Мощный байопик про великого композитора (нет)
'Бетховен' - не лучший и не худший представитель в длинном перечне зоокомедий, которые, начиная от легендарной Лэсси, ежегодно появляются то тут, то там, неизменно радуя поклонников жанра своей одинаковостью. Я, признаюсь честно, комедии подобного рода люблю не очень: слишком они одинаковые. Всегда будет лохматый непоседа (пёс, кот Гарфилд, шимпанзе, конь, поросёнок или снежный человек (хотя формально он не совсем животное, тем не менее фильм 'Гарри и Хендерсоны' (1987) соответствует всем штампам зоокомедий), разрушающий идиллию жизни скучного героя или скучной семьи, претенциозный злодей, которому до зарезу (или для) нужен именно этот представитель фауны, парочка комичных идиотов-жуликов, прислуживающих злодею, герой, к которому животное почему-то будет испытывать особые чувства ненависти-любви, и который изменит свое мнение о животных до полной противоположности, и, как результат, наступление идиллии в компании 101 щенка, цена ежедневного кормления которых приведет к банкротству вышеозначенную семью примерно через неделю, но об этом вам никто ничего не расскажет, потому что в фильмах о животных должен быть хэппи энд.
На самом деле, есть, конечно, 'Ко мне, Мухтар!' и 'Хатико' и еще разные исключения, подтверждающие правило. В целом, смотреть такие фильмы приятно, но совершенно необязательно. В их основе почти всегда - элементы классического слэпстика - погром, бардак, увечья, падения, погони и постоянные конфузы, причина которых - в трагическом и смешном несовпадении характеров человека и животного.
Что хорошо в 'Бетховене'? Мудрость и талант Джона Хьюза, который прекрасно умел писать сценарии с физической комедией и душой, и который не стал делать из обаятельного сенбернара какое-то сверхразумное существо, что, на мой взгляд, часто является огромной ошибкой подобного рода фильмов. Собака у него, конечно, обладает некоторыми антропоморфными чертами, но все-таки не превращается в существо, равное человеку по разуму, как, например, в сериале 'Маленький бродяга'. Это всего лишь пёс - умный, чертовски обаятельный, забавный, но - пёс. Он не говорит, не совершает почти ничего 'человеческого', и ведет себя как собака. Хорошо это, потому что когда животные начинают вести себя как люди, а это не 'Кунг-фу панда' и не 'Все псы попадают в рай', доверие к истории исчезает моментально, и не может быть спасено уже никакими шутками.
Безусловно, хороша и даже великолепна работа дрессировщиков. Хотя Бетховена в некоторых сценах очевидно подменяли человеком в собачьем костюме и аниматронной моделью, работа проделана колоссальная, ведь заставить животное - даже очень умное - работать как человек (а порой и лучше) - очень непросто.
Работа режиссера-дебютанта Брайана Леванта тоже заслуживает внимания, ведь то, что смешно на бумаге - не всегда смешно на экране, и заставить все шутки работать, а актеров взаимодействовать с лохматыми звездами - большая и серьезная - не по жанру - работа! Левант очевидно справился, создав определенно классическую историю, и, кстати, нашел себя именно в кино такого рода, практически вся его последующая карьера связана если и не с собаками (хотя и с ними тоже - он снимал истории про Скуби-Ду, Макса, упряжку хаски на Аляске), то с семейными комедиями, полными 'бетховенского' юмора.
Актеры тоже были хороши. Хотя в дрим-каст вместо Гродина мелькали и Билл Мюррей, и Стив Мартин, и Дэн Эйкройд и многие другие, но Гродин вписался хорошо именно потому, что умеет быть не слишком заметным. Он отлично играет роль сварливого и ворчливого мужика с добрым сердцем, но не переигрывает ни собаку, ни остальных героев, что трудно представить, будь на его месте такие звездные солисты как Мюррей или Мартин. На втором плане 'мать всея семейных комедий' Бонни Хант, Дин Джонс в роли фашиста-злодея (он играет прямо доктора Геббельса), забавные коверные - Оливер Платт и Стэнли Туччи, тогда еще не доросшие до ролей у Спилберга и Коэнов и даже очаровательно идиотский тут Дэвид Духовны.
В аудиторию, для которой фильм создавался - он попал прекрасно. Непонятливые взрослые, которым нужно сделать инъекцию детством, чтоб они подобрели, дети, собаки, в целом - оживший мультик, но именно без чрезмерной слащавой сентиментальности и в границах забавного, а также разумного, доброго и вечного. Сенбернар в роли Бетховена, конечно, крадет большинство сцен, комедия, конечно, строится на бесконечных бесчинствах пса в доме, нервных реакциях его хозяина и ужимках и увечьях классической парочки дебилов-жуликов, которых Хьюз перетащит и в 'Одного дома' и в '101 далматинца'.
Это весьма заурядная картина, но вряд ли зритель ожидает чего-то сверхъестественного, идя в кинотеатр или покупая диск с огромным псом и детьми на афише или обложке. Хьюз, создавший шедевры, вроде 'Феликса Бьюлера' и 'Самолеты, поезда, автомобили', любим мною куда сильнее, но не отметить, что он знает своего зрителя, идеально его чувствует и дает ему то, чего тот желает, - невозможно. 'Бетховен', собравший огромную кассу, любимый во всем мире и превратившийся в конвейерную франшизу (последний из 8 фильмов про этого пса вышел аж в 2014 - это не считая сериала) - яркое тому подтверждение.
Оставим серьезные проблемы и остросоциальные темы кому-нибудь другому, 'Бетховен' - как клоун на дне рождения у ребенка - веселит ровно настолько, насколько вы ему заплатили. Кесарю - кесарево, а нам - пёсье. Пусть так.
7 из 10
13.8 млн 
2.5 млн 
2.4 млн