Пусть вас не смущает надпись на постере этого фильма – «21 мост» действительно выпущен создателями «Игры престолов» и «Мстителей». Только эта информация действительна лишь отчасти, ведь продюсерами картины выступили Энтони Руссо (один из режиссеров The Avengers), а также Чедвик Боузман, сыгравший Черную Пантеру, а поставил фильм Брайан Кирк, поставивший три серии «Игры». В общем-то во лжи не обвинишь, но и осадочек неприятный остаться тоже может.
Но постер – это одно. Другое – сам фильм. Пара сценаристов – Адам Мервис и Мэттью Карнахан, написавшие «21 мост», постарались сделать его классическим фильмом о честных и продажных копах. Мервис пока в заслуги себе поставить не может работы с крупными проектами, а у Карнахана можно выделить эпизод его личной жизни – он был женат на Хелен Хант, а так – по большей части писал сценарии к сериалам (а Кирк в основном сериал и режиссировал). В связи с этим можно бы было предположить, что «21 мост» по своему сюжету будет слабым и невзрачным. На деле фильм получился достаточно интригующим и интересным.
Чедвик Боузман, помимо продюсерского кресла занял еще и место главного героя – охотника за убийцами полицейских детектива Андрэ Девиса. Он не привык арестовывать, он убивает преступников и конечно пользуется определенной славой среди правоохранителей. Однако именно его вызывают ночью на место преступления, где было убито около десятка копов! Взявшись за дело Девис нападает на след убийц, однако со временем понимает, что стрелки – это лишь ответвление от той правды, которую ему еще только предстоит узнать. У него есть всего несколько часов чтобы найти убийц – на ночь все мосты, ведущие на Манхэттен, где они скрываются, были перекрыты, а утром их откроют для пробуждающегося города…
На самом деле про мосты в фильме ведутся только разговоры – каких-либо действий связанных с этими гигантскими конструкциями в фильме не происходит и складывается такое впечатление, что создатели попросту искали любое название для своего проекта. Хотя оно получилось занимательным и познавательным – тут не поспоришь.
Возвращаясь к сценаристам стоит подчеркнуть, что Мелвис и Карнахан постарались разнообразить сюжет и насытить его яркими моментами, усиливающими состояние триллера. Коп с не самой чистой репутацией, смерть нескольких служителей порядка, жестокие убийцы, оказавшиеся пешками в конкурентной игре наркоторговцев, продажные копы и двойные агенты. В «21 мосту» собран неплохой сюжетный набор для криминального фильма о полицейских, причем ориентировались создатели явно на крепкие фильм типа «Нападение на 13-й участок», «16 кварталов», «Переговорщика».
Плюс ко всему в «21 мосту» создатели вернулись к главному герою – темнокожему полицейскому, как это было с Эдди Мерфи в трилогии «Полицейского из Беверли-Хиллз» и «Метро», а также с Уэйсли Снайпсом в «Зоне высадки», «Пассажире 57», или с Морганом Фриманом, когда он исполнял роль Алекса Кросса в «И пришел паук» и в «Целуя девушек».
Сюжетная особенность «21 моста» - наличие двух персонажей (Тейлора Китча и Стефана Джеймса), которых первоначально можно считать главными героями (или скорее антигероями). Со временем они уходят на второй план, а на первый выходит герой Боузмана, получающий больше экранного времени и превращающийся в того охотника за убийцами полицейских, как это было озвучено в описании.
Кандидатура Боузмана на роль детектива Девиса по мне так была ошибочной. Нет в чертах его лица решительности, присущей честному копу, да и играет актер как-то пресновато, без особых эмоций и огонька в глазах. В остальном – фильм неплох, плюс порадовало появление на экране Кита Дэвиса, получившего известность благодаря «Нечто» Карпентера, а также комедии «Мужчины за работой», а в последние годы не так часто появлявшегося в кино.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
На улицах города, где бесчинствуют преступные синдикаты, под покровом ночи и продажных блюстителей правопорядка, рано или поздно, называйте, как хотите - случай, судьба, стравливает конкурентов, замешанных в одном грязном ремесле, что приносит не только баснословные доходы, но и оставляет за собой гору трупов. Разгребать весь этот бардак поручается человеку бескомпромиссному, до глупости отважному, не боящемуся запачкаться ради достижения поставленной цели. Знаете, опыт приходит со временем и практикой – унять дрожь в руках, с пальцем на пусковом курке, принять на себя ответственность за чужую жизнь, которой угрожает беглец, загнанный в угол, приставивший пистолет к виску девушки из последних сил, взывающей к гуманности своего потенциального убийцы. Вероятно, наш главный герой не раз сталкивался с подобной ситуацией, однако, по моему мнению, выросший на примере отца, он (в настоящем детектив) привык доверять товарищам по значку. Тем не менее, не всё так просто (я, пожалуй, предпочту скрыть сей сюжетный поворот. Остановимся на подтверждении наличия его в фильме, дабы в дальнейшем не испортить Вам просмотр). Давайте по порядку:
Персонажи:
Детектив Андре Дэвис:
В стычке против вооруженного ограбления погибает восемь полицейских. Двое налетчиков неуклюже вытаскивают пятьдесят килограммов кокса из общей трёхсоткилограммовой заначки, видимо очень влиятельных людей, с безмерными аппетитами. На место выезжает детектив Дэвис, расследовать «худшее дело за все годы службы». Обладая обостренным чувством справедливости, его руки обагрены кровью четырех морально деградировавших индивидов и словом, ни капли жалости к их кончине нет, ведь, как мы обмолвились выше, всё это у него в ДНК. Впрочем, бесцеремонное отношение к душегубцам, работает и в обратную сторону. Андре способен увидеть бегающие глаза оступившегося юноши в поисках выхода из опасной передряги, даже держа на мушке заложника – этот малец не убийца. Если есть шанс договориться, переубедить нерачительного глупыша, стоит попытаться.
Майкл Трухильо и Рэй Джексон:
Бывший морпех, слоняющийся по темным закоулкам за приятелем старшего брата – отпетым негодяем Рэйем Джексоном. Они полная противоположность друг друга. Рэй, будь то в приступе гнева или возможно из банального самолюбия опустошает магазин автомата с глушителем, расчищая дорогу себе и напарнику, иногда в тех обстоятельствах, когда такое поведение является совершенно алогичным. Насчет Майкла, один тот факт, что после перестрелки (в которой он принимал крайне пассивное участие, целясь в стены и предметы мебели, что правда не умаляет тяжести его деяний, опять-таки он сам пошел на разбой, примерно зная, чем это может обернуться) его буквально выворачивает, говорит о многом.
Капитан Маккена:
Происшествие, давшее начало веренице основных событий произошло на участке Маккена. Именно его подопечные первыми окружили здание и в процессе открыли огонь по засевшим там бандитам. Капитан уже на склоне лет, придерживается философии альтруизма, оправдывая каждый свой шаг заботой о благе тех, на кого наплевало и государство, и общество в целом. Поразмыслив над мотивацией персонажа, затейливый зритель, скорее испытает неловкость за себя и остальных, нежели порицание (хотя не смею отрицать, последнее также имеет право на существование).
Атмосфера:
Перекрыть мосты, ведущие на Манхэттен – идея великолепная и интересная для воплощения на большом экране. К сожалению, реализована она здесь не полностью и не столь масштабно, как звучит в теории. Равным образом, все претензии к постановщикам компенсируются более чем удачно нагнетаемым напряжением, связанным с риском получить пулю в лоб на цинготных просторах каменных джунглей, где понятия хаоса и порядка сегодня сильно размылись.
Актерская игра:
Не буду лукавить, Чедвик Боузман привлек мое внимание с «Противостояния» (2016) от братьев Руссо, где он появился в амплуа Черной Пантеры – короля таинственной Ваканды, в костюме бронированного кота. Было в его игре нечто цепляющее. Ориджин 2018-го года, лишь подтвердил мое впечатление. Дальше, мне удалось оценить его таланты в спортивной драме «42» (2013) - история о Джеке Робинсоне – первом чернокожем игроке в Лиге бейсбола (МЛБ) XX века, блестяще воплощенном Боузманом. Далее, настал черед «Маршалла» (2017) и Чедвик примерил на себя роль Тэргуда Маршалла, в ленте, рассказывающей о реальном деле в карьере выдающегося юриста. В «21 мост» Боузман вновь отличился, показав принципиального стража закона, бонусом в одиночку вывозящего всю драму (отдельного упоминания достойна сцена в метро). Касаемо Стефана Джеймса, с ним я знаком, благодаря Барри Дженкинсу, написавшему в паре с Джеймсом Болдуином, и поставившему «Если Бил-стрит могла бы заговорить» (2018). В Майкла Трухильо Стефан вложил некую наивность маленького мальчика мигом оказавшегося в огромном мире с весьма сложными правилами игры. Ну и, Дж. К. Симмонс, несмотря на сравнительно короткое появление, как всегда неподражаем.
Итог: «21 мост» Брайана Кирка – это крепкий боевик, комфортно расположившийся в нише развлекательного кино, без замахов на престижные награды, с неплохим сценарием и отличным экшеном.
Я не являются фанатов боевиков и меня трудно затащить на подобного рода фильмы. Но когда я увидела трейлер '21 Мост', я просто влюбилась. Фильм казался действительно динамичным, интересным действием, а сама завязка - закрытие всех мостов, ведущих на Манхэттен соблазняла пойти в кинотеатр.
Двое преступников собираются грабануть драгдиллера. Все шло по плану до того момента, пока они не обнаружили в хранилище не 30 кг кокаина, как задумывалось, а 300. Мальцы, так как являются не опытными преступниками, а мелкими воришками, испугались и от страха поубивали пару парочек копов. Как известно, убийство полицейских никому не прощается, поэтому чтобы поймать горе воров детектив пошел на отчаянные меры - закрыть Манхэттен на въезд и выезд. И начинается погоня...
Сюжет безумно банален. Проще пареной репы. Финальный твист понятен на второй минуте фильма, если смотреть начало не уткнувшись в телефон. Все настолько очевидно, что даже странно, что создатели не посчитали финал неожиданностью уровня 'Скуби - Ду'. Но это не главное разочарование. По крайней мере для меня. Для меня все боевики имеют примерно одинаковый уровень интриги, ведь их главная задача не запутать и решить загадку, а показать экшн. Вот тут - то и вся проблема. Трейлер показал нам историю погони по закрытому на считанные часы острову. По факту про то, что 21 мост закрыт нам говорят лишь в начале. Этому не придается никакого значения. Согласитесь было бы странно, если бы сказка называлась 'Красная Шапочка', а рассказывали бы все время про волка, лишь мимолетно упомянув шапку? Примерно такие ощущения от фильма '21 Мост'.
Персонажи никакие. Есть главный герой, которого пытались прописать с помощью смерти отца и сумасшедшей матери. Но это настолько поверхностно и банально... 'герой поступает Х, потому что У'. И это говорят прямо в лоб. Преступники нравятся больше, чем полицейские. Про них хоть что - то сказали, пока читали их досье. В то время как полицейские - абсолютно безликие, к концу фильма складывается ощущение, что ты даже не знаешь их имена. Им сложно сопереживать, понимать, винить, (любое чувство), потому что они никакие. Через час после начала фильма они все такие же, как были в начале.
При этом преступники смотрятся просто восхитительно, их хочется поддержать, сопереживать и тд.
21 мост - обычный боевик, который можно посмотреть дома под пиво с чипсами. Ничего гениального и достойного специального внимания. Трейлер интереснее и лучше в 100 раз.
Знаете, что общего у блокбастера и артхауса? А чем они оба отличны от грайндхауса? На самом деле, это один и тот же вопрос. Блокбастер ориентирован на широкую аудиторию, артхаус целится в интеллигенцию. То есть при всей своей разнородности эти две кинокатегории в равной степени ангажированы. Заказчик, стремящийся продвинуть ту либо иную идеологему, манипулирует сознанием населения. Агитационный блокбастер промывает мозги массам напрямую, а вот агитационный артхаус – опосредованно: вводит мыслящих людей в заблуждение, а те после просмотра распространяют заложенную в фильме идеологию в массы, бескорыстно и через сарафанное радио.
Грайндхаус же использовать в качестве рупора пропаганды было бы неэффективно, особенно в наши дни. Согласитесь, нельзя составить совокупный портрет зрителя фильма категории В – такое кино смотрят представители разных возрастных, интеллектуальных, классовых, географических, этнических страт. Это как пулемёт с гуляющим стволом – бьёт во всех, задевая всех, не поражая толком никого. Поэтому нет в 21 веке более независимого от левых идей кино, чем грайндхаус.
«21 мост» - зона отдыха от интерсека, гендеров, чайлдфри и прочих химер американского Совка. Главный персонаж – негр, который не педалирует свою расу, носит европейское имя и ни на что не жалуется. Ему приходится работать с женщиной-офицером; у неё есть дочь, и она не подаёт признаков мизандрии. Непутёво-агрессивными выставлена мультирасовая компания копов. Дуэт злодеев – кофе с молоком, при этом ни один из них не втирается зрителю как более хороший или менее плохой. Полицейская преступность показана не как следствие концентрации в органах внутренних дел опасных дегенератов, а как сложное явление, обусловленное низким уровнем жизни рядовых сотрудников полиции, а также оголтелой демонизацией образа стража порядка в масс-медиа. Весьма прискорбно, что эти нюансы я бы даже не заметил, будь они в фильме 70/80х, но теперь, под закат 10х годов, они кажутся слабым лучиком правды во тьме всепоглощающего левого мейнстрима. Правда, напичканная бешеной динамикой, твистами, стальным саспенсом, жестокими кадрами и, о радость! – классным экшном.
Если взять перестрелки из «Непобедимого» и налить их в поднятые «Королями улиц» вопросы, получится «21 мост» - крепкий боевик категории В. Раз уж первое десятилетие века подходит к концу, загадаем желание. Пусть в 20е годы, благодаря развитию стрим-сервисов, грайндхаус наконец расправит плечи и вылезет из ямы нерентабельности. Нам же, гурманам, остаётся лишь не жалеть денег на хорошее кино.
'21 мост' - это современная история, существующая в рамках классических традиций нью-йоркских криминальных фильмов, но рассказанная на новый лад. Её концептуальная истина задевает самые тонкие ниточки суровой действительности, где возможно массовое убийство сотрудников правоохранительных органов и коррупционные схемы в самой системе. Иные обходы воззрений сопровождаются тяжелейшим внутренним угнетением, в которое с головой окунается главный герой. Вершить самосуд становится всё сложнее, особенно, когда закладывается сомнение в правильности собственных поступков. Вероятное переосмысление методов борьбы со злом воссоздано так искусственно и топорно, как и бездарно слито по окончании умопомрачительной погони в несколько часов. Тернистый путь полицейского по трупам завершается стандартной перестрелкой в угоду жанровым штампам кинематографа, заместо логического конца с и без того идеалистическими чертами. Интрига в духе 'кто прав, кто виноват' разгадывается быстрее, чем время, за которое Тор допивает своё злополучное пиво.
Чедвик Боузман пришёл в этот мир с одной единственной целью - играть серьёзных мужиков. Видимо, редкий шанс увидеть настоящие эмоции актёра предоставляется близким людям, или любому желающему, но только за хорошую плату. Хотя, вполне возможно, что и в реальной жизни он скуп на различные чувства. Тогда это объяснит его слабую заинтересованность в проектах, требующих что-то большее, чем редкая улыбка или анти-улыбка. Остальные персонажи не вызывают ничего, кроме парадоксального впечатления обмана в том числе и из-за нерационального использования надлежащих актёров. Из всех знакомых лиц, порадовало присутствие лишь Дж. К. Симмонса, выводящего из зоны комфорта любую картину одним своим пребыванием на экране.
Идея запереть Манхэттен на ночь вызывает и чувство масштабности и неимоверное недоумение. Драйвовый триллер, который состоит из энергии преследования и наполнен адреналином массовой погони, преклоняется развлекательному жанру под презрительным взором Мартина Скорсезе. Физическая неуязвимость главного героя настолько сильно маячит перед глазами, что невольно начинаешь видеть Т'Чаллу, который решил переехать в Нью-Йорк и спасти город от 'угрозы уровня Мстителей'. Невероятные сцены перестрелок, спасение бегством от целого 'батальона' и патологическая близорукость вертолётного стрелка соединяются с пристрастием FBI к стандартному протокольному делу до такой степени, что предположения детектива становятся существенным доказательством для суровых методов.
Новый фильм Брайана Кирка, под продюсерским взором братьев Руссо, по-максимуму развлекает зрителя, расположившегося перед экраном, умопомрачительным экшеном. Картина не хватает звёзд в сценарной реализации, однако вполне возможно, что такой цели и не существовало в помине. Неплохой, стандартный боевик, способный разнообразить вечер в приятной компании.
Признаюсь, ждал этот фильм с того самого момента, как случайно, в потоке рекламы на Ютубе, просмотрел трейлер. Он, в отличие от самого фильма, смотрелся довольно интригующим, с интересной и оригинальной задумкой, одно только сопровождение от Future добавляло какой-никакой, но атмосферы для будущего кинца, поэтому было принято решение идти на фильм сразу, как только он выйдет в прокат.
Итак, что мы имеем:
1) Сюжет.
Детектив полиции Нью-Йорка, следующий по стопам отца, погибшего при исполнении служебных обязанностей, оказывается вовлечён в крупное криминальное противостояние между парой грабителей, оказавшихся попросту не готовыми к последствиям своих поступков с одной стороны, а также некой командой продажных полицейских, контролирующих незаконный оборот наркотиков на подконтрольном им районе, с другой. Весь цимес, а также наиболее запоминающаяся деталь трейлера, заключается в решении главного героя, дабы преступники не сумели сбежать с Манхэттена, отрезать все возможные пути отступления, перекрыв каждый из 21-го моста, ведущего на остров, а также реки, тоннели и ж/д пути, превратив таким образов остров на одну ночь в неприступную крепость, и начать 'охоту на воров'.
Идея мне показалась интересной, хотелось увидеть, каким образом все эти действия воплотят в реальность, учитывая сложность такого мероприятия, как отреагируют жители на эти меры, страх в глазах преступников от осознания безысходности ситуации, панику в глазах копов-коррупционеров и так далее. Что увидел в итоге: при сравнительно коротком хронометраже сцены выглядят до неприличия затянутыми, диалоги героев особо не блещут какими-то переживаниями, персонажам просто не веришь, а лишь наблюдаешь поверхностную игру детектива в Шерлока Холмса и тупизну в логике действиях грабителей, которые, заместо того, чтобы залечь на дно, пускаются в бега по окружённым полицией районах острова, попутно теряя здоровье и награбленное. При этом персонажи остаются нераскрытыми, им особо и не переживаешь, а просто ждёшь финала картины, который вполне предсказуем.
2) Сценарий.
Тут имеется большое количество вопросов, в основном сводящихся к развитию героев картины, многие персонажи, кажется, включены чисто для галочки, исполняют свою функцию и не более. В итоге на их победу или поражение ты реагируешь от слова никак, ибо кто эти люди, как они сюда попали, где их хоть небольшая предыстория, эти вопросы остаются без ответов. Все действия по перекрытию самого острова показаны от силы наполовину немым минутным отрезком, оставляя некий осадок, ведь так хотелось дождаться раскрытия этой темы. После середины фильм превращается в заурядную беготню из места в место, сцены меняются одна за другой, но ты их просто прощелкиваешь, не придавая особого значения каждой. В результате все оказываются на своём месте, но тебе от этого ни холодно, ни жарко. А жалко.
3) Актерская игра.
Не впечатлила. Персонажи как в сказке, один честный-справедливый, второй совестливый-метушливый, третий хитрый-расчётливый и тому подобное. Особой отдачи от исполнителей я не заметил, все просто играют свои роли, особо, кажись, и не вдаваясь в историю героев. Ты просто не веришь, что все такие наивные и так предсказуемо себя ведут. Двумя словами, не формат.
4) Операторская работа.
Возможно, один из немногих светлых моментов в картине. Планы красивые, пролёты смотрятся эффектно, показывают именно то, что должно быть в этот момент, видно, что на этом не экономили, и это хорошо. Плохо то, что заместо слежки за сюжетом больше обращаешь внимание на переливы света и масштабирование сцен. Впрочем, каждому своё.
Итоги:
Фильмец откровенно подкачал и не оправдал ожиданий. Много скучных моментов, хотя это, вроде, и остросюжетный триллер/боевик, и для скуки тут места быть не может в принципе. Не могу назвать кино совсем плохим, нет, вполне вероятно, что для одноразового просмотра за отсутствием достойных предложений он сойдёт, но и хотя-бы более-менее сносным и сбитым у меня не выходит его назвать, поэтому и рекомендовать другим не буду. Смотреть или не смотреть - Ваш выбор.
