Фильм о женщине, о литературе и жизни, о правде и вымысле и конечно о том человеческом, болезненном, личном, том, что подчас и самому не так просто разобраться.
Педро Альмодовар известный испанский режиссёр и продюсер, кроме того ещё и неплохой писатель, а по совместительству и певец. Замечу ещё, что фильмы его регулярно выдвигаются на все мыслимые и немыслимые премии, он один из самых известных и востребованных режиссёров мира.
Леокардия Масиас, если по простому, Лео, /Мариса Перелес/, женщина бальзаковского возраста, писатель. Её стихия женские романы, /бестселлеры/, которые она издаём под псевдонимом Аманда Грис, /согласно договора, заключённого с издательством/, по желанию самой Лео. И всё бы ничего. но какой-то момент, Лео понимает, что она выросла из женских романов. А может и не столько выросла, сколько поняла, что семейная её жизнь, совсем не такая, какой должна быть, /муж изменяет ей с её же лучшей подругой/. Попытка самоубийства приводит её к духовному кризису, она пишет серьёзный роман/, и отдаёт его в другое издательство. А там главный редактор, /Хуан Эчанове/, спрашивает её, что она думает о писательнице, Аманде Грис. И Лео пишет на эту тему статью. Пишет не даже не догадываясь, что мысли возникшие во время работы коренным образом изменят её жизнь..…
Кажется, ну обычная история, она и он, /где-то там, как бы сам по себе/, работа и быт, любовь и мечта, всё это в вариантах, сказано, пересказано, снято, переснято бесконечное множество раз. Я даже добавлю, и ещё будет сказано и переснято не меньшее количество раз. Потому, как это жизнь. Такая она. Наша. Самая что ни есть обычная. Человеческая.
И не всегда то в ней всё получается, так как хочется, и не всегда мы занимаемся тем, чем хочется, /потому, как банально надо зарабатывать деньги на жизнь/, и не всегда мы уделяем должное близким, /потому, как времени катастрофически не хватает/, но мечтаем, как дети, /потому, как не всегда жизнь на сказку похожа/.
Это важно, но это не главное. Главное в том, что разобраться со всем этим не так то и просто. Я не зря упомянул то, что Альмодовар, сам писатель, и потому он очень точно отметил это, главное, разобраться со своей жизнью. Разложить всё по полочкам и лишь после ты сможешь понять, чего тебе не хватает для счастья.
Вот так просто. Написать несколько романов со счастливым концом.
Как героиня этого фильма. Написать, а потом понять, счастливого конца в жизни не может быть, без счастливого настоящего. Того самого настоящего, в котором мы живём.
Ты скажешь, да то кино, а то жизнь. Уж что-что а жизнь ты знаешь, который год света божьего из-за работы не видишь, детей своих не понимаешь, стареешь, бурчишь на жизнь, на себя, на правительство. Да ладно не парься, все мы бурчим, но каждое утро, с хронической усталостью подымаемся с постели и продолжаем жить. Продолжаем жить с тайной мечтой, что завтра, пусть не завтра, но скоро всё изменится, всё волшебным образом изменится.
Так вот, подытожим вышесказанное. Ничего не изменится, если не изменишься сам.
Сегодняшний день, это продолжение вчерашнего, а завтрашний день, это продолжение сегодняшнего. И с завтрашнего дня новую жизнь не начнёшь, а только продолжишь, ту которой уже живёшь. Понимание этого, это поверь немало. Понимая это, ты можешь попытаться исправить свои старые ошибки и искренне улыбнуться. Как улыбаются счастливые люди.
Просто ты поймёшь, что жизнь прекрасна. Твоя жизнь.
Трудно писать о 'шедевре', который не вызывает эмоций. Сама история больше смахивает на заурядную книгу, чем на кино. Нет харизматичного персонажа, закрученного сюжета, неожиданного поворота, нет в конце концов ни взрывов, ни погони, ни перестрелок, развитие показанного предсказуемо и банально. Кино о буднях простой испанской писательницы, у которой в наличии проблемы с мужем, работой, родственниками, алкоголем, и вероятно кризис возраста. Данное кино было просмотрено мною в киноклубе, и после, пытаешься понять - почему все женщины под впечатлением от увиденного? Ответ наверное кроется в том, что меня ни разу не бросали мужчины.
Как скорее всего воспримет этот фильм женщина? А в качестве мелодрамы про страдания горе-героини, которая была брошена мужем, но ещё продолжала надеяться обрести личное счастье. Как повествование о трогательной судьбе сочинительницы популярных женских романов. Жизненная история, что женщина, которая любит, будет впадать в истерики и много плакать. Наверное девушка посмотревшая фильм одобрительно покивают головой и промолчит.
Почему же мне кинокартина не понравилась?
- Вся история развивается вокруг одной героини, которая пытается залечить душевную боль терзающую её, но сопереживания она не вызывает, поскольку нет эмоциональной предрасположенности к человеку. Главная героиня ничем не восхищает, ничем не выделяется, не запоминается, откуда взяться симпатии?
- Медленное повествование скучной истории. По-моему, если ты засыпаешь во время просмотра - это верный знак, что кино не цепляет. Почему-то, хвалят сей 'шедевр' за яркую одежду и красивые танцы! Чего? Это что, одни из основных показателей отличного фильма?
- Видимо такой жанр как 'мелодрама' для меня является самым нелюбым.
Хотелось бы закончить на основной цитате этой картины.
'Когда нас, женщин, оставляет муж - потому что он умер или ушёл к другой - мы должны вернуться туда, где мы родились. Зайти в часовню местного святого, выпить лимонаду с соседками, почитать молитвы за упокой, даже если не верим в Бога. Иначе мы начинаем бродить бесцельно. Как коровы без колокольчика'.
Да, лучше не придумать, основной посыл фильма всем женщинам. Хотя возможно, это лучший способ решения всех проблем.
Узкая улица испанской деревни, истерика роскошной женщины, кальмары из холодильной камеры, яркий быт испанской квартиры, любимые неудобные ботинки от любимого мужа и вой женщин в телевизоре...
Маэстро сделал все, чтоб показать испанскую жизнь и национальный колорит на фоне влюбленной женщины, запутавшейся в своем браке.
В личной жизни успешная писательница всегда действует под псевдонимом, как и в творчестве. Она сама не своя каждую минуту, невероятно хороша собой, в роскошных костюмах и драгоценностях. Лео так и не может перейти на 'Ты' ни сама собой, ни с мужем, ни с призванием. Без допингов в виде алкоголя, страсти, глубочайшей грусти и жалости к самой себе она не мыслит существования! Очередная женщина Альмодовара на грани нервного срыва, женщина - разрушитель, далекая от быта и приземленной жизни.
Каждый из нас хранитель цветка наших собственных тайн. И хотя мы становимся заложниками этих цветов, а иногда полян из клумб, всегда есть что-то, что заставляет вернуться корове без колокольчика в дом предков. Вот и главная героиня, узнав страшную правду о себе и окружающей ее действительности, неосознанно выходит из круга, возвращаясь к истокам. В ее роду все женщины сходили с ума.
Мать, которую Лео и ее сестра, по старым традициям называют на 'Вы', осознает свое безумное поведение. Простая малограмотная женщина читает в машине старые стихи собственного сочинения, навеянные когда - то чувством радости материнства.
Мадрид, в котором никогда не бывает поздно, в котором люди еще умеют хорошо и со вкусом поесть, выпить, станцевать, устроить манифестацию, выйти на улицу и запустить дождь из карточек, на которых, как будто изображены фрагменты ее прежней жизни. Например Пако - навязчивая идея Лео и по совместительству полковником НАТО, по сути, не имеет уже никаких притязаний на дальнейшее продолжение их семьи. Настоящий испанец - брутальный мужчина, который не вникает в ее жизнь. Образ, сформированный в голове, один из цветков, не имеет ничего общего с реальным мужчиной. Только имя, которое сотрясается в воздухе при каждом телефонном звонке. Любой переломный момент - конечный пункт поступков, желаний, окружающей обстановки... Любой переломный момент - начало всего того, что должно приключиться с нами. Лео вылечивается не сразу, и не от всего... В свой следующий этап она возьмет алкоголь, свою домработницу, нового мужчину по имени Ангел и будет мерить любовь к нему шаг за шагом по его поступкам, а не по своим страстным желаниям.
Тема детей постоянно фигурирует в фильме. Сын-гомосексуалист, сын-наркоман, сын-вор, сын-Пако, сын-Анхель, сын-Хоакин Кортес! Это дети Испании - подданные Королевства, ее городов и деревень, фольклорного писания, полей, скал и, конечно же, цветов, ведь они так и хранят свой секрет.
Фильм об успешной (как она думала о себе) женщине-писательнице, которая сочиняла любовные романы и однажды решила написать триллер - вот и вся её успешная, в кавычках, жизнь в одно мгновение стала триллером. Муж спит с лучшей подругой, престарелая мать не находит себе покоя, проблемы с издателем, пропадающие безделушки - вся жизнь катиться под откос. Но жизнь мудрее нас - и вот она новая любовь, новая обстановка и даже украденные вещи и те пошли в хорошие руки.
Педро Альмодовар в этом фильме остался верен себе: его страсть к деталям (одни занавески в деревенском доме чего стоят), любимые актрисы (Передес И Пальма), немного испанской культуры и отличный сюжет сделали фильм легким для просмотра. Он даже похож на бразильский классический сериал, только сжатый в сотню раз.
Как всегда великолепная игра Передес, которая в этом фильме играет с партнерами намного младше себя. Кратковременное появление в фильме Хоакина Кортеса только сделало еще богаче этот фильм. А еще прикольный начинающий в то время Хорди Молья в роли доктора.
В общем добротный добрый фильм прекрасного режиссера.
Минуте к сороковой, а смотрел я кино вечером, чуть было не провалился в сон глубокий. Усилием воли заставил себя досмотреть картину Педро Альмодовара 'Цветок моей тайны' до конца. И вот, что интересно фильм, как пел Владимир Высоцкий, и разошёлся и расходился. Да так, что дух захватило, ей-богу. Жалею ли я о потраченном на это кино времени ? Не то, что не жалею, а благодарен Альмодовару за настоящий шедевр! Фильм завораживающий своей внутренней драмой с прекрасным испанским юмором. Одна бабуля, мать главной героини Лео чего стоит!
Как я уже сказал, начало не было столь эффектным. С первых минут мы видим съёмки фильма, потом женщину, которая никак не может снять ботинки, подаренные мужем. Узнаём, что дама эта писательница и кажется всё, на том кино можно и заканчивать. Но погодите! Мы ещё не познакомились с семьёй Леокадии. И тут начинается самое интересное. Мать Лео живёт с Росой, сестрой Лео. Мир их не берёт. Лео призвана выступать в качестве третейского судьи и примирять враждующие стороны. А какова бабулька ? Она на выходит на улицы Мадрида, поскольку боится, что её собьёт машина или ненароком огреет панк. Панков ведь нынче много развелось, милым бабулькам и ступить негде.
Но это так сказать разминка и разрядка для зрителя. А дальше будет серьёзная и мощная драма под блестящую актёрскую игру Марисы Паредес. Как же она мне понравилась. И как играет и сам образ главной героини. Эта женщина, которая любит мужа, у неё есть чувство собственно достоинства и талант писательницы. По ходу картины проникаешься все большей и большей к ней симпатией.
А разве вас не впечатлил танец в исполнении служанки и её сына Антонио, после которого последовало одно признание ? В общем фильм из под пера Педро вышел суперским и классным, что даёт основания к просмотру других картин этого режиссёра. Десять баллов и даже не обсуждается!
Я загляжусь на тебя без ума от ежедневных твоих сокровищ
Писательница Лео Масиас производит под псевдонимом Аманда Крис любовные романы - бульварное чтиво для дам-с, которое продаётся миллионными тиражами. А поскольку Лео мечтает писать совсем иное – серьёзные книги, то успех женских бестселлеров становится для неё тяжким бременем. В отместку самой себе она начинает развлекаться тем, что публикует на свои объемные опусы разгромные обзоры в журналах, правда, под другим именем. Вкусовой разброс представляется вполне естественным для сочинительницы женских романов, призванных вроде бы демонстрировать её личную искушенность в любовных вопросах.
Но однажды Лео приходится осознать горькую истину. Оказывается, любимый муж Пако, образцовый натовский офицер, уже довольно давно и с куда большим желанием торопится после службы вовсе не домой к Лео, а к её лучшей подруге. Вслед за сдачей главного жизненного плацдарма следует не менее горькое поражение и на профессиональном фронте. Собственный издатель, нашедший в последнем романе Лео отступление от сложившихся традиций жанра, без особого труда начинает писать вместо неё, демонстрируя образцовое владение унифицированным стилем Аманды Крис…
После ниспровергающей всё и вся «Кики» этот фильм так и тянет обозвать разгрузочно-диетическим. Альмодовар настолько близко подобрался здесь к стилистике мыльной оперы, что всякий раз подразумеваемая в его картинах сознательная игра в кич (часто на грани пародийности) тут уже вовсе перестает фильтроваться. Лишившись ироничности, «Цветок» минимально сохраняет специфику авторской интонации, но достигает предельной мелодраматической концентрации.
Нечто подобное уже происходило ранее в картине «Что я сделала, чтобы заслужить такое» (1984), с той только разницей, что там среднестатическую испанку (в исполнении Кармен Мауры) теперь сменила богемная литераторша. Традиционное адресное обращение Альмодовара к представителям творческой среды дало ему возможность вновь продемонстрировать изысканность самого тонкого вкуса, но при этом едва не обернулось почти демонстративной пошлостью «стиля домохозяек». Хотя, по всей видимости, именно такой язык представлялся автору наиболее адекватным при исследовании женской души в состоянии нервного срыва.
Следуя нормативам сентиментальных бестселлеров, Альмодовар устраивает для своей потерянной «коровы без колокольчика» умиротворяющий happy end, вписывая в финальную мизансцену рядом с Лео не только жаждущего поцелуя любовника, но ещё и камин со свечами. И хотя эта лента, по большому счёту, ничего принципиального не добавляет в палитру выразительных средств на тот момент лидера испанского кино, она всё же обращает на себя внимание, как минимум, работой Марисы Паредес. Национальное кино должно быть благодарно Альмодовару уже за то, что он открыл миру целую плеяду замечательных актрис, дав им возможность не просто раскрыться, но и сыграть свои лучшие роли в карьере.
Альмодовар заслужил славу эксцентричного режиссера, сюжеты его фильмов зачастую очень закрученные и настолько абсурдные, что сразу понимаешь - такое мог снять только Альмодовар.
Но фильм 'Цветок моей тайны' совершенно иного плана. Здесь нет абсурдных ситуаций, и все очень типично и жизненно. Но все-таки Альмодовар верен себе. Его почерк узнается во всем. Даже если он снимет мыльную оперу, все равно будет видна его рука.
Много раз замечала, что Альмодовар никогда не играет на внешности актеров. Даже если он и берет на главные роли Пенелопу Крус или Антонио Бандераса, он никогда не делает ставки на их внешность. Этот фильм не стал исключением. Будь это какой-нибудь голливудский фильм, непременно начали бы 'эксплуатировать' внешность Хоакина Кортеса. Но Альмодовар не таков. Мало того, что он звезде мирового масштаба дает роль второго плана (он появляется всего в нескольких сценах), так к тому же еще и танцора из него делает не основного, ставка делается опять-таки на женщину - на его мать.
Не стала исключением и роль народной, типично испанской культуры в фильмах Альмодовара. Тут мы видим все - и испанские улочки, и фламенко в виде песен и танцев, да и в интерьере угадываются испанские нотки, не зря Альмодовар дотошно подбирает интерьер к своим фильмам, вплоть до обивки дивана! Это создает его, 'альмодоваровско-испанскую' атмосферу в фильме.
К этому режиссеру у многих неоднозначное отношение. С одной стороны многим не нравится его чрезмерная эксцентричность, но с другой, нельзя не признавать его таланта. Так вот, этот фильм можно смело рекомендовать к просмотру тем, кто устал от жестокости и насилия в его фильмах. Этот фильм иного плана, некое продолжение идеи 'Жещин на грани нервного срыва'.
Ой цветет калина в поле у ручья… Как Альмодовара полюбила я…
На первый взгляд, “Цветок моей тайны» - самый нетипичный и далеко не самый лучший фильм Педро Альмодовара. Здесь нет проституток, страсти, инцеста, больных в коме, погибших и отправленных на органы, трупа в холодильнике. И что самое странное, любимые режиссером трансвеститы, появляются лишь в эпизоде. Напротив, фильм наполнен целомудрием и простыми человеческими отношениями. Нормальный соцреализм с изрядной долей латинской сериальности и сопливости, почти документальный фильм о буднях простой испанской писательницы.
Лео Масиас переживает не самый лучший период в жизни. Вот уже 20 лет она пишет женские романы под псевдонимом Аманда Грис. Условия контракта с издательством включают в себя несколько пунктов. С одной стороны, издательство не раскрывает настоящего имени автора, а с другой, Лео должна клепать по три любовных романа в год. Лео уже давно хочется чего-то большего. В ее новых романах – кровь, пот, слезы, трупы, трансвеститы, расчелененка и много-много бурного нетрадиционного секса. Но подобные произведения никак не могут принадлежать перу Аманды Грис и в издательстве намекают, что несоблюдение условий контракта приведет к разрыву оного… Тут еще проблемы с мужем, алкоголем, сестрой и мамой, кризис среднего предпенсионного и раннего пенсионного возраста… Короче, все дураки, козлы, подонки и радости в жизни никакой…
Если порыться в пожелтевших журналах, то можно найти и мою рецензию, которая полна колкостей и нелицеприятных замечаний по поводу фильма. Тогда, в 1995 году, мне казалось, что никогда в жизни я не буду смотреть эту ерунду еще раз. Долг выполнен, рецензия написана, деньги получены, проехали и забыли.
Но…
На днях, совершенно случайно пересмотрел фильм, и оказалось, что секрет Альмодовара раскрылся всего несколько лет назад. “Цветок моей тайны» - не просто набор движущихся картинок, это шифровка. Послание режиссера будущим поколениям зрителей и самому себе. Альмо - Юстасу «Готовьтесь, скоро буду. В ближайшие 10 лет снимаем: фильм по роману Рут Рэнделл; историю о матери, потерявшей сына; роман о любви к девушке, пребывающей в коме и, конечно, рассказ об инцесте и трупе в холодильнике. В предыдущие годы снято… А вот мои любимые фильмы и режиссеры….» Каждый эпизод фильма посвящен тому, что было, тому что будет и чем сердце успокоится. Намеки и ссылки зашиты в диалоги, сцены, а иногда, и в несколько кадров, повторяющих эпизоды известных фильмов. Вот, Лео едет на автомобиле, на фоне экрана с пейзажем, то проходит мимо небоскреба с большими буквами на крыше… Любимая игра синефила «Угадай мелодию»…
И когда код раскрыт, то становится понятным, что все герои – это сам Альмадовар, пребывающий в различных ипостасях, а фильм – большая история о трансвестите, который в очередной раз решил сменить пол…
P.S. Альмодовар – не единственный режиссер, который развлекается тем, что делится со зрителями своими планами на будущее, вплетая эпизоды из неснятых еще картин, в канву, рассказываемых историй. Например, Такеши Китано прячет творческие задумки внутри своих комедий… Но это совсем другая история…
Этот цветок явно без шипов. Это классика драмы о любви. Не больше.
Раз за разом я смотрю фильмы Альмадовара, желая впустить в себя жгучую энергию его героев. Они восхитительны! Они полны жизни, хоть и бесконечно печальны. Они носят яркие одежды и поют душевные песни. Они верят в добро, даже когда мстят, насилуют, убивают, грабят, употребляют дурь и пытаются лишить себя жизни. Они психи! Да, они романтичные страстные маргиналы, часто - гомосексуалисты.
Педро рисует их характеры, их жизни он открывает нараспашку - никаких тайн. Однако что бы его мужчины и женщины не творили - маэстро их не осуждает. Он просто передаёт истории. И я после просмотра прихожу в бурный восторг. Но не в этот раз.
Цветок моей тайны. Этот цветок явно без шипов. Этот фильм поразительно нормален - романтическая история о привлекательной женщине средних лет, которую разлюбил мужчина. В этом есть что-то от Голливуда, это слишком просто. Это слишком понятно. Где иррациональность?? Где смятение?? Где чудесные пейзажи?? Где переплетение судеб?? Где сумасшествие? Где трагедия в конце концов?
Я разочарована. Это классика драмы о любви. Не больше. Многие режиссёры могли бы снять этот фильм.
5 из 10
(т. к. Мариса Паредес меня завораживает, и мне понравился её синий свитер)
Фильм режиссёра Альмодовара 'Цветок моей тайны', пожалуй, один из моих любимых, где персонажи - женщины, которых он боготворит и выписывает с большой любовью, понимая и оправдывая их очевидную сумасбродную логику и стервозность натуры как способ выживания в нашей запутанной жизни.
Главная героиня, писательница Лео (Мариса Паредес), пытается сублимировать в литературе свои нерастраченные чувства к вечно отсутствующему мужчине. Но почувствовав фальшь своего творчества и решив снять 'розовые очки', сталкивается с ложью и в реальности, переживая измену, предательство и потерю любви.
Как после этого жить? В чём тогда смысл?
Педро не был бы Альмодоваром, если бы не раскрыл секрет, который и вам непременно откроется, когда посмотрите это кино.
А уж испанский колорит, фламенко, многогранность образов, поэзия и чувство стиля - как всегда прилагаются.
