Философ любви Филипп Гаррель (часть 6)
«Ветер в ночи» сильно выигрывает на фоне других цветных фильмов Гарреля благодаря просто феноменальной, трагично-истеричной музыке Джона Кейла, который писал саундтреки не только к лентам этого режиссера, но и, например, к «Жаре» Моррисси. К сожалению, иных положительных сторон у «Ветра в ночи» фактически нет: сюжет вторичен, сделан будто под копирку у иных картин Гарреля, актерское исполнение не впечатляет (даже Денев, красоту которой даже после пятидесяти не отмечал только ленивый, статуарна и деревянна, никакой собственно игры по крайней мере здесь, у нее нет). Тем не менее фильм цепляет какой-то ощущаемой в каждом кадре изящной, даже какой-то суицидальной депрессивностью. Другие рецензенты отмечали, сколь эффектна сцена разбивания стакана и неожиданный порез вен, в фильме есть еще подобные сцены. Стоит отметить, что как визуалист, Гаррель целомудрен почти в годаровском духе: минимум обнаженки, отсутствие постельных сцен почти во всех его картинах говорить о том, что постановщик не хочет создавать симулякры чей-то страсти, ему куда важнее ее психологическое и эмоциональное наполнение.
В «Ветре в ночи» герои много говорят о любви и, что удивительно, диалоги не тавтологичны, не повторяются у Гарреля из фильма в фильм, кого-то из зрителей их повседневная обыденность раздражает, мне лично она нравятся, как и желание персонажей докопаться до философской сути любви. «Ветер в ночи» - не шедевр тем более, что он цветной, к большому сожалению (видимо, продюсеры согласились на участие Денев лишь при условии использования цвета), но даже «Сердцу-призраку» он в чем-то проигрывает. Если бы не музыка Кейла, в нем бы плохо ощущалась его депрессивная атмосфера, а с ней она пульсирует в каждом эпизоде. Да и вообще образы стареющей женщины, жадно цепляющейся за мимолетные связи, ее молодого любовника-эгоиста, бывшего комбатанта мая 1968-го, разочаровавшегося не только в политике, но и в жизни в целом, трогают даже циничного зрителя. Шаг за шагом, фильм за фильмом Гаррель и его герои все менее верят в любовь, все больше осознают хрупкость случайных связей, а другой любви они просто не знают. Такова нехитрая философия большинства картин создателя «Постоянных любовников».
56.9 тыс 
3.3 тыс 
1 тыс 