар-Вая представляет собой сочетание принципов авторского и коммерческого кино, а сюжет, вбирающий в себя несколько законченных историй, имеет рамочную композицию, то есть заканчивается там же, где и начался. Эта пространственная симметрия дополняет временную удаленность эпизодов. Между первой и последней сценой проходит почти год, за который главная героиня внутренне обогащается, приобретает новый опыт, помогающий ей понять, что для нее ценно на самом деле. «Мои черничные ночи» - будто сеанс психотерапии, ведь герои выслушивают проблемы друг друга, учась слышать и понимать, в том числе и самих себя. В начале ленты героиня зациклена всецело на своих травматических переживаниях, ей нужно научиться сострадать другим, открываться навстречу им, чтобы самой в итоге полюбить. Несмотря на истории потерь, травматический опыт персонажей, в картине нет прямого абьюзинга, никто здесь не мучает другого из садизма, но лишь от непонимания, от неспособности услышать другого. Часто смерть близких становится для персонажей способом понять, что значил для них тот или иной человек. Несмотря на то, что героиня «Моих черничных ночей» пишет письма другу, будущему возлюбленному, от которого она отделена временем и пространством, а он пытается найти ее, обзванивая рестораны и бары, то есть, несмотря на множество опосредующих звеньев в общении, отчуждение здесь минимально (не то, что в других картинах Кар-Вая). Режиссер снял на этот раз проникновенную историю о человеческой теплоте, о возможности разглядеть в Другом человека, способности научиться слышать ближнего, одним словом – об агапической любви, любви-заботе. «Мои черничные ночи» предлагает нам целый ансамбль выдающихся актерских работ: здесь и Джуд Лоу в роль всегда эмпатично настроенного хозяина кафе, и Натали Портман в образе эмансипированной и развязной любительницы азартных игр (полная противоположность образу, созданному ей в «Черном лебеде»), и Рэйчел Вайз в роли безутешной вдовы, открыто изменявшей своему мужу, ну и Нора Джонс, играющая здесь свой самую заметную роль в карьере. Карваевский визуальный эстетизм здесь сдержан, но все равно присутствует через съемки посредством необычных ракурсов, с использованием цветовых фильтров, сквозь стекла (не символ ли это барьеров между героями?) под аккомпанемент американских блюзов, столь же органичных здесь, как и специально написанные для «Любовного настроения» или «2046» саундтреки. Можно смело утверждать, что Вонг Кар-Вай в своем творчестве проходит долгий путь от поэтики отчуждения, которую, на его взгляд, насаждает космополитичный урбанизм больших городов, от меланхолии, вызванной наблюдением над тем, как много барьеров между людьми («Чунгкингский экспресс», «Падшие ангелы», «Счастливы вместе»), к поэзии человеческой эмпатии, взаимопомощи и сострадания («Мои черничные ночи»). Утверждая позитивные экзистенциальные идеалы, этот режиссер сам избавляется от внутренних демонов, что позволяет их хоть немного укротить и своим персонажам, а значит, и зрителям.
Положительная рецензия
25 июля 2022 в 10:43прямая ссылка

Люди встречаются, люди влюбляются

На первый взгляд довольна простая романтическая история о том, как двое молодых людей нашли друг друга в большом городе после расставания с бывшими возлюбленными. Таких мы видели огромное количество. Но конкретно в этой есть что то особенное. Во-первых, операторская работа. Показать нью-йорка в азиатском стиле, это нужно суметь. Размытые планы, неон, холод и на этом фоне маленькое кафе главного героя. Такое теплое, уютное, домашнее. Возможно именно это и притягивает главную героиню именно в это место. Она хочет заполнить чем то расставание с бывшим и холод внутри. Во-вторых, актерский состав. Пусть нора Джонс и не профессиональная актриса, но в данной роли она очень гармонична. Джуд Лоу всегда органичен в роли героев-любовников. Рейчел Вайс бесподобна. Ее история и монолог об отношениях с бывшим мужем отыграны на 5+. Натали Портман, на мой взгляд, не раскрылась в этом фильме. Единственный довольно статичный персонаж на пути главной героини. И в целом арка персонажей сделана канонична. Травмирующее событие-Путь-Перерождение или обретение себя. И все это снято в отличном азиатском стиле. 9 из 10
Отрицательная рецензия
10 июля 2021 в 15:03прямая ссылка

100 нелучших фильмов мира

Прошло 14 лет, как я впервые увидела этот фильм, и то - только по рекомендации по типу '100 лучших фильмов мира'. Я не могла пройти мимо. И действительно название притягательное, но ночей в фильме (в смысле мрачности, темноты) было с избытком; замедление кадров страшно раздражало из-за их обилия, но это не главное... Главное, что никому нельзя верить, даже себе (!) - по словам героини Натали Портман. Поэтому и вы можете не верить. Но на мой взгляд это пустой, лишенный умных диалогов, лишенный любви, изюминки, интриги фильм... Но верить никому нельзя. У всех своё мнение, и оно будет однозначно радостное, если вам не более 15 лет и вы мечтаете о встрече с таким же красавцем, как Лоу, да еще и не бедным. Только ради некоторых красивых лиц: 4 из 10
Положительная рецензия
8 февраля 2021 в 13:28прямая ссылка

Связь

Меланхоличная, замкнутая на чувствах и эмоциях персонажей, мелодрама, погружающая в пучину случайных событий. Вонг Кар-Вай — поэт мира кинематографа, описывающий обволакивающие чувства светом и тенью, яркими неоновыми огнями на фоне тьмы, в которую погружены персонажи, существующие где-то на пересечении старой и новой жизни. Такое кино, безусловно, должно содержать в себе интересную историю, вызывающую вопросы: как и, главное, зачем мы движемся в ту или иную сторону? Элизабет потерявшая в самой себе ответы на вопросы, роящиеся в её голове. Требуется переосмысление собственного пути и становление на новый, на котором могут повстречаться десятки других путей незнакомых людей, которые описывают действиями и словами точку под названием “настоящее”. Они сами выбирают продолжение, помогая Элизабет определиться с выбором дальнейших действий. Оставаясь в стороне, можно наблюдать за миром, за его тягучестью, тяжестью поступков, в которые вовлечены влюбленные пары или просто людеи, у которых есть такое вот чувство — любовь. Весьма занимательно было наблюдать, как новое возвращается к старому, как преодоление срабатывает по-разному на людей. Боясь наступить на собственные грабли, персонажи выбирают не отлогий спуск, а крутой, надеясь получить еще большее вознаграждение за пройденное. В конце нас обязательно кто-то ждет. А может и не ждет вовсе, но есть надежда, есть то, что помогает держаться из последних сил на плаву. Черничные пирог — на этом акцент. Связующая деталь, можно сказать, первый и последний пазл. Не просто пирог, а воплощение прошлого: мягкое и сладкое. Без примеси боли, страданий, пока никто не возьмет его и не откусит.
Нейтральная рецензия
6 октября 2020 в 13:47прямая ссылка

Черничная магия

Есть фильмы, магию которых не разгадать. Люблю повторять эту фразу, хотя относится она всего к нескольким картинам, и одна из них – «Мои черничные ночи» Вонга Кар-Вая. Можно анализировать, читать рецензии, обсуждать – и в конце концов все равно остаться с тем же недоумением, которое стало главной эмоцией после первого просмотра. Я не случайно говорю о первом просмотре, потому что смотришь такие фильмы чаще всего не единожды – к ним возвращаешься с мыслью, что, может, хоть на этот раз поймешь, что так тянет к нему. Действительно, что делает такими притягательными слова «My Blueberry Nights»? Ведь не сюжет же: не только несколько банальный, но и вообще не очень-то внятный. И не смысловая нагрузка о том, что всем нам надо найти себя, а для этого лучше куда-нибудь уехать и пройти пресловутый квест. А что-то другое, что за гранью смыслов и событий, что затрагивает такие эмоции внутри меня, о существовании которых я и не всегда догадываюсь. Такие фильмы, как культовая картина Вонга Кар-Вая, остаются для меня не смысловым утяжелителем, а возможностью сбежать из реальности в мир его образов, в том числе и визуальных. Потому что за этой игрой преломляющихся световых лучей, неоновых вывесок, изображений, многослойных призм я в какой-то момент, наконец, различаю чистый художественный образ человека и самого его бытия. Мы улавливаем нюансы сквозь то, что сначала кажется преградой нашему видению – все эти витрины, тусклые лампы баров и слепящие фары машин. Но в итоге это не только не мешает нам смотреть и видеть, но помогает разглядеть то, бескомпромиссный дневной свет прячет в тень. Кар-Вай создает галерею образов, таких, с которыми мы бы никогда не столкнулись в реальной жизни, потому что, несмотря на странности каждого, все они прекрасны: и отчаянная Рейчел Вайс, и азартная Натали Портман, и ищущая Нора Джонс и, конечно же, прекрасный без всяких «но» Джуд Лоу. Здесь вообще важно то, что каждый из нарисованных портретов, это своеобразный путь выхода из повседневной суеты, из бега по кругу. Каждый приносит собственную жертву ради того, чтобы этот круг разорвать, но происходит это непременно: через чувство вины, непоправимой потери или отказа от прошлого. Тот путь, что проходит Элизабет в поисках себя, по сути каждый из этих героев проходит в миниатюре: преодолевает себя или, наоборот, сгибается под тяжестью отчаяния. В любом случае, побеждает, в конце концов, то, что в любой истории и в нашей человеческой земной жизни должно побеждать – любовь! Любовь, не ставящая условий: она может отпустить и удержать, вдохновить и успокоить, утешить и разжечь. Наверное, важным условием успеха «Черничных ночей» стал Джуд Лоу, который в образе Джереми концентрирует философию автора – этот идеал человеческого благородства, который притворяется рядовым обывателем. Обаяние, с которым он подает Элизабет черничный пирог, или по телефону ищет безымянный бар в захолустье, или называет свое кафе русским словом «ключ», превращает историю, рассказанную Кар-Ваем, с одной стороны, в сказочный сюжет (ну правда, такие разве бывают на свете?), а с другой стороны, наполняет все сокровенным переживанием для зрителя, как минимум для одного точно – для меня. И уже не удивляет, что после каждого просмотра «Моих черничных ночей» я судорожно ищу в интернете подходящие рецепты черничного пирога, чтобы подать его вечером к чаю остывшим, но еще слегка теплым с шариком ванильного мороженого. Не удивляет меня и то, что я так ни разу этого не сделала: ведь все это – попытка воплотить тот образ, что придумал гонконгский режиссер, в котором черничный пирог – символ счастья. И возможно, таковым ему и нужно оставаться. Есть фильмы, магию которых не разгадать. Но в попытках сделать это иногда я пишу тексты в много букв, чтобы пока я это делаю, мысли и чувства сами разложились по полочкам и, наконец, позволили разгадать эту загадку. Но магию одним текстом не одолеть…
, зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...