всё о любом фильме:

Расплата

Payback
год
страна
слоган«Хорошего парня больше нет»
режиссерБрайан Хелгеленд
сценарийБрайан Хелгеленд, Терри Хейз, Дональд Э. Уэстлейк
продюсерБрюс Дэвей, Стефен МакЭвети
операторЭриксон Кор
композиторКрис Бордман
художникРичард Хувер, Трой Сайзмор, Ха Нгуйен, ...
монтажКевин Ститт
жанр боевик, триллер, драма, криминал, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
зрители
США  16 млн,    Франция  1.4 млн,    Германия  1.28 млн, ...
премьера (мир)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 18 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время101 мин. / 01:41
Член преступного могущественного синдиката должен заплатить своим боссам 130 тыс. долларов. Поэтому он приглашает Портера на дело. Вместе с ним и его женой они грабят автомобиль, в котором азиаты перевозят «грязные» деньги.

Но жене Портера подлый мафиози подсовывает фотографию мужа в объятиях проститутки, и супруга всаживает в благоверного пулю за пулей. Сочтя его мертвым, они забирают деньги и уезжают. Однако Портер не умер и через пять месяцев вернулся, чтобы расплатиться — вернуть свои деньги и отомстить.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
54%
40 + 34 = 74
5.8
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Знаете ли вы, что...
    • После того как Брайан Хелджлэнд покинул проект, было переснято около трети фильма.
    • Практически все телефоны в фильмы дисковые, а не кнопочные.
    • Главное изменение, внесенное в картину после ухода Брайана Хелджлэнда, — персонаж Криса Кристофферсона стал главным злодеем.
    • Пересъёмки фильма привели к тому, что выход картины на экраны был отложен на целый год.
    • В интервью гонконгской газете, Мэл Гибсон признался, что Джон Мир был ответственен за пересъёмку фильма.
    • Пистолет Портера — Smith & Wesson Model 27 357.
    • Имя героя Мела Гибсона за весь фильм не произносится ни разу, все называют его по фамилии — Портер. Когда Резнику задают вопрос об имени Портера, он отвечает: «Я не знаю. Он всегда называет себя Портером».
    • Сэлли Келлерман озвучила Бронсона в режиссерской версии фильма. Зритель слышит только её голос, но не видит данного персонажа. В театральной версии фильма, Крис Кристофферсон сыграл данного персонажа.
    • Кевин Стит и Брайан Хелджлэнд монтировали новую версию фильма в 2005 году.
    • Скотт Стэмблер написал часть музыки для театральной версии фильма и также принял участие в работе над режиссерской версией. Он записал абсолютно новую музыку для фильма в феврале 2006 года.
    • Брайан Хелджлэнд был уволен студией два дня спустя после того, как он получил «Оскар» за «Секреты Лос-Анджелеса».
    • Дебора Кара Ангер сломала два ребра при съёмках сцены, где Портер (Мэл Гибсон) жестоко избивает её.
    • Бар, в котором Вэл встречается со Стегманом, называется «У Вэррика», что является ссылкой на картину Уолтера Мэттоу «Чарли Варрик» (1973).
    • еще 10 фактов
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 650 постов в Блогосфере>

    ещё случайные

    Вот этот фильм из тех, про которые справедливо говорят, что сейчас такое не снимают. Даже старые добрые боевики из восьмидесятых вроде как начинают оживать в виде Неудержимых — низкий поклон товарищу Сильвестру Гарденциовичу Сталлоне. Но Расплата — опус уникальный. Его не просто можно классифицировать по-разному, его необходимо классифицировать как многожанровое и многоидейное кино.

    Несмотря на то, что во время съемок с режиссерами творилась полная чехарда, фильм удивительно гармоничен и атмосферен. И Брайан Хелджеленд, и Джон Мир — оба профессионалы, оскароносцы, и, наверное, просто хорошие ребята, и они, вопреки рокировкам в режиссерском кресле, не превратили фильм в базар из оперы о двух хозяйках на одной кухне, а умудрились в одной интонации донести до зрителя упорядоченное и слаженное кино.

    Завязка была банальна и проста. Его кинули на деньги, но он вернулся и всем мстит. Вопрос из задачника для второго класса средней школы. Но эту завязку разбавили продажными копами, китайскими проститутками с кучей вооруженной китайской братвы, тупыми таксистами-наркодилерами и еще более тупыми мафиозами, превратив ее в хайфайный бесшабашный сюжет.

    Теперь о Гибсоне. К слову, все актеры сыграли очень, очень достойно, но Гибсон — это отдельная песня. Никого более я не вижу в роли Портера. Никто более не смог бы так создать образ плохого крутого парня, невозмутимого и упертого, даже гениального. Разве что Брюс Уиллис, но тогда его звали бы не Портер, а Джо Халленбек.

    Фильм универсальный и многоразовый. Очень высококачественный продукт, который заслуживает

    10 из 10.

    20 января 2011 | 12:05

    Портер — профессиональный налетчик. Задумав совместно с компаньоном и женой обобрать триаду, он влип в неприятности — денег оказалось меньше, чем рассчитывали, приятель, подлогом уверив жену в неверности супруга, кидает его на 70 тысяч зеленых, выпустив в него три пули. Они думали, что он мертв, но через пару месяцев Портер вернулся за деньгами, попутно сводя счеты со всеми, кто в свое время был к причастен к подставе.

    Оскароносный Брайан Хэджлэнд вскоре после замечательных «Секретов Лос-Анджелеса» соорудил очень неглупый сценарий «Расплаты», создав отличную нуар-атмосферу с колоритными персонажами. Другое дело, что в то время студийные боссы были просто не готовы принять жесткую концепцию повествования, изобилующую откровенно жестокими сценами, поэтому доснимал фильм Джон Мир. Справился он очень хорошо, сохранив особенности стиля предшественника.

    В 2006 Хэджленд свой шанс получил, и его видение «Расплаты» отличалось от театральной версии. Помимо исчезнувших войс-овера и стильного голубого экрана была переписана музыка, также была закрыта интересная сюжетная линия с Бронсоном, кое-что расширено, кое-где порезано. Но фильм получил ту вещь, которая особенно ценится зрителями- реалистичность. Сложная для героя концовка, ощущение неопределенной недосказанности разительно отличалось от залихватского хэппи-энда от Джона Мира.

    Говоря об актерах, сразу хочется отметить работу Мэла Гибсона. Ему удалось объединить в Портере двух своих лучших персонажей — одиночку Безумного Макса и бесстрашного и бесшабашного разгильдяя-Риггза. Гибсон в фильме солирует, остальные ему вежливо не мешают. Заметными и интересными в «Расплате» также показались персонажи Люси Лью, Марии Белло и Криса Кристофферсона (которого, к сожалению, нет в режиссерке).

    Отличная музыка, ласкавшая слух в тетаралке, исчезла, новая служила одной единственной цели- нагнетанию обстановки и справилась весьма удачно.

    В итоге имеем потрясающее нуар-кино с мозгами, с правильно поставленным экшеном и актером класса «А» в главной роли, одинаково здорово смотрящееся в обоих версиях.

    9 из 10

    1 августа 2009 | 01:15

    В конце прошлого десятилетия хорошо зарекомендовавший себя сценарист Брайан Хелджлэнд решил дебютировать в режиссуре с маленьким нестудийным фильмом, который перерос в мейнстримовое кино с приходом Мэла Гибсона. Если кто забыл — в «Расплате» Мэл сыграл парня по фамилии Портер, который, после того как его подставили, возвращался, чтобы разобраться с делами, отомстить и вернуть причитающиеся ему деньги.

    Современный Голливуд крайне редко выдает на свет такие фильмы. Посудите сами — ни одного положительного персонажа: сплошные бандюганы, мафиози, гопники, наркодилеры и прочие отморозки различных мастей. С женскими персонажами ситуация еще лучше — все они проститутки. Перед нами настоящий рай любителей фильмов о крутых пацанах.

    Во многом «Расплата» запоминалась благодаря своему необычному визуальному ряду: залитый холодными синими тонами экран в совокупности с автомобилями 1970-х годов создавал прекрасную иллюзию остановившегося времени. Фильм словно застревал в какой-то своей внутренней временной шкале, где перед нами, вроде бы, современное Чикаго, а с другой — странное, но притягательное сочетание вещей из различных временных эпох.

    Всё бы было совсем хорошо, если бы не разразившийся скандал, сопровождавший выход картины: после первого тест-просмотра студия пришла в ужас от увиденного. Студия ожидала легкий боевичок в стиле «Смертельного оружия», а получила жесткое и временами жестокое кино, направленное на узкую аудиторию. В результате: увольнение Хелджлэнда, пересъёмка трети фильма, задержка выхода картины на целый год… Но фильм всё же вышел на экраны и нашел своего зрителя.

    В 2006 году студия решила примириться с режиссером и позволила ему вернуться в монтажную, для того чтобы Брайан мог воссоздать свое первоначальное и, по его словам, правильное видение фильма.

    Сравнивать театральную и режиссерскую версию «Расплаты» весьма не просто, т. к. мы получили совершенно два разных фильма, как по настроению, так и по содержанию. Начнем с того, что примечательный визуальный ряд театральной версии канул в небытие: режиссер решил оставить привычные для глаз цвета без применения цветокоррекции. Теперь «Расплата» стала куда больше похожа на фильмы, которым она должна была соответствовать по духу — криминальным картинам 1970-х гг.

    Исчез закадровый голос Мэла, рассуждавший о делах минувших дней и планах, которые предстоит воплотить в жизнь. Может быть, из-за отсутствия войс-овера кино частично потеряло свою нуаровскую атмосферу, но с другой стороны фильм приобрел нечто совершенно новое, чего не было в нём прежде.

    Театральная версия ни раз заставляла нас неплохо посмеяться, что во многом достигалось из-за закадровых комментариев Портера. Фильм с самого начала говорил нам, чтобы мы не воспринимали его всерьёз. Уже чуть ли не с начальных титров закрадывалось чувство, что всё будет хорошо, и хэппи-энд нам обеспечен. Режиссерская версия, напротив, сразу же убивает всякое веселое настроение, т. к. нет войс-овера — нет объяснений, что случилось с Портером. Его историю мы узнаем чуть позже, но сначала мы только лишь догадываемся, что его кто-то крупно подставил.

    В этом плане очень показательная сцена в доме его жены, которая отсутствует в театральной версии, где Портер жестоко колошматит свою женушку. Да так, что при съёмках данного избиения Дебора Кара Ангер сломала пару рёбер. Если главный герой творит такие вещи в самом начале фильма, то что будет дальше? Лишь после этого нам расскажут о том, что случилось с Портером, и каким образом во всём этом замешена его жена. Интересный приём представления главного персонажа — сначала показать, что он жесток и бесцеремонен, а затем убедить зрителя в правильности его поступков.

    Основные различия между театральной и режиссерской версиями лежат в третьем акте. Восемь лет назад по требованию студии последняя треть фильма была полностью изменена: в картине появился персонаж Криса Кристофферсона, возникла сюжетная линия с похищением его сына… В режиссерской версии нет Криса, а Бронсон здесь это не он, а она. Зритель всего лишь слышит данного героя, но так его и не увидит. Из-за разительных изменений некоторые персонажи, которые погибали в театральной версии, остаются в живых. Портер не стал придумывать каких-либо оригинальных способов получения денег, а отправлялся в западню, из которой у него практически не было шансов выскочить живым. Театральная версия заканчивалась на мажорной ноте с очередным остроумным комментарием Портера. В данной версии режиссер предпочел сделать открытый финал: вроде бы всё ясно, но в то же время переедут главные герои фильма через мост, и что их ждет дальше? И ждет ли вообще что-нибудь…

    Сложно сказать, какая версия получилась лучше — студийная или авторская. Как гласит название одного из дополнительных материалов на диске с фильмом: та же самая история — другое кино. Куда важнее то, что теперь у нас есть две версии отличного фильма.

    5 августа 2007 | 15:54

    Нуар шедевр. Нуар учитель. Сразу видно откуда брал вдохновение Сэм Лейк, создатель Max Payne. Мэл сыграл настоько плохого-хорошего парня что аж до дрожи пробивает. Браво.

    16 сентября 2006 | 22:30

    Замечательный фильм!Жесткий, даже жестокий боевик. Мэл Гибсон сыграл великолепно. Женские роли-послабее. Зато как сполна получили все «плохие». И вечно играющий каких-то ублюдков тип с поросячьими глазками (главный босс) и носато-пучеглазый типчик в полосатом костюме и прочая бандитская шваль (вкупе с продажными полицейскими). Хотя, вообщем-то Портер тоже не учителем работает, да и его подруга не библиотекарша.

    Фильм исключительно успешно играет на таких чувствах зрителя как страх, боль, ненависть. Эффект достигается на сто процентов. «Заводит», как говорится.

    Надеюсь папенькин сынок обнимался с батареей не менее трех суток. Вот так-то!

    10 из 10

    26 августа 2008 | 11:50

    Своими словами

    Нуар (от французкого noir — «черный») — термин, введенный французскими критиками в 1946 году для обозначения жанра криминальных фильмов с густой атмосферой безысходности и пессимизма. Признаками этого жанра являлись криминальный сюжет, наличие большого количества цинизма и самобичевания, мрачная атмосфера (куда же без нее), определенного уровня жестокости и часто отсутствия всякой грани между героем и злодеем.

    Расплата Брайана Хелгеленда, отличного сценариста (Секреты Лос- Анджелеса), стала его первой попыткой на режиссерском поприще (пусть и не до конца), и принадлежит к так называемому «нео-нуару» — современным фильмам, на которые явно оказал влияние сам жанр «нуар». Почему не до конца? К концу съемок, Брайан из-за разногласий со студией напросто ушел из проекта, оставив все свои наработки, что, в конечном счете, обернулось пересъемкой трети фильма и наведением на него лоска для массовой аудитории.

    Bad to the bone

    Плохие парни. Кому не нравятся антигерои, особенно если они имеют свою систему ценностей, бандитскую честь и чувство преступной справедливости. Абсурд? Но что, если в фильме нет положительных персонажей или внимание акцентируется не на них, а может, они вообще представлены эпизодически. Во многом благодаря выписанному характеру и актерской игре мы влюбляемся в персонажей, и если образ негодяя выполнен безукоризненно, мистеры «белые чулки» уходят в безызвестность. Таким негодяем и является Портер — главный герой картины в исполнении одного из главных голливудских бунтарей — Мэла Гибсона.

    Портер — подонок, но подонок необычный. Всегда находится на лезвии бритвы и позволяет себе шутить и совершать абсурдные поступки, глядя смерти в глаза. Чертовски упрям и невероятно живуч, философ на криминальные темы и настоящая заноза в заднице. Циничные изречения и черные шутки также по его стилю Мошенник, вор, грабитель, шулер, убийца. Но к нему проникаешься любовью с первых кадров, конечно, во многом благодаря прекрасной игре Мэла Гибсона.

    «Да, это Портер, у него дерьмо вместо мозгов»

    Может показаться, что в Портере чересчур преобладает фатализм, и вообще иногда он ходит по самому краю, в нем нет никакого чувства меры, куда ему можно, куда нет. Кажется, что он откровенно глуп, но все гораздо глубже. На протяжении всей картины он играет этакий джаз потерявшего практически все в жизни, своеобразную импровизацию своими действиями, которые вытекают одни из других, а несколько ходов «шах и мат» и вовсе заставят улыбнуться даже самого черствого человека. А еще Портер знает, сколько стоит его жизнь — ровно 70 тысяч долла… простите, кусков. Но его никогда никто не слушает, а зрителю все хочется спросить, да сдались ему эти деньги.

    Нью-Йорк, Нью-Йорк

    Как вы уже могли догадаться, действие происходит в Нью-Йорке (по-настоящему большинство сцен снималось в Чикаго). Именно прообраз Нью-Йорка, не считая Чикаго, конечно, стал тем краеугольным камнем для действий многих картин подобного криминального оттенка, особенно в рассвете жанра «нуар» в 40-50-х годах прошлого столетия. Арт-дэко стиль, который выражается в частности в тех высоченных гигантах-небоскребах, шпилями, уходящими в небо самой темной ночью. Фрэнк Синатра и джазовые композиции, так ненавязчиво дополняющие и без того цельную атмосферу фильма. Серо-синяя палитра, оттеняющая каждую сцену и персонажа, как бы говорит нам, что все это происходит в другом мире, в другом Нью-Йорке, где нет принцев на белых конях, нет друзей, нет даже настоящей принцессы, зато есть Портер, нахлебники в виде продажных полицейских, проститутка, ставшая для Портера принцессой; это мир, где можно «выбить» 70 кусков даже из самых опасных криминальных авторитетов в городе.

    О Режиссерской версии

    Как уже было сказано, в процессе съемок Брайан Хелгеленд выбыл из проекта, и треть картины пришлось переснимать, однако, в 2006 году, компания Paramount разрешила ему представить на свет ту версию картины, которую он задумал изначально.

    В режиссерской версии фильм в прямом смысле начинает играть новыми красками: исчезает оттеняющий фильтр, благодаря чему все происходящее смотрится куда жизненнее. Музыка становится на порядок грустнее и медлительнее. Была основная наигровка бодрая, да стала томная. Пропал и закадровый голос Портера, отпускающий критику и собственные мысли, вследствие этого практически исчез и юмор. Начальная сцена с доктором вовсе пропала, вместо нее помятый Портер возвращается спокойным шагом в город по туманному мосту. Также появились новые сцены, а старые перекроены на новый лад, в частности появилась сцена избиения жены Портером, что к слову только подливает масла в огонь и настраивает на новый лад, апогеем чего, естественно, является новая концовка фильма, а это примерно 15 минут хронометража. Жестоко, прямо в лоб, без всяких сожалений. There is no happy endings.

    Пролог

    Вы наверно спросите, а какая версия лучше? На этот вопрос нет однозначного ответа. Обе хороши и вполне самостоятельны. Автор этих строк смотрел обе версии в промежутке около года, сначала шла «обычная», и от обоих получил удовольствие. И все-таки их объединяет одно: одинаково проникаешься симпатией к негодяю Портеру и даже к парочке продажных полицейских. Ну скоро пенсия, а яхты то нет.

    22 февраля 2009 | 17:32

    В некоторых отзывах встретился с мыслями, что герой фильма «Расплата» — некий прототип компьютерного героя одной из самых восхитительных игр «Макс Пэйн». Наверное, кому-то такое сравнение кажется неуместным, но лично я при просмотре фильма ощущал, что смотрю практически новые злоключения Макса Пэйна. Чёрный кожаный плащ, мрачные виды, перестрелки, очень крутой герой, которого, видимо, нереально убить, и, самое главное, голос за кадром, который изъясняется поэтически красивыми фразами с долей скептического реализма. В общем, подобное встретится в игре «Макс Пэйн». Как кому нравится или не нравится, но сходство есть.

    Наверно, именно благодаря такому набору этот фильм смотрится как очень увлекательный. С самого детства нам нравятся непробиваемые герои, которые сражаются за справедливость. А так как, по Фрейду, всё идёт из детства, то нам, взрослым, предлагают новых героев, которые не нарисованные, которые не шутят и не трескают пиццу, которые не трансформируются в грузовики и не кричат при виде врага «лунная призма, дай мне силу!». Эти герои сами по себе взрослые для нас повзрослевших. И там всё жёстче, и там кровь, и там ближе к жизненным суровым реалиям: мафия, предательство, измена, наркотики, кровавые деньги. И главный злодей здесь не парень в шлеме и в плаще, а обычный человек с кучей денег и кучей гангстеров в прислуге. Но всё ещё возникает детский восторг при виде крутого хорошего, который расправляется с крутыми плохими, как бы неправдоподобно это не смотрелось. Фильм хорош.

    8 из 10

    13 сентября 2010 | 21:21

    Известный режиссер Гай Ричи в нескольких своих фильмах использовал интересную фишку, он брал какой-то предмет, как например бриллиант в «Большом куше» или картину в «Рок-н-рольщике», и строил вокруг этого предмета интригу, заставлял огромное количество персонажей бегать, стрелять и т. д. Как ни крути, Ричи мастерски овладел данной фишкой. Но, что если взять не предмет, а персонажа, такого как Портер, из «Расплаты» и закрутить действие вокруг него, чтобы все хотели убрать Портера, чтобы все его боялись, а самое главное, что все это спуталось.

    Все действие крутиться вокруг Портера. Его предали, в него стреляли, он был на волосок от смерти, но вернулся, чтобы отомстить. Никогда еще месть не было такой изящность, с одной стороны абсолютно спокойной, с другой ужасающе продуманной. Никто не радовался когда вернулся Портер, все хотели лишь одного чтобы он не возвращался. Тут будут крутиться разборки, наглые копы и мелкие сошки, и все будут пытаться убрать Портера, но Портер не так просто как кажется на первый взгляд. Он просто просил, вернут его долю, он никого не хотел убивать, но его не поняли, и теперь им придется принять расплату.

    С точки зрения сюжета «Расплата» не выдает ничего особенного, да это очередной боевик про месть. Но, что есть в нем такое, что нельзя обойти стороной. Хорошо прописанный сценарий, выставил каждого персонажа на свое место, дальше не плохо закрученная интрига, а самое главное — это уровень, на который держится фильм, он не отпускает не на минуту, а наоборот все больше и больше затягивает.

    «Расплата» — это мастерски поставленный боевик, незабываемое зрелище, отличная, прописанная интрига, неповторимое искусство показа, и отличная актерская игра. Одним словом превосходный боевик, можно сказать один из последних представитель данного жанра, ибо такой стилистики и охвата повествования в настоящее время мало кто добивается.

    9 из 10

    18 сентября 2011 | 08:55

    Очень классное кино! Сумасшедшее по накалу. Сюжет постоянно держит в напряжении и ни на секунду не дает заскучать. История криминальная, чем-то напомнила «Карты, деньги…» — тоже какие-то аферы, пытки, гангстеры, деньги, ну, и конечно, юмор. Юмор тоже очень хорошо вписывался в атмосферу картины. Его не много, но каждая шутка к месту.

    МЭл Гибсон тут играет нереально крутого непобедимого мужчину мечты! Правда, как и во многих своих ролях — он сначала снова мстит, на этот раз за предательство. Вообще, хочу сказать, что это для меня станет одним из лучших фильмов с Гибсоном. Уверен, пересмотрю его еще не раз. Также узнал, что есть еще и режиссерская версия — обязательно её посмотрю.

    Фильм наполнен жестью, которую я так люблю. Такие вещи, как удары молотком по пальцам ноги или сцена со взрывом машины или комнаты. Треш, когда он еще и с криминалом смешивается, превращается в любимый мой жанр.

    В фильме также присутствует отличная музыка. Обязательно скачаю саундтрек, если найду. Очень понравилась любовная тема фильма.

    В общем, мужчинам это кино стопроцентно понравится. Девушки, наверное, испытают не так много положительных эмоций, но думаю тоже будут довольны фильмом.

    Хороший интересный боевик!

    9 из 10

    26 апреля 2011 | 19:48

    Художественный фильм Расплата режиссёра Брайана Хелгеленда с Мэлом Гибсоном — великолепный фильм! Посмотрите вокруг: проститутки извращенки, продажные копы, малолетние наркоторговцы, мафиози мазохисты — самые настоящие, конченые мрази.

    Главный герой — конкретный подонок, ворует бумажники добропорядочных граждан и высасывает их кредитки, забирает мелочь у уличных попрошаек, уходит из ресторанов не расплатившись, двумя словами — Грязный Мэл. У него даже жена наркоманка, а подельник ещё хуже него самого. Между прочим, Мэл Гибсон прекрасно отыгрывает роль Портера — настолько легко и непринуждённо у него получается, что можно сказать, он живёт этой ролью.

    О сюжете рассказывать не люблю, по этому, перейдём сразу к различиям между театральной и режиссёрской версиями фильма. Театральная версия изобилует значительно бо′льшим количеством шуток, нежели режиссёрская, но она отдаёт явным оттенком Голливуда. Собственно, на то она и театральная. Например, Портер незаметно проползает под машину, перерезает некий шланг, из которого незамедлительно выливается бензин. После чего отходит на безопасное расстояние, подкуривает сигарету и ждёт, пока его заметят. Далее бросает сигарету в лужу бензина, которая естественно загорается и машина взрывается, вместе с несчастными отмороженными бандитами.

    Слава Богу, режиссёрская версия практически лишена таких по-голливудски наигранных сцен, но она обладает другими весьма спорными отличиями. Например, повествование от автора (от лица Портера) отсутствует, как выражаются официальные источники: за ненадобностью. На самом деле, присутствие этого текста нисколько не помешало бы, а как раз наоборот, улучшило картину. Музыка для разных версий фильма — разная. В театральной версии в основном лицензированные музыкальные композиции, дающие в совокупности ощущение, что смотришь стильную гангстерскую комедию (это не комплимент). В режиссёрской — написана специально для фильма, что делает его ещё мрачнее, а это хорошо. Что касательно сюжета: театральная версия под конец даёт такие Голливудские переподвыверты, что невольно одолевает смех, а режиссёрская — эдакий Max Payne в хорошем смысле.

    Кстати, во время просмотра, мой друг заметил, что именно так и должен был выглядеть фильм о копе безжалостно мстящем за свою семью. А та порнография, что нам подсунули в 2008 году, на Макса Пейна тянет с трудом, больше похожа на среднестатистическую штампованную криминальную драму.

    Напоследок, о переводе. Театральную версию фильма мы смотрели в авторском переводе Дмитрия Пучкова, так называемый правильный перевод Гоблина — высший пилотаж. Все друг в друга стреляют, дерутся, при этом весьма некорректно выражаются. В общем, Пучков, как всегда — отлично сработал. Дублированный перевод — он конечно красивый, но все маты завуалированы, что сильно портит атмосферу фильма. Режиссёрскую версию Гоблин переводить не стал, по этому смотреть её пришлось в обычной многоголоске. После правильного перевода, такой цензурный текст жутко раздражает. Но это, в общем-то, дело вкуса.

    Подытожим: такой фильм, как Payback — смотреть надо обязательно. Очень важно собственными глазами увидеть обе версии фильма и решить для себя, какая больше нравится — режиссёрская или театральная.

    23 марта 2010 | 16:52

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>