Источником вдохновения ясно читается история, произошедшая за несколько лет до выхода ленты, но от первоисточника ничего кроме вдохновения не осталось и с одной стороны это к лучшему, т. к. подсознание не пытается проводить каких-то параллелей с реальностью, а с другой – выстраивать сюжет с конца — это крайне непростая задача и в данном случае, к сожалению, после середины он откровенно поплыл.

Фильм открывается фрагментами интервью с подростками, которые очень хорошо настраивают на восприятие сути ленты, которая пытается показать восприятие мира глазами 15-ти летнего подростка, который себя уже ощущает полноценной личностью, а для родителей остается ребенком и все его «закидоны», как правило решаются или гиперконтролем или гиперопекой.

Первую половину лента отлично доносит до зрителя дух подросткового протеста, который очень хорошо дополняет саундтрек. В сферическом вакууме в жизни бы не послушал такие песни, но при совмещении с видеорядом они создают уникальную синергию, позволяя буквально прочувствовать бурлящие подростковые эмоции.

Со второй половины сюжет, к сожалению, сворачивает куда-то не туда и от яркого подросткового протеста остается жалкая тень. Главные герои начинают отыгрывать уставших от жизни людей, единственное желание которых – это чтобы мир оставил их в покое и тут уже, честно говоря становится скучновато.

Финал же, в принципе неплохо сводит сюжетные причинно-следственные связи и лично для меня, очень хорошо подсвечивает вопрос, который возник еще в 2016, когда оригинальная история прогремела на всю страну – «Система делает хотя бы минимальные поправки на контекст ситуации или работает по принципу муравейника?» Вот у вас два 15-ти летних подростка забаррикадировались, их вот точно надо срочно СОБРом выкуривать, потому что «надо работать быстро т. к. через 2 часа рабочий день заканчивается» или почему? Подождать там день, два, пока продукты там не кончаться не? Если вы такие профессионалы, как вы просчитываете последствия и в итоге кто-то за что-то ответил или, просто извинились перед родителями и извинились ли?

Резюмируя – фильм получился не однозначный, но он совершенно точно дарит уникальный опыт и оставляет сильное послевкусие. Было бы побольше подобных сюжетов в мейнстриме, может стало бы чуть меньше конфликтов поколений, вызванных банальным непониманием.

7 из 10

18+

Детки ходят по городу. Матюкаются. Баллончиком красят всякое. Устраивают провокации. Митингуют. Устраивают анархические действия. Постят в соцсетях свои похождения. Любят друг друга в своём понимании. Хамят и неблагодарны родителям. Воруют и угоняют.

На самом деле, если всё лишнее отключить, то вполне себе интересная картина со всеми особенностями то ли провинции, то ли ещё чего, то есть приключения больше городских жителей в провинции. Все особенности отечественной жизни тут есть, в том числе подросткового периода. Конечно, не у всех так.

Что тут вымысел, что приближено к правде, а что и есть правда? Да кто его знает. Художественная картина на то и художественная, а потому быть реальной не должна быть. Она свободна делать всё, что хочет. Та самая любимая многими свобода. Как много о ней сказано. И этот фильм ещё прибавил.

В остальном драма хорошо описывает факт того, что мужчина в любом возрасте подвластен женщине любого возраста, склонен исполнять все её прихоти. Забавного тут мало, но есть что есть. И это кино можно есть, если вам уже больше, лучше 20 лет.

Интересный ракурс на абьюз со стороны родителей, который привычно считать нормой.

Главный герой, который «я не уверен в себе. никогда» задаёт довольно простой вопрос невидимой аудитории:

'Выйди на улицу. почему никто не танцует?'

(Меня это тоже удивляет. Правда. почему?)

Тема 'окуклившихся' подростков, которые справедливо ждут своей 'бабочковости' представлена довольно остро и радикально.

Но вместо гнетущей беспомощности красивая Саша говорит: «Йо, Рина Павловна вы не правы».

Много кому вы так можете сказать? Сейчас. Будучи не бесправным 'ты никто и зовут тебя никак', а состоявшимся элементом порочного круга дом-работа-дети-борщ.

Между тем, иллюстрации красноречиво великолепны в своей абсурдности..

Безумная мать в истерике кричит в рупор под окнами «сынок, я для тебя только живу! Выходи!». Так себе мотивация, не правда ли?

«Она была моим другом, а превратилась в бабу, которая мечтает о диване из Икеа». Весьма вероятно, что так звучит не только подростковое разочарование.

И всё это реальное и понятное на фоне непростой юношеской любви и протеста против давления/диктатуры/авторитета/ограниченности (нужное подчеркнуть) взрослых. Которые даже не задаются вопросами что чувствует человек, которого они зовут своим ребёнком. О чём он думает, о чём мечтает. Чего хочет/не хочет.

Прибавьте к этому пасхалки из Титаника, Бонни и Клайда, Ромео и Джульетты, вашего непростого детств и фантазий на тему что будет если делать то что хочешь, но нельзя и боишься.

Молодёжные треки заслушивают особого внимания и моего личного почтения.

В целом, фильм не пестрит весельем, но есть на что посмотреть и о чём подумать после.

'Межсезонье' - это второй полный метр от Александра Ханта, снявшего шикарного 'Витьку-Чеснока'. Ну и смотреть я его, собственно, сел (сев в поезд Москва-Брянск) именно по этой причине.

Подумать только, когда-то мне было безразлично, кто снял понравившееся мне кино. Это же как прийти в гости и не познакомиться с хозяином дома!

В общем, 'Межсезонье' по понятным причинам трагичнее и мрачнее (а именно задором и яркой картинкой цеплял втч 'Чеснок') - и поэтому от старшего брата сразу дистанцируется. Перед нами история подросткового бунта в сеттинге прогнивших десятых. Эдакий алкоклон 'Вам и не снилось'.

Конечно, очень многое оправдывается темой - фильм говорит о непонимании отцов и детей, о тупике, в который заводит наше общество и тех, и других, о том, что можно не только пальцем у виска крутить, но и пытаться услышать. Каюсь, даже я вот вроде еще вчера пиво во дворе пил, а сегодня уже ворчу, что 'молодежь нынче не та' - проводя водораздел между 'ими' и 'нами', вместо того, чтобы рассмотреть в странных, агрессивных и живущих какой-то своей жизнью просто людей. И 'Межсезонье' (а название какое удачное!) в какой-то степени стягивает пелену с глаз, заставляет смотреть на современных подростков (не всех) уже по-другому. Пробуждает в зрителе человечность, чтобы он мог увидеть человека рядом с собой, если хотите. Цель это благородная, реализация на уровне - и этого уже, в принципе, достаточно, чтобы фильм считать состоявшимся.

Но.

Тут у нас еще и отличная игра актеров (даже тех, которые совсем, казалось бы, юны), и стильная картинка (привет Чесноку), и ответственная работа со звуком и саундтреком (привет ему же), и даже САМ ВИТЬКА-ЧЕСНОК (в виде повзрослевшего - что тоже, кстати, символично - камео).

Конечно, невозможно воспринимать фильм в отрыве от Псковской трагедии, но... Но, наверное, нужно постараться. 'Межсезонье' - это схема, формула, высказывание, если хотите, но не психологический анализ (или попытки оправдания) реальных происшествий. Будь иначе - к фильму и режиссеру было бы очень много вопросов. Но все не иначе - 'Межсезонье' само по себе, реальность сама по себе, но 'Межсезонье' может влиять на реальность, влияя на зрителей. И, верю, влияет. Яркий пример социального кино (замаскированного порой под антисоциальное).

P. S. И было очень интересно посмотреть на игру Константина Гацалова - который в 'Чесноке' сыграл такого натурального уголовника, что не верилось: неужели сумеет и в иное амплуа? Не то чтобы тут прямо далеко получилось с образом от 'бандита со шрамом', но - сумел, однозначно.

Сильно досталось картине Ханта в отзывах и комментариях. И либо я что-то не понимаю, либо нравы другие, либо скрепы заскрипели, либо я всё же что-то не понимаю. Да, немного сюр, да мерзко, а что, господа, что-то неудобное увидели?! Словили кринж от увиденного. Простите, больше не буду ёрничать, перехожу к сути.

Безусловно работы Ханта знаковые. Много писали про его картину с домом инвалидов, хотя мне эта показалась более колоритной. Спасибо, за атмосферу, спасибо за перебивки с нашими, к сожалению, аутентичными зарисовками. Какое внимание режиссёр уделяет деталям, просто филигранная работа настоящего педанта. Просто квинтэссенция символизма. Порой создаётся впечатление, что сюжетная линия дополняет эти кадры, а не наоборот. И в этом нет ничего плохого.

Хант в каждом кадре смеётся, издевается, смакует. Но это эмоции не садиста, а обречённого человека, лишённого будущего, не видящего смысла жить, равно как и центральные герои. Отличие разве только в том, что они подростки и уже в этом возрасте осознают тщетность своего существования. А как искусно режиссер строит повествование, когда подборку кадров с русской провинцией, загнивающей деревней и демонстрацией колоритных персонажей, он издевательски разбавляет рингтоном ДДТ о Родине уродине на смартфоне мента. До мурашек. Круто, но горько и в самое сердечко.

При просмотре, мне в какой-то момент показалось, что фильм больше рассказывает не о переходном возрасте, не зря мама Дани подвергла сомнению его существование, а о молодеющем кризисе среднего возраста. То, что творят главные персонажи Саша и Даня в этом фильме мы могли видеть сотни раз в полнометражных работах и сериалах других режиссёров: кто-то пускается во все тяжкие, открывая метамфетаминовую лабораторию, кто-то забивает жену молотком. Однако, тут по факту речь о детях, которые уже в своём возрасте не видят смысла к дальнейшему существованию. Вспомните импровизированное интервью, а диалоги со “старшими”. Эта калька нашего общества, и да, они дети это видят, а большинство живут по наитию и не замечают, что происходит что-то не то.

Ни в коем случае не ставлю задачей оправдать то, что делают Даня и Саша. Фильм нужно воспринимать как призыв, манифест, да хоть крик о помощи подрастающего поколения, но и самое главное, он обращён как раз к взрослым. Диалог с той бабулей, которая сказала, что она неконфликтная, просто не идёт из головы. Отсидеться, переболеть, зачем ругаться, что-то отстаивать. В итоге на этой идеологии было взращено не одно больное поколение. Да хотя бы поколение родителей Дани и Саши, которые своим поведением плодят детские психологические травмы и фактически уничтожают своих детей.

Саша и Даня в течение фильма проронили не более 50 слов, однако своим поведением сказали гораздо больше. Хотя в какой-то степени основными рассказчиками стали как раз взрослые, которые были спровоцированы на типичные запрограммированные действия парой обычных подростков.

Позвольте, подытожу.

Про что фильмы? К сожалению про Россию. Про русскую хтонь. Про безысходность, про систематическую ошибку выжившего. Мы же дожили, вот и вы проживёте. Господа, не подменяйте понятия. Жить и выживать — не одно и тоже, и главные герои это понимают. Точнее они осознают свою беспомощность, что приводит их далеко не к самому рациональному решению проблемы.

Про кого? Логично сказать, что про русских, ещё раз простите, релевантнее написать про «рассеянство». Да да, именно так. Беззубая бесконфликтная бабушка. Нищий инженер, который вместо отдыха будет искать подработку в интернете и ремонтировать стиралку. Молодой паренёк с грёзами о творчестве, которым суждено остаться только фантазиями.

При просмотре этого фильма, где-то на заднем плане, ненавязчиво, иногда, у меня возникал образ Балабанова. Можно сказать невзначай. Он неким серым кардиналом курирует фильмы, изобличающие всю российскую чернуху. И самое печальное, что Балабанов это снимал про 90-е, а на пороге уже далеко даже не нулевые, а тематика так или иначе откликается.

Очень сильно зацепил последний кадр с толпой детей, подростков в лесу. Фрагмент был без звука, будто те выстрелы прошли через нашу черепушку и оставили длительную контузию. Вопрошающие глаза детей и пустота. Что им сказать? Нужно потерпеть. Дальше будет лучше. А вы сами в это верите?!

Ни о фильме, ни о Ханте до похода в кино я ничего не знал. Единственное, что успел ухватить - Хант снял 'Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов', а про этот фильм слышал только как о хорошем примере российского кинематографа.

Саше не дает спокойно жить жестокий отчим, устанавливающий свои правила в семье. Ее одноклассник Даня находится под тотальной любовью матери без возможности ощутить свободу. Вместе они сбегают от родительского гнета, отправляясь в беззаботное путешествие, которое в каждый миг становится только опаснее.

До сих пор меня мучает вопрос: в какой момент была точка невозврата? Когда можно было избежать последствий, в какой момент можно было просто вернуться домой, получить леща от матери/отчима и жить дальше своей подростковой жизнью? Можно ли вообще было хоть в какой-то момент, или уже факт побега из дома поставил ребят на путь, с которого нельзя было свернуть?

Фильм оставляет мысли на потом, что здорово. Однако самое крутое в нем - операторская работа. Потрясающие кадры, точные мизансцены, сочетание музыки и картинки, - сказка, да и только. Фильм можно смотреть без звука и понять абсолютно все, как будто на это и была ставка Ханта, ибо разговоров в фильме действительно не то что много, зато пасхалок на заднем плане - пруд пруди.

В очередной раз замечаю, что русское кино живо и жить будет. А Леху Штыря я обязательно посмотрю.

P.S. Что написано на Range Rover во время погони посреди фильма? И почему фильм вообще назван 'Межсезонье'? Это вам домашка.

Несколько дней приходил в себя от фильма Александра Ханта 'Межсезонье'. Это тот самый, чудесный, который с Витькой Чесноком вёз Лёху Штыря в дом инвалидов. Если вам это что-то говорит. Даже если не говорит - новый фильм достоин особого внимания.

Что в нём есть? Во-первых, интересный, продуманный сюжет. С огромным количеством гиперссылок, внутренней драмой, с законченными линиями персонажей. И несмотря на то, что сюжет несколько раз обманывает наши ожидания, в нём всё на местах. И если концовка пугает, расстраивает или вызывает слезу, то вовсе не разочаровывает. Фильм заканчивается с того, с чего начался. Только изменив нас, перевернув нам мир, 'подсыпав стекла толчёного', как говорит один мой хороший знакомый.

О чём? О подростках, наверное. Если одним словом. Но на самом деле в фильме одновременно несколько серьезных, глубоких смысловых нагрузок. О том, что подростки - уже взрослые. О том, что все взрослые, все до единого - такие же дети, такие же злые или добрые, совершающие безумия и ошибки. Просто в какой-то момент, родив, вдруг решили, что имеют право наставлять своих детей. О России. Очень много, может даже между строк, фильм говорит о настоящем нашей страны, а также пытается сквозь пелену рассмотреть будущее.

Отдельно хочется отметить великолепного оператора. Наташа Макарова не просто украсила фильм, она привнесла в фильм отдельные смыслы. Всего одним кадром ей удавалось передать настроение, раскрыть психологический портрет героя, поговорить о России. Но главное, она вернула мне волшебство. Подарила детский взгляд на вещи. Выходя из фильма идешь и реально читаешь вывески. Смеешься над тем, чего до фильма просто не замечал. После двух часов просмотра окружающая реальность начинает меняться и превращается в чудесный мир алисиного зазеркалья.

Фильм - однозначно к просмотру. Фильм - не на один раз. Фильм достоин внимания всех, кто любит красивые, умные и целостные фильмы.

Новый фильм не самого известного российскому массовому зрителю режиссера – Александра Ханта («Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов») – это, пожалуй, лучшая социальная драма последних лет.

Это кино для зумеров и про зумеров.

Трагедия подростков в декорациях современной (и не очень) России, окруженных карикатурными образами ментов и гиперопекающих родителей.

Хант расскажет нам историю двух ребят Дани и Саши, этаких русских Бонни и Клайда вперемешку с Ромео и Джульеттой, отчасти основанную на реальной «истории псковских подростков».

Здесь Дане из «маменькиного сынка» предстоит стать бунтарем, жестоким, способным на насилие, Саше – девочке-оторве, предстоит столкнуться лицом к лицу со своими страхами и осознать, что, кажется, не такая она и оторва в реальном «взрослом» мире.

Противопоставление «взрослого» и «детского» мира Хант очень уместно передает музыкальным сопровождением (ого, впервые в подростковом кино нам дали послушать песни, которые слушают реальные современные подростки).

«Межсезонье» – это не только драма о подростковой любви и «проблемах отцов и детей» – это собирательной образ России. Это сексуальное, психологическое и физическое насилие как культурный код нашей родины. Это и озлобленные дети, что не умеют выражать любовь и это их родители, что (неудивительно) тоже не умеют выражать любовь.

Форма и содержание дополняют друг друга. Художественно и композиционно это невероятно стильное кино. В общем, сами увидите.

После «Межсезонья» не хочется разговаривать. Его с трудом можно обсуждать. После «Межсезонья» больше всего на свете хочется молча закурить и поставить телефон в режим «не беспокоить».

Потому что «Межсезонье» это уже не просто кино. Это трагедия нашей России.

Поначалу смотришь на 'малолетних дэбилов' и ухмыляешься насколько они похожи на подростков даже моего времени, претензионное речи, жизнь боль, хочу уехать в Америку, свобода слова. И тут же парень отвечает, что свобода слова вроде как и есть, и толком сформулировать, что он имеет ввиду не может, тут же говорит что хочет быть художником, но он даже не пробовал рисовать. Мне нравится что меня не тыкают мордой и не говорят вот смотри родители плохие, а это бедные дети или наоборот, и те и другие в своей мере ненормальные. Мне нравится посыл - люди, говорите со своими детьми, говорите с ними, попробуйте на секунду свою правоту и правильность убрать в сторону и искренне говорите со своими детьми, устрашения, правила, нравоучения никогда не позволят быть близкими, никогда вы не сможете убедить ребенка что плохо, а что хорошо, если вы будите в позиции врага, учителя, кем то кто противопоставляется ребенку, есть о чем задуматься. У фильма есть развитие, диалоги, сюжет, актерская игра, режиссура, операторская работа... Это шедевр, лучшее кино, что я смотрел за несколько лет, однозначно лучшее, что я смотрел из отечественного кино, браво.