В очередной раз убеждаюсь в том, что в фильмах Тинто Брасса главный персонаж – женщина. Ни в каком другой эротическом фильме я не видел такой любви и такого уважения к женскому полу. Нет, в фильмах Тинто Брасса не присутствует равенство полов. В его фильмах женщины всегда умнее, живее (ярче), интересней, и сложнее чем мужские персонажи, которые не только впритык не видят, как их жён уводят, не только глупее, но и почти всегда их modus vivendi, это ревность. Тупость и ревность, два свойства мужчин которые, как мне кажется, осмеивались ещё в Средние века, а может и того раньше. В данном фильме ревность и тупость так же является тем образом или той маской, которая свойственная главной мужскому герою. Возможно, есть и какие-то ещё свойства у главного героя, но Тинто Брасса мастерски их нивелировал, чтобы показать классический образ рогоносца.
А что же жена, которая является главным героем всего фильма? Это хорошо видно в сцене скандала, устроенного из-за ревности. Что делает главная героиня, когда муж переворачивает квартиру с ног на голову? Она принимает горячую ванну. Мне кажется, это блестяще! Пока муж в порыве ревности опустошает половину бутылки коньяка и крушит всё, до чего доберётся, женщина просто садится в тёплую ванну и наслаждается моментом. Уже один этот пример говорит зрителю всё, что Тинто Брасса думает о мужчинах и о женщинах. Конечно, это упрощённый взгляд, но порой люди ведут себя именно вот так - упрощённо.
Однако сюжет в этом фильме занимает важную часть, особенно учитывая, что режиссёр решает использовать классическую формулу 'ревность разжигает страсть'. Можно увидеть в этом фильме, что ревность базировалась скорее на фантазии женщины, на её желании разжечь прежние чувства мужчины, но можно увидеть, что любовник действительно существовал. Конечно, прямо фильм и говорит об этом получившемся треугольнике, но есть в фильме несколько моментов (имя, которое схоже с именем героя порнографического романа, который в начале фильма читает главная героиня, концовка фильма), которые натолкнули меня на идею, что фильм отображает позицию женщины, которую трудно отличить от фантазии (женщины, как мне кажется, намного лучше мужчин могут выдавать фальшь за правду и наоборот).
Важнее тут то, что фильм рассказывает классическую историю, когда жена, уже через 6 месяцев после свадьбы находит своего мужа недостаточно сексуально активным, т.е. нет того жара страсти, который сопутствует паре в период их ранней сексуальной жизни, когда мужчина более активен и когда сексуальная игра не только разнообразна (не сводится к пятиминутному сексу в постели), но и продолжительна. Сексуальная неудовлетворённость жены, как главная идея фильма. Решение? Добавить ощущение, что не только одному мужу принадлежит жена. Получилось очень хорошо, так как режиссёр ходит по грани, но не сваливается в откровенный куколдизм. Забавно, но в фильме женщины и мужчины как будто поменялись местами. Она - всегда готова, в то время как он чуть ли не сводит всё к 'исполнению супружеского долга', как будто с неохотой. В итоге получается, что именно женщины в фильме воспевают сексуальность и секс, в то время как мужчины как будто ушли в свой внутренний монастырь (очень условно, конечно). Да, этот фильм Тинто Брасса получился определённо более глубоким, оставаясь при этом всё таким же весёлым прославляющий секс и сексуальность.
Что касается эротики, то тут обычный, уже классический Тинто Брасса с его узнаваемыми кадрами. Не могу сказать, что эротика мне понравилась, но в целом она не плоха и её тут довольно много, возможно, даже очень много (хотя может ли быть 'очень много' эротики в фильмах Тинто Брасса?). Мне понравилась главная актриса, включая то, как она сыграла главную роль. Не могу сказать что она - лучшее из того что я видел у Брасса, но второй ряд я бы ей отдал. Тем не менее, в таких фильмах как Fermo posta Tinto Brass (1995), L'uomo che guarda (1993), Cosi fan tutte (1991) и Monella (1998) главные женские роли мне понравились больше (но определённо лучше, чем в La chiave (1983), Miranda (1985) и Capriccio (1987)). С точки зрения эротического контента мне не хватило чего-то необычного, новых мест, к примеру, или новых ракурсов, новых тем как фона к эротическим сценам. Всё как-то по стандарту, что жаль. В любом случаи последний фильм режиссёра фокусируется на главной проблеме всех или почти всех пар. И вот это - примечательней всего во всей фильмографии этого режиссёра.
28, ...