Герой нашего времени
Дэниэлю Дэй-Льюису Оскар нужно давать только за то, что он уже согласился сыграть в фильме, привлечение к съемкам актёра обеспечивает фильму как минимум пару главных номинаций. Актер, сочетающий в себе талант драматического актёра с внешностью сильного человека, предпочитает сниматься в фильмах рассказывающих о рубеже эпох: времен заката викторианской и начала Нового Времени технического процесса и бесчисленных революций. Его аристократ из «Эпохи невинности» или кровожадный бандит из «Банд Нью-Йорка» настолько разные, насколько только, могут различаться люди с одним лицом. Его Дэниэл Плейнвью не напомнит ни Ньюлэнда Арчера, ни Била Мясника, это очередной новый образ созданный Дэй-Льюисом, становящийся очередным пиком карьеры актёра. Путь к совершенству бесконечный - видимо это девиз актёра.
Андерсон заполучив в своё расположение такой огромный бриллиант, использует его по максимуму, нет ни одного важного эпизода в фильме, в котором не присутствует Дэй-Льюис, это говорит о многом. Самое незабываемое в фильме, это первые несколько минут, бенефис актёра и режиссёра, за это время в фильме не будет произнесено ни слова, но наглядно продемонстрировано мужество и отвага главного героя, способность бороться даже в самой экстремальной ситуации - карабканья героя из ямы по веревке, со сломанной ногой. Эпизод настолько драматический, что хотелось соскочить с удобного дивана и подать герою руку, не факт, что этот человек принял бы помощи (даже, несмотря на свое «хэлп»), мужества ему не занимать.
Далее режиссёр показал процесс добывания нефти в ту древнюю пору. Показывает, как люди ведрами таскали нефть, заполняя свою яму в несколько баррелей, перепачканные по уши «черным золотом», надышавшиеся его парами, падающие от изнеможения, и всё это без диалогов, без нытья, стойкость, вот главное в характере героя, на которое в первое время указывает режиссер.
Рассчитывать на фильм, в котором текста будет по минимум и по максимуму красивых кадров (а их очень много) не приходится. Режиссёр быстро отправляет своего героя в местечко, где ему придётся проявить всё своё красноречие и дар убеждения, дабы захватить умы партнеров и трудящихся обратить свои капиталы и труд в добычу нефти. Дэй-Льюис будет говорить громко и много, будет говорить так словно, машина времени перенесла его с того времени, с зари эпохи Золотой лихорадки по черному золоту, вырвала его из-за стола учредителей нефтедобывающей компании. Не удивительно, что он сможет убедить персонажей фильма, он убеждает и зрителя.
Потихоньку сюжет с темы нефти, передвинется на духовное противостояние героя с молодым церковнослужителем, отношения с сыном. Герой безжалостен и хладнокровен в бизнесе, равнодушен (до поры времени) к церкви, добр и великодушен к друзьям. Герой настоящая акула бизнеса, к своей способности громко говорить, он добавляет презрение ко всему человеческому, его интересует только бизнес, только нефть, к этим своим навыкам он с легкостью добавляет жестокость к врагам и предателям. Такие люди не прощают, открыто, они всю жизнь боролись за своё благосостояние и не готовы с ним делиться, это последствия осуществления американской мечты, по мнению авторов фильма. Её последствия ужасны, они приводят к замкнутости и одиночеству, (что ведет к алкоголизму, если говорить мирским языком).
Проникновенная игра Дэй-Льюиса на протяжении всего фильма дает возможность улавливать смену характера героя и его отношения к тому или другому событию. Откровенность, одного человека о своем обмане, будет жестоко наказана, сострадание к сыну оказавшемуся жертвой производства душераздирающе естественно показано, «изгнание бесов» покажет проблески веры. Сначала фильм показал открытого человека, готового, как сотни тысяч золотоискателей времён Золотой лихорадки, идти до конца ради цели обогащения. Власть и деньги меняют людей, чем выше благосостояние, тем замкнутее человек, тем ярче его одиночество, ближе к концу это уже совсем не тот человек, которому хотелось протянуть руку, помогая вырваться из ямы, этот человек жесток, у него всё есть, и одновременно нет ничего. Даже пресловутого «rosebud», что было у другого миллионера – Чарльза Фостера Кейна.
Эти две сущности одного и того же человека, так разбросаны по разным концам фильма, что не ошибется тот, кто станет утверждать, что видел двух разных людей. Большая часть фильма посвящена как раз причинам такой смены личности и личных приоритетов, и затянута до неприличия. Однако фильм это не портит, фильм даже должен дорожить своим оператором и этими длинными планами пейзажей и портретов, всё видно так четко, что два три темных эпизода не в счет.
Тот священник, что становится объектом небольшой борьбы героя, исполнен молчаливым мальчиков из фильма «Маленькая мисс счастье»» Полом Дано. На этот раз его персонаж куда эмоциональнее, куда наглее, запоминается, правда, он только по эпизодам, где «изгоняет бесов» (и сильно переигрывает) и финальной сцене. Персонаж этот неприятный малый, точнее сказать тот, благодаря которому герой Дэй-Льюиса, человек с толстой жилкой бизнесмена, оказывается не таким уж плохим принципиальным человеком, искушаемым сиюминутными волнениями.
Поистине фильм большого актёра.
P. S. Оскара! Оскара!
5.5 млн 
943.1 тыс 
643.2 тыс 
2