«Это дитя зла!»
Пока есть хотя бы один намек на то, что потусторонний маньяк может вернуться к нам после своего изгнания в Преисподнюю, его противникам не стоит расслабляться. Неординарный мистический хоррор Уэса Крейвена «Кошмар на улице Вязов», появившийся в прокате в 1984 году, подарил публике объект особого интереса, известный под именем Фредди Крюгера. Верой и правдой трудясь на почве низведения невинных подростков в могилу, некогда погибший, но переродившийся в ночной ужас маньяк привлек внимание аудитории благодаря воистину тревожной легенде, положенной в основу его жуткой биографии, эффектному обгоревшему облику, дополненному стильной шляпой и перчаткой с ножами, а также великолепному исполнению Роберта Инглунда, заменить которого на посту Кошмара родом с улицы Вязов не представлялось возможным. Действующий в тревожных снах монстр получил гораздо больше внимания от поклонников, нежели его многочисленные жертвы, а потому его неоднократное возвращение на большой экран было всего лишь делом техники. Сиквелы оригинального «Кошмара на улице Вязов» не заставили себя долго ждать, а сам Инглунд, или точнее его неординарный образ, с каждым последующим фильмом все сильнее превращался в икону популярной культуры, сопоставимую по влиянию с известными певцами или голливудскими звездами высшего эшелона. К четвертой части франшизы пугающее напряжение практически полностью покинуло историю потусторонней мести, бушующей на улице Вязов, однако популярность истинного виновника кровавого торжества, Фредди Крюгера, лишь продолжала нарастать. И пока его похождения привлекали в кинотеатры широкую аудиторию, можно было не переживать за выпуск новых частей серии, одна из которых вышла спустя год после премьеры четвертого фильма и обзавелась названием «Дитя сна».
Итак, сюжет фильма разворачивается спустя год после того, как Элис (Лиза Уилкокс) смогла остановить Фредди Крюгера (Инглунд), освободив из его крепкой хватки души невинных подростков, коим не посчастливилось родиться на улице Вязов. Наконец-то за долгое время девушка смогла почувствовать умиротворение, не боясь засыпать в собственной кровати, из которой ее могло перебросить в хмурую котельную к мрачноватому шутнику. Стресс, связанный с появлением Крюгера, минул, Элис и ее парень Ден (Дэнни Хессел) вместе с одноклассниками заполучили долгожданный диплом, готовясь вступить во взрослую жизнь, и ничто не предвещало возвращения кошмара, как вдруг давний враг снова дал о себе знать. Буднично возвращаясь на работу, Элис совершенно не подозревала, что ей придется буквально провалиться в сонный ореол, где ей взору откроется далекое прошлое, произошедшее задолго до ее рождения. Грязные стены психиатрической больницы, сотня психопатов и один-единственный лучик света в лице медсестры-монахини Аманды Крюгер (Беатрис Боппл) раскрывают девушке тайны рождения ненавистного Фредди...
Согласно давно устоявшейся традиции франшизы 'Кошмар на улице Вязов', ни один постановщик, пришедший на смену неподражаемому Уэсу Крейвену, не задерживается в режиссерском кресле дольше одного фильма. Ситуация повторилась и на сей раз, когда на смену набирающему популярность ремесленнику Ренни Харлину пришел не менее амбициозный творец Стивен Хопкинс. Стоит отметить что рокировка постановщиков весьма серьезно повлияла на настроение 'Дитя сна', которое разительно отличается от беззаботного карнавала, ведомого Ренни Харлиным. Пришедший на улицу Вязов Стивен Хопкинс отказался от обилия заводных хитов, привязывающих историю к 80-м, сосредоточившись на визуальной составляющей проекта, демонстрирующую истинное сумасбродство мира снов, где заправляет Фредди Крюгер. Продвижение технологий монтажа, компьютерных спецэффектов и комбинированных съемок позволила авторам 'Кошмара на улице Вязов' без значительных финансовых затрат выстроить на тот момент самый эффектный антураж владений потустороннего маньяка, в котором он вправе делать все, что только его гниющая душа возжелает.
Сосредоточившись на детальном воссоздании фантазии сценаристов, Хопкинс показал, что ему не особо интересна драматургия истории, ведь в ней уже попросту не осталось площади для маневров. Все, что зрители хотели знать об Элис, было изложено в фильме Ренни Харлина, а новые заглавные герои на этот раз обошли историю стороной. Введя парочку примечательных, но совершенно необязательных персонажей второго плана, Хопкинс и компании просто-напросто подарили Фредди Крюгеру лишние причины для того, чтобы почаще возвращаться на сцену ради сладостного изничтожения молодежи на радость кричащим от восторга зрителям. Что же касается самой Элис, получившей не менее сюжетного внимания, нежели сама Нэнси Томпсон из первого и третьего фильма серии, то никаких откровений от нее ждать не приходится. Она лишь выступает связующим между кошмарными выходками Крюгера, пытаясь отыскать еще один способ для того, чтобы его наконец-то становить. Однако если рассматривать Лизу Уилкокс, вновь воплотившую Элис без ненужных актерских замен, как обыкновенную девушку со своими страхами и переживаниями, то она выглядит вполне достоверно и прилежно. Кроме того, со времен предыдущей части Уилкокс значительно прибавила в привлекательности, от чего мужская аудитория будет получать неизменное удовольствие, наблюдая за ее перемещениями от одной сцены к другой.
Рассматривая варианты того, чтобы соединить воедино несколько частей франшизы, отдельные части которой страдают от логических не состыковок, создатели решили обратиться к третьей части, 'Воинам сна', дабы углубиться в детали происхождения Фредди Крюгера со времен его зачатия. Подобная идея сама по себе носит интригующий характер, так как истории была необходима подпитка, связанная непосредственно с прошлым маньяка. Любая мифология должна дополнятся свежими нюансами, и мы все-таки увидели тот ужасающий миг, когда Аманда Крюгер оказалась в лапах психопатов без единого шанса на сохранение своей невинности. Данные сцены были сняты Стивеном Хопкинсом с особым упоением, он вдоволь наигрался с декорациями, операторской работой и монтажом, однако если рассматривать дальнейшие события, происходящие уже во времена выпускного Элис, когда дух Аманды и Фредди вновь появились на обозрении, логические трещины проявляют себя во всей красе. Сценаристам на самом деле не было дела до того, страдает ли их история неувязками, каким образом Фредди вновь появляется из ниоткуда, используя для этого свою мать. Главное, что третья и пятая части франшизы были объединены стальной связью, имя которой Аманда Крюгер. И тем не менее, единожды взявшись за поиск обоснования происходящего, искоренить логические неувязки из собственного сознания будет очень сложно.
В итоге хочу сказать, что 'Кошмар на улице Вязов: Дитя сна' походит на штампованную работу людей, которым жаль прощаться с любимым творением, однако внимание публики не позволяет им окончить похождения Фредди Крюгера на твердо поставленной точке. Стилистически и визуально 'Дитя сна' выглядит великолепно, со скидкой на давность фильма и его бюджет конечно. Смысловой посыл и логика наоборот же терпят бедствие, превратившись в придаток основного аттракциона, выстроенного вокруг кошмарных выходок неугомонного Фредди. Лента Стивена Хопкинса вполне удобоваримо смотрится в стройном ряду сиквелов оригинального фильма, однако к ней можно выставить много вопросов, ответы на которые сложно назвать истиной в едино верной инстанции.
6 из 10
5.6 млн 
406.5 тыс 
257.5 тыс 