Джеймс Макэвой - один из самых талантливых актеров своего поколения. Начиная с костюмированных драм, он внезапно появился в убого смешной роли фавна, далее была реабилитация в образе последнего киногероя в 'Особо опасен', и вот, Макэвой начал эксперементировать - завораживающий 'Транс', жутковатый 'Сплит' и как будто подсмотренная у Чака Паланика с Дэвидом Финчером 'Грязь' - сильные психологические ленты с участием актера выходили одна за другой, и чем более сложным был образ психически неустойчивого героя, тем прекраснее в нем выглядел актер.
Но Джеймс не только прекрасный актер драматического жанра или психологического триллера.
Макэвой еще и любитель экспериментов. Например, ему было интересно 'потягаться' с Патриком Стюартом в роли Профессора Икс. Сейчас же он решил пойти по стопам французского актера Гийома Кане - и снялся в ремейке французской ленты 'Мой сын', по примеру коллеги, даже не читая сценарий.
И выглядит это действительно интересно, особенно если Макэвой еще и не смотрел оригинальную картину. Актер буквально проживает самый трагичный кусок жизни главного героя - успешного нефтяника и непутевого отца, вспомнившего о своем единственном сыне только после его исчезновения. И героя раскрывают шикарно - через диалоги с бывшей супругой (эмоционально насыщенная роль Клер Фой, знакомой по фэнтези 'Время ведьм') и ее новым сожителем, через полицейские допросы и многие другие эпизоды. Оставаясь один в кадре, Макэвой пересматривает в смартфоне старые видео с сыном - и выжимает из себя максимум личной драмы, которую не мог показать через диалоги. Он страдает, плачет от безысходности, мечется в поисках, хватаясь за любой, пусть ложный, след, тратя время, но не успокаиваясь - и Джеймс Макэвой в этом выкладывается на все сто, отыгрывая одну из своих лучших ролей.
Другое дело, что не зная сценария, актер не знает, за что ему браться, и какую 'ниточку' использовать. И то ли это проблема не очень качественно прописанного сценария, то ли непонимания главной звезды проекта чего от него хотят, но целый ряд различных сюжетных линий, на развитие которых тратят много экранного времени в диалогах, остаются без логического завершения и дальнейшего внимания. В итоге зрителя провоцируют на массу вопросов, но ответы не дают. Сочувствующая герою полиция не способна провести даже неотложные розыскные мероприятия, из-за чего зрителю остается поражаться гениальности главного героя, хотя ключи к разгадке пропажи ребенка все время лежали на поверхности. Возникают вопросы и к профессионализму следователей, и к связи между работой героя и пропажей сына (а была ли она вообще), и много к чему еще. И режиссер со сценаристом, как непутевые детективы, пытаются 'отработать' все возможные и очевидные версии, но в итоге мечутся между ними, попеременно отказываясь от них по только им известным причинам, а сами эти вопросы, заданные ими, в итоге не оформляются в единую сюжетную линию, а уродливо торчат нитками из стройной ткани сценария.
Зато очень красиво это кино снято. Пейзажи шотландской природы просто завораживают - реки, горы, леса, плывущий по местным дорогам новенький 'Вольво', словно из рекламы автодилера... но все это снято настолько красиво, что хотя бы ради визуала есть смысл смотреть это кино. И ради эмоционального накала Макэвоя.
В общем, фильм со средней руки сценарием, посредственной режиссерской работой, но феноменальной работой оператора и исполнителя главной роли.
6 из 10
136.6 тыс