Фильм – отрывок из жизни 17-летнего Антуана, живущего вместе с родителями в оккупированным немцами Париже. Впрочем, эта оккупация не сильно заметна по фильму: немцы, в их строгой военной форме с нашивками и блестящих чёрных сапогах, спокойно ужинают в ресторанах рядом с французами, а о войне напоминают разве что бомбежки да введённый комендантский час, когда без пропуска никуда не пройдешь и не проедешь.
Рядом со всем этим поместился и наш герой, школяр, молодой и беспечный Антуан. Вместе со своим товарищем Полем, который недавно бросил женщину ради экзаменов (“Мы занимаемся с ними любовью, тратим на них время, а потом... Честно, в наши годы можно заняться чем-то получше.”), они занимаются контрабандой продуктов питания. На протяжении фильма мы видим, что Поль нашёл свое занятие – отец управляет рестораном, он сам промышляет контрабандой и в будущем, скорее всего, сменит отца, так как растёт серьезным и деловым человеком. Антуан напротив, не ладит с учёбой и проводит свободное время с девушкой Иветт («Cherchez la femme, pardieu! cherchez la femme!»). На эти отношения Поль смотрит скептически и думает, что она с ним из-за денег.
Что в итоге? Можно посмотреть фильм ради (из-за?) мсье Делона, катающегося на велосипеде со смешной прической и ещё не успевшего стать европейским “секс-символом” того времени* (не добавляю сюда “великим актером”, т. к. актерское мастерство Делона – тема отдельная). Старшеклассник-выпусник (“Миссис Робинсон, вы пытаетесь меня соблазнить, не так ли?”) из него получился хороший, а сам фильм впечатлил не сильно.
Для любителей Делона-актёра, Делона-мужчины и французского кино поздних 50-х.
Как ни странно, но этот черно-белый, скользящий по вершкам драматических событий фильм мне нравится именно тем, что в нем играет Делон. В кино он еще не совсем профессионал, однако в роли парижского старшеклассника вполне на месте. Еще не сыграны 'Рокки и его братья' (лучшая работа юного Делона), но уже пройдена 'Кристина' (которая мне не нравится), и перед ним ясно встала дилемма - в каком фарватере развиваться дальше. Скользить по вершкам или разрабатывать глубинные пласты профессии.
Думаю, знакомство с Роми Шнайдер и съемка вместе с нею в 'Кристине' (плюс обоюдная влюбленность) роковым образом отразились на судьбах обоих. Роми в конце концов рано ушла из жизни, а за Аленом закрепилось реноме первого в Европе красавца, героя-любовника, что не могло не сказаться на качестве кинопредложений, которые на него посыпались.
Но в 'Дороге школяров' ничего этого еще нет. Обыкновенная парижская семья на фоне войны во Франции (именно во Франции. а не войны вообще, потому что во Франции, точнее в Париже, была своя война - где-то в мире существовали Сталинград и Хатынь, а в парижском ресторанчике герой Делона мог спокойно сидеть за столиком по соседству с гестаповским офицером и спокойно потягивать свое винцо). Да, были маки, было сопротивление и заграничный легион Шарля де Голля, но одни были в провинции, другие за границей, а в Париже школьники учились, служащие работали, а по вечерам можно было скоротать часик-другой в ресторанчике, принадлежавшем отцу друга-одноклассника. И дела, которые проворачивал юный герой Делона у этого папаши - преследовались полицией, но то было не антифашистское движение, а обыкновенный бытовой криминал. Правда, криминал близкий к патриотическому бизнесу, когда надо было наладить поставки отечественного шампанского в столичный ресторан. И заработать на этом кучу денег. А еще - жениться на юной симпатичной матери-одиночке, которая была в него влюблена по уши и на брак с которой его родители вряд ли согласятся. Вокруг двух этих интриг крутится жизнь героев фильма.
Уже в 'Дороге школяров' просматривается тенденция, которая затем пройдет сквозь всю жизнь и всю кинокарьеру Делона - женщины от него будут без ума, будут наперебой слюнявить его губы, нос и подбородок, и каждая будет панически бояться, что он ее рано или поздно бросит. Очевидно эта его харизма (так хорошо подмеченная Мирей Дарк, с которой Делон прожил 15 лет и которую благополучно бросил), уже тогда была видна режиссерам и уже тогда интуитивно ощущалась женщинами - и на съемочной площадке, и вне ее.
В фильме играют Бурвиль, Вентура, но малоопытный Делон рядом с ними нисколько не тушуется. А вот сценарий... В конце фильма хэппи-энд и пафосная фраза: бомба-де упала на соседний дом, нужны добровольцы для разбора завала. Герои ленты - с горящими глазами и вдохновенными лицами - делают шаг вперед, словно на главный в своей жизни подвиг. Как Матросовы перед амбразурой. Простим их. В конце концов, у каждого в ту пору была своя война и своя амбразура на ней.
В этом фильме впервые (по-моему) проявляется качество, которое будет сопровождать Делона всю его киношную жизнь: он оказывается в центре внимания зрителя, не прилагая к этому большого мышечного напряга. Наш глаз без усилий с нашей стороны (но даже с некоей долей удовольствия) находит его в кадре и следует за ним, что бы там ни происходило. Этот дар природы (как мы теперь понимаем) мсье Ален Делон использовал в своей жизни и в своей профессии на все 100.
