Как ходить по волнам...
Вуди Аллен как заправский не коммерческий режиссёр продолжает снимать фильмы с авторским подчерком, удивляет только откуда при всем своем отпугивании кассы, он находит деньги на новые проекты с поразительной регулярностью. «Мечта Кассандры» стал третьим фильмом старика Аллена, в котором он сменил Манхэттен на Лондон, доллары на фунты, комедию на трагедию.
Принято считать, что в своей так называемой «лондонской трилогии» Аллен ушёл в мир Достоевского, отснял своё видение идей преступлений и наказаний, заменив правосудие проведением. Однако трупы в фильме Аллена почти всегда обязательный элемент, вне зависимости от географического местоположения, жанровой принадлежности, количества света и декораций. Т. е. труп в фильме был, есть или будет, но т. к. Вуди всё же король разговорного жанра, то и труп этот должен не, сколько кроваво появиться в кадре, а, сколько больно ударить по психологии преступника, детектива-любителя, случайного свидетеля (нужное подчеркнуть). Ещё труп у Вуди должен всплывать периодически в разговорах, из которых фильмы старичка строятся.
Из прошлого Аллена это в первую очередь «Загадочное убийство в Манхэттене», из нынешнего, что не фильм, то проблемы преступления и наказания, «Мечта Кассандры» как по волнам несёт героев фильма из огня да в полымя, показывая, как спокойная жизнь своими же руками рушится. Притом фундамент этой жизни был заложен изначально неправильно, а не упал с момента часа икс совершения преступления, как известно у всего есть причины, приводящие к определенному следствию.
По названию фильма можно решить, что Аллен определил точкой отчета момент покупки братьями лодки – детская мечта сбылась, теперь можно взять пиво выехать в открытое море, покатать девчонок. Лодка вещь не из дешевых, тем более для среднего класса Британии, на этот раз в отличие от первых двух своих британских лент Аллен своих героев взял не из аристократии, чем уже определил им ряд проблем. Выигрыш денег на собачьих бегах определил их вложение, деньги ушли на покупку лодки названной «Мечтой Кассандры», следовательно, ясно, что один из братьев игрок и азартный, что определяет собой ещё одну проблему для братьев – карточный долг.
Вдобавок Аллен создает братьев в стиле, найди 10 сходств, отдавая смелость и (да-да) склонность к риску герою МакГрегора, а человечность, совесть и азарт герою Фаррелла.
Такое противостояние характеров подтверждает другую истину, что Колин Фаррелл и Йен МакГрегор похожи, разве что по телосложению, поэтому разными братья являются во всем, импульсивный в исполнении Фаррелла, сыгравшего, пожалуй, свою лучшую роль и расчетливый в исполнении Йена. Я считаю нельзя определять их как «хороший плохой», «добрый злой», они не дают ни одного повода к этому. Т. е. каждый по-своему в чем-то хорош: забота о своём будущем, большие планы, новые нежные отношения для героя МакГрегора, и чувство вины, перевешивающее выгоду для себя, для героя Фаррелла, не делают их отрицательными с разным отношением к общему преступлению. Несмотря на противоположные взгляды на своё злодеяние хорошими они тоже не являются хотя бы за то, что оба искали выгоду для себя и ближнего своего, оба пошли на преступление из корысти, оба знали, на что идут.
Тут и всплывает слово «риск», герой Фаррелла, будучи азартным игроком должен считаться рискованным, но из-за своего отношения к преступлению не является таким. Потому что рискованный человек привыкший ставить на кон всё (или многое) с легкостью относится к проигрышу, скорее как герой МакГрегора. Братья поставили многое, свою совесть, скажем, получили выгоду, однако, рискнув всей правдой, в выигрыше остался только один, тот, кто по настоящему умеет рисковать.
Такой постановкой вещей Аллен пытается запутать зрителя, представляя каждого брата и отрицательным и положительным персонажем, он показывает, что в полной мере совмещает в себе это только один - герой МакГрегора, несмотря на то, что показывал склонность к азартным играм у другого брата. Страстью МакГрегора к инвестициям и отношением к содеянному он доказывает кто по настоящему рискованный.
Герой Фаррелла не способен вместить в себя так любимое азартными людьми слово риск, проигрывая в покер круглую сумму, человек ещё не становится рискованным, т. к. проигрывает её не за одну раздачу. Однако и этот герой совмещает в себе разные слабости и достоинства. Только вот исполнение Фаррелла оставляет один вопрос, а способен ли это парень с заплаканным лицом совместить в себе это всё? Фаррелл сыграл лучше, чем я ожидал, такого нервостеника лучше мог сыграть только сам Вуди Аллен.
А вот герой МакГрегора вмещает в себе всё, не гнушается ничем для своей выгоды, рискует по полной, но всё равно не теряет всех положительных качеств, любой человек эгоистичен, этот герой не исключение. Поэтому, если вам посчастливиться посмотреть этот фильм не думайте о положительных и отрицательных качествах персонажей, т. к. они тут реалистичны, не существует определенного уровня грехов, через которую необходимо переступить для превращения в отрицательного героя.
Следовательно, нет у Аллена никакого противостояния характеров. Он скорее показывает три вещи: первая - очевидная и понятная в конце - преступление и наказание. Вторая - взаимоотношение разных характеров в тандеме. Третья - взаимоотношение характерных другому качеств в себе (если я понятно изъяснился), не противостояние, а именно взаимоотношение.
В итоге у Аллена получился традиционный фильм, где всё основное в диалогах, а не в действиях, где смыслов много, попробуй, отыщи верный, и возможно, с самой лучшей концовкой года.
Такое примечание: чем выше по социальной лестнице герой в фильме Аллена, тем легче он совершает убийство.
9 из 10
780 тыс 
404.6 тыс 
400.4 тыс