Любишь популярность – люби и ее последствия.
«Мейнстрим» – фильм, повествующий о становлении звезд ютуб-индустрии, которые из авантюристов, говорящих о месте человека в загнивающей капиталистической системе, превращаются в лайкозависимых создателей трэш-контента. Повествование, созданное и срежиссированное Джией Копполой, не столько об абсурдности феномена интернет-популярности, сколько о деформации человеческой личности в поисках одобрения масс.
Удивительно, но этот фильм ощущается как нечто, устаревшее лет на десять, но одновременно до боли актуальное. Это связано с тем, что главная тема картины – трэш-индустрия ютуба, уже не столь актуальная как, скажем, в предыдущее десятилетие. К этому уже все привыкли, а те, кому такое неинтересно, давно от нее обособились. Наличие в визуальной части кучи стикеров, эмодзи, видео-склеек а-ля топ ютубер 2010 года вызывают чувство испанского стыда, однако это работает на восприятие интернет-популярности как абсурда в своём апогее – на это неуютно смотреть. Тем не менее, прекрасно понимая, что трэш-вставки нужны для передачи идеи, именно благодаря ним зритель клеймит тему ютуба как явление устаревшее. Однако, Джия Коппола реабилитируется благодаря включению в сценарий таких актуальных подтем как интернет-буллинг и культура отмены. К чему приводят оскорбления в сети? Где проведена грань между качественной сатирой и откровенным психологическим давлением? Приводят ли соцсети к деперсонализации? Эти и ещё очень многие вопросы, подкреплённые трэш-наполнением, красной линией проходят через все повествование. Манера съёмки, мечущаяся между низкосортными ютуберскими видео и фестивальным кино, ещё сильнее подчёркивает мир до и после нравственного падения героев. Эстетика большого кино соединяется с мейнстримовой пошлостью и происходит эффект взорвавшейся бомбы.
Картина интересна и с точки зрения того, как прописаны персонажи. Линк, восходящая звезда ютуба, в исполнении Эндрю Гарфилда, – образ безумно неоднозначный. Он вполне может позиционироваться как жертва обсессивной гонки за успехом. Не зря же Линк, подобно Грегору из «Превращения» Кафки, несколько сцен проводит в промоутерском костюме таракана. Ничтожное нутро героя наглядно демонстрируется уже на начальных порах, но что с ним не так? Это должен зритель решить сам. Парень представляет собой гротескный образ сумасшедшего, который лишь иллюстрирует моральное падение современного общества. Как он из ненавистника телефонов и вообще культуры социальных сетей превратился в самого эпатажного героя Лос-Анджелеса? Что ж, человек всегда меняется незаметно, если за ним не наблюдать. А вот Джия Коппола такую возможность даёт. И это поистине завораживает!
Второй героиней является Фрэнки (Майа Хоук) – девушка, мечтающая снимать контент для интернета. Найдя Линка, звезду своих роликов, она начинает творить и вскоре перестаёт различать искусство от пугающе оскорбительного контента, в который превращаются снятые ей видео. Фрэнки становится персонажем, транслирующим позицию режиссёра по поднятой проблеме, да и зритель невольно встаёт на ее место, так как именно девушка, как и смотрящий, становится наблюдателем падения коллеги по начинанию. Очень любопытно наблюдать и за тем, как Джия Коппола обыгрывает кинотропы, переворачивает их вверх дном. В качестве классической маниакальной девушки мечты (manic pixie dream girl) здесь предстаёт мужской герой в исполнении Эндрю Гарфилда. Он безумно загадочен, его прошлого не знает никто, зато его исключительность и романтичность – просто мечта поэта (в нашем случае, поэтессы)? В то же время Фрэнки предстаёт как типичный мужской герой из романтических комедий: закомплексована, не уверена в себе и, не зная настоящего Линка, влюблена в его идею. Подобное разделение поведенческих паттернов персонажей выглядит очень уместно и заставляет по-новому взглянуть на уже, казалось бы, приевшиеся нам тропы.
«Мэйнстрим» – очень увлекательное кино, которое, скрываясь за своим эпизодическим трэш-наполнением, поднимает много важных для современного общества тем (по крайней мере для той части, у которой есть телефоны).
Становимся ли мы безумцами в череде технологического прогресса? Финальная улыбка Эндрю Гарфилда, отсылающаяся нас к «Психо» Хичкока и пугающая своей жестокостью, казалось бы, даёт нам ответ. Но так ли это в действительности?
2.5 тыс , ...