I am nothing without you…
«История о нас» принадлежит к особой категории фильмов – фильм-разговорник. Чаще всего этот формат встречается в жанрах мелодрама/комедия, и применять его берутся лишь самые матерые режиссеры, «собаку съевшие» на этих жанрах. Опасность тут заключается в том, что фильм, в котором почти полностью отсутствует действие, выезжает исключительно на диалогах, а это значит, что диалоги должны быть по истине блестящи, чтобы зритель не заснул.
Как правило, речь в таких movie идет сугубо о простых смертных, обычных людях, ничем таким не примечательных, а соответственно ждать каких-то глобальных событий в их жизни не приходится. История, соответственно, максимально простая, и отличается либо полным бездействием, либо «суетой». А диалоги? О, диалоги там повсюду – фильм практически один огромный диалог, меняется лишь место действие.
Словоизлияния главных героев идут одним непрекращающимся потоком в ресторанах, на кушетках психотерапевтов, на диванах у друзей, на кухнях у соседей, и если хоть на миг оригинальность, юмор этих диалогов ослабевает и бледнеет, пиши пропало. Даже «глагольные» вставки (пошел, поехал, встретился) тут выступают в роли декораций к разговорам, и «История о нас» - стопроцентный пример такого расклада. В хорошие времена – начала 90-ых – этот жанр внутри жанра сверхуспешно развивала Мэг Райан в блестящем тандеме с Норой Эфрон, да и вообще, олицетворяла это направление. «Неспящие в Сиэтле», «Когда Гарри встретил Салли», «Когда мужчина любит женщину» - лучшие «бытовые» мелодрамы, и вот теперь – «История о нас».
Мишель Пфайффер, как и Мэгги, чудно смотрится в будничной обстановке, ее отличает редкая харизмой simple woman, и за плечами у нее «Фрэнки и Джонни», «Один Прекрасный день» и другие картины, в которых эта миниатюрная, худенькая женщина с чудесным smile так искренне смеется, плачет, переживает и страдает, что не поверить невозможно. А Уиллису, полжизни отыгравшему Дэвида Эдисона в различных его вариациях, не приходится прилагать ни малейших усилий, чтоб изобразить инфантильного, раскрепощенного, легкомысленного юмориста, для которого «обязательства» – неприличное слово. Он идет по жизни легко, этакая ходячая безответственность во плоти, а так как привычка- вторая натура, перестроиться и стать серьезным в угоду непривычному положению семьянина – задача не из легких. А семья, как выясняется, это не только права, но и обязательства. Да ну!? Итог: I`m sorry, why should I say I`m sorry…
Бытовуха убивает романтику, это почти аксиома. Но способна ли избитая, травмированная, дышащая на ладан романтика выжить, если двое на грани развода попытаются вернуть все то, что было? Конечно, если постараются. А постараться надо сильно, потому как обиды, наслаиваясь друг на друга и накапливаясь в течение многих лет, в один прекрасный день превращаются в такую высокую стену между двумя непонимающими друг друга супругами, что контакт, как кажется, в принципе невозможен.
Говорят, если двое прекрасно понимают друг друга – это ведет либо к браку, либо к разводу, а если двое не понимают и не слышат друг друга? Чушь, не слышат и не понимают потому, что не хотят ни слышать, ни понимать. А если признаться, что все понимают, возникает закономерный вопрос: «Если ты понимаешь, как мне тяжело, то почему не хочешь измениться? Приспособиться? Пойти на компромисс?». И тогда встает последний, решающий вопрос: «Что для тебя дороже: вольготный образ жизни или семья?». Все это, естественно, применительно к герою Уиллиса, т.к. Кэтти – сама рациональность и организованность, но что остается делать, если роль «ребенка» уже занята? Быть «взрослым», ведь выбора нет. И вот они мучают друг друга, постоянно ссорясь и припоминая друг другу многолетние и свежие обиды, хотя прекрасно видно, что любовь еще жива. Извивается, корчится, морщится, но все еще дышит.
Не могу назвать «Историю о нас» моим любимым фильмом, слишком он поверхностный, суетливый, несмотря на актуальность и серьезность поднимаемых проблем, но что в нем есть, так это двое хороших актеров, неплохие диалоги и очень-очень сильная финальная сцена – монолог Пфайффер на опустевшей автостоянке. Сильнейшая сцена, которую я не могу смотреть без слез. Плачет Кэтти, и у меня на глаза наворачиваются слезы, поскольку такого эмоционального всплеска, такой искренности и боли приходится видеть не часто. А Уиллис может быть чертовски трогателен, стоит немного сдвинуть в сторону маску непробиваемого пофигизма и цинизма.
Итог: приятный фильм, жемчужина которого – Мишель. Да и Уиллис, надо признаться, не плох. Умение прощать дано не каждому.
7 из 10
5.3 млн 
845.5 тыс 
721.8 тыс