Браво, Баз Лурман!
Раз и навсегда влюбившись в экранизацию «Великого Гэтсби» (а через нее и в творчество Фрэнсиса Скотта Фицджеральда), я не сомневался, что новый фильм База Лурмана меня не разочарует и, более того, попадет в самое сердце. Так и случилось.
Австралийского режиссера критикуют за его стиль, в котором всего, как кажется на первый взгляд, через край - и красок, и света, и цвета, и нагромождения звуков, и графических элементов (вывесок, надписей), и хаотичной смены декораций и костюмов. В первые секунды (как в начале этого фильма) у неподготовленного зрителя может голова пойти кругом. Но стоит впустить в себя этот карнавал, отдаться ему и позволить увлечь себя вихрю эмоций, музыки, слов, танца. И вот этот стиль - весь такой разухабистый, рваный, даже дерганный, конвульсивно-истеричный, цветастый - идеально ложится на судьбу короля рок-н-ролла Элвиса Пресли.
Чтобы рассказать об Элвисе, Лурман выбрал интересную оптику, нашел новый взгляд. Он (а вместе с ним и зритель) смотрит на Пресли глазами импресарио артиста - загадочного Тома Паркера, в молодости нелегально перебравшегося в США из Нидерландов, всю жизнь скрывавшего свое происхождение, талантливого менеджера, но человека, очевидно, шатких моральных устоев, алчного, изворотливого, игромана и афериста. И вот с таким человеком свела судьба юного Элвиса Пресли, и вот такому человеку Лурман дает слово, в некотором роде возможность на исповедь. И исповедь эта не красит исповедующегося. Он предстает жадным до славы, успеха и денег воротилой, эксплуатировавшим талант ради своих целей, загонявшим Пресли до изнеможения и обворовывающим его, подсаживающим протеже на наркотики. Создается крайне отталкивающий образ, впрочем, не стоит забывать о том, что режиссер где-то сгущает краски, мифологизирует фигуру Тома Паркера.
Более чем за два с половиной часа Баз Лурман устраивает для зрителя турне по важным жизненным вехам кумира поколений: от его босоногого детства в Мемфисе, увлечения негритянской музыкой и встречи с полковником Паркером до взлета, небывалой славы, съемок в Голливуде, протестных выступлений, спада, кризиса в карьере и триумфального возвращения. Красной линией через все повествование проходит мотив заимствования Элвисом музыки у темнокожих исполнителей - он зарабатывает на этом в сотни раз больше, чем могли сделать они в то время в той стране, он дает возможность услышать их голос, открывает их музыку для самой широкой аудитории.
Элвис Лурмана - это набриолиненный мальчишка в пестрых костюмах с музыкой в душе и динамитом в ногах, ищущий своего места в вечности. И таковым он остается до самого конца, даже познав космический успех, истерическое обожание фанатов, разбогатев, став звездой музыки и кино.
Пару слов стоит сказать об актерах. Остин Батлер - стопроцентное попадание в образ Пресли, очень похож и внешне, и по пластике. Явно его главная роль пока. Но, дамы и господа, что, черт возьми, в очередной раз творит в кадре Том Хэнкс? Великий актер, выдающаяся роль. Остальные все - на своих местах, просто менее ярки.
Еще важно отметить, что Лурман снова органично вплел современную музыку в музыку реконструируемой им эпохи. Хиты Элвиса Пресли в его исполнении дополнили работы современных музыкантов - Эминема, продолжающих хайповать итальянских рокеров M?neskin, рэперши Doja Cat, кантри-певицы Кейси Масгрейвс, Шонки Дукуре, Swae Lee & Diplo, соул-певицы Джазмин Салливан, австралийской группы в жанре психоделического рока Tame Impala, хип-хоп-исполнителя Дензела Карри и многих других. И даже исполнителя главной роли, актера и певца Остина Батлера. И этот микс добавил еще одну краску в общее пестрое полотно.
В итоге получился фильм-карнавал, фильм-фейерверк, фильм-концерт. Зрелище, которое нельзя попустить. Базу Лурману уже удалось однажды подсадить меня на классика американской литературы. Кажется, теперь он сделал все, чтобы я наконец прикоснулся к творчеству короля Элвиса Пресли.
10 из 10
8