Еще один незыблемый шедевр именитого итальянца Лючио Фульчи, продолжающий наследие таких хитов, как 'Зомби 2', 'Дом на краю кладбища' или 'Город живых мертвецов', то есть славную плеяду итальянских фильмов о зомби. Картина открывается круто стилизованной под старый целлулоид сценой резни в доме художника, в ходе которой его распинают и сжигают заживо. Ценители творчество Лючио знают, что подобные сцены - визитная карточка его работ.
В отличие от многих других картин Фульчи, 'Врата' могут похвастаться сюжетом не просто мистическим или витиеватым, но и донельзя метафоричным - взять хотя бы иносказательную концовку картины и вообще, обилие интересных художественных образов, на растерзание которым, подчас, тут принесен сюжет. Сделано это, безусловно, вполне себе намеренно, дабы лучше соответствовать авторской задумке, но нельзя не отметить, что не всех такое положение дел устроит. Фульчи, впрочем, никогда не церемонился со своим зрителем, искренне полагая (хотя он и не высказывался напрямую об этом в интервью, но, кажется, своими фильмами всегда это подразумевал), что настоящее искусство должно быть некомфортным для зрителя и ни в коем случае не должно жалеть его. И именно поэтому он был гением.
Картина открывается жуткой и изощренно-живописной сценой под музыку Фабио Фрицци и является этаким зачином этой истории, ну а дальше действие вполне себе стремительно переносится в 'наше время', где и развиваются основные события картины. Сюжет рассказывает историю этакого апокалиптического нашествия зомби, несущих смерть и разрушения всему живому.
Действие развивается очень яростно и стремительно, в первые двадцать минут фильма зрителям едва ли дадут на что-то отвлечься или перевести дух, очень скоро картина переходит от gore-вступления к той самой знаковой сцене в морге с последующим запоминающимся обливанием лица женщины кислотой во всех натуралистичных подробностях. Здесь же хотелось бы выделить прочие многочисленные эпизоды умерщвления героев: насаживание головой на металлический прут, выкалывание глаз, поедание лица пауками и многие другие.
Грим мертвечины тоже сделан, хоть и на коленке, но для подобных 'кустарных' условий кинопроизводства весьма и весьма достойно, кинематографичные бомжи, задействованные в съемках, отлично справились со своей работой, а камера оператора картины Серджо Сальвати во всех подробностях дает нам разглядеть все увечья ходячих мертвецов и всю ту резню, которую они тут учиняют.
События ленты нарастают как нежный ком ближе к финалу приобретая поистине колоссальные масштабы - в результате то, что началось как камерная хоррор-история, закончилось настоящим 'восстанием живым мертвецов', постоянно сопровождаемая фантасмагоричными мистическими элементами - тут вам и слепая женщина, и мрачные пророчества, словом все то, что перекочевало из лучших мистических триллеров Фульчи - таких, как, например, 'Проклятое дитя'.
'Седьмые врата ада', вне всяких сомнений, отличное жанровое кино, и один из лучших образчиков итальянского зомби-муви от признанного гения жанра. Блестящая режиссура Фульчи и его фирменные мастерские ходы еще долго не дадут забыть это кино, прокручивая в памяти кровавые эпизоды, происходящие на фоне густого мистического антуража американского юга - пожалуй, если и есть лучшее место для хорроров, то только тихая итальянская провинция. У нее с Новым Орлеаном общего куда больше, чем кажется.
Возможно нет ничего более захватывающего, чем просмотр классических фильмов Фульчи, в первый раз это дарует незабываемые впечатления, от которых вы долго не отойдёте в ближайшее время. «Седьмые врата ада» - это, пожалуй, самый сюрреалистический опыт Фульчи, который многие считают шедевром. Первоначально Фульчи намеревался снять фильм о женщине, которая унаследовала дом с привидениями, однако набирающая силу мода на живых мертвецов в европейском кино заставила его переписать сюжет и даже изменить первоначальный финал. Независимо от того поклонники со всего мира назвали конечный продукт одной из величайших работ Фульчи.
В этом фильме есть всё, что относится к теме ужаса с брызгами и разрывами, со слишком отвратительными визуальными эффектами, которые раскрываются под душераздирающую музыку при мастерской операторской работе. Мастерски нагнетается само ожидание ужаса. Оказывается, что унаследованный одержимый отель «Седьмые врата» кишмя кишит нечистью, жаждущей порвать живое в графический беспорядок. Зомби-миньонами командует зло, управляющеее инфернальным хаосом издалека. До чего же своеобразно хорош этот мрачный сверхъестественный триллер, пусть его сюжет второстепенен по отношению к поискам Фульчи всё более жестоких выразительных средств! Однако при просмотре этой впечатляющей своей зрелищностью кинокартины возникают вопросы: за какой такой смертный грех человечеству предназначены эти седьмые врата? Почему Ад изображён так странно – он не огненный, а выгоревший дотла?
Вратами ада именуют нефтяные залежи и газовые карманы, на которых возникли многолетние пожары. Такие, как кратер Дарваза, горящий с 1971 года, причём был зажжён по вине человека. Несомненно, на выбор названия этих природных объектов влияет ветхозаветная мифология, потому как сами подобные явления дали жизнь её образности. Определённо о назначении врат Ада написано в Коране: “Поистине, Геенна – им всем обещанное место. И у неё – семь врат, и каждые врата – для отведённой группы (грешников).” (Коран 15:43-44) Итак, остаётся лишь определиться с грехом. В современной эзотерике врата ада вместе с соответствующими им грехами можно соотнести с системой чакр, и скорее всего Седьмым вратам будет соответствовать гордыня, та как по всему похоже, что Фульчи постарался привнести в свoё творение социальный смысл: ад третьей мировой войны. Открываются же седьмые врата ада в типичном доме американской мечты.
Кто знаком с накалённой политической обстановкой 70-х, кто помнит нагнетание средствами массовой информации атмосферы ядерного безумия в противостоянии двух сверхдержав, тому зрителю будет ясней ясного финальный эпизод, выдержанный в стиле апокалиптических картин Иеронима Босха. Он открывается ядерной ночью. Всё сгорело и земля сплошь покрыта пеплом, 'зомби' валяются окостеневшими трупами, а последние прибывшие слепнут и тоже превращаются в 'зомби'. Oт лучевой болезни, да. Таков он, запредельно тревожный, безумно-фантастический и трезво предупреждающий человечество фильм про билет в один конец, говорящий со зрителями не столько сюжетом, сколько кошмарными образами, почерпнутыми Фульчи в своей юности во времена нацистской оккупации Италии, когда тысячи нацистских солдат, подобно зомби-миньонам этого фильма бездумно выполняли приказы своего преступного начальства.
Вторая часть негласной трилогии 'о живых мертвецах' великого и ужасного Лучио Фульчи, была просмотрена мной именно последней. Несмотря на то что рейтинг у фильма чуть больше, чем у собратьев по франшизе, на мой взгляд это самый слабый фильм трилогии.
Начну с того, что старина Фульчи на мой взгляд, никогда и не был сильным сценаристом. В принципе, данный свой недостаток, режиссер компенсировал качественным саспенсом и отличным гримом и эффектами. Да и в динамике происходящего исходя из просмотренных ранее мною фильмов, никогда не было претензий. Однако, в данной картине есть множество вопросов по сюжету: кто эта полумифическая слепая барышня, живущая непонятно где, притом в одной сцене, она вредит героя, в другой помогает главной героине? В доме происходят массовые убийства, никто на это внимание не обращает и все идет как идет, и никого это вообще не смущает. Абсолютно алогичные поведения главных героев (да, эти моменты далеко неисключительны, они были и ранее в фильмах Лучио, это вполне главный бич всех мировых хорроров), но здесь прям данный факт буквально бросается в глаза. Даже музыкальное полотно, что было явной 'визитной карточкой' в картинах Фульчи, то здесь композиции вообще не цепляют.
Что мне хотелось отметить из положительных качеств ленты, так это ее красивая концовка, тревожная и драматически завораживающая. Ну и разумеется, грим и эффекты фильма, также находятся на вполне приемлемом уровне.
Картина 'Седьмые врата ада' 1981 года - это самый 'пресный' фильм трилогии Фульчи, с неплохой атмосферой, но с большими сюжетными дырами и невнятной игрой актеров.
Сюжет. В 1927 году, где-то на болотах Луизианы, горстка разъяренных людишек ворвалась в отель и грохнула (крайне жесточайшим способом) какого-то художника. Якобы мужик был колдуном, нашел способ открыть врата ада. 1981 год. Девушка Элайза приезжает в уже знакомый отель, хочет его отреставрировать, один из работников находит труп того самого художника…
Да-да, снова Лучио Фульчи. Буквально пару слов. Не могу пройти мимо данного ужастика. Это моя уже седьмая рецензия на великого итальянского хоррор-постановщика. Очень сильно уважаю Фульчи. Он крутой, как ни крути. “Седьмые врата ада” вышли в 1981 году. Между “Городом живых мертвецов” и “Домом на краю кладбища”, т.е. самый сок, а-хи-хи.
Среди этих трех работ мастера, киноманы частенько выделяют именно “Седьмые врата ада” (да и рейтинг у него чуточку повыше). Кино понравилось, безусловно. Кровавое пиршество! С особой атмосферой и чудесной музыкой. Но-о-о, в “Доме на краю кладбища” была шикарная драматическая прослойка, а в “Городе живых мертвецов” Фульчи явно слетел с катушек, устроил запредельное брутальное зрелище (сверла, опарыши, выблеванные кишки и т.д.), не надо забывать.
Хотя и в “Седьмых вратах ада” проскакивали смачные зарисовки. Фульчи не жалеет своих героев. Любопытная штука, немножко смутила сцена с овчаркой. Это же плагиат (или отсылка?) на Ардженто (о-х-х, не соврать бы, нечто подобное произошло в фильме “Суспирии”, а “Суспирия” вышла раньше). С другой стороны – Ардженто любил Лучио. Не думаю, что он как-то сильно расстроился, наоборот.
При любом раскладе – перед нами итальянская хоррор-классика. Обязательно нужно отметить замечательную работу оператора. Грим слегка устарел (чувствуется нехватка бюджета), ничего страшного, сделаем скидку. Главную роль сыграла Катриона МакКолл (принимала участие в нескольких картинах Фульчи). Сам Лучио появляется на 48-ой минуте, не провороньте.
Существует определенный тип фильмов, главным достоинством которых выступает образность, а не слаженность сценария. К подобным фильмам ужасов относятся «Фантазм» Дона Коскарелли и японский «Hausu» 1977 года. Сюжеты в таких фильмах отходят на второй план в силу своей простоты или бессвязности. Картина Лючио Фульче ближе к бессвязности и абсурдности: завязка намекает на что-то потустороннее, далее оказывается, что «зло» будет представлено зомби, концовка опять возвращается к теме дьявольщины, при этом в картине присутствует загадочная женщина-призрак, мистическая книга Эйбона, которая, к слову, упоминалась в рассказах Говарда Филиппа Лавкрафта. Эта книга — один из образов, не играет никакой сюжетообразующей роли, но так или иначе наделяет фильм атмосферой лавкрафтского ужаса. Большинство сцен, эпизодов фильма действуют порознь, как будто им безразлично, что происходило до них и будет происходить позже, все же картина сохраняет некий общий тон, словно каждый интрумент в оркестре играл бы на свой лад, но по какой-то случайности в итоге в канонаде угадывалась мелодия.
Фильм продолжается, обрастая все большим количеством деталей, но ответов не становиться меньше, так что на определённом этапе возникает уверенность, что объяснения тут и не подразумеваются. Эпизод с переживаниями главной героини Лайзы ( Катерина Макколл) на 39 минуте, когда на протяжении минуты Лайза смотрит в ночной парк, пронизанный туманном, а зритель наблюдает странную зацикленную сцену, в которой слепая девушка убегает в парк, полностью характеризует творение Лючио Фульче. Сюрреалистические образы выступают на первое место, также как для Лайзы личные переживания, навеянные ночной природой.
Из общего «настроения» фильма выпадает сюжетная линия с зомби. Сцена в морге под занавес фильма так вообще выглядит дешево и второсортно, очевидно, что Фульчи не задумывал свою работу как зомби хоррор, даже на постере фильма находится нечто скорее звероподобное, чем зомбиподобное.
О самом аспекте ужаса: в целом особого страшным фильм нельзя назвать, однако есть несколько тревожных моментов, связанных с процессом умерщвления героев. Фульчи подошел к ними со «вкусом», поэтому фильма так долго и был запрещен к показу; сцены, в которых кислота превращает лица людей в кашу, а тарантулы отрывают куски кожи с живого человека, производят впечатление. По степени отвращения «Седьмые врата ада» не особо уступают современным слэшерам.
Но все-таки Лючио Фульчи снимал не слэшер, а последовательность образов, описывающих ужасы реального мира. В концовке фильма Лючио Фульчи приходит к кульминации всемирного ужаса, рисую двух людей, которых накрыла тьма, что знаменует всепроникновение ужаса. Финал достойный всей картины.
Фильм специфичный, поэтому понравится далеко не всем. Кому-то он покажется некинематографичным по сути. Но свое место в истории жанра ужасов творение Лючио Фульчи заняло.
Это моё второе знакомство с творчеством Фульчи, поэтому на просмотр возлагал некоторые надежды. Но данная картина по каким-то неведомым причинам напрочь лишена сценария. Конечно, имеются некоторые сюжетные наброски, которые также порою не состыкуются с друг другом, но их смысловая нагрузка настолько незначительна, что о какой-либо целостности нет и речи.
Люди врываются в комнату, цепями цинично избивают неплохого художника, что-то там крича о сатане. Затем волокут его в подвал, дабы там ещё раз отходить его цепями и приколотить гвоздями к стене. Он просит этого не делать, что вполне благоразумно с его стороны, но вот доводы его явно не внушают доверия аборигенам - якобы отель построен на седьмых вратах ада и он готов их защитить. Прослушав истеричную ахинею эти затейники довели дело до конца. Есть ещё какая-то загадочная книга в руках слепой девицы, которая пыталась закадрово хоть как-то объяснить происходящее. Подобная сюжетная закрутка порождает кучу вопросов, например, что это за врата? а где остальные шесть?, но вот увы, зрителю на них так и не ответят.
Также фильм страдает откровенным идиотизмом. Сначала при загадочных обстоятельствах умирают люди, но всем упорно наплевать на накопившиеся трупы. Затем восставший из мёртвых начинает телепортироваться из одной сцены в другую - вот только на него глазел врач в морге, как трупак уже донимает слепую девицу, затем он скоренько возвращается обратно. Такси для зомби - новаторство среди сферы услуг. Дальше - больше. Когда сюжет наконец-то начинает раскручиваться персонажи напрочь выключают соображалку. Стрельба в зомби, как обычно, куда угодно только не в голову. В упор и всё равно в живот. Но вот, случайным выстрелом в голову достигается нужный результат. Камера заостряет на этом внимание несколько раз, стрелок вроде докумекал, но буквально через мгновение, он опять с ребяческим самозабвением по чём зря дырявит ходячих мертвецов. На самом деле картина полна подобных несуразиц, поэтому лучше переключиться на более положительны лад.
Понравилась жанровая составляющая. Это касается и работы гримёров, которые постарались на славу и самого главного - той самой атмосферности полной безнадёги. Именно концовка поставит весьма яркую точку, хоть как-то сгладив общее негативное впечатление.
Фильм не буду рекомендовать к просмотру, хотя поклонников у ленты и так хватает, но мне увиденное показалось всего лишь халтурой, а тот факт, который всех так вдруг поразил, что режиссёр набрал в массовку бомжей, лишний раз доказывает моё предположение.
«Седьмые врата ада» – один из самых известных фильмов маэстро Лючио Фульчи. И не без оснований. Это в то время, когда у картины нет как такового сюжета, в чём признавался даже сам Фульчи. Но в данном случае режиссёр намеренно постарался заинтересовать образами, а не событиями, и у него это получилось.
Определённая сюжетная линия всё-таки имеется. В «Седьмых вратах ада» повествуется об апокалипсисе. Сюжет развивается вокруг заброшенного отеля, который перешёл главной героине по наследству. Она пытается обустроить его заново, но в процессе происходят трагические или просто странные события. В один момент она узнаёт, что отель построен на проклятом месте – на вратах ада. Мистические силы были потревожены, запустился процесс всеобщей гибели.
Образы, являющиеся предвестниками апокалипсиса, оказываются жуткими. Фульчи в очередной раз успешно реализовал gore-тематику. Реалистичность кровавых сцен поражает. Становится ясно, почему в своё время фильм где только не запрещали. Грим зомби такой же качественный, каким он был в «Пожирателях плоти». А ведь известно, что бюджет снова многого не позволял, и на роли живых мертвецов были собраны местные бомжи, получившие в качестве вознаграждения выпивку.
Атмосфера надвигающегося хаоса подкреплена великолепным саундтреком Фабио Фрицци. Здешняя музыка – это вообще отдельная тема. Для «Седьмых врат ада» Фрицци написал одни из своих лучших произведений. Музыка композитора безумно красивая, но в то же время мрачная и тревожная.
Угнетающая атмосфера картины настолько убедительна, что действительно не поднимается рука упрекнуть фильм в простоте и второстепенности сюжета. В «Седьмых вратах ада» мистичность превосходно сочетается с жёсткостью и кровавостью. Представленные апокалиптические образы получились поистине ужасающими.
В фильме нет ничего, что характеризует первоклассный классический фильм ужасов - интеллектуалы не найдут здесь ничего интеллектуального и пугающего, эстеты ничего прекрасного и мистического. Люмпены же здесь найдут море кишок, кровищи, потрохов, убийств - всего того, за что так любила эта публика газету СПИД-инфо в лихие 90-е.
Сюжет сам по себе мог бы быть интересен, но он бездарно подан. Лучио Фульчи не стремится никого тут удивлять необычным течением сюжета, ему не нужны загадки и пугающие тайны. Задача у Фульчи, проста, как три копейки - вот вам свежее мясо, вот вам страшная рожа, вот кишки, вот мозги текут, вот кровища брыжет, вай-вай-вай, ужос-ужос. Для незатейлевого люмпена-дегенерата этого более чем достаточно. Поэтому сюжет здесь примитивен и задвинут на задний план.
Здесь даже не обращают внимание на время суток - большинство 'пугающих' сцен происходят как бы между прочим в ясный летний денёк. Никакой мистической атмосферы, да и не нужно этого люмпенам. Страшная рожа во весь экран и брызжущее дерьмо - вот главные атрибуты фильма.
Единственное, что возможно можно отнести к заслугам Фульчи - он один из тех режиссёров, кто пытался работать со всякого рода спец-эффектами в до-компьютерную эпоху. Больше никаких особых заслуг я за ним тут не вижу.
Итог:
Если вы интеллектуал и эстет, поклонник классических старых фильмов ужасов (типа Франкенштейна, Дракулы или Вия), задача которых состоит в том, что бы напугать вас, пробудить иррациональные чувства тревоги и страха, чувства подсознательного мистического ужаса и прекрасного романтического чувства - можете даже не пытаться смотреть это. Это не фильм ужасов в принципе, тут другие задачи.
Если же вам всегда нравилось разглядывать потроха и какашки, резать себе вены, собак и душить кошек - то да, несомненно это ваш фильм. Тут я вам его просто настоятельно рекомендую. Не ошибётесь.
Лючио Фульчи стал известен массовому зрителю после фильма «Пожиратели плоти» («Зомби»). Но культовый статус в жанре ужасов, режиссёр приобрёл после создания так называемой трилогии своих фильмов: «Город живых мертвецов», «Седьмые врата ада» и «Дом на краю кладбища». Конечно, все три фильма не задумывались мастером ужасов из Италии, как трилогия, такое название дали критики и зрители, чтобы объединить фильмы маэстро Фульчи, в которых были общие компоненты. Всё что объединяет эти фильмы это: сам режиссер, его команда, главная актриса Катриона МакКолл и, собственно, ходячие мертвецы. Самым известным из всей условной трилогии стал фильм - «Седьмые врата ада» (В оригинале фильм назывался «И ты выживешь посреди ужаса - Потустороннее»).
Сюжет и игра актёров
В отличие от двух других фильмов, сюжет «Седьмых врат ада» носит менее структурированный характер. Между многими эпизодами фильма нет чёткой и логической связи. Всё происходящее на экране объединено общей идеей, отдельные части, которой отданы на откуп зрителю, чтобы он смог самостоятельно додумать связи между этими частями. И это, конечно, главный недостаток данного фильма. С другой стороны, это является и главным его достоинством. По сути, Лючио Фульчи объединил в один фильм самые разные человеческие страхи. «Седьмые врата ада» - это дикая смесь нескольких жанров и поджанров фильмов ужасов. Таких как: дом с привидениями, зомби, мистика, звери-людоеды, апокалипсис и прочий потусторонний саспенс. И именно эта качественная характеристика придаёт фильму «Седьмые врата ада» ту оригинальность, которой нет во многих других фильмах ужасов. Из современных фильмов с похожим подходом к смешению различных ужасных жанров можно вспомнить киноленту «Кассадага».
Все актёры фильма «Седьмые врата ада» сыграли на достойном уровне, но так как, плохо проработаны связи между персонажами в эпизодах, события которых происходят в различных местах, то смазывается всё восприятие происходящего на экране и немного не хватает полного погружения в атмосферу трагического повествования о судьбе киногероев.
Музыка
Композитор Фабио Фрицци написал музыку для многих фильмов Фульчи и этот фильм не стал исключением. Музыка Фрицци проста, как и всё гениальное, но она создаёт, именно, ту леденящую кровь атмосферу ужаса, которая объединяет все жуткие рваные куски сюжета в единое полотно фильма (кошмара). Эта атмосфера мрачной задумчивости, даёт необходимое напряжение, то трагическое ожидание приближающегося апокалипсиса и неминуемой гибели. Гениальная музыка Фрицци играет важнейшую роль в этом фильме, которую очень сложно переоценить.
Спецэффекты и операторская работа
Фильмы короля полуночного кино всегда славились демонстрацией кровавых сцен шокирующего насилия. Во многих фильмах Фульчи среднее количество по-настоящему жутких, запоминающихся сцен было одна или две на весь фильм. В фильме «Седьмые врата ада» таких сцен – шесть, как минимум. И эти сцены действительно жуткие, даже для искушённых зрителей сегодняшних дней. А в 1981 году это было кино настоящего ужаса, наполненное множеством сцен ультра-насилия, что привело к запрету проката фильма во многих странах мира. Несмотря на дату выхода фильма, многие спецэффекты выглядят очень натуралистично, и по сей день. Великолепно исполнена операторская работа. Оператор Серджио Сальватти умело комбинирует различные планы в процессе съёмок хоррор-сцен. Количество и качество сцен насилия выгодно отличает данный фильм от множества других. Но что делает эти пугающие сцены по-настоящему жуткими, так это их реалистичность, ведь при определённых условиях, многие ситуации могут случиться с каждым. В фильме множество пугающих образов: увечья, нанесённые металлической цепью, ожоги кислотой, падение с высоты, смерть и похороны родственников, укусы тарантулов, нападение животных, и многое другое.
Атмосфера мрака «Седьмых врат ада» включает в себя, как иррациональные ужасы из потустороннего мира, так и вполне возможные человеческие страхи, что делает этот фильм таким завораживающе интересным и по-настоящему культовым.
Данный фильм существует в различных версиях. На мой скромный взгляд, самая лучшая версия фильма - это версия на Blu-Ray диске. В ней проведена цветокоррекция изображения и реставрация звука. И предыстория выполнена в чёрно-белом исполнении, а не в сепии, как это было в оригинале, что делает начало фильма более реалистичным.
Классика жанра ужасов. Фильм «Седьмые врата ада» не нуждается в чьих-либо оценках, в том числе и в оценке автора данной рецензии, но, всё-таки, это кино не является полностью идеальным.
Несправедливо как-то получается, обо всех фильмах Фульчи о живых мертвецах я своё авторитетное мнение высказал, а этот обидел. К слову, я только что перечёл свой старый отзыв на Дом на краю кладбища. Думаю, зря я так о нём. Смотрел ведь раз пять и что там, не без удовольствия. Да, фигни там много, вот та, к примеру, сцена с отмыванием горничной кровавых луж в кухне на глазах у хозяйки до сих пор ставит меня в тупик. Да, ребёнок крайне противный и визжит, как свинья на бойне, видимо, поэтому мама с папой не особенно торопились вызволять его из подвала, в надежде хоть так от него избавиться. Кстати, если отстранённо посмотреть на мамины действия по вызволению, то можно просто оборжаться. Попробуйте.
Так вот, напиши я мнение о Седьмых вратах в тот же период, получилось бы примерно то же самое. А сейчас я благополучно повзрослел, избавился от подростковых амбиций (всем того же желаю). Отношения с Вратами у меня складывались непросто. Первые три попытки просмотра (настроение было не то) я под фильм просто засыпал. После продолжительного периода решил посмотреть ещё раз, и тут-то наконец, с настроением угадал. Собственно тем же, чем меня этот фильм так огорчил при первых просмотрах, тем же он меня в итоге и порадовал. Речь об отсутствии как такового сюжета. По существу, кино представляет собой некую авторскую фантазию, разворачивающуюся вокруг нескольких опорных точек: демонической книги, проклятого места, оживших трупов и перспективы попадания в ад. А вот исполнена эта фантазия очень эффектно. Отсутствие линейного сюжета исключает возможность придраться к фильму с точки зрения 'ну что за бред нам показывают'. Просто представляем себе, что нам дают возможность сделать иллюстрацию на тему 'жизнь в отеле, в котором открылись ворота в ад' или 'последствия прочтения чернокнижного произведения'. Вот из этих иллюстраций фильм и состоит. Соответственно, отключаем логику и рассудок и воспринимаем эмоциональную составляющую. При таких условиях кино гарантированно понравится.
Опять не поленился вбить в гугл транслейт название фильма на итальянском. Ответ: 'И вы будете жить в страхе! Загробная жизнь'. Почему в прокате было его не оставить? Гораздо лучше звучит, чем невыразительное 'Седьмые врата ада', разве нет? И настраивает сразу по-другому, ещё до начала просмотра, и стилистике фильма подходит куда больше. В общем, та же история, что и с фильмом 'Ужас в городе живых мертвецов'.
Финальная сцена восхитительна с художественной точки зрения. Фульчи переносит нас в практически лавкрафтовское место за пределами нашей реальности, неописуемое человеческими словами.
В общем, фильм однозначно достойный, а кое в чём даже уникальный.
