всё о любом фильме:

Крэйзи

Havoc
год
страна
слоган«Некоторые границы лучше не переступать»
режиссерБарбара Коппл
сценарийСтивен Гейган, Джессика Каплан
продюсерСтюарт Холл, Джон Мориссей, Джек Ф. Мерфи, ...
операторКрамер Моргенто
композиторКлифф Мартинес
художникДжерри Флеминг, Лорен Базалто, Сара О’Доннелл, ...
монтажНэнси Бэйкер, Джералд Б. Гринберг
жанр триллер, драма, криминал, ... слова
бюджет
$9 000 000
сборы в мире
$371 000 сборы
сборы в России
$255 000 сборы
зрители
Италия  19.3 тыс.
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время90 мин. / 01:30
Смотрите на ТВ:
Вторник, 2 августа в 16:30 на канале «TV XXI»
Эллисон и Эмили из богатого района, тусуясь в местной «банде», однажды решают усилить ощущения в Восточном Лос-Анджелесе — районе реальных городских гангстеров!.. Они получили там все, что хотели… кроме второго шанса.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
45%
5 + 6 = 11
5.3
в России
0 + 1 = 1
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • В 1995 году будущий фильм носил название «The Powers That Be» ("Власть имущие»).
    • Первоначально на роли Эллисон и Эмили планировалось взять Мэнди Мур и Джену Мэлоун. Эллисон так же могла сыграть Кейт Босворт.
    • Более правильный перевод названия (следуя из оригинального «Havoc») — «Опустошение».
    • Сценарист фильма Джессика Каплан погибла ещё до начала съемок 6 июня 2003 года в авиакатастрофе, самолетом управлял дядя Джессики. Фильм посвящен ей.
    • Сценарий фильма пылился на полках New Line Cinema в течение семи лет.
    • Песня, которую Эллисон поет на вечеринке, «How Do You Want It?» Тупака Шакура. А после употребления наркотиков Эллисон и Эмили исполняют партию Амила в композиции «Can I Get A…» Джей-Зи.
    • еще 3 факта

    Из книги «3500 кинорецензий»

    оценка: 3.0/10
    Барбара Коппл, известная американская документалистка, дважды лауреатка премии «Оскар», начала снимать свой первый игровой фильм «Опустошение» (таков точный перевод его оригинального названия) осенью 2003 года, когда ей самой было уже 57 лет. Однако основой для сценария другого оскаровского победителя Стивена Гэгана («Наркоторговля» / «Траффик») стала история, придуманная юной калифорнийской школьницей, всего лишь шестнадцатилетней Джессикой Каплан из Санта-Моники, которая продала на киностудию свой замысел под названием «Сильные мира сего» ещё в 1995 году. Правда, Джессика так и не дождалась непосредственной работы над лентой, погибнув летом 2003 года в авиакатастрофе на частном самолёте своего дяди. И готовая картина, которая вышла в США сразу на DVD, посвящена в финальных титрах именно Каплан. Причём даже можно подумать под впечатлением от увиденного, что она оказалась одной из жертв наркотической зависимости, если ушла из жизни, не достигнув двадцатипятилетнего возраста. (... читать всё)
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 689 постов в Блогосфере>

    ещё случайные

    Зарегистрировалась на Кинопоиске и тут же, поддалась искушению познакомиться с его ресурсами. Когда начинаешь вспоминать какие фильмы и сериалы приходилось смотреть, сразу же всплывают в памяти образы персонажей и знакомые лица актерского состава, исполняющие те или иные роли. Просматриваю биографии, знакомлюсь с фильмографией и режиссурой.

    Кинопоиск отличный сайт, на котором есть возможность накопления архива, посвященного кинематографу, а структурная организация собственного пользования информацией делает онлайн увлекательным и в то же время образовательным. Причем, временами, появляется интерес к актерскому творчеству — и желание расширить грани осведомленности жизнью киногероя на экране и обычного человека в реальности. Зарождается надежда увидеть то мастерство, которое оставит в голове зерно для дальнейших плодородных всходов, т. е. для размышлений и эффективности в заключительных выводах. Такому конструктивному анализу и критике подвергается каждая просмотренная мной экранизация (да и каждая прочитанная книга тоже!) и общая тенденция сюжетной проблематики, к счастью или к сожалению, для меня это предположение, пока, остается риторическим вопросом, но отнюдь отличающимся от того подлинного смысла, на котором смыкаются причинно-следственные связи и основные моменты общего содержания. В принципе, режиссеры, как и музыканты, всегда допускают погрешности в своей работе, которые стараются замаскировать посредством, импровизации со звуком, декорациями и монтажа. Именно это и нравится зрителям, нравится быть обманутыми и мало того, нравится заимствовать что-то и в свою собственную жизнь — им нравится упускать самое важное, упускать то, что имеет вероятность быть сосредоточенным в мельчайших нюансах актерского сценария, или посредством невербальных отношений, на уровне рефлексов и инстинктов. Человек остается человеком, а особенно сейчас, когда субъективизм расширил свою власть и люди впустили его в себя, люди стали его заложниками, без которого их жизнь становится черствой и блеклой. То, о чем я собственно хочу сказать, вполне можно рассмотреть на примере, одного из просмотренных мною фильмов, основанных на любопытстве к персонажам Энн Хэтэуэй и составивший ей кампанию экспрессивный Фредди Родригеса.

    С самого начала экранизации, наблюдаю многократные попытки персонажей в установлении концентрации внимания зрителей, причем, именно на тех моментах сюжетной линии фильма, которые представляют наибольшую выгоду в задумке самого сценариста и режиссера. Посредством основных героев, на которых (как на трех китах!) будет развиваться дальнейшее действие картины, происходит буквальное навязывание идеи поверхностной, умалчивая о внутренней подоплеке.

    Повествование о современной молодежи — детишках богатеньких родителей, запутавшихся в тине одинокого существования (встретились одиночества!), упирающегося в стены частной школы и временами балующие себя кулачными «стрелками» за честь и достоинства цыпочек. По сюжету, секс представляется как обыденное примитивное явление, дешевое, временами даже низменное и губительное (и это уже школьники, отрицающие всю прелесть настоящего секса!).

    Ощущение внешнего безразличия, при отсутствии должного родительского воспитания в призме ценностных ориентаций, сексуальной чистоплотности, моральных ценностей и принятие самоидентификации — подростки оказываются приемниками уличного хаотичного движения. Как загнанные в угол испуганные зверьки, девушки и парни скрывают свои настоящие лица, убеждения и переживания за натянутыми масками деструктивного поведения.

    Каждый из них оказывается на тропе внегласного боя с самим собой, одновременно становясь свидетелем душевного разложения и проявления слабости в лице друг друга.

    Агрессивные парняги, которые машут кулаками и балуются наркотой, на самом деле, жертвы незавершенного гештальта, как последствие формы материнской любви, превосходящей гармоничное управление опекой, требовательностью и поиском компромисса, а в целом — затмение в сторону субъективности.

    Демонстрационное поведение и жажда публичности становится основным двигателем их ежедневной активности. Маскулинное проявление появившихся латинцев с противоположного района (а проще выразиться, скопление всех витальных потребностей обычного человека, пониженных до деструктивного поведения) определяется механизмом компенсации детско-родительских отношений (в частности, взаимоотношения девочек с отцом, при участии матери). Проявление самцового поведения и животных инстинктов доминирования притягивает девушек, почувствовавших силу, свободу моральных принципов и убеждений. А опасность и случайность становятся ведущими мотивами взросления и понимания собственной взрослости. Происходит разрушение заурядной детской игры, зафиксированной на видеокамеру одного из однокурсников — взрослая жизнь решает внести изменения в правила на свое усмотрение.

    Борьба мотивов пронизывает каждый выдох и вдох персонажей из элиты, в то время как грешники определенно заявляют о своей устойчивости к меняющимся условиям и убедительно открывают нам искусство сохранения коллективной ответственности и четкого виденья реального мира. Они повзрослели намного раньше — и им приходится выживать каждый день. У каждого из смотревших эту экранизацию, конечно же, сложится своё определенное мнение, благодаря фиксированной призме восприятия. Но смею предположить, что все-таки, влияние на толпу строго подчинено пагубному воздействию на психику — посредством обличения жалкости, порочности и слабости этого мира людей, а в частности, подростков, которые взрослея и приближаясь к пониманию своих погрешностей (которые, увы, возобновить и исправить весьма сомнительно!), тем самым, основательно двигаются к болезненному разочарованию и к саморазрушению. А все почему? Родители. Ребенка можно научить жить, чтобы он был подготовлен к встрече с собственным взрослением. В этом ему могут помочь только отец и мать.

    25 ноября 2014 | 21:20

    Не особо понятен сюжет фильма, у меня в памяти всплыли какие-то сходства с картиной Валерии Гай Германики «Все умрут, а я останусь».

    Можно сказать, что это типичный фильм про подростков, которым не хватает острых ощущений. Естественно, в конечном итоге они нарываются на те самые «острые» ощущения, что, конечно же, заканчивается не таким уж и хэппи-эндом.

    Впечатлила, разве что, Энн Хэтэуэй, в роли Али. А впечатлил именно тот факт, что недавно вышла завершающая картина трилогии о Бэтмене, где Хэтэуэй сыграла роль стервозной женщины-кошки, так вот в этой роли она не оставила во мне никаких чувств, поэтому я была приятно удивлена ее актерской игрой в «Крэйзи», где ей удалось показать зрителю свою брутально-сексуальную натуру.

    Так же не могу не сказать, что очень динамичные саундтреки немало повлияли на восприятие картины. Музыка подобрана со вкусом.

    7 из 10

    15 августа 2012 | 20:04

    Ох, тяжело начинать отзыв о фильме, если точно не можешь выразить свои чувства и эмоции. Хочется начать с чего-то определенного, точно характеризующего этот фильм.

    Этот фильм я впервые посмотрела буквально дней десять назад, наткнувшись на него на канале кабельного телевидения (именно наткнувшись!). Увидев Энн Хэтэуэй, я подумала, что это очередная комедия или мелодрамма с хорошим счастливым концом. И удивилась, когда это оказалось не так.
    Я начала смотреть фильм с середины, но тем не менее эта картина заставила меня отвлечься от всех моих дел, просто сесть и посмотреть историю жизни избалованной девушки…

    Сама Энн отлично справилась с возложенной на неё «миссией» — показать избалованную девчонку, которая привыкла получать все самое лучшее и окончательно запутавшейся в своей беззаботной жизни. Спасибо ей за это. Мне эта юная актриса и до этого нравилась, но после фильма «Крэйзи» у меня появился повод взглянуть на неё, как на актрису с другой стороны. И это здорово.

    Сам фильм тоже заставляет задуматься над тем, что мы видим. И это не только избалованность, но ещё и расовые проблемы, проблему свободной продажи наркотиков, проблемы голода… Просто описывать все, над чем фильм дает почву поразмышлять бестолково. Нужно просто взять фильм прокат — и посмотреть. Поверьте, так будет лучше всего. И это не только мой совет.

    12 сентября 2008 | 16:20

    Живущая в тональности ля-мажор старшеклассница Эллисон однажды решает, что и ей когда-нибудь захочется узнать, где ее 17 лет, лихо перелезает через Великую социальную стену и отправляется тусоваться своей элитной компашкой даже не на Большой Каретный, а прямиком в латиноамериканское гетто. Там ее бойфренда, уверовавшего, что спущенной до колен мотни штанов и звездно-полосатой банданы достаточно для заданного уровня крутости, безжалостно опускает, доводя до непроизвольного мочеиспускания, какой-то мелкий дилер Гектор. Определив на глазок, что именно в его жилах течет настоящая горячая южная кровь, почти как у Мцыри, Эллисон назначает парнишу в свои проводники по тругангста миру, безрезультатно стараясь разогнать тоску, вызванную новеньким Мерседесом, профессионально наложенным макияжем и брендовыми солнцезащитными очками. Так заслуженная пенсионерка документалистики Барбара Коппл пробует силы в игровом кино, заставляя угрюмо мечтать о том, чтобы она поступила как настоящая женщина, то есть наоборот.

    Открывающийся сценами псевдохипхоповской тусовочки и массовой драки в лучших традициях клипов Джастина Бибера и заключительной части сумеречной саги соответственно «Крэйзи» так и не предлагает зрителю ничего лучше этого вангоподобного постмодернизма вплоть до финальных кадров, которые и то понравятся лишь самым упоротым поклонникам слоу-мо и специалистам по спецэффектам из «Обитаемого острова». Все происходящее на экране в промежутке напоминает сериал молодежного канала CW, невесть каким образом затесавшийся на HBO в тайм-слот между повторами криминальной драмы «Клан Сопрано» и угарного трэша в духе «Настоящей крови». Главная героиня так же наивно влезает остро заточенными каблуками в субстанцию преступного оттенка, не оставляя на теле живого или чистого места от щиколоток до начеса. Удивительно, но то ли втягиваясь в групповушку, то ли создавая группировку «Дилеры без границ», Эллисон успевает к тому же перманентно пострадать от подросткового кризиса, напоминающего какое-то иностранное слово, то ли «havoc», то ли «uzak». Правда, снятые в псевдодокументальном стиле, эти сцены лишь вызывают ощущение, что Барбара так и не смогла определиться со своими предпочтениями (и это не то, о чем вы могли подумать) или просто развела продюсеров на бабки, пообещав им забацать очередную оскароносную вещь и умело впарив на скрининге кадры с назойливым таймкодом в углу, сбитым фокусом и тогда еще мало кому нужной или известной, бесконечно становящейся принцессой Энн. Однако, к сожалению, фильм не спасают ни претензии на душевность, ни тщетные попытки заглянуть в темную тинейджерскую психею. Конечно, если бы Коппл в кульминационный момент трансформации латиноамериканской похоти в групповое изнасилование заставила бы Хэтэуэй что-то трагично спеть или хотя бы побриться налысо, отношение зрителей могло бы кардинально измениться, а актрисе не пришлось бы проходить через конфирмацию Мерил Стрип для обретения желанного статуса звезды. Но создатели предпочли сделать самое ужасное, что можно ожидать от режиссера фильма про тяготы подростков, пусть и зажравшихся — решить, что они на этой гулянке свои и могут разговаривать с героями на одном языке, при этом понятия не имея какой он на самом деле, выдавая на выходе мертвое, вымученное эсперанто. Итог же чудовищно напоминает маму-выпускницу филфака и бабушку-победителя конкурса «Миссис Бурановское», ворвавшихся на вечеринку по случаю совершеннолетия собственного ребенка с криками «Пати фор еврибади. Кам он энд данс». Естественно, за их поведение становится безумно стыдно, но и закатить истерику как-то неловко из-за зашкаливающей милоты поступка.

    Однако, несмотря на всю несуразность получившегося материала, Коппл совершенно случайно удалось захватить в объектив кинокамеры главную примету даже не настоящего, а скорее будущего времени. Хотя, наверное, именно это достоинство ленты стоит поставить в пользу не режиссеру, а автору первоисточника Джессике Каплан, которая в свои 16 уж точно знала, что интересоваться в старшей школе не чураются и первым «снегом». Практически недосягаемые по шкале тупости поступки Эллисон превращают «Крэйзи» не столько в кино о пустоте чувств подростков, сколько в наглядную иллюстрацию современной извращенной вариации женского феминизма. Того самого феминизма, по которому девушка уже не считает, что должна что-то кому-то доказывать, а хочет лишь бухать, грязно и неумело материться и всенепременно постоянно трахаться, в общем непринужденно и весело проматывать свою жизнь и желательно, чтобы ей за это ничего не было. Правда, до мысли, что можно безнаказанно сносить бошки из гранатомета всем неугодным, девять лет назад светлые сценарные головы еще не додумались, заставляя героев в ключевые моменты идти на попятный, каждый раз лишая персонажей катарсиса, а, следовательно, и фильм — сильной драматургической составляющей. Впрочем, быть может, именно благодаря «Крэйзи» вообще стали возможны картины с игривыми языками всяких Уотсон в трейлерах, а зрителю остается надеяться, что когда-нибудь на тему молодого и только просыпающегося женского «Я» снимут хоть что-то, окруженное шепотом недосказанностей, колкостями странных монтажных ритмов и сумасшедшей сексуальностью в этом торжестве тотального свэга.

    Посвящается s_pumpkin

    21 сентября 2014 | 15:20

    Один из фильмов, который рекомендую увидеть. Фильм сильный и грубый как заглавный трек, динамичный. Эн Хэтэуэй в главной роли хороша.

    Социальный пафос и параллели я бы не акцентировал. Фильм запомнился столкновением некой энергии различных героев. Они молодые, все как один чувствуют свое превосходство.

    23 октября 2006 | 02:00

    Так уж случилось, что я посмотрел этот фильм. С точки зрения кинематографических компонентов — никакой ценности. Зато меня очень порадовали некоторые мысли.

    Несмотря на всю политкорректность фильма, в общем несколько проблем золотой молодёжи показать удалось. Пусть, изображение этих проблем оказалось пропитаным глупой попыткой показать свою близость к этим подросткам, но схематично передать взгляд на болевые точки удалось.

    Социальная структура глобалистского общества, носящего в себе культуры сотен народов, мне интересна по определению. В «Крэйзи» видно, что при столкновении интересов культуры и субкультур, победа всегда останется за первой. Государство, априори стоящее на защите мнений и прав своих граждан, сметёт маленькие прыщики из трущоб (в данном случае, латиносов) в один момент. Зачастую, конституция выражает интерес большинства, в ущерб человеческих прав нац. меньшинств.

    В конце концов, менталитеты доминирующих цивилизаций всегда могут стать стоп-сигналом для безрассудных действий их представителей. В то время как беспредел, месть и традиционные для меньшинств методы, способны замедлиться только благодаря черте закона…

    3 февраля 2006 | 00:12

    Режиссер-кинодокументалист Барабара Коппл создала очень любопытное, исключительно атмосферное игровое произведение под названием Havoc. Отнюдь не шедевр в избранном жанре криминальной драмы, приправленной остросоциальным соусом, нет. Коппл сняла картину, не блещущую оригинальностью сюжетных многоходовок и не способную удивить зрителя своим глубоким философским смыслом, возможно во многом вторичную по отношению к другим лентам схожей тематической направленности.

    В основе фильма, в самом ядре сценарной идеи, в отправной точке пути, по которому начинает развиваться вся история, заложена извечная проблема взаимоотношений отцов и детей, а точнее — равнодушие и ленность в попытках понимания состоятельными родителями действительной сферы интересов своего избалованного ребенка, у которого вся его жизнедеятельность складывается из праздного шатания со сверстниками — представителями благополучной «золотой молодежи», морально убогими мажорчиками, по уличным кварталам Лос-Анджелеса с выпивкой и легкими нарктотиками, кулачными поединками с такими же юными бездельниками и непременным сексом на сиденьях дорого папиного автомобиля.

    Героине фильма Элисон, девушке-подростку, не знающей в жизни других забот, кроме как удачно осуществить «развод» богатенького ухажера на пару доз кокаина, да найти и выкурить косячок с марихуаной, явно не хватает территориального простора для выплеска своего юношеского максимализма, Элисон стремится стать по-настоящему «крутой» девчонкой в пику окружающей ее гламурной обыденности. Вместе со своими подругами она решает ближе познакомиться с гангстерским раем брутальных «латинос и в поисках острых ощущений отправляется в кажущееся для нее веселым путешествие в район латиноамериканского гетто. Знакомство с лидером местной банды наркоторговцев Гектором приводит Элисон к рискованному восхождению по незнакомой для нее дорожке в мир криминала и морально-нравственного упадка, поскольку девушка даже не подозревает насколько опасными и непредсказуемыми в развитии могут оказаться подобные экстремальные романтические связи.

    Несмотря на избитость темы и внешнюю незатейливость сюжетной идеи у Барбары Коппл все же получается привлечь внимание к своей работе. Обладая серьезными навыками в документалистике режиссер предельно достоверно и реалистично погружает зрительскую аудиторию в атмосферу нарастающего психологического напряжения ровно с того момента, когда героини в предвкушении сомнительных приключений пересекают границы трущобных городских кварталов, наполненных невероятно типажными фигурами — бандитами и подонками всевозможных мастей. Операторская камера Крамера Моргенто крайне эффектно отображает мельчайшие элементы специфической окружающей обстановки, с акцентами на деталях в подробностях воспроизводит особенности своеобразного ночного криминогенного ада, расположенного в самом центре благопристойного гламурного мегаполиса.

    Игра на контрастах в попеременной смене внешней обстановки, окружающей героев ленты, прекрасные молодые исполнители Фредди Родригес, Джозеф Гордон Левитт, Рэймонд Крус, создавшие яркие, колоритные образы, сыгравшие в рамках отведенных для них образов практически безупречно, превращают не отягощенную сюжетными изысками кинематографическую работу в крайне интересное зрелище. Коппл удалось убедительно для зрителя отобразить на киноплёнке и передать с экрана энергичный ритм и брутальную стилистику неприглядной стороны повседневной жизни городских улиц. И даже такая посредственная исполнительница, как Энн Хэтэуэй с фирменным выражением лица «а-ля Барби», смотрится в роли избалованного тинэйджера приемлемо и даже вполне уместно. Стильное кино, без претензий на высокохудожественность и содержательную оригинальность, но все же в целом производящее положительное впечатление благодаря качественному техническому исполнению.

    7 из 10

    10 марта 2009 | 23:21

    Фильм приятно смотреть, но не с точки зрения культурного обогащения. А с той точки зрения, что мы имеем возможность наблюдать, как избалованная молодежь, которой уже, цитирую, «скучно жить», пытается для себя найти новую романтику. Им уже неинтересен слэнг и стиль жизни черных кварталов.

    Сейчас для них стала актульна латиноамериканская культура улиц. Ну что ж, получайте, что хотели. Вы хотели правду жизни — вот она, здесь, где нет рядом папы и мамы, которые оберегут тебя в твоем богатом домике, под охраной недремлющей полиции. На этих улицах ты один против всех.

    Сейчас и в России стали появляться подобные индивиды. Начиная с эстрады, заканчивая нашими учебными заведениями. Ну что ж дамы и господа, пора обратить взор и на нашу молодежь, и её разложение подобным образом. Да эта культура, своеобразная, но не та, к которой следует приобщаться.

    Помниться раньше был фильм, с Робертом Дауни-младшим, под названием «Черное и Белое». Так вот он из той же оперы.
    В целом кино вполне смотрибельно и за ним можно скоротать время.

    6 из 10

    3 января 2006 | 15:12

    Мы — переевшие самого разного кино, искушенные в наиважнейшем из искусств, нынче не воспринимаем посредственные фильмы. Нам чего-нибудь помясистей да покруче. Спецэффекты становятся все навороченнее, а нам все мало. Нас уже не затянешь в кинотеатр простой историей вроде «золотая молодежь нажила проблем на пятую точку». Это нам скучно! Что ни сюжет, то провал… Мы до тошноты переели такого кино — полуарт-хаусного, с молодыми, но такими подающими надежду, актерами, сложносочиненным сценарием и прочими яркими заманухами. Именно поэтому «Крейзи» прошел мимо большинства зрителей. Разве что теперь какой-то поклонник твочества Гордона — Левитта или заинтересовавшийся кинокарьерой мисс Хэттеуэй простак, захочет пересмотреть все фильмы с их участием, таки взглянет и «Крейзи». И, пожалуй, будет разочарован.

    Это не фильм — откровение. В нем ничего нового. Ничего! Или нас попросту больше нечем удивить? Мы видели уже абсолютно все — грязь, секс, наркотики… Так на что надеялись люди, выпускающие данный фильм в прокат? Успех фильма «Детки» больше никто не повторит. Даже Валерия Гай Германика. В любом случае, эти фильмы не меняют ничего — золотые детки по-прежнему ищут приключений на свои выпирающие части тела, в неблагополучных кварталах продают наркотики, а кого-то прямо сейчас пускают на общак. Мы все это знаем, спасибо… Только КАК жить с этим знанием, объясни, наша дорогая киноиндустрия.

    4 из 10

    24 октября 2010 | 00:11

    …или «Это наша молодежь»

    Трудно сказать, что я ожидала от этого фильма, просто однажды решила скоротать время за просмотром. Итак, «Крейзи».

    Конечно, сложно не заметить такой поистине звездный состав: Энн Хэтэуэй, Ченнинг Татум, Джозеф Гордон-Левитт, Бижу Филлипс… К тому же, фильм рассказывает о современной молодежи и о том, как каждый из них идет на немыслимые поступки в попытке поймать новые ощущения. У американцев все куда как сложнее и любой нынешний школьник не может провести вечер без того, чтобы не совершить что-то противозаконное и купить где-нибудь «дурь». Вот и Аллисон со своими друзьями, называя себя «командой», по ночам катается по городу, тусуется в дорогих клубах, вечно ловит кайф и устраивает какие-то разборки с себе подобными в местной песочнице. Пару раз стукнули противника кулаком, одержали победу — и все хорошо.

    Но такая жизнь друзьям постепенно надоедает и они решают податься в совершенно другой район города, где деткам очень опасно ходить одним, дабы получить новые ощущения, однако, затея заканчивается неудачей — со взрослыми дядями шутки плохи, у них есть не только пистолеты, но и авторитет. В то время как парни отступают, Аллисон с подругами активно навещают новых знакомых, вдолбив себе в голову, что она не безразлична крутому Гектору. Но школьница не предполагает, в какую игру ввязалась и, в конце концов, шутка оборачивается катастрофой.

    Для некоего повествования и анализа всей ситуации (в основном анализа жизни и личности Аллисон) создатели довольно умело ввели в сюжет одноклассника Аллисон — Эрика, который берет у «команды» интервью. Здесь замечу Мэтта О`Лири, за которого я порадовалась — не так часто ему достаются положительные роли. Аллисон меняется с самого начала и до конца фильма, и в какой-то момент задумывается над словами Эрика о том, что во всем мире нет человека, кто был бы так же одинок, как она. То есть, здесь мы видим философию подростков. Разумеется, философию своеобразную.

    Говоря честно, фильм, не смотря на некоторый трагизм, показался мне пустым. Богатенькие детишки, ежедневно получающие все, что захотят, искали новых впечатлений, но наткнулись на тех, кто оказался им не по зубам. Их жизнь, которая на первый взгляд кажется драмой с бесцельными судьбами, такая же бессмысленная, как и все их поступки, а потому проблема в ленте затрагивается банальная. Поиск ее решения? Как я и говорила — шутки с дядями и пистолетами плохи…

    Вердикт: «Крейзи», по моему мнению, фильм о том, как иногда трудно быть тем, кто ты есть на самом деле. Друзья, общество, мир вокруг — это вещи, влияющие на любого человека. Можно требовать от себя чего угодно, но не забывайте, в чем ваша суть.

    - Ты хочешь быть другим человеком?

    6 из 10

    …даже не верится, что это всего лишь подростки.

    2 декабря 2011 | 13:43

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>