Кинопоиск
‌‌‌

Американский друг (1977)

Der amerikanische Freund16+
Рейтинг Кинопоиска 7.3
Оценить фильм

О фильме

Год производства
1977
Страна
Германия (ФРГ), Франция
Жанр
драма, триллер, криминал
Слоган
«Не стоит ничего опасаться. Кроме страха»
Режиссер
Вим Вендерс
Сценарий
Вим Вендерс, Патриция Хайсмит
Продюсер
Вим Вендерс, Рене Гунделах, Маргарет Менегос, ...
Оператор
Робби Мюллер
Композитор
Юрген Книпер
Художник
Хайди Люди, Тони Люди, Изольде Нист
Монтаж
Петер Пшигодда
Бюджет
DEM 3 000 000
Зрители
Испания1.9 тыс , Франция1.7 тыс , Нидерланды347, ...
Премьера в мире
26 мая 1977, ...
Релиз на DVD
1 ноября 2005, «Кармен Видео»
Возраст
16+
Время
2 ч 8 мин

В главных ролях

24 актера
cannes1

Каннский кинофестиваль1

  • 1977Номинации
  • Золотая пальмовая ветвь
Все награды
cannes1

Мошенник и авантюрист Том Рипли приезжает в Гамбург, чтобы провернуть аферу с поддельной картиной известного художника. На аукционе он знакомится с умелым рамочником Джонатаном Циммерманом, но тот отказывается пожать Тому руку и отпускает двусмысленное замечание в его адрес. Узнав, что Джонатан болен лейкемией и жить ему осталось недолго, а лечение требует больших финансовых затрат, уязвлённый Рипли решает отомстить. Матёрый жулик при помощи французского партнёра из криминальной среды вовлекает Циммермана в опасную игру и серию убийств.

Рейтинг фильма

Рейтинг Кинопоиска 7.3
3 590 оценок
IMDb: 7.4021 000 оценок

Рейтинг кинокритиков в мире

Количество положительных оценок: 21. Количество отрицательных оценок: 3.
Рейтинг Кинопоиска 88%
24 оценки7.3

В России

Количество положительных оценок: 1.
1 оценка

Если вам понравился этот фильм5

Знаете похожие фильмы?
Игра Рипли. 2002, триллер
Рейтинг Кинопоиска 6.6
Талантливый мистер Рипли. 1999, триллер
Рейтинг Кинопоиска 7.7
На ярком солнце. 1960, триллер
Рейтинг Кинопоиска 7.8
Возвращение мистера Рипли. 2005, триллер
Рейтинг Кинопоиска 6.2
Рипли. 2024, триллер
Рейтинг Кинопоиска 7.9

Трейлеры и тизеры1

Трейлер13 апреля 2010

Знаете ли вы, что…

  • Фильм снят по мотивам романа Патриции Хайсмит «Игра Рипли» (Ripley's Game, 1974).
  • Вим Вендерс очень хотел поначалу, чтобы роль главного героя, Тома Рипли, сыграл актёр Джон Кассаветис — ходят слухи, сценарист сильно впечатлился его игрой в «Ребёнке Розмари» Романа Полански.
  • Вендерс пытался приобрести права сразу на несколько романов Хайсмит, но узнал, что все права уже принадлежат другим режиссёрам. Когда писательница узнала об этом, она предложила режиссёру ещё не опубликованный на тот момент «Игра Рипли».

Материалы о фильме4

24 сентября 20242
4 апреля 20249
1 июня 20210
11 марта 201835

Билеты в кино

Билеты
Елисей Чучилин, София Коваленко, Ян Цапник
Мой дикий друг. Возвращение домой
2026, семейный
Зловещие мертвецы: Пекло. 2026, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 7.0
Билеты
Майкл. 2026, биография
Рейтинг Кинопоиска 7.8
Билеты
На деревню дедушке 2. 2026, комедия
Рейтинг Кинопоиска 7.0
Билеты
Холоп 3. 2026, комедия
Рейтинг Кинопоиска 7.3
Билеты
Кодекс Данте. 2025, триллер
Рейтинг Кинопоиска 5.2
Билеты
Закулисье реальности. 2026, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 6.6
Билеты
Колючая и ушастый. 2025, мультфильм
Билеты
Её личный ад. 2026, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 6.2
Билеты
Обсессия. 2025, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 7.2
Билеты
Отпуск на всю голову. 2026, комедия
Билеты
Три богатыря. Ни дня без подвига 3. 2026, мультфильм
Рейтинг Кинопоиска 6.1
Билеты
Дед Фомич. 2026, комедия
Рейтинг Кинопоиска 6.5
Билеты
Ведьмина служба доставки. 1989, аниме
Рейтинг Кинопоиска 8.1
Билеты
Это хит!. 2026, мюзикл
Рейтинг Кинопоиска 6.7
Билеты
Последний богатырь. Колобок. 2026, комедия
Билеты
Пасть. 2026, ужасы
Рейтинг Кинопоиска 5.0
Билеты
Трасса «Море — море». 2026, приключения
Рейтинг Кинопоиска 6.6
Билеты
Дни Сакамото. 2026, боевик
Билеты
Папа, купи пёсика. 2026, мультфильм
Билеты
339всегоПоказать все

Рецензии кинокритиков1

Михаил БрашинскийАфиша Daily / Афиша
Но фильм не притворяется триллером — в его жилах течет и американская кровь. С момента, когда Деннис Хоппер, поправив ковбойский стетсон, бросает: «Чем не место ковбою в Гамбурге?» — действие превращается в захватывающее доказательство...

Рецензии зрителей

Mind
57 рецензий
Нейтральная рецензия
14 мая 2008 в 21:30прямая ссылка

Bad Start, Fantastic Finish

Существует когорта живых киноклассиков, которые за свою карьеру наснимали такого разного кино, что когда берёшься смотреть их очередное творения, невольно сомневаешься в качестве новой для тебя ленты. Вим Вендерс наснимал такого разного кино за свою жизнь, что иногда трудно угадать, где он настоящий Вендерс. И всё же, я не перестаю утверждать, что большинство Классиков лучшие свои ленты снимали на родине, а всё что вне её - эксперименты, и часто очень даже успешные. Вендерс транснационален, но его кино остаётся для меня исключительно немецким. 'Американский друг ' сразу же берёт названием. Оно немецкое, а значит в кино будет что-то родное Вендеросвское. Классики, чтобы придать фильму аромат непревзойдённости должны добавить туда специй духа кинематографа. Вендерс, любящий Америку, наверное, не меньше своей Родины, по своему показывает 'родные ' Штаты и 'родные ' просторы Германии. И хотя от США в кино лишь язык, пара американцев и редкие кадры в каком-то американском городе, присутствие этой страны полностью ощущается. Кино рассказывает о человеческом выборе или о двоякости человеческой натуры. Прелесть Американского друга заключается в том, что если первый час фильма все герои ведут себя нормально, близко к реальности, то второй час они уходят от реальности и начинают «кинобуянить». Герой Хоппера Том Рипли изначально показывает Марсовость своей души и поиск вечности, правды и покоя, бегства от страха и одиночества. Другой герой Джонатан Цимерман, на протяжении фильма остаётся в назначенной реальности, но постепенно уходит от неё, его разум тяготит страх смерти, а его душа рвётся за пределы ограниченной реальности. Поразительна и кульминация событий, какое-то время ты просто засыпаешь, становится скучно от предсказуемости и пресности, но в один момент, резкий поворот и кино становится просто другим. Ты просыпаешься и смотришь фильм до конца, не отрывая взгляда от экрана. Наверное, это очередная магия кино, непостижимая, но жутко приятная. Блистательное кино, от великолепного мастера!
Добавить комментарий
Малов-кино
1312 рецензий
Положительная рецензия
10 февраля 2014 в 08:39прямая ссылка

Гамбургский счётчик

Гамбург, 1976-й год. Американский гангстер Том Рипли промышляет в Европе сбытом картин американского художника Дерватта, распустившего слухи о собственной смерти для того, чтобы его живопись лучше продавалась. Краснодеревщик Джонатан Циммерман, специализирующийся на изготовлении подрамников, четыре последних года живёт с осознанием неминуемого конца. У него, как и у скончавшегося родного брата, обнаружили рак крови. Однажды Циммерман получает от некоего француза Мино весьма заманчивое предложение: 250 тысяч марок за выполнение заказного убийства. Предполагаемая жертва – гангстер, поэтому корить себя будет не за что. Циммерман отказывается, но Мино настаивает и предлагает ему обследоваться в Париже, в знаменитой американской клинике, «где умерли Онасис и Жан Габен» (каков пиар!). Пройдя диагностику, Циммерман получает на руки убийственное медицинское заключение и после некоторых колебаний принимает предложение… Американское кино, которое Вендерс начал смотреть в немалом количестве ещё в детские годы, стало невольным виновником его грёз. В 1977-м он предпринял очередную попытку воплотить свои видения на экране. За основу им был взят роман 'Игра Рипли', только что завершенный Патрицией Хайсмит. Литературная первооснова стала для немецкого режиссёра не просто поводом для синефильского упражнения на тему гангстерского кино. Криминальный сюжет не помешал ему высказаться на дежурную тему некоммуникабельности, которая для преемника Антониони всегда была одной из основополагающих. Действие этого техно-урбанистического триллера, искусно превращенного в «фильм-нуар», вбирает как фирменные стилевые приёмы, так и характерную авторскую рефлексию. По сути, Вендерс сделал фильм по касательной к жанру: остался равнодушным к детективной интриге и проигнорировал психологию. Порой возникает такое ощущение, что он пересадил вполне реального героя в мифологию криминального кино (в этом смысле одна только ковбойская шляпа Рипли чего стоит!). Видно, что мотивации преступлений интересуют его в куда меньшей степени, нежели возможность высказаться на любимые темы. Такие как - одиночество (наиболее естественное состояние души главного героя), раскаяние (которое наравне с гамбургским столяром испытывает и его американский друг), преодоление отчуждения (ощутив свою причастность к важному делу, Циммерман будто оживает). Здесь и заключается один из главных парадоксов картины: участие в опасных мафиозных мероприятиях развеивает депрессию и пробуждает у Джонатана интерес к жизни, заставляя по-настоящему переживать за собственное будущее. Это подтверждает сцена в парижском метро, когда испугавшийся преследования «киллер-любитель» попадает под неусыпный контроль камер наблюдения, фиксирующих каждый его шаг. Отдельно следует отметить то, что Вендерс снял уникальный в своём роде «режиссёрский фильм». Поскольку он (по его собственному признанию) не имел представления о том, как выглядят настоящие гангстеры, было принято решение задействовать в мафиозных ролях не актёров, а коллег, известных постановщиков - Николаса Рея, Сэмюэла Фуллера, Даниэля Шмидта, Петера Лиллиенталя, Денниса Хоппера (тоже по совместительству режиссёра). Их общее представительство в одном проекте можно считать неофициальным рекордом.
Добавить комментарий
Stratos777
69 рецензий
Положительная рецензия
1 мая 2012 в 21:16прямая ссылка

Дер Американиш фрунд

Сложилось так что этот фильм попал в списки моих самых просматриваемых. думаю, по роду своей деятельности имею представление как сложно донести верно до зрителя всё то что хочешь сказать или видишь вокруг. Можно 'заливать' всё и потом в процессе монтажа искусственно это перекраивать - а можно.. Была такая передача - 'Париж без Эйфелевой башни..' я её не смотрел но название запомнилось.. такой вот взгляд на вещи' незамыленным ' глазом - есть у Вима Вендерса. Эта простая с виду история о скромном багетчике, живущему в Гамбурге и имевшего неосторожность наступить на самолюбие проходимца, вращающегося в среде богемы и искусства но далекого от рефлексии по красоте перерастает в нечто большее чем просто амбиции одного и страх перед неопределённостью другого. Мы узнаём о неизлечимой болезни главного героя, о непростом финансовом положении его семьи. О том что вопрос о вовлечении его в убийство дело Рипли и его дружков.. И финал уже ясен - Рипли вот он неизлечим более чем кто либо, а Джонатан- всего лишь 'маленький человек' оформляющий чужие шедевры для аукционов.. не сумевшим или не пожелавшим разгадать козни лукавого.. Это можно и не говорить - все кто смотрел или собирается -это знает поэтому суть для меня этой картины - с чего я начал - в её 'незашоренности ', спокойном повествовании, в том что это сплав движения камеры, музыки, цвета рождает некое чувство - старое такое, почти забытое чувство -ты понимаешь героя. То что современное кино теряет эту интимную вещь- подсознательного диалога с режиссёром, настоящим сопереживанием герою - вина скорее и наша, и духа времени. А показанный здесь Париж и в самом деле без Эйфелевой башни.. Интересно что важные роли здесь играют метры кинематографа и именно бунтари против классической системы в кино которая к тому времени многим поднадоела- Самуэль Фуллер и Николас Рэй - они конечно играют плохих парней, но это не важно - их присутствие - как красная лампочка в проявочной лаборатории - не даёт попасть слишком активному свету из вне.. Итог - для меня это образец авторского, качественного представления о том каким должен быть фильм, и не важно вообще, какого жанра.
Добавить комментарий
UndeR
729 рецензий
Положительная рецензия
19 августа 2013 в 16:44прямая ссылка

Здравствуй, Том!

Писательница Патриция Хайсмит оставила после себя один из самых интереснейших образов, который являющется одновременно убийцей и страдающим человеком, потерявшего смысл жизни, живет от задания к заданию, задается бесконечными вопросами, но при этом самостоятельности и личного мнения этому человеку не занимать. Многие актеры хотят воплотить на экране Тома Рипли, многие режиссеры горят желанием снять картину по одной из книг, и если сравнивать с уже имеющимися адаптациями, то представляется возможным говорить о том, что версия Вима Вендерса имеет некоторое преимущество. И дело даже не в трепетном отношении к первоисточнику или пошаговом перенесении истории на экран, речь стоит вести о том, что у Вендерса реализация одной части похождений Рипли получилась просто совсем другой. При просмотре сразу же окутывает с ног до головы стилистика режиссера, сотканная из некоей отстраненности и атмосферы одной общей грусти, грусти от предначертанной развязки, грусти о практической нереальности к изменению положений. Это все читается по Тому Рипли в исполнении Дэнниса Хоппера, в его эмоциях, в его поведении, видно это и по другому персонажу с именем Джонатан Циммерманн в облике Бруно Ганца. А ведь именно с последнего здесь все и закручивается. Поведанная история, набирающая свои обороты как душевная драма, требующая сопереживания, на определенной отметке превращается в кристально чистого вида триллер. Джонатан живет с постоянными мыслями о неминуемой смерти, и она ходит за ним по попятам, ожидая удобной возможности. Дело в том, что этот скромный немец, владеющий картинной мастерской, болен лейкемией, а посему ему не до особого смеха. До определенного момента его спасали лишь мысли о своей семье: жене и ребенке. Но однажды на Джонатана нежданно-негаданно выходят странные люди, организация, посчитавшая, что мужчине уже нечего терять, они начинают давить на него скорейшей смертью, а также анализами, имеющими скорее подложный и поддельный характер, нежели наоборот. Эти личности требуют от своего объекта шантажа лишь одного: примерить на себя роль киллера, убрав цель, на которую они укажут. Для персонажа Бруно Ганца возникает дилемма, и над ней нужно хорошенько подумать, хотя времени остается не так уж и много. Тут же на горизонте возникает и Том Рипли, странным образом набивающийся на дружбу со стороны Цеммерманна. Так и начинаются их взаимоотношения, что являют собой не столько стечение невероятных обстоятельств, когда американец, не понимающий немецкого языка, заявляется на место работы Джонатана, сколько сведение двух странных личностей, во многом похожих, во многом непонятых окружающими. Две сущности – практически братские души; две сущности – одна работа. У этой картины есть одна отличительная особенность – в один момент полностью менять темп повествования. Как уже было сказано выше – сначала в действие вступает драматическая составляющая, затем все переходит к триллеру, когда невозможно оторваться от происходящего, а завершающим аккордом снова служит сопереживание задействованным в фильме лицам со стороны наблюдающего зрителя. Есть у этой ленты Вима Вендерса и еще один козырь в виде двух замечательно исполнивших свои роли актеров: Бруно Ганца и Дэнниса Хоппера, образы которых еще долго будут возникать в голове. Таков и есть наш “Американский друг”.
Добавить комментарий
Killa
345 рецензий
Положительная рецензия
2 июля 2006 в 22:13прямая ссылка
К сожалению, в свое время я посмотрел сначала 'Игру Рипли', и только потом оригинал - 'Американский друг'. Хотя если признаться, оба фильма хороши. 'Игра Рипли' хороша игрой Малковича, да и не только. А 'Американский друг' - всё-таки оригинал. Том Рипли можно сказать классический персонаж, который является героем нашего времени, нашей современности. Сама игра актеров, исполняющих главные роли - Дэнниса Хоппера и Бруно Ганза на высоте. Вим Вендерс всегда был классиком европейского кино. 9 из 10
Добавить комментарий
chuch
1993 рецензии
Положительная рецензия
22 августа 2024 в 02:00прямая ссылка

маниакальное дружелюбие

Ещё один фильм о психопате и мошеннике Томе Рипли от самого Вима Вендерса. Мрачная напряжённая драма. Великолепная игра актёров и нервная атмосфера. Рипли играет Деннис Хоппер, Джонатана очень круто исполнил Бруно Ганц, который например снялся в Доме, который построил Джек Триера или в в роли Гитлера в фильме Бункер, ну и конечно он снялся в Небе над Берлином. Беспечного ездока Денниса Хоппераособо представлять не надо, одна Настоящая любовь чего стоит. Главный герой получился не сам Рипли, а рамочник из Гамбурга Джонатан Циммерман. Рипли будучи знатоком искусств промышляет мошенничеством с фальшивыми картинами. На одном аукционе он знакомится с Джонатаном. Тот проявляет к Рипли неприятие и даже отвращение, что задевает Тома. Тот решает втянуть рамочника в опасную историю с убийствами и мафией. Но в процессе общение и приключений начинает чувствовать к Циммерману маниакальное дружелюбие. По прошлым фильмам известно, как Рипли любит выбирать себе предметы платонической любви, для которых она запросто может быть смертельной. Фильм рекомендую.
Добавить комментарий
Johnny Walker
830 рецензий
Положительная рецензия
15 апреля 2024 в 08:41прямая ссылка
К своему стыду только недавно узнал, что эта работа Вима Вендерса, на которую в юности я так и не назрел (хотя специально записывал на кассету с ТВ, а потом покупал DVD), основана на романе Патриции Хайсмит «Игра Рипли». И, надо сказать, Вендерсу удалось, сохраняя фирменный стиль, выдать тягучее драматическое и вместе с тем напряжённое жанровое кино. Вязкая драма с неповторимой гнетущей аурой безнадёги 70-х затем постепенно уступает место захватывающему триллеру, от которого просто не оторваться — музыкальное сопровождение, шикарная работа с цветом и светом, крутая операторская работа. Знаменитая сцена в поезде до сих пор кладёт на лопатки современных жанровых конкурентов, а элементы чёрного юмора в купе с харизмой двух главных героев производят неизгладимое впечатление. Сюжет, особенно его криминальная затравка, здесь конечно отдаёт фантастичностью, но на итоговый результат работает чётко и без сбоев. Главный дуэт холодного и инфернального Денниса Хоппера в образе Рипли (вот уж где артист развернулся на полную) и пешки в его хитроумной игре Бруно Ганца прекрасен. У Хоппера получился весьма интересный Рипли — уже в возрасте, подверженный рефлексии и философии, и страдающий от проблем собственной идентичности, но при этом сохранивший ясность разума и фирменную отстранённую жёсткость с дьявольским обаянием. Ганц его полный антипод — человек уверенный в своих силах, но в силу обстоятельств теряющий почву под ногами, цепляющийся за надежду и пускающийся в итоге во все тяжкие по своим причинам. Занятных персонажей второго плана сыграли и знаменитые режиссёры, например Николас Рэй, Сэмюэл Фуллер, Жерар Блен. Шикарное по всем фронтам кино, снятое со вкусом и стилем. Весьма занятная авторская интерпретация знаменитого героя. 9 из 10
Добавить комментарий
ingmarantonioni
94 рецензии
Положительная рецензия
27 мая 2018 в 19:33прямая ссылка

Битлы в Гамбурге

Вендерс с ловкостью опытного таксидермиста так умело набивает нуарную оболочку литературного первоисточника рефлексией европейского интеллектуала на тему одиночества и рокового предопределения, что только изредка концептуальное нутро полупустыми портами, холодными улицами, скрипучими дверями, завываниями ветра и прочими экзистенциальными коннотациями неприкрыто вылезает наружу детективной обложки, словно пистолет из-под плаща Джонатана. Почти 2 часа за фасадом классической хичкоковской фабулы и неклассического бадди-муви, немец прилежно прячет и историю трагического постижения своей истинной внутренней сущности, того «я», которого еще в себе не знаешь, но, с течением времени и под влиянием обстоятельств, обнаруживаешь, словно мистера Хайда, и рассказ о трагической обреченности, экзистенциальном отчаянии существования, когда стараясь спасти свою жизнь, начинаешь путь к смерти. Начинка получается вкуснее и объемнее, поэтому, как не пытается Вендерс выдержать все каноны жанра, удивляя иногда отличными, темповыми монтажными решениями, в конечном итоге камера Робби Мюллера, пренебрегая пробившимися было крупными планами и драмой пистолетных выстрелов, все чаще устремляется куда-то верх, в небо или хотя бы ближе к морю, с бОльшим интересом исследуя пустоши и серость припортовых набережных и обнаруживая вежливое презрение к эффектности и кровавости, доминирующим обычно в жанровом кино, но не у Вендерса – философа, но не рассказчика. Хоппер, ангел-искуситель на белом «Кадиллаке» и в ковбойской шляпе, то на красном шелке, то в зеленоватых отсветах неона, наговаривает на диктофон лейтмотив всего фильма – «я все меньше знаю, кто я есть» - в перерывах апробируя нотки инфернального безумия Бута и прочих злодеев, ждущих за поворотом карьеры. Неотложка и красный «Жук», несутся, вихляя на фоне бескрайнего Северного моря – блистательный гапакс Вендерса образца хиппарских 70-х, еще лишенного копиизма и монотонности, выдаваемой за многозначительность его поздних работ. 8 из 10
Добавить комментарий
pellegrinna
14 рецензий
Нейтральная рецензия
26 июня 2017 в 17:11прямая ссылка

Париж-Мюнен

Чувствуется некий разрыв между стилем Вима Вендерса, его проработанной режиссурой и материалом, с которым он работает. С одной стороны, благодаря этому у фильма появляется некая тонкость, экзистенциальность. С другой - зритель может потерять цельность восприятия. Самые интересные моменты связаны с тем, как воспринимает герой все происходящее - не только его одиночество и отчужденность, но и некая обыденность преступления (прекрасны обе сцены - в метро и в поезде). Это касается, в первую очередь, главного героя повествования - Джонатана Цимерманна. То что его образ выходит на первый план, а не Тома Рипли, возможно, связано с книгой - это экранизация третьего романа об этом персонаже. От зрителей как будто бы ждут, что они сразу сами поймут важность второстепенного героя, роль которого в первой половине фильма не ясна, несмотря на выразительность. Образ Тома Рипли, кочующий из фильма в фильм и везде разный, на самом деле, не так многогранен и сложен. Если взять его клишированные реплики, мотивацию, то получится типичный беллетристический детективный персонаж - оригинальный и стильный. Придавать ему больше глубины, как в этом фильме, и хорошо, и плохо. Сюжет фильма - слабое место. Не ясна или поверхностна мотивация героев, совершающийся обман очевиден всем, ситуации нереалистичны, кульминация неинтересна. Открытый финал переполнен неопределенностью и горечью - соответствует общей атмосфере фильма и режиссерскому стилю. Конечно же, экзистенциальный детектив, неонуар - отличный подвид жанра, реализованный во многих фильмах. И 'Американский друг' в эту категорию попадает. В то же самое время, является типичным вендеровским творением. А вот фильма о Томе Рипли здесь будто бы и нет. 7 из 10
Добавить комментарий
, зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...