Кинопоиск
‌‌‌

Ночные ходы (1975)

Night Moves
Рейтинг Кинопоиска 6.8
Оценить фильм

О фильме

Год производства
1975
Страна
США
Жанр
триллер, криминал, детектив, фильм-нуар
Слоган
«What private eye Harry Moseby doesn't know about the girl he's looking for... just might get him killed»
Режиссер
Артур Пенн
Сценарий
Алан Шарп
Продюсер
Роберт М. Шерман, Джин Ласко
Оператор
Брюс Сёртис
Композитор
Майкл Смолл
Художник
Джордж Дженкинс, Нед Парсонс
Монтаж
Деде Аллен, Стивен А. Роттер
Премьера в мире
18 марта 1975, ...
Рейтинг MPAA
Rлицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
Время
1 ч 40 мин

В главных ролях

33 актера

Лос-анджелесский детектив Гарри Мосби забывает на время о своих проблемах в браке, чтобы найти сбежавшую из дома девушку, и едет за ней во Флориду.

Рейтинг фильма

Рейтинг Кинопоиска 6.8
1 708 оценок
IMDb: 7.1021 000 оценок

Рейтинг кинокритиков в мире

Количество положительных оценок: 70. Количество отрицательных оценок: 20.
Рейтинг Кинопоиска 78%
90 оценок7.8

В России

Количество положительных оценок: 1.
1 оценка

Если вам понравился этот фильм1

Знаете похожие фильмы?
Долгое прощание. 1973, детектив
Рейтинг Кинопоиска 7.2

Трейлеры и тизеры1

Трейлер2 сентября 2011

Знаете ли вы, что…

  • Речь идёт о самой настоящей шахматной партии, сыгранной в 1922 году в немецком Бад-Энхаузене. В фильме показано положение на доске после 26-го хода белых. Чёрные могли закончить партию, пожертвовав ферзём, после чего поставить три шаха подряд и выиграть, но они предпочли другой ход и проиграли.
  • 9 августа 1973 года Мелани Гриффит исполнилось 16 лет. Съёмки начались в октябре 1973 года. Работу над фильмом прервали на несколько месяцев, чтобы актриса достигла нужного возраста (18 лет). В перерыве занимались монтажом, дожидаясь, когда после перерыва будет можно снять Гриффит в «обнажёнке» и вставить эти сцены в фильм. Премьера фильма состоялась в марте 1975 года.

Материалы о фильме2

29 января 201912
18 августа 201318

Билеты в кино

Билеты
Юрий Стоянов, Фёдор Добронравов, Ярослав Головнёв
На деревню дедушке 2
2026, комедия
Майкл. 2026, биография
Рейтинг Кинопоиска 7.8
Билеты
Кодекс Данте. 2025, триллер
Рейтинг Кинопоиска 5.4
Билеты
Холоп 3. 2026, комедия
Рейтинг Кинопоиска 7.3
Билеты
Закулисье реальности. 2026, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 6.7
Билеты
Обсессия. 2025, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 7.2
Билеты
Три богатыря. Ни дня без подвига 3. 2026, мультфильм
Рейтинг Кинопоиска 6.1
Билеты
Дед Фомич. 2026, комедия
Рейтинг Кинопоиска 6.5
Билеты
Трасса «Море — море». 2026, приключения
Билеты
Пасть. 2026, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 5.1
Билеты
Папа, купи пёсика. 2026, мультфильм
Билеты
Зловещие мертвецы: Пекло. 2026, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 6.4
Билеты
Распаковка. 2026, комедия
Рейтинг Кинопоиска 5.3
Билеты
Колючая и ушастый. 2025, мультфильм
Билеты
Живая ярость. 2025, боевик
Рейтинг Кинопоиска 7.0
Билеты
Отпуск на всю голову. 2026, комедия
Билеты
Долина улыбок. 2025, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 6.1
Билеты
Рейс 298. 2026, триллер
Рейтинг Кинопоиска 5.5
Билеты
Касса невест. 2025, фантастика
Билеты
Грязные деньги. 2025, боевик
Рейтинг Кинопоиска 6.6
Билеты
323всегоПоказать все

Рецензии кинокритиков1

Станислав ЗельвенскийАфиша Daily / Афиша
Несколько цитат из «Ходов», кажется, известнее самого фильма: «Я однажды видел фильм Ромера; это было — как наблюдать за высыхающей краской», «Кто выигрывает? Никто, одна команда проигрывает медленнее, чем другая». Проигрывают все: когда обесценился цинизм, крутых парней лишили их последнего оружия.

Рецензии зрителей

Бодхисатва
Положительная рецензия
17 июля 2010 в 20:48

Секреты Л-А

Ночными ходами, скажем, могли стать детективные похождения героя Хэкмана – профессия и жанр обязывают, однако вот не верится мне, что Артур Пенн мечтал именно о такой интерпретации названия своего детища, где словосочетание «найт мувс» скорее всего ближе к амурной ходьбе налево. Стало быть, изменять большинство персонажей этого фильма будут друг дружке по-черному, не спрашивая имен и не меняя простыней, начиная от самого Хэкмана (впрочем, ему то можно – любимая женщина сама кувыркается не Бог весть с кем) и заканчивая совсем юной Мелани Гриффит, отметившейся прелюбопытным фактом – для первого успеха в кино ей не понадобилось никакой одежды. Героиня Гриффит что-то вроде набоковской Лолиты, собравшейся перещеголять свою разнузданную мачеху по количеству любовников. Причем счет она решила открыть, сбежав из дома в неизвестном направлении. И все бы ничего, да вот девчонке едва 16 стукнуло – тут даже не родная мать забеспокоилась и наняла частного сыщика. Последнему, понятное дело, предстоит нелегкая работенка – проследить длинный шлейф из непутевых бойфрендов, чтобы выйти таки на непоседливую герлу. Однако за Хэкмана беспокоиться не стоит, дают понять нам авторы фильма – бывший спортсмен и все такое, для него это как раз плюнуть. Вопрос в другом – сможет ли «французский связной» устоять перед обворожительной нимфеткой и ее 'новоиспеченной мамашей', ибо, как сказал один из персонажей фильма, будь он не ладен, - 'Нет ничего лучше, чем поиметь мать и дочь одновременно'. Не будет секретом сказать, что «Ночные ходы» - это нео-нуар: его сюжетные финты невооруженным взглядом навевают ностальгию по оригиналу. Во всем остальном же описываемая картина запомнилась большинству зрителей, не столько как второе сотрудничество Пенна и Хэкмана (после «Бонни и Клайд»), и даже не тем, что в ней мелькнула перемазанная мазутом физиономия Джеймса Вудса, а как очень тонкая и изящная работа мастера, глубоко исследующая природу зла, как такового, имеющая к тому же в своем активе неожиданно кровавый финал, впрочем, весьма оправданный. 7 из 10
Влад Куракин
46 рецензий
Положительная рецензия
22 сентября 2012 в 22:19прямая ссылка

Зловещий нео-нуар

Волна американских нео-нуров в начале семидесятых годов породила несколько этапных и значительных кинолент. До Артура Пенна, свое слово успели сказать Алан Дж. Пакула, Роберт Олтмен, Фрэнсис Форд Коппола и Роман Полански. Смогли проявить себя также и менее титулованные и мастистые режиссеры, вроде Джозефа Сарджента или Стюарта Розенберга. Но, наверное, последним, по-настоящему значительным событием этой волны стала именно лента создателя «Бонни и Клайд» и «Маленького большого человека». Основанный на умном сценарии Алана Шарпа, триллер «Ночные ходы» (1975) не стал кинематографической вехой уровня «Китайского квартала» (1974), но свою нишу занял, несомненно. Вполне сопоставимая, а в некотором роде даже превосходящая такие работы как «Клют» (1971) или «Долгое прощание» (1973), картина по-прежнему впечатляет своею злобною атмосферой прогнившей части американского общества. А практически трагически герой Гарри Мосби – бывший футболист, а ныне детектив, пытается уйти от проблем с женой и работой, переживает кризис среднего возраста и сталкивается с запутанным и сложным делом, развязка которого будет фатальной. Сочетая в себе истинную безысходность «черного фильма», сложный, запутанный сюжет, вкупе с отличной проработкой действующих лиц, а также насыщенным социальным, а отчасти даже философским подтекстом, опус Пенна, являет собою, прежде всего притчу о столкновении человека с бездной. Притом бездна здесь не только в иносказательном значении, но и в прямом, достаточно вспомнить последнюю четверть картины. Увы, данная работа режиссера не пользовалась успехом в прокате, а критика приняла его довольно сдержанно, хотя многие отмечали ее выразительность и мастерство. Но все-таки статуса «мгновенной классики» в отличие от его же «Сотворившей чудо» (1962) или уже упомянутой истории о парочке бандитов-любовников, «Ночные ходы» не заработал. Долгое время остававшийся в тени, «непонятый шедевр», лишь относительно недавно был пересмотрен, и в целом, стал рассматриваться в качестве одной из наиболее успешных, с художественной точки зрения, работ режиссера. Снята лента вполне стандартно, по всем канонам и в лучших традициях голливудского триллера своего времени. Пенн же угадывается только благодаря несколько рваному монтажу (в качестве редактора в очередной раз выступила Деде Аллен, с которой сделаны лучшие работы мастера). Режиссера здесь интересует, прежде всего, не форма, но именно содержание, которое вместе с мрачной атмосферой и производит должный эффект. Также нельзя не отметить музыку Майкла Смолла и блестящее исполнение своей партии Джином Хэкменом, уже успевшим прославится в ленте «Французский связной» (1971) – еще одном примере замечательного нео-нуара, в центре которого, однако, была история полицейского, но не частного детектива.
Добавить комментарий
Eriksh
290 рецензий
Положительная рецензия
16 мая 2011 в 23:10прямая ссылка

Доверяй, но проверяй.

Знакомясь с фильмографией замечательного актера Джина Хэкмена, наткнулся на этот, не самый известный, детективный триллер, снятый режиссером Артуром Пенном. Джин играет роль амбициозного детектива и бывшего футболиста Гарри Мосби. Гарри – частный сыщик, не гнушающийся грязных делишек по выслеживанию любовников и наблюдению за людьми. Ему принципиально не важно, за кем и на кого шпионить, как истинный профессионал, он просто добросовестно выполняет свою работу. Фильм является образцом классического западного детектива, с минимумом перестрелок и драк, но с абсолютно непредсказуемым сюжетом. Гарри получает заказ на розыск сбежавшей из дома девочки, дочки одной раскрепощенной актрисы. Сексуальные похождения матери разворачивались прямо на глазах у маленькой Делли (первая роль Мелани Гриффит), и уже к 16 годам девочка сама начала спать с мужчинами. В стремлении обрести независимость, девчонка удрала к своему отчиму во Флориду. Для детектива подобная командировка – глоток свежего воздуха, так как накануне он поймал на измене супругу и хочет отвлечься. Однако, за простым делом беглянки скрывается куда более запутанная криминальная история с большим кругом действующих лиц. Это фильм о личинах человеческих, когда под масками добродушия скрываются неприглядные сущности. Не взирая на опыт работы, во всем полагаясь на интуицию, Гарри не способен различать правду и ложь. По ходу сюжетной линии, сыщик меняет свое отношение к работе, разочаровывается в ней. В его голову постепенно закрадываются сомнения – правильно ли он поступил, забрав девочку домой, и имеет ли он вообще право выполнять подобную работу, в которой нет личностей, а есть лишь имена и лица. Тем временем даже самые доброжелательные и внушающие доверие люди могут оказаться не теми, за кого себя выдают. Фильм затрагивает проблему доверия к людям, насколько обосновано оно в том случае, если не знаком с человеком долгое время. В картине так же затрагиваются вопросы человеческой сексуальности, способной влиять на поведение личностей. Секс – как оружие убеждения и способ «войти в доверие». Человек очень часто оказывается крайне слаб перед искушением половой близости, заложенные природой порывы нередко пересиливают даже самый здравый смысл. Главный герой, ощущающий предательство супруги, ищет утешение в объятьях чужой женщины, не подозревая о двойной игре, которую та ведет. «Ночными ходами» Гарри называет провальную партию известного шахматиста, не заметившего мат и жалевшего об этом всю свою жизнь. Довольно сложно сказать, на каком именно этапе своего расследования осекся сам детектив Мосби, но, в конечном итоге, ему есть о чем пожалеть. Ночные ходы, сделанные им во Флориде, предрекли окончательный исход партии. Фильм снят в достаточно классическом для Голливуда того времени стиле. Камера постоянно показывает взгляды и полунамеки, тем самым заставляя подозревать буквально каждого главного героя. Музыка сопровождает фильм в основном в отвлеченные эпизоды, например, когда Гарри едет на машине во Флориду. Актерская игра на весьма достойном уровне. Помимо Хэкмена стоит отметить вышеупомянутую Гриффит, исполнившую легкомысленную девчушку, готовую переспать со всем миром, но сломавшуюся перед лицом смерти. Беззаботное счастье на её лице сменилось гримасой ужаса – довольно достойное вхождение в образ, особенно с учетом дебютной роли. Вывод: Интересный детективный фильм, с по-настоящему непредсказуемой концовкой. 7 из 10
Добавить комментарий
Xaverius
135 рецензий
Положительная рецензия
18 октября 2012 в 09:39прямая ссылка

шесть мертвецов в нарастающем ритме фелляции

Когда-то мои соски оставались твердыми еще полчаса после одного мужского прикосновения к ним, когда-то я даже была учительницей, и вот я - проститутка, вино и мужчины – это моя атмосфера, теперь уже не на панели, да разница невелика, но если думаете, что я – какая-нибудь зажитая жизнью рохля, вроде благоверной моего приятеля, то посмотрите лучше на этого частного детектива, которому я рассказываю урывками о своем разочаровании, о пустоте нынешней жизни, чтобы не отвечать на его вопрос, почему же я не особенно удручена находкой изъеденного рыбами мертвеца в затонувшем самолете. Если бы он настаивал на ответе, пришлось бы, изворачиваясь, выдать себя и других, но ведь он подкуплен близостью тела, хотя и не такого свежего, как тело взбалмошной падчерицы моего приятеля, за которой этот частный детектив к нам и приехал и которую завтра повезет домой, к расфуфыренной тетехе-матери, а там случится некая авария и... Но я еще могу быть прекрасной. Конечно, детективу, униженному полуразрушенным браком и выслеживающему собственную жену, придет на ум обвинять механика, и эту спивающуюся бабу мамашу, и кого угодно, чтобы вернуться сюда разъяренным и все еще ничего толком не понявшим, хотя от него, казалось бы, никто ничего и не скрывал, все на виду, кусочки нехитрой мозаики, но он поддается на сантименты, а потом уже думает. Я никого не убиваю. Если бы эта исходящая соком барби, любительница выставляться голышом перед полузнакомыми мужчинами, не терлась около своего отчима, если бы она не узнала покойника в самолете, если бы усатому недоумку детективу трижды не сказали об этом, если бы он не подумал не на того и не пошел бы метелить кого не надо, ничего бы в конце концов страшного не случилось, так, рабочая трудность, легко преодолеваемая, поэтому я и покачивалась в приапической пляске, несмотря на то, что мы нашли под водой, а так – какая-то глупая фатальность, шесть трупов и все в дураках! Но не надо, не плачьте, моя одинокая деточка, вас уже отравила осенняя сырость бульварная и я знаю, что, вскрикнув, вы можете спрыгнуть с ума, и когда вы умрете, да, когда вы умрете в этой мясорубке, все игроки, использовавшие вас, насмехавшиеся над вами, сами будут плавать кверху брюхом, валяться в крови и грязи или индеветь в морге. Фатальность – это я, а не озабоченная малолетка, от которой мужчины так и спешат отделаться, я, а не она, я! Я все еще могу быть прекрасной, с расквашенным черепом, потому что страницы этой истории сшиты вместе нитью из моих волос с кусочками скальпа, моих, а не ее, и тот, кто сумеет охватить взором панораму несчастных инцидентов, изумится мною, моей влекущей разрушительной силой, крошащей людей помимо воли и намеренья… 8 из 10
Добавить комментарий
КЛОПАN К.
14 рецензий
Положительная рецензия
25 июля 2014 в 07:24прямая ссылка

Он играл в свою игру, и не видел всей картины

Сложно понять, как работает этот фильм. Медленный даже по меркам нуара, он не удосуживается одарить зрителя какой-либо интригой, стимулом к просмотру без отрыва от экрана. Вместо этого, режиссёр Артур Пенн неспешно ведёт зрителя за главным героем - крутым детективом Гарри Мосби, который берётся за простое дельце - вернуть богатенькой мамаше её распутную дочурку, которая в очередной раз сбежала из дому. Особых проблем с этим не возникает - девчонка прячется в доме своего отчима, что расположен на берегу моря, и Мосби, воспользовавшись гостеприимством хозяин, сам решил осесть там на пару деньков. Домой он не торопится, ибо дома ждёт жена-изменщица - всего лишь одна из первых звеньев в цепочке случайных людей и событий, которые, казалось бы не имеют значения, и даже, порой, кажутся лишними. Вот герои находят труп на дне морском (одна из самых ярких и атмосферных сцен в фильме), вот Мосби заводит интрижку с местной красавицей, вот он возвращает девчонку матери и примиряется с супругой. Все события и знакомства на пути героя в конечном итоге приводят его к свидетельству ужасной трагедии, в которой ему, с самого начала идущему по ложному следу, будет разобраться крайне сложно, а может даже и нереально, и не факт, что зритель сам поймёт больше, чем главный герой. Вслед за Романом Полански в 'Китайском квартале' и Копполой в 'Разговоре', Артур Пенн возводит в абсолют тему злого рока в нео-нуаре, когда и крутой детектив не способен узреть и одолеть всепоглощающее зло гнилой человеческой натуры. Финальные минуты фильма не дают ответов, а лишь выплескивают фонтан вопросов, но тем фильм и хорош, что ставит зрителя в равные условия со своим героем, и окунает в бездну безысходности и обмана, где быть человеком даже в меру честным и порядочным - преступно мало, чтобы обыграть смерть. Джин Хэкмен, сыгравший Гарри Мосби, прекрасно чувствует роль, хотя это не должно удивлять, ибо его персонажи из 'Разговора' и 'Французского связного' уже попадали в похожие условия, но всё равно не перестаёт восхищать харизма и жизненность его целеустремлённого героя, ему хочется верить и сопереживать. Технически фильм выдержан в довольно стандартном стиле, да и содержание для Пенна намного важнее, но нельзя не отметить замечательно поставленные две водные сцены в середине и конце фильма, которые словно выделяют разительно отличающуюся вторую половину фильма, где обличаются пороки героев и становится буквально осязаемым нависшее над главным героем непостижимое зло. Всем любителям беспощадно мрачного нео-нуара и просто умных детективных историй - пропускать нельзя. 7 из 10
Добавить комментарий
Артур Маликов
40 рецензий
Положительная рецензия
24 июня 2026 в 16:52прямая ссылка

Замкнутый круг

Выбивается из общего ряда детективов тем, что герой Хэкмена, получив задание от непутёвой матери по поводу непутёвой дочери (Мелани Гриффит здесь оголяет вовсю нежные прелести юного, чувственного тела), занят на первых порах расследованием адюльтера своей благоверной. В фильме множество забавных фраз, не связанных с сюжетом, второстепенных деталей: Мосби, замешкавшись, возвращается, чтобы перебрать шкафчики для нахождения нужной вещи, попутно шарф на себя напяливает, елозит автомобилем для парковки, играет с подчинённым, кинув ему для реакции шарик слоновой кости, закрывает сзади глаза жене (угадай, кто я?). Старая школа. Мелочи, которые решают, естественности, жизненности процессу придают. Ныне-то всё практичности чаще скучно подчинено. Детектив записывает ручкой информацию с автоответчика — ныне способность, формирующая личность, атрофирована. Ввиду кучи реплик персонажей в единицу времени, бодрого монтажа создаётся мнимое ощущение, забегая вперёд, что давно будто начатое близится к завершению. А пока, на исходе получаса, Мосби наконец освобождается от жены и отправляется на отдых, т.е. на работу. И поначалу действительно будто бы мы в отпуске на спокойном побережье с лодкой, при бликах солнца на воде. Особенно когда la femme fatale Пола (Дженнифер Уоррен) скандинавской, какой-то мучительной наружности снимает шапочку Кусто, а под ней волосы вдруг. Понятно, что детективная история (в которой с какого-то момента легко запутаться, кто, куда и зачем, тем более при индифферентной, монотонной озвучке одним голосом) привлекательна своими непосредственными перипетиями, однако подоплёка произведения глубже и кроется в самом названии — «Ночные ходы». Что такое это «ночные ходы» странноватое? В оригинале фильм называется «Night movies». «Night» — фонетический омоним слова «knight». Так в английском языке обозначается шахматный конь. У главного героя Гарри Мосби, его играет Джин Хэкмен, как можно понять из фильма, есть тут хобби — шахматы, и оно не просто чтобы было. Мосби, проводя слежку в своём импозантном ретро-мустанге (умели делать, не нынешние бочки безобразные), постоянно проигрывает разочарованно магнитными фигурками на мини-доске (была у меня такая) партию, сыгранную в 1922 году в немецком городе Бад-Ойнхаузен между Куртом Эмрихом (белые) и Бруно Морицом (чёрные). В этой позиции черные упустили победный мат, который можно было поставить эффектной жертвой ферзя и тремя шахами конём. Это метафора фрустрации из-за упущенных не только главным героем, но всех и вся персонажей не просто возможности в конкретной ситуации, но упущенной жизни своей. А ещё ночные ходы (или ночные движения) иронично намекают на секс. Да, мужчины и женщины вроде подбадривают себя и окружающих сочными остротами (шотландский сценарист Алан Шарп насыпал щедрой рукой), но при этом сквозит, что ни у кого нет настоящего покоя, все в душевном раздрае, в экзистенциальном тупике. Несчастные люди с нездоровым блеском в глазах браваду вымученной гримасой на лице, отчаянно хорохорясь, изобразить пытаются. Достаточно посмотреть на механика в исполнении фактурного Джеймса Вудса, который вкатывается на тележке и выкатывается (не без ультимативного участия Мосби) с ошалелой, перебитой физиономией из-под задрипанной колымаги. Пессимизм стыкуется с последующей карьерой: возмужавший в «Видеодроме» Кроненберга семью годами позже нетолерантный Вудс героически потом становится окончательно persona non grata у режиссёров. Квинтэссенция безысходности — в заключительной сцене, когда катер беспомощно нарезает круги по воде. Тупик в американских нео-нуарах 70-хх, среди которых и «Китайский квартал» Полански, скажем, во всём великолепии представлен. В «Ночных ходах» к тому же куча напрасных жертв. Всё почему? Надо понимать момент. Отголоски Вьетнама, Уотергейтского скандала: американское общество находилось в депрессии от военных, внешне- и внутриполитических неудач. Что в результате явилось предметом, вокруг которого вертится вся детективная история фильма? Всё завязано на контрабанде какой-то дорогостоящей мексиканской хреновины, которая в один момент всплывает на водной и глади и смешит зрителя своим неказистым видом. Это тоже может быть саркастической аллюзией создателей на эгоистичную погоню Штатами по миру за всякой бессмысленной ерундой в варварском нарушении местных экосистем. В каждом фильме с Джином в главной роли удаётся подметить моменты, которые занимательно относят нас к личной жизни актёра. Здесь подросток Делли (Гриффит) на исходе часа интересуется у протагониста, не убегал ли он из дома. Следует отрицательный ответ (Хэкмен делает выразительное лицо). А мы знаем, что в 16 лет великий в будущем самовольно покинул дом, чтобы записаться в морпехи, где явно необходимый опыт приобрёл. Чтобы так убедительно играть ведущие роли крутых парней в любопытных фильмах, в числе которых, несомненно, и эта классика Артура Пенна. 8 из 10
Добавить комментарий
Александр Попов
1437 рецензий
Отрицательная рецензия
15 января 2016 в 15:01прямая ссылка

Ночные ходы

«Ночные ходы» - малоудачная картина Артура Пена, режиссера таких талантливых фильмов, как «Бонни и Клайд», «Ресторан Элис» и «Маленький большой человек». Причины творческой неудачи Пена надо искать в колористическом решении ленты, как и большинства неонуаров. Как и «Долгое прощание» Олтмена, «Ночные ходы» пытаются выразить пессимистические общественные настроения после Уотергейтского скандала, эти слабые картины пытаются вторгнуться на территорию такого шедевра как «Разговор» Копполы, но без особого успеха, ибо в отличие от этой картины, они дилетантски путаются в невразумительных сюжетных перипетиях, предлагая зрителю малоинтересный психологический ребус под видом детектива. Конечно, такие классические нуары, как «Мальтийский сокол» или «Глубокий сон» тоже не отличались драматургической проработанностью, петляли в сложных сюжетах романов Чандлера и Хэммета, но, по крайней мере, в них была атмосфера подозрительности и всеобщей паранойи, когда никто никому не доверяет, что и делает нуар нуаром. В «Ночных ходах» же есть эмоциональные взрывы в диалогах между персонажами, атмосфера социальной депрессии, вызванная убийством Кеннеди и туманностью грядущих общественных перспектив развития США, но нет драматургического нерва. В этом проблема неонуара вообще и его фундаментального отличия от постнуара братьев Коэнов. Если последние занимаются деконструкцией жанра, иронически переоценивая его стилевые каноны, то неонуар пытается работать на территории жанра излишне серьезно и это влечет за собой сравнение с первоисточником, работающий не в пользу неонуара. Лишь тогда, когда неонуар реконструирует ситуацию 40-х годов, лишь тогда цветное изображение подбирается по эффектности к первоисточникам, как в «Китайском квартале» или «Черной орхидее». Во всех остальных случаях стилевая мимикрия работает вхолостую, полностью отменяя атмосферу в пользу пресловутой социальной достоверности. Но тогда уже нуар – не нуар, не повествование о безысходном столкновении с судьбой, а психологическая драма, которой детективность интриги чаще вредит, чем помогает. «Ночные ходы», как и «Долгое прощание» из их числа таких недонуаров, излишня фиксация на жизни Лос-Анджелеса, его загородных дорогих домах, бассейнах, реках, солнечной погоде сводит на нет любую мрачность нуара, таким образом развить жанр не получается, из-за непонимания его основ, в том числе даже визуального построения. В постнуарах братьев Коэнов работы с жанровыми канонами гораздо больше, чем в неонуаре, потому советовал бы не тратить время на «Ночные ходы» – мало того, что это скучно, нудно и лента проходная (чтобы не утверждали американские кинокритики), она еще и невежественная, ибо не понимает стилевых основ жанра, с которым работает.
Добавить комментарий
, зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...