Давно хотел посмотреть этот фильм из-за главной роли Николь Кидман. Но пометка 'военный' в графе 'жанр' всегда останавливала. Да и синопсис не внушал особого доверия. А когда я начал выбирать следующую тему для своей рубрики, то сразу же подумал, что это будет отличный повод, чтобы оценить, наконец-то, еще один фильм База Лурмана. Во всяком случае, порцию ярких красок я уж точно получу.
Леди Сара Эшли прибывает в Австралию, чтоб скорее продать ранчо «Faraway Downs» и вернуться назад в Великобританию со своим супругом. Но по прибытии ее ждало несколько неприятных новостей. Во-первых, вместо супруга ее встретил не очень любезный джентльмен Дровер. Во-вторых, ее муж был убит. В-третьих, ее ранчо наглым образом обворовывают конкуренты, но доказать она ничего не может. Зато она может провернуть крупную сделку, если сумеет перегнать стадо коров в город Дарвин. Заручившись помощью опытного погонщика скота, она готова доказать всем, кто истинная хозяйка «Faraway Downs».
Разве кто-то смог бы передать атмосферу Австралии лучше, чем сами австралийцы? Баз Лурман рассказал не только историю своего континента о потерянном поколении аборигенов, но и показал красоту этих мест. Он умело переносит зрителей под палящее солнце и открывает их взору величественные пустынные панорамы. Он мастерски смешивает разные жанры в одну гармоничную картину. Немножко комедии в начале, приключения в середине, чувственная драма в конце. Все вместе смотрится не менее эпично, чем классика вроде 'Унесенных ветром'.
И, конечно же, восхищает потрясающий актерский состав. Мне не очень понравился образ Николь Кидман в начале фильма, но во второй половине она была великолепна. Она одинаково хорошо смотрится в образе сильной женщины, способной управлять ранчо, и нежной, когда находится рядом с мужчиной. Обычно Николь оттеняет своих партнеров в кадре, но здесь главным в паре был Хью Джекман. Он просто идеален. Да простят меня поклонницы романа Маргарет Митчелл, но рядом с Дровером померк бы даже Ретт Батлер. Из Хью получился великолепный гринго.
А вот из минусов стоит выделить хронометраж. Слишком длинный фильм. И в некоторых моментах чувствуется вторичность сюжета. То 'Унесенных ветром' вспомнишь, то 'Перл Харбор'. Не было тут своей характерной изюминки, чтоб запомнить не только яркие образы Кидман и Джекмана и красивую картинку, но и сюжет фильма. Но в целом осталось довольно приятное впечатление.
Пишу рецензию лишь через полчаса после просмотра, ибо фильм впечатлил настолько, что сразу трудно собраться с мыслями. Однозначно скажу — фильм прекрасен! Тут и любовь, и красивые актеры, восхитительные пейзажи на заднем плане...Хоть и получился длинноват, но это того стоит.
Весь фильм любовалась прекрасной голливудской парой актеров (т. к. пара то они только в кино, но чертовки хорошая) Николь Кидман и Хью Джекман. Николь мастерски продемонстрировала зрителю превращение из избалованной городской леди-недотроги в гордую, сильную, любящую взрослую женщину, хозяйку ранчо, прекрасную наездницу, и все еще леди, леди Босс. Ее слезам веришь, ее горю сочувствуешь, и радуешься ее счастью, т. к. именно в Австралии ей повезло его найти. Сара нашла его в любви к прекрасному Дроверу, красавцу-наезднику, перегонщику скота, которого выпало играть Джекману. Еще раз убедилась в их таланте, первоклассные актеры.
Фильм показывает не только историю любви, но и образ жизни людей той страны, войну, и, конечно, саму прекрасную Австралию...После просмотра долго еще вспоминаются завораживающие сцены, к примеру, перегон скота и как мальчик спас стадо на обрыве, прям мурашки по коже...
Не пожалела, что посмотрела, ведь видела много совсем не положительных отзывов, и все же
Это кино, пусть и где-то нелогичное и глупое в плане фактическом, построено безупречно.
Первое, что бросилось в глаза - это масштаб. Я люблю, по ходу любого фильма обдумывать как сняли этот кадр, как тот? Когда смотрел Австралию, я поражался вначале масштабности и ширине кадров, а, приближаясь к полуторачасовому рубежу, уже поражался своим предположениям о тех титанических усилиях, и огромной работе, которую проделала съемочная группа. Бывают фильмы, в которых как-то не чувствуется и не ощущается работа, хотя и понимаешь, что этот грандиозный кадр мог быть сделан только благодаря усилиям и очень большим. Но при просмотре Австралии, я практически почувствовал жару, которая навалилась на оператора и актеров, и сам чувствовал себя приятно уставшим - оно получилось и закончилось.
Кстати сами актеры, Хью Джекман и Николь Кидман, которых я уже много раз видел, сыграли замечательно. Никаких упреков. Профессионалы.
Казалось, пригнав стадо к кораблю можно было бы и пускать титры. Естественно, это было бы уже просто неплохое кино, причем вполне законченное. Но вот вторая часть, показала, что, казавшаяся законченной первая, была только началом. И когда пошли уже настоящие титры БОЛЬШАЯ ИСТОРИЯ закончилась.
Трейлеры – штука заразная и зачастую лживая. В двухминутный ролик создатели умудряются вместить самые лакомые и сочные кусочки пирога под названием фильм и, конечно, под впечатлением от отведанного зритель идёт в кино с твёрдой уверенностью, что его не обманут, и он останется довольным...
Вот и я обманулся в ожиданиях, увидев «Австралию». Нет, кино, конечно, не ужасное, ни в коем случае. Оно скорее неровное и очень сырое, на мой взгляд. Баз Лурман как режиссёр уже обращался к love story в довольно симпатичном мюзикле «Мулен Руж» и менее удачно, но всё же не плохо экранизировал пьесу Шекспира «Ромео и Джульетта» с ДиКаприо и Дэйнс в главных ролях. Пойдя по протоптанной дорожке, Лурман мог бы продолжить ставить вполне достойные картины в русле любовной эпопеи, однако в картине «Австралия» он предпочёл отойти от своей традиционности, заменив её на командную креативность. Получилось у него это сделать или нет, судить, конечно, вам, но лично мне фильм показался скорее не удавшимся, нежели наоборот.
Фильм переполнен различными жанрами, притом не в гармоничном синтезе как должно быть в идеале, а разрозненно и по частям: начинается «Австралия» как забавная комедия в стиле «Индианы Джонса», затем ближе к середине картина перетекает в сопливую мелодраму в стиле «Холодной горы». Дальше она трансформируется в приключенческий фильм вроде «Мумии», ну и на десерт поданы военные баталии а-ля «Перл Харбор». Задумка сценаристов мне понравилась, но творческая мысль это ещё половина дела. Необходимо всё это как-то связать вместе, чтобы выглядело как минимум смотрибельно и не скучно, и при выходе из кинотеатра зритель не задавался вопросом: «что это было?».
Да, красивая картинка! Да, очень внушительный размах съемок, при которых визуально впечатляют отснятые пейзажи, австралийская природа и очень привлекают внимание своей грациозностью и силой дикие животные! Да, симпатичный и правильно подобранный актёрский тандем Кидман – Джекман! Однако при всём при этом мне остаётся не понятно два момента: во-первых, зачем надо было раздувать эту любовь-морковь аж на 3 часа, вы не поверите, но это дико утомляет даже самых стойких. Учитывая огромный спектр жанров в фильме и в то же время их не склеянность, я прекрасно понимал зевавших людей, нервно поглядывающих на часы во время просмотра данной ленты. Местами было очень даже нудно.
Во-вторых, абсолютная стерильность второстепенных персонажей, которые ничем не запомнились, включая даже мальчика-метиса с явным нарушением психики, который то всё куда-то пытался уйти со своим дедом-аборигеном, то вляпавшись в переделку, искал помощи у героини Кидман. Зачем он вообще был нужен? Показать какая бездетная аристократка Сара Эшли в свои 40 лет любящая и заботливая мать? Если так, то довольно фальшиво вышло, не поверил. А может быть, паренёк служил неким напалмом между отношениями деда и отца? Кхм, тоже невнятно раскрыта сюжетная линия. Помимо него куча других персонажей: мужья, жёны, матери, отцы, деды, любовники, алкоголики, моральные уроды и другие участники австралийской Санта-Барбары числились на съёмочной площадке в качестве мебели, не более того.
Во всяком случае картина полного отторжения лично у меня не вызывает, видно, что команда старалась. Чего стоят усилия хотя бы той же Николь, которая из-за жары несколько раз падала в обморок прямо на съёмочной площадке.
Резюмирую. Если вы очень терпеливый зритель, любитель фильмов а-ля «Унесённые ветром» и вообще предпочитаете наблюдать amour на фоне всяких там катаклизмов, то вперёд, этот фильм точно для вас! Всем остальным я советую самим решать идти или нет в кинотеатр, самое главное не обманываться PRом данной картины в СМИ, ведь не редко ожидаемое вовсе не соответствует действительности.
После некоторых картин у некоторых режиссеров карьера начинается, после некоторых картин у некоторых она заканчивается. Баз Лурман где-то посередине. Карьера его навряд ли на этом закончится, но снимать подобного масштаба фильмы ему навряд ли дадут.
Это провал! Полное фиаско! И ладно, если бы дело было б только в мизерных (по сравнению с бюджетом) сборах (сколько шедевров проваливалось в прокате и сколько еще провалится), но дело в том, что фильм не состоялся. Он просто не сложился. Я не увидел фильма вообще! Есть набор кадров, сцен, но фильма, как единого целого, нет.
Такое впечатление, что как-то вечером Лурман за чашечкой чая пересмотрел 'Унесенных ветром' и, вскочив со стула и облившись при этом чаем, произнес: 'я тоже так хочу!'. И решил снять эпическую картину. Но хотеть, как хорошо известно, не значит мочь. Одно дело снимать веселую 'танцульку', где за музыкальными номерами и клиповым монтажом можно спрятать, ох, как много и совсем другое дело - картину, в которой раскрывается целая эпоха с судьбами людей и их отношения.
Баз подошел к созданию сего «полотна» со всей основательностью. Написал сценарий про родную Австралию, пригласил голливудских звезд чистого (нет, не арийского) австралийского происхождения (для полной 'коллекции' не хватало только Рассела Кроу и Мэла Гибсона) и, самое главное, со всей любовью и старательностью прорисовал многочисленных коров. Судя по всему, на них (ну и на гонорар Кидман с Джекманом, конечно) и ушел весь многомиллионный бюджет фильма. Иначе, мне совершенно непонятно: почему находясь в XXI веке и имея 'стока' денег, Баз так 'павильонно' снял многочисленные, натурные, 'диалоговые' сцены героев (если только осознано не 'закашивал' под 'Унесенных ветром') или, например, так отвратительно прорисовал пейзажи с огромными военными кораблями. Что особенно сильно бьет по глазам в контрасте с 'живыми' натурными съемками австралийских просторов. Это же не 'город грехов' с его условным пространством.
Сам фильм начинается, как комедия, при чем на грани фарса. Полуфарсовая драка в баре (я отчего-то вспомнил 'Человека с бульвара Капуцинов'), многочисленные 'ужимки' и кривляние актёров. Потом он начинает пытаться перестроиться на мелодрамно-приключенческий лад и, наконец, (о, Боже!) на драму. Если наш незабвенный Баз учился в киношколе (а он там, я уверен, учился), то любой педагог по 'мастерству' ему там находчиво бы объяснил понятия 'жанра' и то, что, начав варить борщ, нельзя в итоге из этого приготовить пельмени.
Есть, конечно, 'трагикомедия' - это когда смешно-смешно, а в конце вдруг отчего-то грустно (вспомнить хотя бы фильмы наших 'ветеранов' - Рязанова, Данелия). Но там другое. Этот жанр не допускает условности и фарсовости. Смогли бы вы, например, искренне сопереживать герою Никулина из 'Кавказской пленницы', если бы у него, например, вдруг умерла бабушка. Навряд ли. Баз Лурман своей карикатурной дракой в начале фильма начал кино, которое вовсе не подразумевает слез по его развитию. В итоге вывод: в детстве Баз любил прогуливать уроки и вот результат - первые двадцать минут можно смело вырезать, оставив только появление главной героини в Австралии.
На самом деле жалко, что у База не нашлось 'под рукой' друга с большими ножницами и немного понимающего в кино. Этот фильм можно смело сокращать минут на сорок, вырезая многочисленных, лишних персонажей, которые ничего кроме раздробленности и смуты фильму не дают. Уверен, что лишних миллионов десять долларов фильм бы при этом собрал.
А насколько ужасен финал. Когда - 'их трое (возможны численные вариации), но двое думают, что третий мёртв, в то время, как третий думает, что те двое мертвы. Но (о чудо) по великой случайности судьбы они находят друг друга. И тогда кто-то большой (из этой троицы) с криками и соплями быстро бежит к кому-то быстро бегущему навстречу маленькому (тоже из этой троицы). И они долго со слезами на глазах обнимаются. В то время как последний - третий (большой) МЕДЛЕННО подходит к ним и его замечает первый (большой). И они долго смотрят друг на друга, а потом долго обнимаются. Сначала вдвоем, а потом втроем. Но потом появляется кто-то плохой (четвертый) и хочет с сатанинским смешком разрушить их счастье. Но... Это уже не просто штамп, это штамп в квадрате, нет, вернее, в кубе. Хочешь убить свой фильм, сделай такой финал (ну, если, конечно, ты не снимаешь, ну, например, 'Рабыню Изауру').
В общем, недостатки этого фильма можно перечислять долго (я банально устал). Но у фильма есть одно неоспоримое достоинство - это операторская работа. Фильм снят очень красиво и выразительно.
Да, я чуть не забыл. Я и не думал, что Кидман может так плохо играть. Так плохо, что местами даже хорошо. Её реакция на бегущих в начале фильма кенгуру - это шедеврально! Только ради этого нужно смотреть этот фильм, вернее, первые его 20 минут.
Австралия, 1939 год. Английская аристократка Сара Эшли прибывает на ранчо Faraway Downs (в русском прокате его почему-то постеснялись окрестить Далекими Холмами) к занимающемуся разведением крупного рогатого скота любимому мужу, однако обнаруживает супруга трагически погибшим от рук авторитетного туземца. Для того чтобы вернуть имению былые славу и прибыль, опередив ближайшего и единственного конкурента в поставке говядины для армии, девушке необходимо перегнать полторы тысячи 'бодучих быков' в город Дарвин, и решить данную проблему профессионально может только верный товарищ покойного мистера Эшли, гуртовщик Дровер...
Если вам не знакомо имя База Лурмана, у вас все же должны быть на слуху как минимум два из теперь уже четырех его фильмов - 'Ромео и Джульетта' с ДиКаприо и Дейнс и 'Мулен Руж' с Кидман и МакГрегором. 'Австралия' тоже с Кидман, откровенно придуривающейся в начале фильма и усердно изображающей вселенскую скорбь в конце, - на этом принципиальные сходства картины с предыдущими работами режиссера заканчиваются. Впрочем, музыке в настоящем случае также отведена немалая роль - это и колдовские напевы чернокожих аборигенов, и исполняемая акапелла скромная песенка про мечту, и эпические оркестры, сопровождающие повествование с завидной периодичностью, однако на этот раз даже звуковая дорожка страдает неоправданным размахом, пытаясь подчеркнуть все сразу и по итогу смешиваясь в бестолковую какофонию.
'Австралия' есть ни что иное, как попытка Лурмана объять необъятное, мультижанровый винегрет, в котором залихватское пустынное родео (первый час) сменяется семейной мелодрамой (еще полчаса), а та в свою очередь - уже военной (последний час). Перед нами яркая энциклопедия киношаблонов с поцелуями под проливным дождем, посмертным геройством второстепенных лиц и прочими известными безумиями, финал которой, равно как и большинство ключевых эпизодов, стыдно даже пытаться предугадывать.
Среди полезных инструментов Лурмана имеются живописные съемки с высоты птичьего полета, заслуженно номинированные на Оскар костюмы и два действительно сильных образа - безжалостный любитель пыток над мухами, алчный бизнесмен Нил Флетчер (Дэвид Уэнем) и пожилой шаман Кинг Джордж (Дэвид Гулпилил). Конфликт между указанными персонажами наиболее ярко иллюстрирует притянутую за уши ко всему остальному мораль фильма против расизма и смотрится настоящей войной, похлеще любой японской авиации и артиллерии.
Если бы две промежуточные точки, буквально физически ощутимые в фильме в течение его немалого хронометража, были окончательными, или если бы авторы старались придерживаться некоей общей стилистической концепции, не собирая жанры своей истории по верхам, смотреть картину было бы, вероятно, не так утомительно. 'Австралия' - кино для самых терпеливых, точное определение которого можно найти в словах главной героини. Все это похоже на детский приключенческий роман..., ну, может быть, не совсем детский.
Мне фильм показался сумбурным. Неудачная попытка сочетать в себе несколько жанров, обернулась разноплановым видеорядом, где теряешься в понимании происходящего на экране. Сравнить фильм можно с 'Донни Дарко' где так и не определен жанр повествования вообще. Но 'Австралия' получилась даже хуже, понамешав и военное кино, и мелодраму и приключенческий экшен.
И все эти стороны постепенно затмевают друг друга. Вот, по-началу разворачивается отличная лав-стори, затем все вдруг принимает иной оборот, чрезмерное присутствие мальчишки на экране, а затем и начало военных действий, сделало фильм чересчур сумбурным.
Линейным назвать язык не поворачивается, но и динамичным 'Австралию' на назовешь. При этом сюжет предсказуем от начала до конца, ничего оригинального в фильме вы не увидите. Лишь в очередной раз полюбуетесь на Джекмана, Кидман, пустите слезу в лирических моментах, и пойдете домой почитать 'Унесенных Ветром'.
Единственный позитивный факт всей истории: Хью Джекман - австралиец, играет австралийца в фильме под названием 'Австралия'.
В чем может выражаться любовь к родине? В стремлении помочь ее развитию? Или же в желании видеть ее самой могущественной на Земле? Для База Лурмана эта любовь, скорее всего, определяется тем количеством людей, которых он смог завлечь красотой Австралии, которую и показал в одноименном фильме.
Невероятные для художественного фильма съемки природы сделаны с потрясающим чувством, которую в народе называют 'страсть'. Ведь только благодаря такому чувству можно было снять пустынные просторы, вершины гор, плодородные реки и ужасную историю, которая прячется за красотами природы.
Немногие фильмы могут похвастаться тем, что снимают их с преданностью своему делу. В каждом кадре чувствуется как австралийский режиссер вместе со своими соотечественниками-актерами хотят показать все то, что они видели и о чем знали еще в детстве.
Как истинные джентльмены воюют с аборигенами, доходя до крайней подлости. Как природа здесь готова подчиниться старцу с необыкновенной силой и его внуку, которого готов убить 'белый' отец. В эту страну приезжает героиня Николь Кидман, желая продать ранчо и вернуть мужа в родную Англию, но находит она лишь его мертвое тело и тайну, что все дело мужа давно уже прибрано руками Нила Флетчера, человека который стал отцом мальчика-метиса и человека, для которого не существует ценности человеческой жизни. В Австралии 30х годов прошлого столетия все 'нечистокровки', дети любви 'черных' и 'белых' вынуждены быть отправлены в лагерь для тех, у кого смешанная кровь. Такого мальчика и встречает леди Сара Эшли (Николь Кидман). Ей придется пройти немало тысяч километров по прекрасным просторам страны в компании перегонщика скота Дровера (Хью Джекмана), чтобы оставить себе ранчо мужа. Естественно возникнет любовь между двумя героями, естественно мальчик найдет себе вторую мать и, возможно, тут бы и наступил хеппи-энд.
Стремление одного человека владеть миром разрушит видимую идиллию. На фоне Второй Мировой войны будет показано как алчный Нил Флетчер лишит ребенка семьи, отправив его в лагерь лишь для одной цели - завладеть ранчо. После бомбежки японскими войсками будет непонятно - как Дровер сможет жить после объявленной смерти Сары Эшли и с мыслью, что возможная смерть мальчика - его вина.
Фильм необыкновенно сложен в смысле составляющих его сюжетов. Тут и вестерн, и военный эпос и простая драма. Но рассказано это все с такой легкостью и с таким шикарным видеорядом, что думаешь лишь об одном - 'show must go on'.
Не знаю куда смотрела Академия, номинируя 'Австралию' лишь на один Оскар, и присуждая 'Бенджамину Баттону' 13 номинаций. Этот шедевр База Лурмана должен навеки остаться в истории кинематографа как знаковый фильм для последующих поколений. И дело не в несомненном таланте съемочной группы, а в том, что сейчас, к сожалению, не в моде - желании не просто рассказать, что надо чувствовать, а в желании показать, что чувствует сам создатель.
Эту картину мне неоднократно рекомендовал к просмотру любимый, но я не смотрела ее из-за нехватки времени, ибо ее хронометраж не маленький. Но, я все же обещала ее посмотреть. Вчера вечером я не хотела рано ложиться спать, и потому решила сдержать обещание и посмотреть фильм. После просмотра я мысленно задала себе вопрос: «Почему я не посмотрела его раньше?».
Во время просмотра эта картина сильно напоминала мне «Перл Харбор» Майкла Бэйя. Не сюжетом (хотя и им, немного), а качеством. Хорошей игрой актеров и тем впечатлением, которое она на меня произвела. Ибо чем дольше я смотрела этот фильм, тем больше ловила себя на мысли, что он нравится. Очень нравится! И, хотя вестерн и не мой жанр – я влюбилась в эту картину!
Мне стыдно признаться, но до вчерашнего вечера, плавно перерастающего в сегодняшнюю ночь, я не смотрела ни одной картины База Лурмана. Когда-то пыталась начать смотреть «Ромео + Джульетта», но так и не досмотрела, опять же, не по вине картины, так сложились обстоятельства. Когда я смотрела «Австралию» я ловила себя на мысли, что мне нравится эта работа База. Он создал невероятно красивую, интересную и полную по содержанию картину. Я не могла отвести глаза от экрана, ибо боялась пропустить что-нибудь важное. Меня завораживала красота пустынь и ранчо Faraway Downs, а так же лошади и игра актеров. Поэтому, я аплодирую Базу, ибо его работа получилась превосходной! Спасибо.
Английская аристократка Сара Эшли, вопреки всем уговорам остаться в Англии из-за скорого начала войны, собирается в Австралию, для того, что ранчо ее мужа не досталась английским скотоводам. В этом ей должен был помочь, проверенный ее мужем человек – гуртовщик Дровер. Спустя некоторое время, пребывания в Австралии, Леди Эшли узнает, что ее муж убит. Теперь ранчо Faraway Downs принадлежит ей. Поэтому, чтобы оно не досталось Кингу Карни, Миссис Босс должна перегнать 1500 голов скота в город Дарвин, который находится за тысячу миль от Faraway Downs. Для этого ей нужна помощь Дровера…
Переходя к актерскому составу, мне хочется сказать, что подобран он великолепно! Хью Джекмана я всегда считала очень талантливым и харизматичным актером. Мне кажется, Хью вообще не умеет плохо играть! По крайней мере, я еще не сталкивалась с такой картиной, где бы игра Джекмана вызывала сомнения. В роли Дровера он был как-то по-особенному хорош. Ему полностью подходил этот образ. Его герой был сильным человеком, неготовым идти у кого-то на поводу. И верхом на лошади он смотрится очень даже хорошо. Поэтому, стоит признаться, мне понравилось, как играл Хью. Я верила ему и ни на секунду не сомневалась в качестве его игры.
- Только потому что, так есть, не означает, что так оно должно быть (с)
До просмотра этой картины я относилась к Николь Кидман нейтрально, но после просмотра, я зауважала актрису. Ибо Николь играла превосходно! Ей идеально подошел образ Сары Эшли. Николь смогла показать свою героиню с разных сторон. Она показала и сильную женщину, которая готова добиваться своего любыми способами, и слабую женщину, которой просто нужна семья, которой просто нужен человек, которому она сможет доверять и которого сможет любить. Браво, Николь! Потрясающая работа! Также мне бы хотелось отметить Брэндона Уолтерса. Мне очень понравился этот мальчик. Он невероятно талантливый и красивый. Герой Брэндона был, словно, лучик солнца, дающий надежду героям. Брэндон невероятно хорошо исполнил свою роль!
Композиторо этой картины стал Дэвид Хиршфелдер. Дэвид подобрал сильную музыку, которая идеально подходила картине. Делая ее еще более интересной и эмоциональной. Спасибо.
«Австралия»- невероятно красивое, теплое и доброе кино. Фильм, который влюбил меня в себя. С каждой просмотренной минутой, я ловила себя на мысли о том, что он нравится мне все больше и больше.Поэтому, несмотря на длительный хронометраж, я рекомендую его к просмотру. Вы не пожалеете. Поэтому, потратьте 159 минут вашего времени на хорошее кино! Приятного просмотра!
Если бы Баз Лурман был в добрых отношениях с сестрой таланта, то угодил бы живым на небеса, иначе говоря, такие понятия, как 'лаконизм' и 'ёмкость', просто невозможно сопоставить с творчеством этого, несомненно, талантливого режиссера. Об этом говорят и его предыдущие работы, а уж после просмотра последней ленты просто хочется позвонить ему и сказать: 'Баз, дружище! Какого черта ты так открыто пренебрегаешь формой? Ты где вообще диплом покупал?'
Лурман наговорил много, но сказал мало. В результате - недоумение и усталость после просмотра. Да, картина получилась шикарная, с этим спорить не стану. Скажу даже, что она мне очень понравилась. Этому наверно в немалой степени способствовал прекрасно воссозданный образ великолепного самобытного континента, пожалуй, именно Австралия является центральным 'персонажем' фильма, живущим своей неповторимой жизнью и вершащим судьбы людей по своим правилам, порой непонятным и шокирующим чужаков. Надо сказать, что Лурман откровенно спекулирует на этом образе - роскошные виды полудикого континента подкупают любого, как бы он ни был настроен.
Образы всех героев (человеческих) поэтому как бы отходят на второй план. Мы знаем, что бы с ними не произошло, Австралия останется прежней, ее сути ничто не изменит. И тот степной полуголый дикарь, являющийся дедушкой Наллы, постоянно напоминает нам об этом своим периодическим появлением. Это такой символический образ, сквозной нитью, протянутый через все повествование.
Актерам удалось создать рельефные жизнеспособные образы, по крайней мере, в рамках сюжета и замысла режиссера. А вот тот в свою очередь (видимо все-таки при помощи сценариста), эти образы заставлял довольно странно развиваться. Это в сочетании со странностями в плане сюжета и воплощения его в общей художественной форме (о ней будет сказано отдельно) и рождает то ощущение невнятного затянутого рассказа, которое возникает после просмотра половины фильма.
Так вот о форме. Размявшись в ленте 'Ромео+Джульетта' (соединяя там элементы совершенно разных стилей, как в форме, так и в плане содержания), Лурман решил вновь приготовить винегрет, смешав в 'Австралии' жанры комедии, вестерна и военно-исторического кино. При этом так смешал, что крупно нарезанные куски то и дело застревают в горле, поражая своей нелепостью.
Да, жаль, но как в первом случае это скрещивание не принесло достойных результатов (искусственное впихивание в Шекспира стилистики блокбастера с пальбой из пушек и мордобоем на грязных авто-заправках убило и первоисточник, и то, что могло бы получиться, оставь Лурман поэтический текст в покое), так и здесь ничего не вышло - картина просто развалилась на части. По моему скромному мнению, Баз нужно было ограничиться вестерном (пусть даже с комедийным оттенком), тем более, что дикие скачки и романтика ночных посиделок у костра и бесед под баобабами не фоне пылающего заката получились у Лурмана чрезвычайно эффектными. Продолжай он в том же духе - картина выглядела бы куда более эффектно и проникновенно. Многие режиссеры сталкивались с проблемой многожанровости, но решали ее куда как более удачно.
Подведя итог, надо сказать, что Баз Лурман талантливый режиссер, но все же будь на его месте гений, он бы сварганил такой винегрет, что мы бы его проглотили, не поняв из чего же он сделан, да еще и добавки попросили, (в случае Лурмана ощущение близкой концовки посещает трижды: после завершения перегона скота, после празднества и танцев героев Кидман и Джекмана и соответственно в момент реального финала. Плохо, Баз! Не владеем законами классической формы! А за мастерски выстоенной формой порой можно скрыть и недостатки содержания. (правда ненадолго))
В общем, у Лурмана получилась работа, а не творение... Итак, простив Базу все за любовно показанную родину,
