Атмосфера семидесятых, нуарная стилистика и жена бандита в центре сюжета – кажется, нельзя придумать более удачного смешения элементов в рамках криминального жанра. Эстетика американской вседозволенности в плане поп-культуры удачно накладывается на развязность криминальную, и таким образом рождается кино, по стилю напоминающее «Славных парней». Однако, фильм режиссёрки Джулии Харт, совместивший в себе всё вышесказанное и подавший это под острой феминистической повесткой, получился весьма пресным, и уж точно неспособная тягаться за звание классики криминального кино.
«Я твоя женщина» – картина, повествующая о жене бандита Джин (Рейчел Броснахэн), вынужденной скрываться от бывших партнеров мужа после его загадочного предательства. Ситуацию усложняет то, что в бега она бросается с младенцем на руках и без какого-либо опыта самостоятельной жизни. Конечно, инициатива автора передать ужасы криминального мира с точки зрения его главной заложницы и молчаливой свидетельницы – жены бандита, очень похвальна. Джулия Харт, насколько ей позволяет хронометраж, углубляется в изучение проблемы с точки зрения женщины. Но, кроме запуганности главной героини, вызванной постоянным ожиданием, что за ней прийдут, автор ничего особо и не показывает. Весь саспенс строится на натянутых нервах, постоянных параноидальных прятках от потенциальной опасности с музыкальным сопровождением. Здесь нет эмоционального надрыва, который мы видим в образах жен из «Крестного отца», нету пугающей апатии и стойкости героини Кэрри Милиган из фильма «Драйв». Джейн, как главная героиня, абсолютно невыразительна, она скорее предстаёт как персонаж-зеркало, в образе которого зритель может представить себя сам. Мол, а хватало ли бы у меня нервов для такой жизни?
Ещё одной проблемой фильма, помимо слабо проработанной, бесхарактерной главной героини, является обилие сюжетных дыр. Зритель за два часа просмотра так и не разбирается в той ситуации, что произошла с ее мужем. Нам остаётся непонятным, как функционирует бандитская группировка и какое место в иерархии занимает в ней Джин, её муж и ближайшие знакомые, которых она встречает в бегах. Вроде бы главная героиня является женой человека, поднявшегося в криминальном бизнесе довольно высоко, но тогда почему девушка ведёт себя так, словно она в этом деле ничего не понимает и не знает? Как будто бы её нечаянно занесло во всю эту заварушку, ну просто вылитая Кэмерон Диаз из «Рыцаря дня»! Все самые важные сюжетные повороты тоже происходят в диалогах, даже умозаключения главной героини появляются без каких-либо на то предпосылок (Шерлок с его дедукцией грустно сидит в сторонке). Ладно, непродуманность сюжета мог бы спасти экшн. Но и тут всё весьма печально, так как таких сцен всего две, и выполнены они в стиле нуарного кино пятидесятых, то есть в весьма спокойном темпе. Редкие перестрелки и долгожданная финальная погоня выглядят так же размеренно, как и затянутые диалоги. Внутреннее изменение героини, её постепенное ожесточение (важный аспект, безусловно) беспочвенно и, следовательно, никакой эмпатии не вызывает. Нет такого сюжетного поворота, который бы перечеркнул жизнь Джин на «до» и «после». Как была женой криминального авторитета, так ею и осталась. Если бы не наличие грудного ребёнка, которого бандиты уж точно не пожалеют, главной героине сочувствовать было бы невозможно. При всем старании Рейчел Броснахэн, актрисы абсолютно удивительной (одна только «Миссис Мейзел» чего стоит), фильм оказывается очень слабым. Хотя попытка продвинуть женский взгляд на криминальный жанр звучала очень многообещающе.
Визуальный ряд, как и сюжетная составляющая, тоже не имеет большого разнообразия. Картинка максимально прилизана, глазу не за что ухватиться. Вроде бы Джулия Харт пытается взять цветовую гамму от Уэса Андерсона, есть даже некая аллюзия на Марго Таненбаум в стиле одежды главной героини, однако выразительности в этом никакой нет.
Итак, «Я твоя женщина» – криминальная драма, выбравшая интересный ракурс для изучения проблемы функционирования криминального мира. Но слабая героиня, медленный, абсолютно неинформативный сюжет и визуальное однообразие очень сильно испортило поистине грандиозное побуждение. Посмотреть можно, но что нового вынесет зритель из картины? Ровным счетом ничего. А так быть не должно.
