Все мы помним харизматичного и веселого финского актера Вилле Хаапасало. Он многим полюбился после удачного дебюта во франшизе «Особенности национальной охоты». Теперь для российского зрителя пришло время посмотреть на унылую и депрессивную шведскую актрису Сейди Хаарла. Она не блещет харизмой и не особо располагает к себе. И это совершенно не обусловлено спецификой ее роли. Игра актрисы откровенно слабая, и совсем непонятно, это она сама по себе такая или действовала по указанию режиссера. Картину в целом можно рассматривать как дуэт Юры Борисова и Сейди Хаарлы, но, если Юра со своими 50% эфирного времени справляется на твердую '4', то финская актриса, увы, не выдает даже и половины от своей оставшейся доли. Основную часть отведенного ей хронометража она сидит с лицом, способным сквасить капусту в радиусе пяти метров.
Истории или какого-то сложного сюжета, как таковых, нет. Нить повествования каждого из героев извилистая, рваная и, в конечном итоге никуда не приводит никого из них. Невозможно уверенно истолковать ни мотивацию поступков главных героев, ни сюжетную линию — с какой стороны ни посмотри. Немного тащит весь фильм герой в исполнении Юры Борисова. Но тут мне показались слишком уж непонятной и немотивированной резкая трансформация из грубияна в «сердешного друга». Атмосфера 90-х, которую настолько очевидно пытались воспроизвести на экране создатели картины, показалась мне лично не очень убедительной. И напротив, несколько эпизодических сцен, которые имеют к общему повествованию очень слабое отношение, удались на удивление неплохо.
Присоединяясь к остальным негативным отзывам, хочу только выразить недоумение — за что этот фильм получил все эти награды? Разве что оценивали степень карикатурности картины и творческого «видения» России режиссером. Мое итоговое мнение — фильм вышел скучным, повествование рваным, герои неубедительными. Фильм тащат только некоторые диалоги, ну и в целом постановка и общая гнетущая атмосфера.
Есть фильмы, которые не стараются объяснить жизнь — они просто дают ей случиться. «Купе номер 6» (2021) — именно из таких. Скромная финско-российская история, снятая режиссёром Юхо Куосманеном по роману Розы Ликсом, стала одним из самых человечных фильмов последнего десятилетия. Она будто возвращает зрителя к простым, но давно утраченным вещам: случайным встречам, искренним разговорам и хрупкой возможности быть собой рядом с другим человеком.
На первый взгляд сюжет почти анекдотичен: финская студентка Лаура (Сейди Хаарла) едет из Москвы в Мурманск, чтобы увидеть древние петроглифы — следы человеческой руки, оставленные тысячелетия назад. В её купе подселяют грубоватого, выпивающего шахтёра Лёху (Юра Борисов). Она — интеллигентка, чужая и растерянная. Он — воплощение русской прямоты, раздражающей и неуместной. Казалось бы, между ними нет ничего общего. Но именно из этой случайности рождается подлинная встреча — не романтическая, не дружеская, а просто человеческая.
Куосманен снимает кино, в котором почти ничего не происходит. Но за этой внешней простотой — удивительная точность настроений. Камера постоянно держится на расстоянии вытянутой руки, будто не желает вторгаться в личное пространство героев. Мы наблюдаем, как два одиночества постепенно перестают защищаться и начинают слышать друг друга. Не случайно действие фильма происходит в купе — замкнутом, тесном пространстве, где невозможно спрятаться ни от собеседника, ни от самого себя.
Актер Юра Борисов делает одно из лучших своих исполнений — его Лёха груб, но в этой грубости есть защита, тоска, детская неуверенность в себе. Он не герой и не злодей — просто человек, которому больно и одиноко. Сейди Хаарла играет хрупко, почти документально. Её Лаура — человек, потерявший связь с собой, пытающийся ухватиться за след уходящей любви, но находящий в дороге не древние камни с петроглифами, а живую теплоту другого. Между ними нет классической «химии», зато есть недоверие, неловкость, молчание, смех — всё то, что делает встречу реальной.
«Купе номер 6» — фильм о том, как важна возможность человеку быть увиденным, услышанным и принятым. Куосманен будто говорит: иногда достаточно короткого пути в поезде, чтобы сделать длинный путь внутрь самого себя. И если в начале герои кажутся двумя враждебными мирами, то к финалу становится ясно — их объединяет не язык и не культура, а общая человеческая уязвимость.
Фильм дышит духом 90-х — времени, когда всё рушилось и всё было возможно. Куосманен не идеализирует ни Россию, ни советский поезд, но смотрит на них с любопытством и уважением. Здесь нет туристической экзотики и политических деклараций. Есть привычные грязь, холод, нелепость, и при этом — нежность.
В мире, где люди всё чаще встречаются в онлайне, «Купе номер 6» напоминает: настоящая связь требует реальной встречи, близости, совместного времени и риска быть непонятым. В этом фильме нет громких выводов, но после него хочется улыбнуться случайному попутчику — просто потому, что он находится с тобой рядом.
Такое кино называют «маленьким». Но оно оставляет след, как те самые петроглифы, ради которых Лаура отправилась в путь. След о том, что человек всё ещё способен к теплу, если позволит себе перестать защищаться. Это тихое, честное и пронзительно человечное кино, которое возвращает веру в то, что между двумя одиночествами всегда может возникнуть свет понимания и принятия.
Для большего антуража смотрела этот фильм в настоящем купе по пути из Великого Новгорода в Москву. В Мурманск, как герои, я бы не доехала, сил бы не хватило. Но атмосфера сыграла свою роль: ощущение замкнутости пространства и стук колёс помогают лучше прочувствовать кино.
Хороший подбор актёров, вообще классно после хайпа смотреть прошлые работы Борисова, понимаешь, насколько он талантливый, и думаю, до «Оскара» он рано или поздно доберётся. Классно подобрана ему финская актриса Сейди Хаарала в пару, такая серьёзная на первый взгляд, крупная девушка и раскрывающаяся к финалу, такая нежная, растерянная, с желанием быть рядом хоть с кем-то.
И в Лёхе тоже это есть, мягкость, которую он скрывает и заглушает алкоголем. Но почему так, нам так и не рассказали, а было бы интересно. Хотя таких историй вся Россия.
Больше всего в кино меня поразили две сцены: как финский парень, которого она пригласила к ним в купе, украл её видеокамеру. Просто несправедливость, хотя сначала таким казался именно Лёха. А вторая сцена — это что Лёха помог ей исполнить её мечту. Последние сцены вообще разрыв шаблонов и показатель, добро существует и приходит оно из самого неожиданного места.
Россия, девяностые. За окном плацкарта Москва–Мурманск – бескрайняя снежная пустыня, а внутри купе №6 – свой затерянный мир. Запотевшие стекла, скрип полок, вечный полумрак. Сюда, в эту душную коробку, забивается финская студентка Лаура (Сейди Хаарла). Ее цель – древние петроглифы под Мурманском, последний луч романтики в этой поездке. Но сосед по купе, Лёха (Юрий Борисов), моментально эту романтику вышибает. Грубый, с выбритыми висками, хлещущий водку из горла и сыплющий похабными шутками – он кажется воплощением худших стереотипов о русском мужике. Лаура сжимается в угол, мечтая исчезнуть. Проводница лишь брезгливо морщится, а звонки любимой девушке в Москву превращаются в сплошные гудки. Три дня в ловушке. Три дня наедине с тем, от кого мурашки бегут по коже. Так начинается «Купе №6» Юхо Куосманена.
Фильм Куосманена – не про петроглифы. Это погружение в саму плоть эпохи – лихую, неуютную, выживальческую. Камера Яни-Петтери Пасси будто прикована к этим стенам, ловя каждый нервный вздох Лауры, каждый неловкий жест Лёхи. Сквозь запотевшие стекла почти ничего не видно – только мелькающие огни полустанков да бесконечная белая пелена. Грохот колес, храп за стенкой, хриплый голос диктора по радио – этот звуковой фон создает невероятное ощущение замкнутости. Фильм физически ощутим – кажется, вот-вот почувствуешь запах дешевой колбасы, перегара и пота. Это главное достижение режиссера – передать саму *атмосферу* этого путешествия в никуда.
Двигатель фильма – неспешная дуэль двух миров. Сейди Хаарла играет Лауру не жертвой, а скорее наблюдателем, пытающимся сохранить хрупкий внутренний стержень. Ее молчаливая выдержка, попытки уйти в книгу или просто отвернуться к стене – это не слабость, а форма сопротивления хаосу. А Юрий Борисов… Вот где настоящая магия. Его Лёха не карикатура. Да, он оторви да пропой, да, его манеры – сплошное 'ой'. Но Борисов умудряется показать что-то хрупкое под этой броней грубости. Какую-то растерянность, почти детскую незащищенность, спрятанную за агрессивным напором. Их взаимодействие – медленный, осторожный танец на минном поле непонимания. Они не становятся друзьями, не влюбляются. Они просто… перестают видеть в друг друге угрозу. Находят шаткое перемирие в этом вагоне-тюрьме. Сцена их вылазки в промерзший городок где-то на полпути – маленький шедевр неловкости и внезапной человечности. Без пафоса, без лишних слов.
Правда, и тут не без вопросов. Медлительность фильма – его фирменный стиль, но иногда ритм кажется чересчур вязким. Искренне ли Лаура проникается к Лёхе? Или это просто вынужденное принятие неизбежного – типа 'стерпится-слюбится'? Фильм не дает однозначных ответов, оставляя пространство для зрительских домыслов. Момент с финским гитаристом, например, выглядит немного искусственной встряской, попыткой подогреть конфликт. А финал… Он нарочито открыт. Кто-то увидит в нем обретенную Лаурой внутреннюю силу, взросление. Кто-то (и я склоняюсь к этому) – горькое осознание тщетности ее изначального романтического порыва и одиночества. Это тот случай, где ваша интерпретация скажет о вас больше, чем о фильме.
Стоит ли брать билет в это «Купе»? Если вы готовы к неторопливому, почти медитативному кино, где важнее взгляды и скрип полок, чем диалоги – однозначно да. Это мощный опыт погружения во время и место, мастерски воплощенный через игру актеров и работу оператора. Борисов здесь особенно убедителен, заставляя пересмотреть свои первые, самые резкие впечатления. Но если вам нужно действие, ясность мотивов и четкую развязку – приготовьтесь, что дорога покажется утомительной. Лично меня фильм не отпускает до сих пор. Он как тот навязчивый стук колес – простой, монотонный, но въедающийся в подкорку. Заставляет думать. Заставляет спорить с собой.
Хотелось бы в первую очередь заметить, что меня крайне заинтересовало, что фильм снят финном о финке, которая едет по России. В первую очередь хотелось бы заметить, что непонятно в какое время происходит все, какой год. Так же меня крайне заинтриговало, что фильм получи награду в Каннском фестивале.
Когда я прочёл синопсис данного фильма что я ожидал получить? Как минимум развитие двух персонажей, которые очень сильно отличаются друг от друга, но чтобы герои развивались у них должна быть предыстория. Здесь этого нет от слова совсем. Женщина, кстати, нетрадиционной ориентации попадает в вагон-купе с русским мужиком, который *барабанная дробь* постоянно бухает. Предыстория есть небольшая только у девушки, которая учится в РФ (или позднем СССР, непонятно), а у мужчины её нет, он просто едет на заработки на север и бухает. Что я ещё ожидал получить? Интересный и не заезженный сюжет. А что получил по итогу: серость, водка, безнадёга, скандал, водка, пьяные разговоры о Великой России, грубящий проводник вагона, недовольные лица на каждом шагу, пьяные приставания, водка и т.д. Этот фильм вобрал в себя всё то, что любят у нас снимать о России так сказать оппозиционные режиссеры (кстати, которые так любят от неё получать деньги на фильмы), у которых постоянно народ не тот. То есть глубинного русского народа в этом мужчине мы не увидим. А что нас ждёт? В последующих персонажах покажут, например, грубую проводницу вагона с недовольным лицом, которая отказывается как-либо помочь главной героине, постоянно бухающие мужики, которые еле разговаривают. Я ожидал получить столкновение человека городского, во многом инородного для русского менталитета, с представителем настоящего нашего народа, где люди будут, возможно, о чем-то бурно спорить, делиться своими переживаниями. По итогу локация особо не меняется, разве что к конце, так же не эволюционируют и персонажи фильма.
Итог: каннский фестиваль за русскую водку. С каждым годом всё хуже и хуже. Если вам не понравился фильм «Левиафан» не стоит тратить время и на это.
'Ельцинская Новая Россия' и стык веков. Бунтарская свобода слова без ксенофобии и национальных предрассудков. Простые люди, простые правила, простые разговоры. Рельсы-рельсы, шпалы-шпалы, ехал поезд запоздалый. Процесс важнее цели. 'Дорожная история', где одиночество возведено в абсолют и является краеугольным камнем всего перформанса. Ты, да я, да мы с тобой. От неприязни до дружбы один шаг.
'Купе номер 6' - это именно такое кино: неровное, шероховатое, снятое на пленочную ручную камеру, побуждающее на дискурс законченными самостоятельными тезисами-ванлайнами. Простое, как железная дорога. Меланхоличное, как сигаретный дым в тамбуре. Искреннее, как диалог после выпитого литра 'горячительного'. Честное, как похмелье после знакомства. Воодушевляющее, как взор в окно во время движения поезда.
Не устану повторять фразу 'Каждому режиссеру нужен свой 'Гараж'', и Коусманен 'выдал базу' - бессюжетный 'слайс-оф-лайф' на час-сорок, который попросту интересно смотреть, вникать, поглощать. Которому хочется сопереживать. Литературная основа во всей красе: ставки на диалоги-поединки, колоритных персонажей, пущай и без проработанной и показанной экспозиции в кадре, а так же рифма с 'Особенностями национальной охоты' - взгляд на Россию глазами финки и пресловутое кредо 'свой среди чужих, чужой среди своих'. Лучше и не напишешь: соотечественник 'в крысу' ворует видеокамеру, а иностранец всячески помогает двигать протагонистку к изначальной цели, невзирая на полную противоположность и непонимание со своей стороны. По всем заветам Данилы Багрова а-ля 'Русские своих не бросают' в контексте истории главная героиня трансформируется из обычной студентки по обмену в свою, исконно-русскую дивчину, которой невозможно отказать, ибо 'кодекс пацана' не позволяет. Так оно и вышло, что мне понравилось то, что я увидел, хотя назвать 'Купе...' слишком уж увлекательным фильмом язык не поворачивается. Медленно, медитативно, размеренно. Любителям 'жизненного' и разговорного кино - мой рекомендасьен. Фестивальная форма соблюдена в полной мере, и это не может не радовать.
Актерские работы отличные: Борисов, как обычно, ворует все экранное время, хоть и является персонажем второго плана. Сейди Хаарла - украшение сего проекта: милая, невинная, чужая, отстраненная, ищущая пути к самосовершенствованию. Прекрасная химия между героями, которая приятно 'работает' с кино-проекторного экрана и западает прямо в душу. Операторская работа и монтаж - ок. Саунд-дизайн и пост-продакшен в DTS удивили, хотя и являются избыточными.
Гран-при в Каннах, номинация на 'Оскар' в категории 'Лучший иностранный фильм', отзыв прокатного удостоверения в РФ, что само по себе бред - Юхо Коусманен снял максимально правдивое кино про 'русскую душу', которую нельзя понять, а можно только прочувствовать. Порой, действительно нужно купить 'one way ticket', а дальше будь, что будет. Живи настоящим, смотри в будущее. Приятного просмотра.
Что же соединило такие страны как Финляндия, Эстония, Россия и Германия для создания ленты, получившей Гран-при в Каннах? Конечно же, 90ые, во всей красе - кинематографическая классика лихих годов истории России. Полная разруха, море алкоголя, шансон на фоне в угнанной «Жигули. Все, кто хоть как-то близок к теме, колорит оценят по достоинству!
Отсутствие динамики в сюжете может отпугнуть неискушенного зрителя, должным образом не настроенного на формат Каннского фестиваля, и это следует учитывать заранее. В фильме достаточно жизненной философии. От позитивно описываемой в светских кругах до реальности поездной романтики, где главная героиня постоянно находится в поисках себя и насущного смысла.
К теме, про роль музыки в фильме, - с помощью неё раскрывается суть происходящего, в тот или иной момент. Сюжет про историю неразделённой любви. Про разлуку, длиною в маршрут Москва – Мурманск, и горячий финский темперамент напротив суровости русского работяги…
Возвращаясь к мелодичным композициям, от легких мелодичных, близких к стандартам Евровидения и до ностальгических танцевальных, актуальных на тот момент. Подборкой занимались точечно, в попытке одновременно связывать их с чувствами героев и событиями картины. Вроде как и получилось, но местами не очень.
Впрочем, что меня немного раздосадовало, так это непонимание отсылок к Чехову, если такие и планировались. Может, с моей стороны не до конца произошло погружение в скрытые смыслы автора картины Юхо Куосманена. В защиту режиссера хотелось бы отметить тот факт, что рассмотреть романтику в Мурманске зимой – это уже уровень, достойный номинации по мнению жюри фестиваля. С чем необязательно быть согласным.
Подобные фильмы зачастую разделяются категоричным мнением зрителей 50/50. Я всё же больше склоняюсь к тем, кто досмотрит до конца и не будет при этом раздосадован произошедшим. Но далеко не факт, что вспомню название спустя несколько недель после этого.
Фильм получил Гран-при Каннского кинофестиваля. Претендует на кучу других наград. В том числе и на Оскар. Четыре месяца хотел посмотреть эту картину. Посмотрел. Фильм, честно сказать, получился хороший. У финского режиссера Кусоманена получилось взглянуть на российскую действительность немного под другим углом. Жанра фильма можно охарактеризовать как Ж/Д-муви. Действие на протяжении почти всего фильма происходит в поезде. Одна 'купешка', в которой приходится уживаться двум главным героям. И эта поездка, наверное, немного меняет их жизнь и взгляды. Русский гопник Лёха (Юра Борисов) на деле оказывается более тонким сентиментальным романтиком. Главная героиня (финка) предстает перед нами доверчивой и наивной студенткой с ценностями 'Це Европы'. Но в ходе развития сюжета, её мировоззрение и амбиции претерпевают изменения. Главных героев, наверное, объединяет чувство одиночества. Только парень давно понял это. А вот девушка ещё не до конца. И дорога на поезде ведёт не в конкретный Мурманск с условными петроглифами. Она несёт героев к чувствам, за которыми всё остальное кажется уже менее важным. Фильм наполнен контрастами. Извините за незначительные спойлеры. Режиссёр показывает нам финского интеллигента, который в реальности оказывается простым проходимцем. Мужики из гаража раздают иностранцам халявную водку. Проводница поезда не берёт деньги за смену койко-места. Очень интересно было посмотреть на подобную художественную интерпретацию российских реалий. Ну и романтика поездов передана шикарно. Я с радостью вспомнил свои поездки в дальнее путешествие на поезде. Желаю фильму завоевать кучу премий и продвинуться. Потому что фильм точно будет интересен иностранному зрителю. Ну и рекомендую всем посмотреть, кто ещё не смотрел. В фильме, конечно, есть парочка откровенных зашкваров и доля кринжатины, без которой, на мой взгляд, можно было бы обойтись. Здесь точно без спойлеров. Кому надо - тот поймет. Кроме того, многие комментаторы после просмотра увидят попытку создателей выйти на Европу и Америку. Но художник видит картину иначе. А, значит, довольствуемся тем, что есть. Спасибо за внимание, друзья!
Такое кино максимум бесплатно стоит выкладывать в интернет, потянет на студенческую работу, но участие в Каннах, это какая-то фантастика для данной картины.
Юра Борисов практически с самого начала отдаёт образом Багрова. Никакой предыстории героя, непонятны некоторые поступки из-за отсутствия биографии.
Практически до конца фильма было непонятно в какое время происходит действие фильма, из-за машин позже пришла догадка, что это 90-е.
Про возраст студентки сильно возмущаться, конечно, не стоит, так как учёба в любом возрасте - это норма, но также не хватает предыстории героини.
Концовку похоже просто отрезали, сделав конец на красивом моменте, будто хотели сделать что-то вроде хэппи-энда, который бы явно не помешал, и с подробностями.
Весь фильм задаёшься вопросами: куда, к кому, зачем, почему, на какие деньги?
Уж если зашел разговор о роуд муви, то.. Вечер, небо, самолет Москва-Дубай. Покидая Родину, я спешу насладиться российским фильмом «Вагон номер шесть», который я заприметила в развлекательной программе авиакомпании Эмирейтс. Почему бы не скоротать полет за фильмом, который уже был в моем списке обязательных к просмотру? К тому же, мне интересен Юра Борисов. Так что, win-win situation.. (беспроигрышная ситуация).
У всех есть путешествие всей жизни. Для кого-то это вокруг света за 80 дней, для кого-то - увидеть Париж и умереть, кто то едет в индийские ашрамы, кто-то в ретрит на Бали, а финская девушка сгорает от желания ознакомиться с загадочными и труднодоступными петроглифами в Мурманске.
Вагон с номером шесть неслучаен. Русские не могут жить степенно, без приключений, ибо имеют внутренних цыплят в голове, не дающих им покоя. И ладно сами бы только так жили. Ан нет, заражают финнов. Тем скучно жить без надрыва, без того, что так нравится финской девушке Лауре - без высоких потолков, обоев с узорами, вечеринок, компаний, профессоров литературы и экспериментов в виде нетрадиционных сексуальных отношений. Однако, все хорошо в меру. И если заниматься экспериментами по молодости во студенчестве сам бог велел, то застревать в них в зрелом возрасте нежелательно. Иносказательно,, кто не куролесит в молодости, тот не имеет сердца. А кто не умеет вовремя остановиться - не имеет мозгов. И кто бы мог подумать, что вовремя остановиться финской девушке поможет случайный попутчик по купе, сам без царя в голове - недалекий на вид на пропойца, который даже не в состоянии выговорить слово «петроглиф» с пятой попытки. Работник горного комбината открывает запутавшейся финке немудреную истину. Живи просто - ешь, пей, люби. А если наступает чувство пресыщения, как с поднадоевшей лесбийской любовью, и чувствуешь фальшь с натянутостью - то беги, размыкая круг.
«Вагон номер шесть» - это история дружбы двух совершенно непохожих людей, противоположностей, оказывающих друг другу далеко не медвежью услугу. Один становится способен на души прекрасные порывы. Другая, наконец понимает, что ей делать - сходить ли с поезда на остановку раньше, возвращаться назад к своей фамм фаталь или ехать на встречу с петроглифами. А ведь понять, что в жизни нужно, дорогого стоит, чтобы не тратить впустую драгоценное время и молодость.
Юра Борисов победоносно шагает по экранам, и опять не в одиночку. Финский акцент бывает такой же шарман, не хуже французского, а валяния в снегу под аккомпанемент завывающей метели столь же романтичны, как прогулки под луной.
В газете Ilta-Sanomat рецензия вышла с заголовком «„Купе номер 6“ — лучшее, что произошло между Россией и Финляндией за долгие годы». Ну что же, дай то бог..
