Фильм с интригующим названием и внушительным актерским составом.
И так немолодой Тэо живет с молодой начинающий актрисой Сюзанной. Из-за занятости жены, они редко могут быть всей семьей вместе. Но когда у Сьюзи намечается выходные, семья снимает домик.
И так актерский состав радует своим составом и игрой. Актеры убедительны в своих ролях, они эмоциональные и естественно реагируют. Несмотря на разницу в возрасте, которая заметна, Кевин Бейкон и Аманда Сайфред гармонично смотрятся вместе. Между ними видны чувства.
Радовала девочка Элла, которую играет Эйвери Тиу Эссекс. Она умная, трогательная, у нее такие глазки, и самое важное, лично для меня, не раздражает, как это бывает часто с детьми.
Сюжет не идеальный и не слишком захватывающий внимание. С интересом смотрится начало, а вот дальше до самого финала ничего интригующего не ждите.
Так много фильмов, в которых дом является чем то мистическим. И вроде тут ставки делаются на дом, но увы не вышло. Да и если честно, такие фильмы слегка надоели, их слишком много, идея себя изжила.
Для такого жанра не хватило атмосферы, зато хватает клише. Начнем с того, что дом находится за городом, где нет связи и соседей, неожиданно? В доме много таинственных комнат, в которых что то начинает работать само. Хочется увидеть сцены, которые будут удерживать внимание зрителя и заставлять волноваться.
И так фильм на раз, смотреть его снова и советовать другим я не буду. Так как сюжет заставил меня заскучать. Я смотрела фильм, так как мне было интересно, в чем дело. Но развязка оказалась такой ожидаемой, зря тратила время, но спасибо за красивые зеленые глаза Аманды.
Невнятный саспенс, неопределённость, будто режиссёр и сам не знает, чем ему напугать зрителя (в итоге делая выбор в пользу хлопающих за спиной дверей и криков животных в ночном лесу), затянутость и скука - всё это и немногое другое в фильме Дэвида Кеппа - 'Тебе стоило уйти'.
Если не читать перед просмотром описание и оценивать фильм без каких-либо ожиданий (не зная даже жанра), первые 30 минут могут показаться завязкой семейной драмы. Однако как только персонажи оказываются в уединённом особняке колоссальных размеров со стенами, выложенными чёрным кирпичом, и зловещими тускло освещёнными коридорами, становится очевидно, что режиссёр плавно переползает в сторону триллера. Из жуткого, к сожалению, удаётся отметить лишь клише: персонажи просыпаются от кошмаров, 6-летняя дочка начинает замечать скользящие по стенам тени, сам по себе включается свет. Не хватает разве что развевающейся на ветру занавески, голоса, зовущего героев по имени, и... бестолковых решений? А вот с этим как раз-таки всё в порядке. Диву даёшься иной раз, глядя, как герой, сделав логичное и оправданное действие (подпереть дверь стулом) единожды, принимает решение больше его не повторять - вдруг всё слишком уж хорошо сложится? Да и действительно, что может пойти не так в лабиринтах собственного сознания - ты же там, как дома.
Когда же приходит осознание, что перед нами хоррор, пытливый ум начинает искать зацепки: фантазии ли это отравленного разума главного героя, ставшие отголосками его трагического прошлого, временные ли петли, кошмары, от которых невозможно проснуться, действие каких-то внешних потусторонних сил, злые духи, витающие над злополучным домом? Всё сразу и понемножку, будто бы намекает нам режиссёр, продолжая заваривать кашу из 'Сияния' (Стэнли Кубрик), 'Сторожки' (Северин Фиала, Вероника Франц), 'Куба' (Винченцо Натали) и чего угодно ещё, лишь бы добрать того самого саспенса, который не то, что проседает - отсутствует в ленте.
Концовка худо-бедно увязывает концы с концами, пусть и оставляя вопросы. Но если и есть фильмы-головоломки, над которыми хочется поразмыслить после просмотра, препарировать отдельные сцены, отыскивая в них подсказки и ключики, то, увы и ах, этот фильм не из таких.
Пожилой богач с очень молодой женой отправляется в уединенный дом на отшибе. Несмотря на договор провести время вместе, супруга постоянно переписывается в мессенджерах, ведет себя отстраненно, да еще и местные были очень подозрительными. Оказалось, что проблема в доме, который построен буквально на костях и таит в себе множество жуткого…
——
Фильм «Тебе стоило уйти» (2020) начинается как семейная драма, позже трансформируется в психологический триллер с коротким и полумертвым саспенсом, а к концу проглядывает хоррор. Сразу скажу, что ничего из этого не вышло качественным и увлекательным.
Семейная драма резко затухла, психологизм раскрыли слабо, повторить «Сияние» даже частично не получилось, страшных моментов мало. Да и суровый Кевин Бейкон не очень подходит на роль испуганного мальчика, бегающего по дому. А вот психопатом был хорошим. Недолго, правда: и эту линию похоронили.
Несмотря на классическую и вроде бы неплохую задумку, реализация оказалось слабой. Ляпы в сюжете, много скучных диалогов, неубедительно прописано развитие и мотивация персонажей. Тут же рваное повествование и неудачная попытка ухватить несколько жанров. Мало что понятно, нет строгой концепции, поэтому зрителя бросает из стороны в сторону не только сюжетно, но и кадрово.
В итоге хоррор недостаточно плох, чтобы было смешно, и мы могли перенести картину в раздел трэша (и актеры все же не играют до смешного плохо, каст достойный). Но фильм и недостаточно хорош, чтобы смотреть с интересом и назвать «Тебе стоило уйти» качественным. Почти никаких эмоций при просмотре не испытал.
Супружеская пара арендует большой просторный загородный дом на вершине холма, в глухомани. Я уже готовился к держащему в напряжении леденящему кровь мистическому триллеру, а в итоге получилось… что получилось.
Актеры, на мой взгляд, отличные, особенно ребёнок. Аманда Сайфред мне очень нравится как актриса, привнесла некоторой сначала пикантности, а затем домашнести в этот фильм. Девочка Элла смотрелась в хорроре вполне гармонично, отыгрывала нужные эмоции и сама приятная на глаз. А вот папашу (Кевин Бейкон) теоретически сыграть мог любой (нормальный актёр). Кевин Бейкон в таком амплуа мне сильно напомнил Уиллема Дефо из фильма «Антихрист».
Что не понравилось: вся мистика свелась к постоянному открыванию дверей. Бесспорно, это крутая фича фильма, но кроме этого должно быть что-то ещё. Должна быть интрига. Примитивные скримеры и простенькие призраки и вовсе огорчили.
Страшные сны тоже были бы крутой фичей фильма, если бы к их исполнению подошли бы более продуманно и основательно. Ну и вишенка на торте – грехи, возведённые в некую библейскую степень. Разговоры о дьяволе и рае не убедили. Ну, и концовка в духе городских легенд, страшилок у костра, заставила только приподнять бровь: вот так вот, простенько и неказисто. Лёгенькая мистика, а ведь какой у сюжета был солидный потенциал!
Как итог: задумка – шикарная, воплощение – на троечку с плюсом. Фильм получился слишком простым и бесхитростным. А простота в таких фантастических фильмах, как известно, хуже воровства (идей).
Признаться, в своё время у меня были большие надежды на Дэвида Коеппа как на главного постановщика. Всё дело в том, что она отлично себя зарекомендовал как сценарист и в его послужной список входят работы над такими картинами как 'Ангел тьмы' (1989) из неформальной 'золотой коллекции видеосалонов', 'Игрушечные солдатики' (1991), 'Смерть ей к лицу' (1992), а далее у него вообще случился волшебный период, когда появились 'Путь Карлито' (1993) и 'Парк Юрского периода' (1993), дальше были 'Тень' (1994) и 'Миссия: невыполнима' (1996), и ещё целый ряд замечательных лент. Конечно, чаще бывает, что квалифицированный оператор в дальнейшем становится ещё и сильным режиссёром, но история кинематографа знает случаи, когда и сценаристы добивались успехов в качестве главных постановщиков. А с таким опытом и талантом почему Коеппу не оказаться бы среди них? Но, к сожалению, пока эти надежды не оправдываются.
Драматический триллер 'Эффект спускового курка' (1996), ставший полнометражным дебютом Коеппа в амплуа режиссёра, прошёл практически незамеченным для широкой аудитории. А вот уже мистический триллер 'Отзвуки эха' (1999), о котором мы позже ещё скажем, оказался более производительным, хотя и собрал немногим более 20 миллионов долларов в прокате при бюджете в 12. Прорывом для Коеппа мог стать очередной триллер, тут уже психологический, под названием 'Тайное окно' (2004), основанный на рассказе великого и ужасного Стивена Кинга. Он собрал неплохую кассу (практически 93 миллиона при затратах на производство в 40). Но в последнее время Коеппа преследуют неудачи: он написал вольный ремейк 'Мумии' (2017) запомнился разве что громким провалом и шквалом критики, а перед этим снял фарс-комедию 'Мордекай' (2015), о которой тоже было сказано мало добрых слов. Как следствие, Коепп затаился на три года, пока не снял новый мистический триллер по роману немецкого писателя Даниеля Кельманна 'Тебе стоило уйти'.
Кинокомпания 'Universal Pictures' рассчитывала выпустить этот фильм в широкий прокат, но в конечном итоге он появился в формате 'VoD', не буду вдаваться в подробности, что это означает, лишь скажу, что 'Тебе стоило уйти' оказался подготовленным для интернет-показа и цифровых кабельных сетей. О чём это может говорить? Только о том, что боссы 'Universal Pictures' оказались разочарованными конечным результатом и решили, что в широком прокате фильм не окупит вложенные в него средства. Но, в целом, и так идея была не самой затейливой: пара счастливых супругов, правда, с заметной разницей в возрасте, а также их дочь решают провести пару недель в съёмном доме в валлийском укромном уголке. А если это мистический триллер с элементами фильма ужасов, то что дальше должно происходить? Каждый, кто знаком с эпическими лентами жанра 'дом с привидениями', сразу же может представить себе дальнейшее развитие истории. Даже не совсем понятно почему Коепп, у которого столько классного кино в биографии, взялся за откровенно вторичный сюжет.
Возможно, к этому его подтолкнул опыт работы с лентой 'Отзвуки эха', которая вышла в том же жанра. К тому же главные мужские роли, что в 'Тебе стоило уйти', что в 'Отзвуках эха' исполнил один и тот же актёр - Кевин Бэйкон. В принципе, играет в 'Тебе стоило уйти' он сносно, но при этом заметно, что особой восторженности от воплощения образа не испытывает, идя по канонам исполнения персонажа, оказавшегося в замкнутой локации, где творятся страшные вещи, явно связанные с чем-то потусторонним. Добавляет он крупицы драматургии, ведь тени прошлого становятся импульсом к происходящему, но всё же эмоциональный план несколько разбалансированный, потому что связка тайн жизни главного героя и пугающая ситуация в пространстве дома какая-то разобщённая, и если уж это мистический триллер с элементами ужасов, то нужно на это и было делать упор, а вот семейные дрязги должны были стать только нитевым фактором, которые в развязке могли стать той самой силой, из-за чего зритель вскрикнет от страха и удивления. Но, увы, этого не происходит.
Но между тем отмечу, что само качество постановки неожиданно радует, хотя опять же припомним, кто за это был ответственным. Многие фильмы ужасов отличаются своей слабой режиссурой и шаблонностью во многих нюансах и деталях, здесь же Коепп хотел сделать что-то своё. Но без изъянов, о которых было рассказано выше, не обошлось, но поклонников жанра отваживать от просмотра ни в коем случае не буду, как минимум одного просмотра 'Тебе стоило уйти' заслуживает. Как и поклонники Кевина Бэйкона и Аманды Сейфрид могут для развлечения запустить этот фильм.
Дома прекрасны. Можно обустроить свое личное гнездо, можно арендовать, дабы на минуту почувствовать себя в комфорте. Есть такая привычка, бежать от правды, чаще всего она свойственна людям, у которых есть тайна. И вот, что интересно, откуда-то в головах рождается убеждение, что если сменить обстановку, то внутренняя боль иссякнет, а вместе с ней и скелеты, перестанут колотить обратную сторону дверцы. Вера это такая продажная дева. Не так ли?
Не обременённый тяготами финансового положения Тэо, его мир вращается вокруг молодой жены, и дочки, в таком привычном окружении он живёт, и наслаждение не достигается, хотя вроде всё есть. А дело в фундаменте, счастье властного мужа стоит на костях тайны, а та, несмотря на пролитый на нее свет, не отпускает. Значит не так герой и честен. В первую очередь сам с собой. Повинуясь закону вселенского маятника успешных людей, они едут на отдых, обрекая пейзажи на роль врачевателей трещины семейных отношений, и просто отдыха ради. Время ползет, солнце заходит, а змея поедает себя. Плоский круг говорите? Имеет место быть.
Что побег от себя это плохо, знают все, но, какая жертва будет уплачена за самообман. Жить во лжи сохранять лицо- это энергозатратно, все равно истинный облик, нет-нет, да и проступит. И как не рисуй страшного монстра- получиться автопортрет. Глубже чем фильм о привидениях, ибо ассоциации: дом, Англия, леса. Но запутаннее с точки зрения подачи, моральный облик и его сокрытие, вот основная тема фильма. При этом зло очень хитро и прямолинейно, и лживый муж- далеко не единственный пазл в головоломке из собственных помыслов. Отличие в том, что визуально все это напоминает небезызвестный сиквел Винченцо Натали, но, с более мистическим подтекстом, призыв идёт не к насилию и покрытому ужасу, а к правде и людской морали. Раскаяние это отдельный вид муки, и способ поступить правильно, иногда вопреки обстоятельств. При этом есть зло и оно, к счастью или к сожалению реально, и очень любит наблюдать. Как грешники бегут, одними и теми же тропами, терзая слепую веру в то, что глоток свежего воздуха избавит от собственного груза ответственности. Одна проблема, в мире лжецов только Дьявол заказывает музыку.
Вполне заурядный фильм с множеством жанровых штампов, предсказуемым сюжетом, типичными проблемами персонажей и неубедительными попытками создать пугающую атмосферу. Тем не менее, на единичный просмотр может сгодиться. К достоинствам фильма можно отнести наличие Аманды Сайфред, местами проступающую пунктиром атмосферу таинственности и замкнутости происходящего. Среди недостатков наличие затёртых до дыр клише (дом с привидениями, да к тому же расположенный в Великобритании на месте старой башни, с чудаковатыми местными жителями; скрытые за внешним благополучием семейные тайны, возрастной кризис; кошмары; таинственные предупреждения; призраки прошлого, терзающие совесть находящегося на грани депрессии главного героя и прочие атрибуты жанра). Также забавляет традиционная для американцев нелогичность поступков. Имея финансовые возможности можно было бы и повнимательнее подойти к выбору дома, тем более его голые стены и неуютность изначально никакого доверия не внушают. В общем, если есть желание провести полтора часа, не особо напрягая извилины, следя за картинкой, наслаждаясь внешностью Аманды Сайфред, заранее предугадывая сюжетные повороты, то этот фильм будет в самый раз.
5 из 10
P.S. Необязательная к прочтению тех, кто в ней не нуждается, интерпретация, призванная найти смысл там, где он вероятно изначально не подразумевался
Плохое место является уже традиционным местом для американских фильмов ужасов/триллеров. Пространственные и временные отношения в нем имеют искаженный характер. Оно не подчиняется физическим и логическим законам, что уже само по себе вызывает ужас западного человека, привыкшего полагаться на рациональность и принципиально возможную познаваемость мира. Но сверх того это место продуцирует кошмары и фантомы.
Что же это за место такое? Если прав Платон, утверждавший что «Бог всегда остается геометром», то место, где законы геометрии попираются самым бессовестным образом, может принадлежать только дьяволу. Сатана овладевает домом – душой человека, когда он сам пускает его, совершая грехи. Если в доме остаются и другие люди, они также посредством влияния грешника подпадают под дьявольское воздействие. Единственный выход спасти близких от тлетворного инфернального влияния – избавить их от себя.
Дом является аллегорией внутреннего мира Тэо, где в темных подвалах подсознания скрывается вытесненное чувство вины воплощённое в образе утопленницы. А в образе хромого дьявола предстаёт обличающая самого себя совесть. От себя не уйти, а значит, придётся остаться в проклятом доме. И вот, находясь один в лабиринтах дома=памяти, Тэо возвращается к событиям прошлого. Незримым образом, присутствуя в них и не имея возможности изменить уже прошедшее, он кричит, отчаянно пытаясь из будущего предупредить себя в прошлом. К сожалению возвращаясь в прошлое, мы остаёмся призраками – наблюдателями неспособными повлиять на уже случившееся. Ужасное состояние знакомое каждому. Также, наверное, многие видели и не узнавали в окне себя самого ещё не ставшего, но уже вполне реального. Дом как состояние сознания, или как выстроенная неправильно жизнь, становится его тюрьмой и личным адом, из которого невозможно уйти.
самые главные призраки это наши собственные страхи
Фильм понравился. Я бы поставил 7.5 / 10 особенно такому жанру. Обычно в фильмах подобного типа раздражает какая-то совершенно очевидная нелогичность в поведении главных героев. Здесь все вели себя как должно быть: когда началась заваруха - то все решили сразу свалить (что большая редкость для ужасов). Глубокую идею, что самые главные призраки это наши собственные страхи и прошлое - понял, но концовка могла быть изящнее.
Понравилась идея про загадочный дом, но ее абсолютно не раскрыли. Где-то в самом конце Кевин Бейкон узнает, что с домой что-то не так. Момент, когда он проверил все линейкой, реально насторожил, но потом эта тема не была до конца раскрыта. Здесь бы больше подошла мысль, что именно происходит с домом, и почему он меняет измерения. Также интересна идея про временную петлю, но здесь она совершенно не раскрыта.
Изначально вызвал вопрос - как люди, живущие в шикарном особняке с бассейном в жаркой Калифорнии, могут в принципе хотеть куда-то поехать отдыхать. Оказывается хотят. И поехали в холодную Англию (Уэльс), где нет связи и полная тишина. Обычно, когда едешь в такие загородные дома, то заезжаешь в какой-нибудь Ашан и покупаешь кучу продовольствия. А здесь они этого не сделали, а просто приехали в дом. Что они ели в первую ночь - остается загадкой.
Больше всего удивило, что все жители маленького городка прекрасно знали про этот дом, но почему-то про него не рассказали главному герою. Почему? Надо было тоже раскрыть эту линию. Также всегда бесит, что главные герои друг с другом особо не общаются. Обычно, когда происходит какая-то чертовщина, то первым делом хочется кого-то позвать и не отходить от него, чтобы точно исключить свою поехавшую крышу. Но в целом, все эти моменты не слишком критичны, т. к. они допускаются в логике поведения обычного человека.
В целом фильм посмотрелся на одном дыхании, скучно не было. Всем советую
Фильм Дэвида Кеппа не стоит судить исключительно по сюжету. Это постмодернистская картина с необычной философией, в которой форма и визуальный язык занимают большую повествовательную роль нежели фабула сценария. Трудно не заметить с первых минут очевидную параллель с «Сиянием» Кубрика, начиная с завязки сюжета, заканчивая визуальными приёмами, такими как повторяющиеся похожие элементы в интерьере, создающие ощущение бесконечного лабиринта, а так же симметричная постановка кадра. Несколько раз долгим общим планом демонстрируется дорога, диагонально делящая кадр на две равные части, и чуть позже цитатой самого себя, лестница иллюзорно проводящая линию, делящую экран на две равные половины.
Вышеизложенные примеры кадров из фильма — это ни что иное, как режиссёрская подсказка зрителю, что сфокусировать внимание, чтобы понять фильм, следует не на сюжете и репликах актёров, а на дальнейших визуальных подсказках. Далее, внимательный зритель начинает получать огромное удовольствие от своеобразного квеста по сознанию и подсознанию, а невнимательный зритель может начать скучать, и удивляться отсутствию скриммеров, которое является уже вторым намёком на то, что перед нами-таки не привычный клишированный хоррор.
Если правильно читать подсказки режиссёра, то начинают постепенно возникать и разгадки. В тот момент, когда герои исследовали пространство комнаты, мне вспомнился философский трактат «Симулякры и симуляция» (Simulacres et Simulation, 1981) Жана Бодрийяра, в котором он исследует взаимосвязи между реальностью, символами и обществом. Бодрийяр прибегает к специфической метафоре, используя сюжет рассказа «О строгой науке» Брехеса. Империя создала точную, крайне детализированную карту, размерами равную самой Империи. Карта расширялась или разрушалась в зависимости от того, завоёвывала или теряла территории Империя. Когда Империя распалась, всё, что от неё осталось — это карта. В интерпретации Бодрийяра всё происходит наоборот: карта, в которой живут люди, симуляция реальности, где граждане Империи проводят свою жизнь в уверенности, что их место в репрезентации верно и детально зафиксировано картографами, — это реальность, которая рассыпается за ненадобностью.
И только после открытия этой параллели фильма с Симулякрами, мне стали наконец понятны сцены и диалоги, происходившие в фильме ранее. Это острая социальная критика того, что в современном мире люди теряют связь с действительностью и с своим собственным я, уходя в навязанную нам действительность. Может ли быть человек убийцей, если суд признаёт его невиновным? Насколько ли этично замужней женщине быть с другим мужчиной, даже если работа это оправдывает? Мы сами часто перестаём отдавать себе отчёт в том, что истинно, а что ложно, что первично, а что вторично. Итак, дом, - это символ подсознания Тео, в котором осталось ещё немного истины. Первое знакомство с домом — это то, каким Тео сам подаёт себя окружающему его миру: порядок, спокойные цвета, лаконичные линии, пять подушек слева и пять подушек справа на диване, уравновешенно, скучно и прямоугольно. Но Тео сам признаётся в том, что он как-то потерял себя настоящего. Поэтому за верхним лоском симулякро-дома скрывается целый «подвал» за потайной дверью! Иногда в поисках выключателя света, без ведома от себя метафорически можно попасть в самые сокровенные уголки своего подсознания.
Итак, почему стоит посмотреть фильм «Тебе стоило уйти»?
1)Честная и убедительная игра актёров
2) Отсутствие компьютерной графики, истинному мастеру режиссуры Дэвиду Кеппу достаточно умения выстроить кадр и работы с освещением, чтобы держать зрителя в напряжении, пусть в его послужном списке уже и есть опыт работы с такими блокбастерами как Jurassic Park.
3)Достойный образец постмодернизма, умело маскирующийся под хоррор.
4)Красивый кинематографический язык и неповторимая завораживающая эстетика кадра. Ничего лишнего, любая реплика в сценарии очень важна, любое движение камеры оправдано.
5) С другого ракурса угол в 90 градусов больше не выглядит прямым. А под тем ли углом мы смотримся в зеркало каждый день?
А что интересного вы отметили в фильме «Тебе стоило уйти»?
Этим вопросом я завершу сей пост, и пойду-ка погашу везде свет перед сном; )
Тебе стоило подпереть дверь, чтобы она не захлопывалась за тобой
Фильмов ужасов про дом, где происходит какая - то чертовщина - великое множество. Начиная от всеми известных: 'Ужас Амитивилля'(1979) и 'Полтергейст'(1982) и заканчивая фильмом 'Заклятие'(2013). У всех перечисленных мною лент есть множество продолжений и не менее известные ремейки. А это значит, что ленты популярны(или были таковыми). Сюжет в подобных фильмах строится на том, что семья с маленькими детьми переезжает в дом, где впоследствии они замечают некоторые странности(особенно младший член семьи). В дальнейшем, они узнают, что в этом доме кто - то жил и этот человек(люди) был очень опасен. Далее они встречаются с медиумами или священниками и пытаются изгнать злобных духов из дома.
Студия Blumhouse давно известна тем, кто любит пробираться в кинотеатр на какой-нибудь фильм ужасов или тем, кто просто любит вечером проверить свои нервы на прочность. Джейсон Блум(основатель кинокомпании Blumhouse Productions) всегда охотно берётся за фильмы ужасов, так как они собирают неплохую кассу(можно вспомнить недавние 'Тихое место' и продолжение 'Оно'). Далеко не все фильмы, выходящие из-под его крыла, отличаются качеством. Но есть и та часть 'ужастиков', которые до сих пор на слуху у критиков и зрителей: 'Прочь'(2017), 'Паранормальное явление'(2007), 'Синистер'(2012) и недавний 'Человек-невидимка'(2020). Вот и в этот раз, Джейсон Блум решился продюсировать новый хоррор.
Фильм рассказывает о супружеской паре с довольно большой разницей в возрасте: Тео и Сюзанна Конрой, роли которых исполняют Кевин Бейкон и Аманда Сейфрид. У них также есть дочь по имени Элла, которую играет Эйвери Тиу Эссекс. Семья решает через интернет забронировать особняк, находящийся в Уэльсе. Но приехав, они осознают, что дом полон загадок...
Написал и поставил фильм Дэвид Кепп, который известен тем, что был автором сценарий таких франшиз как: 'Парк юрского периода', 'Миссия невыполнима' и 'Человек-паук'. Смотря на послужной список автора, думаешь, что фильм получится очень интересным и захватывающим. И после просмотра, вы поймёте, что ошибались...
Фильм полон клише, начиная от громко закрывающихся дверей позади персонажей, до резкого пробуждения героев ото сна. Я люблю фильмы ужасов и не прочь от клише, только если их не так много как в данном фильме!
Лента не была такой скучной, какой вам может показаться, но сюжет начал проседать за 25 минут до окончания фильма. Не знаю, то ли Дэвиду Кеппу не хватило опыта в режиссуре, то ли сценарий 'дописывали за пять минут до сдачи'. Неизвестно. Возможно, большая часть вины лежит на том, что Кепп писал ничтожное количество сценариев в жанре триллер/ужасы.
Фильм также напоминает классику хорроров 'Сияние'(1980) Стэнли Кубрика. Хотя, связующих элементов там чрезвычайно мало.
P.S.: Я думаю, если бы ни Кевин Бейкон и Аманда Сейфрид, то фильм был бы куда хуже!
