всё о любом фильме:

Молодость без молодости

Youth Without Youth
год
страна
слоган-
режиссерФренсис Форд Коппола
сценарийФренсис Форд Коппола, Мирча Элиаде
продюсерФренсис Форд Коппола, Энахид Назарян, Фред Роос, ...
операторМихай Малаймер мл.
композиторОсвальдо Голихов
художникКалин Папура, Руксандра Ионика, Мирчи Онисору, ...
монтажУолтер Мёрч
жанр фантастика, фэнтези, триллер, драма, мелодрама, комедия, детектив, военный, история, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
сборы в России
$111 319
зрители
Франция  162.2 тыс.,    Италия  117 тыс.,    Португалия  20.6 тыс., ...
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время124 мин. / 02:04
Фильм рассказывает историю профессора лингвистики, который, не сумев завершить труд всей своей жизни, принимает решение о самоубийстве. Но в день, когда он планировал осуществить задуманное, в него попадает молния. Вопреки всему профессору удаётся не только сохранить жизнь, но и обрести утраченную молодость. Однако он вынужден изменить имя и бежать из страны, чтобы скрыться от преследований нацистов, желающих использовать произошедший с ним феномен для создания новой человеческой расы.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
30%
31 + 71 = 102
4.7
в России
0 + 2 = 2
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Сюжет фильма основан на истории, рассказанной Френсису Ф. Копполе его подругой детства профессором Уенди Дониджер (Wendy Doniger), известным в научном мире исследователем индуизма.
    • В фильме использованы следующие языки: английский, румынский, французский, итальянский, мандаринский диалект китайского языка, немецкий, русский, латынь, армянский, санскрит, древнеегипетский и аккадский. Древние языки аутентичны, исследованы в античных текстах и манускриптах экспертами-лингвистами. Помимо этого в картине присутствует вымышленный искусственный язык, созданный настолько безупречно, что способен стать первоначальной основой нового языка.
    Трейлер 02:04
    все трейлеры

    файл добавилWholeHand

    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 350 постов в Блогосфере>

    ещё случайные

    Очень странное и неоднозначное кино, от которого, по всей видимости, ждали не меньше, чем от «Дракулы» или «Крестного отца». Все-таки на десять лет уйти из режиссуры великом режиссеру было непросто, но его поклонникам куда тяжелее. Это то же самое, что и фанаты Джеймса Камерона долгие годы ждут его новый шедевр, а потом остаются противоречивые впечатления, так как ждали шедевр от начала и до конца. Но фильмы таких режиссеров все равно уникальны и неповторимы, и «Молодость без молодости» не является исключением. Даже несмотря на то, что тема разряда молнии сквозь человека оказалась не на первом месте.

    Вообще, осознать, что происходит в экранизации книги Мирчи Эриада, вряд ли получится даже с нескольких заходов. Потому что все построено на сплошной философии и бесконечных размышлениях главного героя о смысле бытия. И если бы не мастерство Копполы, еще вопрос — хватит ли сил досмотреть до финала, даже несмотря на скромный для режиссера хронометраж в два часа. И в то же время, фильм настолько насыщен всевозможными идеями и событиями, что оторваться сложно. Тем более, что в один момент это драма, в другой — почти фантастика, в следующий момент — история любви, и много чего еще.

    Тим Рот в главной роли весьма убедителен, да и на фоне вышеупомянутого нагромождения трудно вообще разобрать, достоверно он играет своего персонажа или нет. То он общается сам с собой, то с внезапно появившейся прекрасной Вероникой, то с собственными мыслями насчет приключившегося с ним феномена. Плюс ко всему одна из самых интересных частей истории — заинтересованность нацистов в его персоне, понятное дело с какими целями. И, кстати, мне именно эта часть понравилась больше всего — оккультизм и подобные безумные идеи поинтереснее погружений в самого себя, и здесь местами даже напоминают интересное приключенческое кино.

    Рассказывать о таком кино бесполезно. В нем столько всего и сразу, что каждый поймет по-своему, сели поймет вообще. Неудивительно, что «Молодость без молодости» ближе к независимому кино, скорее всего режиссер очень заинтересовался книгой и решил перенести происходящее в своем, понятном лишь ему, видении. Но сделал он это очень красиво — местные ракурсы, различные цветовые решения, декорации и места действия способны удивить. Есть некая романтика детективной истории, личной драмы героя и легкий налет фантастики. Разумеется, все гармонично и, несмотря на перегруженность событиями, выглядит как очень качественная и вдумчивая работа.

    Зрелищность — 4
    Постановка — 5
    Актеры — 5
    Сценарий — 4
    Ожидаемость — ожидаемо красиво

    Мое слово — настоящая кино-философия от гения-режиссера будет понятна не всем, но в том, что она красивая и качественная, не сомневайтесь.

    17 августа 2009 | 21:27

    Разряд молнии — это природное явление, испокон веков будоражащее человеческую фантазию. Молния, как божественное оружие, может убить на месте грешника. Может оживить искусственно созданное из человеческих останков существо. Может перенести человека в далекое будущее. Может даже даровать способность читать мысли, рождающиеся в женской голове. Если нужно объяснить какое-нибудь странное событие — молния тут как тут!

    В фильме Фрэнсиса Форда Копполы «Молодость без молодости» удар молнии, фактически, отправил героя Тима Рота, 70-летнего ученого Доминико Маттея, в далекое прошлое. И если впадать умом в детство в таком возрасте — вполне естественно, то физически помолодеть лет на 30, сохранив ясность мышления и весь багаж знаний — это фантастика! Еще большей фантастикой кажутся неожиданно открывшиеся сверхъестественные способности Маттея, поначалу выглядящие плодом его больного воображения, тем более, что для психики Доминико подобные метаморфозы не проходят незамеченными.

    И вот он уже болтает все ночи напролет… со своим собственным отражением. Разумеется, такому сложному, «двуличному» мужчине и спутница жизни нужна подстать. Поэтому небеса посылают ему Веронику, которая на признания в любви реагирует несколько странно — начинает лепетать на непонятном языке. Это объясняется тем, что в тело девушки периодически вселяются души ее прошлых воплощений. Да, она на вопрос: «Как зовут?» без зазрения совести и пошлых подтекстов может отвечать: «А как тебе больше нравится?».

    Так что, одержимый изучением возникновения языков Доминико ночи напролет стенографирует все изъяснения своей любимой, в ожидании, когда она, наконец, перейдет с древнего санскрита на «уга-уга». Но за все дары нужно платить. И если Доминико в 88 лет выглядит на 40, то Веронике в ее 25, после таких «путешествий» в прошлое, у нас был бы положен льготный проездной и пенсия…

    Как только человек родился, он начал стареть и умирать. А начав умирать и стареть, человечество тут же бросилось на поиски источника, если не вечной жизни, то хотя бы, вечной молодости. И вот «купанию в трех котлах в Коньке Горбунке» и всяческим пластическим операциям найдена замена — сунь пальчик в розетку и…

    В этом фильме буквальное объяснение событий — не важно. Имеет значение лишь символический смысл происходящего, который, честно говоря, местами сильно перегружен. Такое ощущение, что режиссер тестирует зрителя на знание философии и страшнее всего — получить от Копполы «не зачет». «Молодость без молодости» — фильм для зрителя, знакомого с восточной философией, тем более, что следить за переворачивающейся с ног на голову картинкой может только тренированный йог. Намастэ.

    8 из 10

    18 мая 2008 | 10:50

    Когда я просмотрела трейлер к этому фильму, то подумала, что это очередное кино на тему продления жизни и игр жизни со смертью.

    Фильм, который, как мне казалось, будет схожим, называется «Загадочная история Бенджамина Баттона», но я сильно ошиблась в своих предположениях: по прошествии половины фильма я поняла, что смысл здесь совсем иной, и он стал мне понятен лишь на последнем кадре, когда главный герой — Доминик — дряхлый старик лежал на чистом снегу с открытыми и навсегда застывшими глазами… и роза, алая роза…

    «Молодость без молодости» затрагивает философские темы, такие как: жизнь, смерть и любовь.

    В понятие «жизнь» мы вкладываем нашу историю, историю человечества; а «любовь» — это то, что сопровождает нас на этом пути.

    Главный герой еще, будучи молодым, в 26 лет, понял, что ему не хватит времени, отмеренного судьбой, чтобы написать труд, научный труд, чтобы раскрыть, наконец, истоки неизведанного: истоки зарождения языка. Он одержим этой идеей и, несмотря ни на что, пытается ее осуществить.

    Проходит много лет, он уже старый и одинокий, он хочет покинуть этот мир от безысходности, и тут вдруг судьба преподносит совершенно неожиданный и обескураживающий подарок: она дарит ему шанс, только это не шанс прожить жизнь заново, а шанс завершить свое дело и достигнуть цели.

    И он ответил судьбе согласием, он стал работать, и кажется, что сама Вселенная помогала ему в этом, сталкивая его с нужными и полезными людьми. И вот он уже близок к цели, как вдруг останавливается и задается вопросом: «стоит ли эта цель жизни любимого человека?». Разум стойко боролся и говорил, что стоит, еще как стоит — ведь цель оправдывает средства. Но сердце было непреклонно и не давало совершить ошибку.

    И здесь наступает момент, когда данный ему шанс исчезает, и он возвращается к тому, что было — удручающая реальность, ощущение невыполненного дела.

    Он умирает, и кажется, что все это было напрасно, ведь в итоге привело к смерти, к концу. Но нет, как же все-таки символичен последний момент: та самая алая роза — вот он истинный смысл всего — историю должно познавать человечество, а любовь — каждый человек лично.

    10 из 10

    (хотя бы один раз в жизни стоит посмотреть)

    P.S.: Если ты любил — значит жизнь не прожита зря!

    P.S.*: Об игре героев даже нет смысла говорить — просто великолепно!

    9 февраля 2010 | 21:06

    В немолодого профессора Доминика попадает молния, в результате чего он скидывает три десятка лет, обзаводится раздвоением личности, обучается телепатии, телекинезу и чтению книг путем сканирования обложки ладонью, становится объектом пристального внимания безумных нацистских учёных и влюбляется в девушку-медиума, способную проживать свои прошлые жизни. Сюжет, достойный быть внесённым в анналы истории, а также философии и даже, наверное, психиатрии. Особенно если добавить, что всё это приправлено поисками праязыка, христианской символикой, визуализацией субъективного и объективного временных потоков, теорией о едином информационном поле Земли и многим другим.

    Френсис Форд Коппола, пропавший с радаров на десяток лет, выбрал крайне необычный проект для камбэка, стремясь рассказать сразу обо всём и украсить кокетливой свастикой нацисплотейшна сверху. На выходе получилось не то чтобы плохо, но как-то слишком пёстро и оттого несколько расплывчато. «Молодость без молодости» — это не паззл и не мозаика, это такой себе кубик Рубика, который в идеале, будучи собранным любителем кинозагадок, должен привести к обязательному катарсису. Проблема в том, что, собрав одну сторону, обнаруживаешь на всех остальных хаос и анархию. Их всегда можно упорядочить, но стоит ли конечный результат затраченных усилий — вопрос достаточно спорный. Любителям головоломок нравится, все прочие пройдут мимо.

    Иные адепты авторского кино мало заботятся о зрителе, стремясь выплеснуть на экран свой внутренний мир, но Коппола идёт ещё дальше. Он снимает так, будто зрителя не существует вовсе, творит классический интровертный фильм-в-себе, не нуждающийся в закрытии сюжетных линий, заполнении смысловых лакун и отделении зёрен от плевел. Символы, образы, персонажи, мысли рождаются буквально из воздуха, перетекают друг в друга, исчезают в сценарном тумане, чтобы вернуться в самый неожиданный момент, а затем уступить дорогу совершенно иным идеям. И всё это с присущим Копполе режиссерским мастерством и при посильной поддержке Тима Рота, наигравшего на все «Оскары» сразу, но ожидаемо не получившего даже номинации.

    В основе сценария — книга румынского писателя Мирчи Элиаде, и именно здесь есть тот конец ниточки, ухватившись за который, можно попытаться найти и смысл, и философию, и тот самый катарсис. Ибо Мирча был не только прозаиком, осуждавшимся на родине за порнографию, но и крупным ученым, полиглотом, говорившим на десяти языках, включая иврит и санскрит, исследователем религии, человеком, изучавшим превращение мифологического сознания в историческое. «Молодость без молодости» во многом продолжение, развитие и визуализация его идей, фантазии Копполы на тему, пусть иногда и превращающие Элиаде чуть ли не в Эжена Ионеско и ежесекундно грозящиеся смести неупорядоченной лавиной смыслов зазевавшегося зрителя, но всё же удерживающиеся на краю и сохраняющие своеобразное изящество первозданного хаоса.

    Традиционно филигранно выстраивающий свои фильмы Коппола на этот раз позволил мыслепотоку вести себя, не подчиняя, но подчиняясь ему. Визуал, как всегда, выверен до последнего кадра, однако общая дискретность повествования сильно усложняет просмотр. Казавшиеся сюжетообразующими темы плавно отходят на второй, третий план и постепенно размываются до полной неразличимости. Попытавшись охватить весь мир (недаром в фильме упоминается теория всего, активно разрабатываемая Эйнштейном), режиссёр неминуемо пришёл к тому, что ему не хватает размаха рук, и всё туда не поместится. В итоге получился замкнутое само на себя, красивое, насыщенное, но при этом слегка хаотичное и беспорядочное философское эссе, не дающее готовых ответов, которых не находит ни зритель, ни главный герой, но позволяющее интерпретировать, сопоставлять и анализировать те фрагменты видения мира, которые удалось зацепить Копполе.

    5 сентября 2012 | 12:29

    Любовь без любви? Мудрость без мудрости? Знание без знания? Нет. Молодость без молодости. Почему? Связь с временем у старости и молодости наиболее крепка. Только ощущение времени может тебе намекнуть какой ты неудачник, так как в свои годы так и не смог закончить труд всей жизни. «Вернуть бы годы» — говорит человек как бы невзначай, искренне веря в то, что смог бы за это отдать всё. А потом вдруг этот же человек выживает после удара молнии, при этом становясь моложе день ото дня. Теперь человек верит в то, что это случайно, произошло чудо. А почему бы и нет? Ведь после клинической смерти у людей проявляются сверхспособности. А некоторые с детства умеют передвигать предметы… Значит ты тоже стал одним из них, стал сверхчеловеком.

    Фильм сложный. Как связать все эти нити, протянутые через весь сюжет? Музыка бесподобная, картинка живая, яркая. Они не дают задремать на протяжении всех 2− х часов, так как повествование движется в довольно размеренном темпе. Но связей очень мало. Сплошные «почему». Но не то ли это же самое, что ощущает главный герой, лингвист Доминик? Что за сны ему снятся? И сны ли вообще это? Что за люди за ним охотятся? Почему они не оставят его в покое, чтобы он смог заняться делом своей жизни, тем ради чего молодость ему была дана? Но мы ведь доверяем режиссеру. Будем так же терпеливо ожидать от него ответов, как и Доминик ожидает ответов от того, кто дал ему молодость.

    И вот ответ первый. Вероника, которая была возлюбленной Доминика до осверхочеловечивания и которая в «прошлой жизни» умерла, оказывается живой. Метемпсихоз, который она переживает — это отражение того колеса перевоплощений, в который попадают все и всё в этом фильме. Мы попросту погружаемся в медитацию. Одной из первых «истин», которые открывают буддисты — это их прошлые жизни. Вот и мы погружаемся в пространство с отсутствующими временными маркерами и открываем «тайны» человеческого сознания. Мы следуем вместе с Вероникой и Домиником к протоязыку — источнику всех культур и первопричине.

    Актеры Тим Рот и Александра Мария Лара прекрасны в своем безумии. Темная сторона человеческого сознания в их исполнении выглядит очень убедительной. Чего только стоит сцена глаголания (вполне уместно сказать глоссолалии) Вероники на древнеегипетском языке. Темная ночь, плавающие тени и одержимость в глазах — что может быть страшнее? Страшнее, пожалуй, может быть цена, которую за это нужно заплатить.

    Здесь ответ второй. Старость без старости. Согласитесь ли вы стать моложе на столько лет, на сколько постареет человек которого вы любите больше всего на свете? Нужен ли такой сверхчеловек? Нужны ли гипермнезия, сканирование книг рукой, знание огромного количества языков? Доминик понимает, что принес в жертву свою любовь чтобы получить сверхспособности. Причем он продал свою любовь по сходной цене намного раньше, чем смог это осознать. Вполне возможно кто-то совершил сделку вместо него. И вырисовывается ответ третий. Альтер-эго не так безобидно как может показаться. Если мое альтер-эго — это я, то как оно может мне говорить что ядерная война спасет человечество? Может такое же альтер-эго советует будущим самоубийцам «побыстрей покончить с этой дряной жизнью»? Альтер-эго довольно прагматично — оно решает за тебя, что ты будешь делать, оно назначает цену, продает и покупает, продает и покупает… и остается всегда в выигрыше.

    Фильм построен на основе одноименной повести Мирча Элиаде. И, мне кажется, он главный идеолог той истории, в которую мы погрузились. Коппола же создал ткань из прошлых жизней, прошедшего и будущего так, чтобы это держалось вместе цельно, не распадалось. Что самое интересное, так это то, что, как мне показалось, все произведение звучит как насмешка над ориентализмом, идеей реинкарнации, сверхчеловеком, магизмом, сверхъестественным. Мирча Элиаде смеется над собой. Он столько времени посвятил историям религий востока, шаманизму, злым духам, что, видимо, ему нельзя было наконец не задуматься, как же он прожил бы жизнь, не ездив, к примеру, в Индию и не зная 10 языков.

    Ответ, вероятно, в третьей розе, которую он вкладывает в руку своего героя. Первые две розы — это наивные чаяния на свою богоподоность, результат материализации. Это — просто плод глупых желаний Доминика, ставшего «сверхчеловеком». Это похоже на то, как человек купив какую то безделушку задумывается, что бы такого с ней сделать. Только потом он задумывается о настоящей цели своего приобретения и уже потом приходит понимание что эта безделушка ему совсем не нужна. А что ему нужно на самом деле? Нужно, чтобы человек, которого он любил всю жизнь, был рядом с ним всегда. Чтобы именно этот человек был последним, кого он видит и этот человек сказал ему последние слова. Это обязательно случится если не обменивать наибольшие ценности на иллюзии. Так случится если быть не сверхчеловеком а просто… человеком.

    27 июня 2008 | 23:32

    Если вы спросите:

    Присутствует смысл? -Да, он есть.

    Тебе было интересно? — Да, в фильме есть интригующие моменты.

    Тебе понравилось? — Нет.

    И я объясню почему. Я, говорю честно, фильм до конца не досмотрела. Не смогла. В этом фильме присутствует все, и жизнь, и смерть, и любовь, и страх. В нем есть все, это то мне и не понравилось в нем слишком много всего, сам жанр фильма не понятен, то ли это драма, то ли фантастика.

    Человек которого ударила молния и мало того что он остался жив, он еще и помолодел. Я так считаю, что весь фильм можно было сделать раза в два, а то и в три раза короче, он слишком затянутый и мутный.

    1 октября 2009 | 19:34

    Фильм самого Френсиса Форда Копполы. В главной роли Тим Рот. Фильм 2007-ого года. Такое я просто не мог пропустить. Сложно с чего-то начать, ибо при мыслях о фильме в голову приходит много образов. Ладно, начнем с сюжета. Сюжет начинается с того, что герой, будучи уже стариком, не добился в жизни практически ничего. Всю свою жизнь он изучал историю Востока, восточные языки и так далее. У него нет родственников, у него нет никого, кроме него самого. Мысли о самоубийстве все чаще навещают его. И вот, когда он уже был готов совершить самоубийство, его на улице бьет молния. И происходит чудо — он молодеет на глазах, его память восстанавливается, он приобретает возможность учиться во сне и даже моментально прочитывать много текста. Это не все его новые способности, но этого хватает, чтобы привлечь внимание ученых, общественности и самое главное — нацистов. Ему приходится бежать. Далее сюжет движется в не совсем логическом ключе, потому что, если смотреть кино с настроем на то, что герой будет убегать и прятаться от нацистов, то выйдет кособоко. Но если смотреть кино о жизни необычного человека, то еще можно принять происходящие далее события. Время Второй Мировой Войны проходит и наступает совсем другой период, новый период. Может показаться, что история перетекает из пустого в порожнее, хотя на деле в фильм просто попытались запихнуть много смысла, идей и философии — тут и пересечения с девушкой, как две капли воды похожей на любимую главного героя, тут и тема о даровании новой жизни, второго шанса, чтобы закончить начатое, здесь и тема переселения душ и прошлых жизней. Много всего. Даже тема раздвоения личности есть, при котором герою многое удавалось. Но в конце, когда играет финальная музыка и начинаются титры — зритель не понимает, что на самом деле было, а что на самом деле выдумка. И если все это было по-настоящему, а не в воображении главного героя, то тогда в жизни имеет место быть чудо и небесные силы. В общем, фильм дает пищу для ума.

    Хочется отдельно сказать о Тиме Роте. Тим Рот, человек, которого я уже давно видел в кино. Со времен Тарантиноских фильмов. Тогда он был хорош, но все таки не так хорош, чтобы вытягивать в одиночку на себе целые фильмы. Сейчас же он способен на это и не только. Здесь Тим Рот был убедителен и даже более того. Отыграл свою роль как полагается. Я верил. Любил и люблю этого актера по-прежнему.

    Что касается Френсиса Форда Копполы, то его в последнее время не особо жалуют, но мне все равно. Для меня это признанный деятель кинематографа, который делает достойное кино. Вот так вот.

    В итоге — хорошее кино, при просмотре которого у меня частенько в голове всплывали ассоцииации с более позней «Загадочной историей Бенджамина Баттона», и хотя «Баттон» был более проработан и объемен, чем «Молодость без молодости», посмотреть стоит оба фильма. «Молодость без молодости» — это, можно сказать, смесь «Загадочной истории Бенджамина Баттона» с фильмами Дэвида Линча, но только помягче. После Линча мозг в панике шевелится и не знает куда деться, а после этого фильма приятное тепло недопонимания, но от этого не хочется в панике бегать, а хочется растянуться возле теплого камина, посидеть и поразмышлять. Вот такое вот кино.

    9 из 10.

    22 декабря 2009 | 21:36

    … Фильм «Молодость без Молодости» — это философско-артхаусное произведение маэстро Фрэнсиса Форда Копполы после 10 летнего перерыва съёмок. Для фанатов мэтра — это была долгожданная премьера, для простых ценителей киноискусство — это было ожидаемым шедевром. Надо сказать, что мнения по данному фильму разошлись по разным полюсам, кто-то говорил, что лучше бы Коппола не снимал это произведение, ведь оно не похоже на его предыдущие творения; кто-то говорил, что это очередной шедевр; кто-то говорил после просмотра — а что это вообще было? И это режиссёр «Крёстного отца» и «Дракулы»? Вообщем мнений как всегда много, а получилось, что получилось…

    Моё мнение и рецензия приняли серый цвет, то есть нейтральную сторону — да была уведена восхитительная игра актёров, красивые декорации, фантастические пейзажи, аффигительный сценарий, но при всех этих плюсах, осталось множество вопросов?

    Сюжет: Профессору Доминику 70 лет, всю свою жизнь он посвятил изучению языков, а именно происхождение языка, как основы человеческой цивилизации. Уже поняв, что он так и не сумеет открыть тайну своей мечты и что целой жизни ему было мало, он решает покончить с собою… но в него ударяет молния, он чудом остаётся жив и мистически молодеет, тем самым ЖИЗНь даёт ему ещё один шанс завершить, то начатое им дело… Также ЖИЗНь вновь дарит ему любовь всей его жизни Лауру, но уже в лице другой девушки — Вероники, которая переживает такой феномен, как метемпсихоз, то есть реинкарнацию. С каждым последующем приступом она говорит всё на более древних языках, тем самым ведя нашего героя к истоком человеческой речи, ведя к разгадке его трудов. Но есть одно «но», девушка стареет с каждым днём всё быстрее и Доминик решает отказаться от всего этого во имя любимой.

    Как я говорил, множество вопросов остались без ответов, тем более конец фильма мне показался очень запутанным и невнятным. И действительно ли всё это было такой же историей про китайского императора и бабочки, которую рассказал Доминик: «Императору приснилось, что он бабочка, а ей приснилось, что она император, которому приснилось, что он бабочка и т. д. Не ясно. А эта притча про розу делает паутину неясностей ещё больше…

    Но за всей этой умной шарадой, в стиле Линча или Нолана, скрывается восхитительный дуэт и игра Тима Рота и Александры Марии Лара, восхитительные горы Альп и Гималай, различные пейзажи, символы, красивое звучание всевозможных языков нынешнего и античного мира.

    Мне кажется Коппола снимал фильм для себя, поэтому он и получился таким непонятным, философски-артхаусным оставляющим после себя кучу вопросов и неясностей. А может быть и вовсе за всем этим глубоким смыслом бытия скрывается пустота?! Не ясно…

    5 из 10

    3 ноября 2012 | 15:36

    «В будущем году мне стукнет семнадцать — это именно тот возраст, когда я стал серьезно заниматься режиссурой. Я снова — начинающий» — это сказал легенда кино Коппола, чье имя звучит как гром, не больше не меньше. Хитрый Фрэнсис, после таких слов к его фильму как-то странно придираться. Ведь это молодые и зеленые режиссеры-выскочки воротят в своем фильме миллиард сюжетных линий, намекают на глубинный смысл, притворяются умнее, чем они есть на самом деле и пытаются найти себя, что, впрочем, с возрастом проходит.

    Коппола пытается стать молодым творчески, специально забывает все свои прошлые заслуги, уповая на то, что в молодости, полной невежества, рождаются самые лучшие произведения. Но видно забывает, как и герой рассказа Эллиаде, что молодости без молодости то не существует. Занимательная вещь, то ли Коппола нарочно все это делает, в чем кроме как для него нет никакого смысла, то ли просто, чего греха таить, не знает что снимает, что более вероятно.

    А посему тут как тут оборванные на полуслове сюжетные линии, которым явно неуютно в картине, которая и двух часов то не идет, шаблонные второстепенные персонажи, сцены откровенной безвкусицы, напоминающие телевизионную постановку и еще много чего, что не очень хорошо пахнет. Плюс приветы от Кубрика, Линча, Фридкина и даже Верховена.

    Единственное что в этом фильме действительно юно и свежо, если можно так выразиться, это эффект от работы съемочной группы, превосходная игра Тима Рота и необычайно милая Александра Мария Лара. Румынские киноделы создали воистину чарующее кадры и музыку, гениальное для гениального режиссера, вздумавшего сделать себя посредственностью. Его право.

    4 апреля 2014 | 23:14

    Картину посмотрела со сверстниками, поняла, что людям, выросшим на похотливых комедиях и блок бастерах, будут скучно и не интересно. Поэтому первое впечатление, разбавленное посторонними комментариями, осталось смутным. Не помню, как много прошло времени, но я вновь вернулась к просмотру ленты, проглатывая ее сюжет в гордом одиночестве. Картина напоминает, вышедшую в 2009 году «Загадочную историю Бенджамина Батона», как и в последующей ленте, молодость, переплетается с неминуемой старостью и смертью.

    Малобюджетная картина, снятая по роману М. Элиаде, предстает в форме повествования о нелегкой судьбе лингвиста Доминика Матэя. Оригинальное название литературной работы «Юность без юности и другие повести». В достоверности событий, которых можно не сомневаться, полагаясь на большой опыт историка. Мирчи Элиаде, свободно владел десятью языками, изучал религию и мифологию, от чего первоисточник довольно сильно отличается от фильма.

    Просматривая киноленту, замечаешь стремление режиссера внести все и сразу, при этом вкладываясь в два часа времени. Но подобная перенасыщенность информацией не всегда производит впечатление хорошо склеенной картины, некоторые эпизоды были совершенно неуместными, а некоторые не полностью раскрытыми.

    За что основательно зацепился Кополла так это увядание молодости, любовь, поиски самого себя, смысл жизни, безумие. Но даже при таком раскладе, от режиссера «Крестного отца», я ожидала большего. Ход событий слишком хаотичен, все это не укладывается в голове, и ты галопом проносишься по всему фильму. Игра актеров, оставляет желать лучшего, только господин Т. Рот, полностью открывает собственное затянувшиеся безумие. Отсутствие переживаний самого автора остались далеко за кадром. И что, конечно же, разочаровала так это музыкальное сопровождение, которого, по сути, и не было. Здесь чувствуется рука уже совершенно иного Копполы, который всеми путями пытается отойти от Крестного Отца, и предстать в другом обличии. Возможно только по этой причине, мы недооцениваем картину, ища в ней недостатки. Но даже при наличии ошибок и всевозможных прорех, картину нужно съесть как сложный философский труд. Понять смысл полученного второго шанса, переосмыслить свои ошибки и трезво оценивать возможности человеческого разума. Замкнутый круг, в котором императору Чжоу снится, что он бабочка, а бабочке, что она император.

    Хотелось бы поставить этой картине 50 /50, но душа просит больше. Поэтому:

    7 из 10

    5 августа 2011 | 12:38

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>