В небольшом провинциальном городке, уютно расположившемся на берегу реки и щедро украшенном зеленью, не было ни больших предприятий, ни вокзала, которые могли бы своим шумом нарушить хрупкую идиллию. Самым большим событием для горожан было прибытие автобуса из Стокгольма, привозившего новые газеты, а иногда новые лица. Однажды из него вышла женщина в чёрной шляпе. Всё в ней, стиль одежды, выражение лица и даже походка, выдавало столичную штучку. Её мало кто помнил, но некоторые старожилы узнали в этой по виду светской даме Енни, бросившую свою дочь сразу же после рождения и сбежавшую из города в неизвестном направлении. Спустя 18 лет она вернулась, чтобы забрать в Стокгольм свою повзрослевшую дочь, воспитанную госпожой Ингеборгой, отдавшей ей всю теплоту души и более чем достойно заменившей родную мать, но голос крови не давал покоя Нелли. К тому же, она мечтала вырваться из этого идиллического, но слишком спокойного и скучного для молодой, энергичной натуры местечка.
Для Ингмара Бергмана эта картина стала первым режиссёрским опытом в кино. К тому времени он уже поработал театральным режиссёром, а также был автором сценария фильма 'Травля', снятого Альфом Шёбергом и завоевавшим в 1946 году 'Большой приз' Каннского кинофестиваля. Успех картины вызвал творческий зуд у молодого Бергмана. Он думал, что знает о кино всё и без особого труда сможет снять собственную картину. Благодаря его настойчивости, такая возможность была предоставлена. Для экранизации предложили датскую пьесу Лека Фингера 'Мать-животное', по которой Ингмар написал свой сценарий. В самом фильме автор говорит, что эта пьеса из современной жизни, отнюдь не драма, а скорее комедия. Видимо, имея ввиду 'Человеческую комедию' в Бальзаковском понимании.
Главная героиня Нелли в исполнении Инги Ландре, снявшейся позже ещё в двух картинах Бергмана, по-скандинавски симпатичная, но провинциально наивная девушка, которая, едва повзрослев, падает в круговорот жизни, становясь причиной тихого соперничества между мамой, воспитавшей её с пелёнок и матерью-кукушкой. В Стокгольме она попадает в эпицентр противостояния между кровной матерью и её моложавым сожителем альфонсом Яком, узревшим в Нелли свежий объект для удовлетворения своих распутных страстей. Пройдя сквозь испытания, разочарования, трагедию, обретя начальный жизненный опыт, девушка сделает правильный с её и, конечно же, авторов точки зрения выбор. Впрочем, вовсе не бесспорный, а скорее морализаторский.
Енни(Марианна Лефгрен) - мать Нелли. Что заставило эту зрелую женщину, сумевшую неплохо устроиться в жизни, имеющую свой салон красоты в Стокгольме, спустя столько лет вспомнить о дочери? Толи осознание страшного греха молодости, толи пришло время задуматься, а кому останутся все нажитые нелёгким трудом капиталы? Возможно и то, и другое, а может и третье, но только не любовь, она начисто лишена этого чувства. Даже Як для неё лишь игрушка, пусть и дорогая, но с ним она получает иллюзию своей молодости и желанности, благо он был способен это сыграть, но лишь до появления в его жизни Нелли.
В роли Яка снялся Стиг Олен, работавший ещё в одном фильме Бергмана. Его герой молодой, невостребованный актёр, нашедший себе мамочку и припеваючи прожигающий её деньги, но появление Нелли не только распалило в нём сексуальные инстинкты, но и стало причиной душевного надлома, осознания никчёмности своего существования, хотя в душе он вовсе не плохой человек и сцена с госпожой Ингеборгой служит тому подтверждением.
Приёмную мать Нелли сыграла Дагни Линд. Бергман сам выбрал её на эту роль, но она совсем не имела опыта работы в кино, будучи театральной актрисой, но именно её в первую очередь он подвергнет критике за плохую игру в своей известной книге 'Картины'. На мой взгляд, те же упрёки можно адресовать почти любому члену актёрской труппы. Их игра чересчур театральна. Скорее всего, в основе этого лежит предыдущий опыт самого режиссёра?
Не повезло автору и с операторами, также не имевшими достаточного опыта. Об этом он рассказал сам, но и без того очевидна нечёткая фокусировка и размытая во многих местах картинка. Невооружённым глазом заметны и огрехи в монтаже. Саундтрек вполне типичный для фильмов той поры. Всё вышесказанное послужило основой для провала уже премьерного показа картины. Главная причина тому всё же слабость сюжета, в какой-то степени его надуманность. Но в каждой неудаче есть свой позитив. Начинающего режиссёра приметил свободный кинопродюсер Лоренс Мармстедт, владеющий своей небольшой киностудией. Он сумел разглядеть несомненный талант, годы спустя подтверждённый 4-мя статуэтками 'Оскара' и множеством других кинонаград великого режиссёра, а позже предоставил ему возможность снять 4 фильма.
Ни в коей мере не призываю смотреть этот фильм всех. Он будет интересен только тем, кто интересуется историей кино и прежде всего творчеством одного из моих любимых режиссёров Ингмара Бергмана. Эта картина является бесценным историческим документом, лучшей иллюстрацией первых творческих шагов мастера.
Оценка не имеет принципиального значения и могла бы быть любой, но субъективно оценивая именно художественный уровень
5 из 10