Лекция 4. Алогичная логика сценаристов в голливудском кино.
Добрый день всем слушателям, кто посещает мои лекции по курсу «Логика и сценаристы Голливуда». Конечно, многие из Вас тонко подметят, что я в своих лекциях пытаюсь совместить несовместимое, тем не менее, будут не совсем правы: я лишь рассматриваю динамику логических отклонений и различной гиперболизации в голливудских лентах разных периодов. Сегодняшняя лекция не станет исключением, ведь мы рассмотрим направление алогичной логики в фильме, который можно считать эталоном гиперболизированных измышлений авторов – ленту Стива де Джернетта «Волшебная миля», вышедшую в 1988-м году.
Начало 80-х годов из-за определенных внешнеполитических событий и неоднозначный высказываний господина Рейгана привели в действие новый виток «гонки вооружений», поставив в очередной раз мир на грани катастрофы. Дело дошло до того, что в 1984-м году «часы судного дня» начали показывать 3 минуты до полуночи – тонкую грань, отделяющую от катастрофы, подобное было лишь во время Берлинского кризиса 1953-го и Карибского кризиса 1962-го (кстати, «часы судного дня» - это реальный проект, который ведется издателями журнала «Бюллетень ученых-атомщиков», а не выдумка Алана Мура, воплотившего эти «часы» слишком буквально в своих «Хранителях»). Как ответ на эти угрозы, мир кино ответил вышедшими с разницей в один год лентами «На следующий день» и «Нити», где с ужасающей подробностью воссоздавались условия жизни оставшихся в живых людей после ядерной катастрофы, да и первый «Терминатор» также не стоит списывать со счетов. Даже в Советском Союзе, где начало появляться чернушно-перестроечное кино, режиссер Константин Лопушанский создал пронзительную картину «Письма мертвого человека», затрагивавшего эту же трагическую тему.
Естественно, что если появляется определенный тренд, то всегда находятся аферисты, желающие им воспользоваться; Стив де Джарнатт, до этого отметившийся футуристической поделкой «Черри 2000», где, кроме молодой Мелани Гриффит, не было больше ничего примечательного, решил по-быстрому срубить денег. Если говорить объективно, сама идея о двух влюбленных, которые пытаются спастись, зная о надвигающейся ядерной катастрофе, могла бы превратиться в неплохой сценарий и достаточно вменяемый фильм. Однако, Стив все те 2 часа 37 минут, сколько он по-видимому, писал этот сценарий, решил пойти по пути излишней гиперболизации и следованию методике «алогичной логики», тем не менее, не избежав огромного количества штампов и ляпов. Если Бендер из «Футурамы» хотел сделать свой лунный модуль «with blackjack and hookers», то Стив замутил свое «ядерное кино» (или ядреное?) с фриками, боеголовками и радиацией.
Итак, первым важным моментом в любом сценарии является ввод главного героя, какое впечатление он произведет на зрителя с первых сцен, так потом этот персонаж и будет восприниматься по ходу фильма. Вид молодого Энтони Эдвардса, играющего поздней ночью на трубе на крыше небоскреба (sic!), мягко говоря, вызывает противоречивые чувства. Далее, дабы добавить пафоса, Стив решает ввести анимированную сценку об эволюции жизни на Земле (по ходу, Терренс Малик обзавидовался и сделал римейк этой сцены в виде «Древа жизни», иначе просто быть не может), где все сводится к умозаключениям вроде «динозаврам понадобилось править Землей всего лишь миллионы лет, а вот Гарри, главный герой, потратил целых 30 лет чтобы найти девушку своей мечты». Поначалу, Энтони Эдвардс, видимо, полагал, что снимается в комедии, пытаясь в первых сценах шутить на тему гигиены полости рта и рецептов приготовления похлебки из замороженного мамонта. Впрочем, шутки уровня «Аншлага» априори обречены на FAIL! Его пассия – странная девушка, любящая фиолетовый цвет (как полагают некоторые психологи, отображение глубокой личной депрессии, а ее неспособность проснуться после самой жесткой встряски наводит на мысль о тяжелой степени наркомании. Однако, Гарри в своем голубом пиджаке оживит ее. Думаете, что серенады под окном и поцелуи на фоне заходящего солнца – это настоящая романтика? Ничего подобного! А вот катание на аттракционах, покупка трех лобстеров за 1200 баксов и попытка изобразить из себя «талантливого мерзавца Питти» (см. «Американский пирог 2») (Гарри играет на трубе мимо нот в джаз-бэнде на каком-то мероприятии, судя по «радужным» флагам, проходящего в поддержку ЛГБТ-движения) – вот что должно растопить сердце неприступной девушки. По ходу фильма мы видим поразительно логичные умозаключения, вроде:
1. В американских отелях механические будильники подключаются исключительно к розеткам, проблемы с электроподачей вполне могут отключить будильник и не дают главному герою проснуться вовремя;
2. Любой военный может позвонить с засекреченной базы на городской телефон, правда, перепутав одну цифру, он рискует дозвониться не до «дыры» в Теннесси, а до телефона-автомата в Лос-Анджелесе;
3. В 4 утра в любой американской закусочной можно найти пару работяг, трансвестита, Эрла Боена, ещё не отошедшего от образа доктора Сильвермана в «Терминаторе», парочку официанток, черного повара с пушкой в кармане и… бизнес-леди со свежим номером «Уолл-стрит джорнал», методичкой по запуску ракет и огромным телефоном, где есть номера всех сенаторов;
4. Американские власти настолько суровы, что после начала ядерной атаки решают промолчать и не объявлять эвакуацию, чтобы побольше мирных жителей «приняло ислам»;
5. Если главному герою встретится негр, то он обязательно будет на «сутенермобиле с грузом запрещенной гадости, который полицию будет привлекать как мух на мед;
6. Оказывается, если на тебя наставлено два пистолета, то все равно можно успеть схватить шланг с бензином и облить из него полицейских;
7. Если у полицейского загорелась напарница, то он, забыв, что и сам облит бензином, должен подбежать к ней, и, загоревшись, смачно упасть. Все это приведет к взрыву бензоколонки, на который, по ходу, и ушла основная часть бюджета фильма;
8. Оказавшись в угнанной полицейской машине, главный герой отвечая по рации на полицейской частоте, должен представиться мистером Питерсом из управления по атомной энергетике;
9. Вопрос «кто здесь умеет летать» правильнее всего адресовать ночному мойщику улиц. А что, вон Брюс Уиллис в «Пятом элементе» был же таксистом с военным опытом, вдруг и уборщик является бывшим летчиком;
10. Американские геи настолько суровы, что ходят в спортзал в пол-пятого утра, тренируясь в лосинах, при этом, режиссера не смущает, что Брайан Томпсон, игравший маньяка в «Кобре», менее всего подходит на эту роль. Ах да, кстати, он ещё и летчиком является;
11. Нефтяное озеро, находящееся посреди Лос-Анджелеса не загорится, даже если рядом взорвется атомная боеголовка, а уж конец, видимо, много раз просмотренный Джеймсом Кэмероном, вдохновил этого режиссера на «Титаник».
Если бы это снимал Бунюэль или на крайний случай Джон Уотерс, какие-то логические странности были бы понятны, но Стив де Джарнатт не только попытался запутать зрителя, но и запутал сам себя. Итог – полный фэйл при неплохой идее.
Любая фантазия должна хоть немного следовать человеческой логике, чего мистеру Джарнатту и желаем.
P.S. В свое время, эта чудесная 'вампука' участвовала в фестивале независимого кино 'Санденс' в номинации 'драматический фильм'. Черным юмором организаторы фестиваля обладают безусловно.