Фьориль
«Фьориль» - наиболее слабая картина Тавиани со времен «С добрым утром, Вавилон», даже на фоне их малоудачных лент второй половины 90-х она воспринимается как-то особенно беспомощно. Прежде всего, главным просчетом фильма является децентрированное повествование, отсутствие узловой фигуры среди обилия многочисленных эпизодических персонажей, лишенных характеров и каких-либо заметных черт, из-за чего все они слипаются в безликую массу, переживания которой совершено не трогают зрителя.
Следующие одно за другим события превращаются в нелепое нагромождение случайностей: роман сельской девушки с французским солдатом, похищение сундука с золотом и пр. уподобляют картину авантюрному телесериалу, небрежно относящемуся к логическим несоответствиям нарратива. Спустя первые двадцать минут понять что-либо в этом хитросплетении ситуаций, тщетно имитирующем увлекательность, решительно невозможно. Даже несмотря на то, что истории придается эпический размах трехсотлетней легенды, наполнить ее тем поэтическим очарованием, которое пронизывает, скажем, «Ночь святого Лоренцо», у Тавиани не получается.
Д. Ланчи и Н. Пьовани не могут скрыть недостатков режиссуры, наоборот лишь подчеркивают их. «Фьориль» - наиболее очевидным пример стилевого и тематического самоповтора среди постановок Тавиани 90-х: вновь романтика крестьянского быта, мифологизм, становящийся натужным и содержательно необоснованным, аудиовизуальное изящество не складывается с концепцией в единое целое.
Разрозненные структурные элементы, тавтология одних и тех же образов и смыслов свидетельствует о глубоком творческом кризисе, в котором оказались Тавиани, снимая «Фьориль». Создавая пародию на привычные им темы и мотивы, режиссеры, сами того не ведая, формируют шаблоны кино «по-тавианиевски», которые порабощают их фантазию.
Выдвижение на первый план в середине повествования фигуры Массимо Бенедетти должно было бы добавить истории нерва, драматизма, но распыляя внимание зрителя на многозначительные детали, визуально обнажая иносказательный подтекст нарратива, Тавиани делают фильм фактически бессобытийным, лишь обозначая, но не прорисовывая ситуации, из-за чего «Фьориль» производит впечатление плохо собранной мозаики.
Отблеск легко узнаваемого лиризма Тавиани заметен в сцене встречи Массимо с мнимым призраком, в ней хорошо обозначен базовый недостаток их стиля – семантическая неясность выбираемых режиссерами поэтических символов, их искусственность, неуместность в повествовании, хотя нельзя не отметить присущую им изобразительную силу. «Фьориль» показывает исчерпанность выбранной режиссерами эстетики и необходимость поиска новых пластических и концептуальных решений.
470
42