Кинопоиск

Аллея кошмаров (2021)

Nightmare Alley18+

Амбициозный шарлатан попадает под влияние еще более опасного манипулятора. Нуарный триллер Гильермо дель Торо

Рейтинг Кинопоиска 7.1
Оценить фильм

О фильме

Год производства
Слоган
«Человек или чудовище?»
Оператор
Композитор
Бюджет
Сборы в США
Зрители
Россия710.5 тыс , ...
Сборы в России
Премьера в России
Премьера в мире
Возраст
Время
2 ч 30 мин

1939 год. Покончив со старой жизнью, Стэн Карлайл держит путь куда глаза глядят и прибивается к бродячему балагану. Там он начинает осваивать всевозможные способы развлечения и одурачивания публики, а особенно — «чтение» мыслей по методу одного из популярных в прошлом артистов. Вскоре Стэн решает выступать с подобным номером самостоятельно.

Рейтинг фильма

108 049 оценок
IMDb: 7.00182 000 оценок

Рейтинг кинокритиков в мире

Количество положительных оценок: 285. Количество отрицательных оценок: 71.
Рейтинг Кинопоиска 80%
356 оценок7.4

В России

Количество положительных оценок: 12. Количество отрицательных оценок: 2.
Рейтинг Кинопоиска 86%
14 оценок

Если вам понравился этот фильм3

Знаете похожие фильмы?

Знаете ли вы, что…

  • Значительную часть ранних сцен снимали после того, как в работе над фильмом был сделан перерыв из-за коронавирусной пандемии. За это время Брэдли Купер сбросил почти 7 кг и даже стал моложе выглядеть.
  • По словам Брэдли Купера, многие предметы на столе предоставил режиссёр Гильермо дель Торо.
  • Боксировать Брэдли Купер научился незадолго до начала съёмок по просьбе Гильермо дель Торо, которому хотелось, чтобы посредством языка тела герой Купера транслировал мысль о своей необузданности и о бурном прошлом.

Материалы о фильме22

Билеты в кино

Рецензии кинокритиков14

Рецензии зрителей

Отрицательная рецензия
23 января 2022 в 02:12прямая ссылка

А стоило ли делать ремейк?

Мой ответ – нет. Гильермо дель Торо, конечно, режиссер известный, вроде как гений, но, если начать вспоминать действительно сильные его работы - на ум приходит только «Лабиринт фавна». Все остальное – ни шатко ни валко, а что-то и откровенно провально, если, конечно, не слушать отзывы критиков. Так вот, для Аллеи кошмаров режиссер собрал классный актерский состав, нагнал атмосферы за счет хорошего визуального ряда, местами дословно скопировал фильм 1947 года, добавив кое-что новое, и… сделал хуже. И если после просмотра блестящего (!) ч/б оригинала 75-летней давности у меня не возникало вопроса «о чем фильм?», то после фильма дель Торо возник. Потому что мне были не понятны (а потом и неинтересны) персонажи и их мотивы (хотя пафосные разговоры с попыткой объяснений занимают большую часть времени): например, что это за фрукт - Стэн (и почему прекрасный Брэдли Купер такой деревянный), который по щелчку пальцев обучается непростому ремеслу, фактически не имея к нему никакой предрасположенности, или почему Лилит (не менее прекрасная Кейт Бланшет) косплеит Галадриель? Да и если сравнивать персонажей с их оригиналами (а не сравнивать невозможно) - новые проигрывают, мельчают, упрощаются и уплощаются. Это при том, что первый фильм, будучи почти на час меньше, умудряется за полтора часа с небольшим рассказать цельную историю четко, внятно, наполнить ее параллелями, аллюзиями и смыслом. Новый же, имея неплохую атмосферу и яркую картинку - всего лишь его блеклая тень, жуёт и пережевывает мысли и диалоги, отчего хочется, чтобы он быстрее закончился, тем более, что переживать за кого-то или кому-то сочувствовать - совершенно не получается. А некоторые элементы из старого новый просто бездумно скопировал и рандомно вставил, отчего смотрятся они очень глупо. Вывод простой: посмотрите прекрасный фильм 1947 года с обаятельнейшим Тайроном Пауэром, а этот - забудьте как скучный сон. И, уважаемые любители делать ремейки, если вы даже не пытаетесь превзойти оригинал (в плюс, а не в минус, конечно же), то зачем это все?
Добавить комментарий
Нейтральная рецензия
24 января 2022 в 09:34прямая ссылка

Атмосфера поглотила сюжет

Есть авторы, с которыми не получается найти общие точки соприкосновения. Для меня Гильермо Дель Торо - один из таких: в каждой его работе я нахожу какое-то 'но', активно мешающее восприятию. Однако, несмотря на статистику, я не теряю веры и жду новые работы обладателя Оскара в надежде исправить ситуацию. Выход Аллеи кошмаров в исполнении Дель Торо интриговал: это нуарная повесть, позволяющая очень контекстно проявить хорошие качества этого режиссера. Но сложился ли этот паззл в бриллиант мира кино? Сюжет. Простота истории - не порок, а преимущество. Если все действо можно описать одним предложением, автор получает большой простор для качественного раскрытия персонажей, построения взаимосвязей между ними, проработки мира и кристаллизации исходного посыла. Аллея кошмаров - это вторая экранизация одноименного романа Уильяма Линзи Грэшема, весь сюжет которой описан одним предложением в синопсисе на Википедии. История в какой-то мере циклична, она делает одну большую петлю. И, несмотря на сильную предсказуемость развивающихся событий, их последовательность выстроена логично и правильно. Однако это, скорее, заслуга первоисточника. Фильм, как часть визуального искусства, в отличие от книги имеет немного иные рычаги давления на восприятие. И некоторые из них в этой адаптации сыграли решающую роль. Структура. На первый взгляд может показаться, что у фильма вовсе нет экспозиции: с самого начала зрителя бросают в гущу событий, которые дальше линейно развиваются. И лишь в конце просмотра я осознал, что первый акт - это одна большая недоработанная экспозиция длиной в час. А парадоксальное ощущение возникает от того, что экспозиция вводит персонажей, но не раскрывает их личную предысторию, порождающую исходную мотивацию. И это существенно сказывается на понимании происходящего: зритель видит, что главным героем движет жажда власти и наживы, но почему - вопрос без ответа. А это задача именно экспозиции. Динамика. Что важнее для удержания внимания зрителя при просмотре - это темп повествования. И для историй, содержащих не очень большую обойму событий, темп - это камень преткновения: нельзя растягивать одно действие на 20 минут, внутрь нужно помещать что-то ещё (раскрытие персонажей, установление взаимосвязей и т.д.). Но Аллея кошмаров проседает именно в динамике. В некоторых эпизодах она монотонная и тягучая, отчего на втором часу просмотра концентрация внимания уверенно стремится к нулю. Да, этому есть объяснение (будет позже), но ситуацию это, увы, не спасает. Персонажи. Как я уже упомянул, слабость экспозиции влечет за собой частичную или полную утрату мотивации для героев. А исход у этого неутешительный: персонажи кажутся до боли пустыми, а диалоги между ними - банальными и бессмысленными. И это в фильме на 2.5 часа с историей на 20 минут. Чем же тогда наполнено все экранное время? Атмосфера. А вот и ответ. Гильермо Дель Торо умеет создавать давление. В первую очередь фильм стоит хвалить за создание атмосферы. Визуальный ряд, ракурсы съемки, цветовые гаммы, декорации и костюмы, эффекты, звуковое сопровождение, размеренность диалогов. Фильм, безусловно, привлекает внимание и вызывает множество ужасов. Вот только этот нуар оказался затянутым и пережатым, что создало разрыв между зрителем и действием: диалоги кажутся неестественными, а поступки - нелогичными. Это очень красиво со стороны, но внутрь процесса зрителя будто и не приглашают вовсе. Игра актёров. Фильм собрал весьма хороший состав: Брэдли Купер, Кейт Бланшетт, Уиллем Дефо, Тони Коллетт и др. А вот химии между ними почти не возникло. Диалоги Купера и Бланшетт - это будто разговор глухонемых, стоящих на разных берегах реки. Актёры искренне стараются, профессионализм заметен. Но химия - это задача кастинга. Именно там выясняется, сочетаются эти актёры или нет. Так почему это не выяснили с самого начала? 6 из 10 (рейтинг 62%) В Аллее кошмаров царит мрачная и всепоглощающая атмосфера — один великолепный кадр следует за другим. Но медленный темп, пустое содержание большей части повествования и слабая химия делают процесс слишком затянутым при минимальной отдаче. В то время как звездный состав старается выжать из себя максимум, сюжет активно ослабляет их персонажей, поскольку он фокусируется на том, чтобы быть художественно красивым, а не на том, что действительно имеет значение - рассказывать историю и сохранять темп. Гильермо дель Торо никогда не боялся делать свои фильмы мрачными, но, выставив акцент на атмосфере, он явно забыл сделать историю интересной. P.S. И да, фильм 1947 года, несмотря на цензуру, сумел гораздо лучше справиться с повествованием.
Положительная рецензия
24 декабря 2021 в 15:02прямая ссылка

Битвам экстрасенсов — поклон. Пройдоха? Негодяй? Всего по чуть-чуть

- Уважаемая публика! Честь имею представить Вам знаменитую прорицательницу, мадемуазель Жанну из Парижа и Сицилии! Мадемуазель угадывает прошлое, настоящее и будущее. А равно и, семейные тайны... - Браво! Браво! - Делай загадочное лицо, дура... Мадемуазель, Жанна! Однако, не следует думать, что здесь какое-то колдовство или чудо. Ничего подобного! Ибо чудес, не бывает! Как это доказал наш профессор Преображенский... Всё построено на силах природы... Прошу вопросы, товарищи... 'Собачье сердце', 1988, реж. В. Бортко Наблюдательность, наблюдательность, наблюдательность и ещё раз наблюдательность! Именно она творит потрясающие вещи. Всматриваешься в человека и читаешь его как открытую книгу. Шерлок Холмс, помнится, в своё время, подобное преподносил доктору Ватсону регулярно. С первого знакомства. Всё дело в способностях. Наших способностях. Два с половиной часа Гильермо дель Торо удерживает внимание зрительской аудитории на органичной криминальной драме с элементами триллера. Два с половиной часа в хронометраже, который и напугать и отпугнуть способны. Высидишь ли? Не утомишься? Осилишь? Разочарованных не будет. Однозначно. История, рассказанная с экрана имеет добротный сценарий, персонажи наделены характерами, запоминающимися ликами, актёрская игра по самым высоким стандартам. Фильм, словно река, течёт и течёт от малого к полноводной стремнине. Да и тема, в общем то, достаточно интригующая, завораживающая. Закулисье факиров. Закулисье фокусников. Правда, как она есть. Розовые очки доверия режиссёр снимает здесь со всех нас в одночасье. Мы на кухне Магов. Мы на кухне Волшебников. Прохиндей, каких еще поискать, ловкий трюкач, не без способностей, прокладывает путь к личной славе. С нуля. С низов. Но, как говорится, 'не очко обычно губит, а к одиннадцати туз...' Всегда должно быть чувство меры. Иначе - перебор. Кем была болгарская прорицательница Ванга? Ясновидящей или... шарлатанкой? Спроси у широких масс ответ и мнения разделятся на диаметрально противоположные. Ну, конечно же... Именно! Да-да, она и есть... Чудо? Феномен? Уникум? А Вы, что ж, сомневаетесь? Но ведь это же очевидно! Очевидно, как дважды два. Ладно, оставим национальное достояние государства в покое. Экономику как кочергой печку шерудила массовыми потоками туристов обеспечивая... В конце концов, каждый имеет право на собственную точку 'заблуждения'! А Вольф Мессинг разве не из этой же когорты? Баек о личности - не счесть. И к Сталину в Кремль сквозь посты охраны словно нож в масло, и в ГосБанк с чистым клочком бумаги за 'миллионом' запросто... А ещё внушения, угадывания мыслей, фокусы и прочее-прочее-прочее. Без счёта. Без рамок. Без ограничений могу-не могу. Почти, без ограничений... К чему это? Зачем об этом? Ванга? Мессинг? Здесь, ныне? Они? Нет. Конечно же нет. Всё сказанное, исключительно в тему нынешней картины - 'Аллея кошмаров'. Никогда не стоит доверяться собственным умозаключениям, полагаясь на зримое. Когда дело касается 'тонких материй', скорее всего Вами пытаются ловко манипулировать. Всего лишь. И все Величайшие Маги, будь то Игорь Кио или Дэвид Копперфильд, Гарри Гудини или Амаяк Акопян - фокусники, иллюзионисты, незаурядные мастера трюковых эффектов. Впрочем, они и не скрывают этого. Цирк Шапито или лучше сказать, Парк Развлечений, колесит по провинциальной Америке. Начало сороковых годов прошлого века на экране. Удивляют публику, эпатируют публику, потрясают воображение публики. Денег заработали и дальше, как цыгане, в дорогу. Вечно кочуют. Вечно с места на место в дрейфе. Стэн Карлайл (Брэдли Купер) случайно прибивается к 'балагану'. И остаётся. И осваивается понемногу. Озираясь по сторонам, учится тому-сему. Из шестёрок в тузы путь прокладывает. Чувства, любовь подогревают лирику отношений мужское-женское в этой ленте. Корысть, коварство, хитрость прорастают персонажами Уиллема Дефо, Кейт Бланшетт. От нищеты к богатству путь перед нами. Мечта в воплощении. Однако заигрывание с потусторонним никогда ещё до добра никого не доводило. Увлечься, значит потерять чувство реальности. Стройный оркестр актёрских инструментов не позволяет выделить кого-либо особо. Тут все хороши. И первого плана голоса и даже галёрка. Чувствуется, ощущается приложенная к картине рука, голова мастера. Диалоги не пусты, многозвучны. Трель ста пятидесяти минут - застрявшей композицией. К ней возвращаешься мыслями вновь и вновь. Экстрасенсам - не поздоровится... Симпатичное, развлекательное кино. И даже мораль в конце, присутствует... 8 из 10
Добавить комментарий
Положительная рецензия
21 января 2022 в 12:37прямая ссылка

Человек в клетке

Если Гильермо Дель Торо - это всегда красиво. Если Гильермо Дель Торо - это всегда интригующе. Если Гильермо Дель Торо - это всегда Рон Перлман. Новые проект режиссера рассказывает о молодом человеке Стэне Карлайле (Брэдли Купер), чье прошлое с самого начала фильма даёт понять, что он не так прост. А его настоящее говорит само за себя: парень действительно решителен в своих намерениях. Знакомство с рядом людей даёт ему возможность получить от них определенные навыки, а появление в его жизни эффектной блондинки и вовсе даёт невероятный шанс. Вот только игра на чувствах других людей дорогого стоит. Дель Торо своими фильмами приучил, что многое в фильме зависит от картинки. Четко выверенная, с эффектной работой со светом, набрасывающей на 'Аллею кошмаров' тень нуара, с четко вычерченными линиями и броскими красочными элементами, с грамотно созданными декорациями, добавляющими камерности повествованию, она оказывается настолько сочной, что 2,5 часа просмотра превращаются в эстетическое удовольствие. На самом деле не стоит идти на поводу у названия и ждать от 'Аллеи кошмаров' ужаса в стиле 'Мамы', 'Багрового пика' или даже 'Мутантов'. Новый фильм Дель Торо - это вовсе не хоррор, тут даже мистики нет. Это нуарный триллер с элементами криминала и драмы, что, согласитесь, не совсем типично для режиссера. Чего-то подобного от него ранее видеть не приходилось. 'Аллея кошмаров' соткана из противоречий и противопоставлений (о чем говорят некоторые фокусники, с которыми знакомится Стэнтон). Да и многое, что здесь показано выглядит как ситуация между обычным человеком и фокусником: первый знает, что его обманывают, но все же верит, а второй знает как обмануть и обманывает. Уже с самого начала к персоне главного героя возникает противоречивое чувство: с одной стороны покоя не даёт начальная сцена, а с другой подкупает его поведение этакого рубахи-парня. Появление в одной из первых сцен так называемого 'то ли человека, то ли зверя', оказывается весьма символичным с той точки зрения, что многое в фильме вращается как раз вокруг сравнения человека с загнанным в клетку животным. По сути, совершение одним человеком определенного действа (например преступления), подразумевает то, что в дальнейшем он будет ходить и озираться по сторонам, не будет чувствовать себя свободным и спокойным. Зависимость человека от денег - ещё одна причина сравнивать homo sapiens с животным, которое попав во власть денежных средств, оказывается в капкане собственной алчности и жажды дальнейшей наживы. 'Аллея кошмаров' четко и наглядно даёт понять: нужно уметь вовремя останавливаться и обращаться внимание на знаки и предупреждения. Но не каждый сможет это сделать, нащупав золотую жилу. При просмотре поймал себя на мысли, что появление в жизни главного героя опять таки символично. Этого человека можно сравнить с Гордыней, которую главный персонаж пытался побороть, подкупив своими 'талантами' по зарабатыванию денег. Принося их (деньги) в дар своей Гордыне, все сильнее укрепляясь в собственном величии над другими, в определенный момент можно оказаться в весьма невыгодном положении, ибо приходящий во время 'еды' аппетит, способен сотворить злую шутку. 'Аллея кошмаров' изобретательна в своей демонстрации того, насколько двуличным может быть человек, который использовал это как свое оружие для достижения цели. Подстраиваясь под нужную ситуацию, выведывая различные нюансы, пополняя собственный багаж знаний таким образом, человек ставит перед собой лишь одну задачу - ухватить как можно более солидный куш. Тщеславие и жадность делают свое дело - вырвавшись из низов уже не хочется туда возвращаться, но когда в арсенале есть только мошеннические уловки, рано или поздно расплата наступит. 'Аллея кошмаров' - красивый с точки зрения картинки и достаточно поучительный с точки зрения морали проект. Традиционные фишки Дель Торо, как например эффект сказочности (но при этом очень мрачной и даже в какой-то мере готической, как и в 'Багровом пике' к примеру), в сочетании с классным инструментальным саундтреком, упоре на фриковость некоторых персонажей (тут их достаточно, с учётом того, где развивается часть событий), делают 'Аллею кошмаров' этаким классическим проектом для режиссера, определяющим его фирменный почерк. P.S. Каст у фильма впечатляет - Брэдли Купер, Руни Мара, Кейт Бланшетт, Рон Перлман, Уиллем Дефо, Дэвид Стрэтэйрн, Тони Коллетт, Клифтон Коллинз-младший, Ричард Дженкинс, которого кстати не угадать в роли Эзры Гриндла, а ещё Холт Маккеланни, Джим Бивер, Пол Андерсон и Тим Блейк Нельсон. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10
Положительная рецензия
20 января 2022 в 19:22прямая ссылка

Не без проблемное, но полезное произведение

Гильермо Дель Торо решил повторить успех своей «Формы воды». Видно, что автор метит на очередной Оскар. Помимо этого Дель Торо, как и многие до него, не смог отказать в политической повестке. Вы уж, извините, я не могу про неё не упомянуть, хоть она и незначительная, но до ужаса нелепая! В фильме есть сцена, где между главными героями происходит любовная прелюдия. Там героиня, неожиданно говорит: «Подожди… Я никогда до этого не доходила по своей воле». Ну, это снова намёк на то, что бедных женщин мужики постоянно насилуют и т.д. А в чём нелепость? А в том, что сие действие происходит в труппе различных артистов-аферистов. Да, сомнительный контингент, но только вот в фильме они представлены весьма дружелюбными друг к другу. Более того у этой барышни есть защитник в виде друга её умершего отца, который готов разбить лицо каждому? кто её обидит. И вот теперь вопрос: кто её там насиловал? Хотя бы намёк на это дайте. Но нет, никаких намёков нет, есть насильная повесточка, чтобы «академики» в Голливуде поставили галочку. Прошу прощения за столь большое отступление, не удержался, но хочу сказать, что эта чушь просмотру не помешала. Это хороший фильм о тщеславии человека, снятый в жанре нуар, с щепоткой фирменной мрачности и кровавости Дель Торо. Фильм неспешный, но два с половиной часа не замечаешь. Картине удаётся сохранять интригу. С другой стороны кино нельзя назвать выдающимся, потому что имеется резкий скачок во времени из-за чего герои меняются в характере. Их изменения понятны с точки зрения логики, но с точки зрения эмоций понимание отсутствует. Это, например, как смотреть на две фотографии одного здания. На первом фото оно новое и красивое, а на втором остались одни руины. Возникает вопрос, а что случилось? Помимо слабоватого сценария, к тому же предсказуемого, в фильме слабая актёрская игра. Кроме Кейт Бланшетт! Она всегда загадочна, прекрасна и одновременно ужасна. А вот про остальных ничего сказать не могу. Уиллема Дефо мало, а Брэдли Купер скучноват. Самое классное в фильме, за что я его так высоко оценил, это мораль и то, каким правильным в плане драматургии оказался финал. С этой точки зрения крайне полезное произведение получилось. 8 из 10
Положительная рецензия
20 июля 2025 в 17:44прямая ссылка

Нуар в стиле барокко. Когда всё на месте, кроме боли.

Иногда фильм — это просто фильм. А иногда это карнавальная повозка, где под мишурой и фокусами медленно крутится колесо судьбы. В «Аллее кошмаров» дель Торо поставил это колесо прямо перед зрителем, покрасил в золото, облил дождём и заставил вращаться так гипнотически, что ты почти не замечаешь, всей неуместности такого сочетания. По сюжету простой парень Стэнтон Карлайл (крепкий Брэдли Купер) сбегает от прошлого, учится читать людей в бродячем карнавале и вскоре превращается в элегантного менталиста. Его дар впечатляет публику, но амбиции, как водится, куда выше. Он переезжает в город, попадает в высшее общество, и вот вместо дешёвых трюков спектакли для элиты. Но если ты вырос среди чудовищ, не забывай: внутри тебя живёт одно из них. И пусть ты научился читать чужие истории, кто-то может превратно прочитать твою. Я люблю нуар, и здесь его достаточно. Есть роковая женщина в исполнении Кейт Бланшетт. Отстранённо-величественная с губами, как вратами в преисподнюю, и ногтями — красными флажками. Есть и наивный светлый ангел — Руни Мара, как проекция детской веры в добрый конец сказки. Есть и предопределённость. Фатальность. Расклад таро, от которого не сбежать. Есть и объективная проблема. Потому что нуар здесь будто с глянцем. Вместо дымных баров и грязи переулков – паркет и компульсивная аккуратность. Вместо чёрно-белого – насыщенные цвета. Кажется, будто фильм хочет быть одновременно сказкой и исповедью. И снаружи (как всегда у дель Торо), да, он сказка. Почти комикс и почти витраж. А где же исповедь? Погребена под слоем мишуры. Только если копать в психологизм, можно разобраться, что перед нами человек, который не хочет быть похожим на отца. Который ненавидит веру, но втайне хочет обрести её по-своему. Он строит собственную религию: не на чудесах, а на манипуляции, не на душе, а на точном знании человеческой боли. Он убеждён, что сможет доказать миру: вера — это просто трюк, главное знать, где нащупать слабину. Только вот одна проблема: если долго играешь в бога, однажды кто-то проверит, на кого молишься ты, когда страшно. У дель Торо на месте и стиль, и музыка, и костюмы, и даже налёт барочного безумия, которое делает его кино особенным. Только не покидает ощущение, что глубина теряется за всей этой красотой. Повторюсь, сама глубина вроде бы на месте — в диалогах, мотивах и деталях. Но как будто фильм её боится. Психологическая подоплёка, описанная выше, даётся в 2-х минутах диалога с психоаналитиком. Всё остальное – отвлечение внимания. Как будто тебе дают роскошный фасад, детальные костюмы и щедро наложенный грим, а потом тихо говорят: «Ну а что к чему, ты сам разберись, если захочешь». И ты можешь разобраться. Но без вовлечения. Под конец я был готов поставить 7. Почти честная оценка за сочную форму, академичную игру и атмосферу. Но потом наступает последняя сцена. Та, которую ты предугадываешь, но не можешь заранее прожить. Она не раскрывает героя, но ставит ему клеймо. И делает это так изящно и безжалостно, так нуарно, что ты не сопротивляешься. Ты просто опускаешь глаза и думаешь: «Да, всё именно так, как и должно быть». Потому что иногда вся жизнь — это долгая дорога по аллее с огнями, монстрами и фальшивыми фокусами. И там в конце пути тебя давно ожидают. Только вот чем ближе ты подходишь, тем яснее понимаешь — ты не сбежал от прошлого, ты всего лишь шёл к нему по кругу. 7,5 из 10 За яркий барочный фасад, от которого не оторвать глаз. И за искусный трюк, который отвлекает стилем, но, к сожалению, не позволяет сказать искреннее: «Вау».
Положительная рецензия
4 ноября 2024 в 16:35прямая ссылка

Страх в бутылке

Решил как то одним зимнем вечером я сходить с любимой в кино. Посмотрев афиши скучных фильмов, я уже решил, что мы пойдем на очередной ужастик или романтическую комедию, когда случайно увидел режиссером одного из фильмов Гильермо Дель Торо. Меня очень удивило, что я не слышал про фильм «Аллея Кошмаров» абсолютно ничего, ведь я очень люблю Дель Торо. Решив, что пускай так и будет и не читая ни одной рецензии, я все таки слезно уговорил девушку пойти на фильм, длинной 2,5 часа, о чем она, кстати, ни капельки не пожалела. И что я могу сказать? Очередная гениальная работа гениального режиссера погрузила меня в атмосферу ужаса, восхищения, страха и отчаяния. 1.Сюжет Сюжет нам рассказывает о работнике цирка, который впоследствии становится великим медиумом(но на самом деле наглым вруном),и не стесняется обманывать даже самых высокопоставленных людей, что влечет за собой многие проблемы. Вначале, сюжет втягивает тебя в эту атмосферу цирка, это был бы не Гильермо если бы от самого цирка не веяло «Цирком Уродов». Режиссеру удалось создать именно то место, в котором люди были готовы отдать все свое состояние лишь бы их обдурили. Магия американского цирка 40-ых годов, которую берут за основу ужастиков многие режиссеры передана идеальна, в духе Дель Торо. Середина фильма может показаться немного затянутой, но это может быть ненадолго, ведь чем ближе мы подбираемся к кульминации, тем нам становится интереснее и интереснее и в конце ты просто не можешь отлипнуть от экрана. Напряжение чувствуется в каждом кадре, кажется, что сейчас будет что то плохое, а оно все не происходит и не происходит. К сожалению, какая то странная для меня тенденция современных фильмов настигло и «Аллею Кошмаров». Сюжетный твист и разгадку тайны самого начала фильма нам показывают на 5 секунд, так что невнимательный может пропустить просто напросто эту сцену и не понять начало фильма. Почему так начали делать именно в новых фильмах, я не понимаю. Но не смотря на это, сценарий и сюжет фильма безгранично великолепны. 10/10 2.Актерская игра Актерский состав также заставил меня не просто пойти, а побежать в кинозал. Увидев в главной роли Брэдли Купера, и вспомнив, что единственная хорошая и серьезная роль у него была только в «Области тьмы»(хоть я и обожаю Брэдли),я особо не надеялся на яркую актерскую игру, и готовился получить мастер-класс от Уильяма Дэфо и Кейт Бланшет. Я его получил и как всегда, был восхищен Уильямом, актерский талант у него в крови. Но знаете что? Брэдли Купер меня очень сильно удивил! Во первых, он очень постарел, и это видно даже за тоннами грима, но это ему на руку, он стал выглядеть более загадочно, более серьезно, и я в нем увидел даже нотки Джейка Джиленхолла, особенно схожесть с его ролью в фильме «Стрингер». Брэдли действительно раскрыл свой талант на все 90 процентов, ему хочешь верить, также как хочешь верить и Кейт и Уильяму и всему остальному актерскому составу. 8/10 3.Музыкальное сопровождение. Когда ты видишь режиссером фильма Гильермо Дель Торо, ты можешь не переживать за музыкальное сопровождение, даю вам гарантию, что с вероятностью 100% музыка вас окунет в ощущение загадочности фильма и будет погружать вас в «кинематографический» транс с каждой секундой. Также случилось и с «Аллеей Кошмаров», музыка там заставляла тебя проживать эту атмосферу еще больше, еще больше погружаться в ужас и загадочность фильма. 8/10 4.Операторская работа Атмосфера в фильме не создается только от сюжета, сюда также входят актерская игра и музыка, которые мы разобрали, но это все ничто без хорошей операторской работы. Закидайте меня камнями, но я считаю, что цветокор и хороший ракурс картинки, делают 50%,а то и 60% атмосферы и настроения всего фильма (хороший тому пример фильм «Пила», Дэвид Армстронг гений). Отдельные кадры на алкоголе, который является «пяткой Ахиллеса» главного героя, да и вообще главным злом фильма, кадры на отдельных частях тела персонажей, несущих психологический характер, и темновато-желтый цветокор, который поставлен в точку, заставляют мне поставить операторской работе 9/10 5.Режиссерская работа Я познакомился с работой Гильермо Дель Торо с фильма «Хеллбой». Даже такого, не любимого мной в детстве супергероя, он делал привлекательный, а сам мир Хеллбоя страшным, неуютным, но каким то завораживающим. Потом я посмотрел восхитительный «Лабиринт Фавна», а затем и абсолютный шедевр — «Приют», и я влюбился в работы Дель Торо. «Аллея кошмаров» не исключение, я бы отнес его к линейке одних из лучших фильмов режиссера. Про атмосферу было уже сказано тысячи слов, тысячи слов про напряжение. Отлично показана жестокость людей и человеческого мира, а не мира монстров, как обычно у Дель Торо, и не смотря на всю мерзость человеческого мира в фильме, ты сопереживаешь главным героям и искренне за них радуешься или печалишься. Кульминационный момент настолько силен, что единственный фильм по такой же силе в кульминации вспоминается — «Семь». Вообще «Аллея Кошмаров» похожа на фильмы Финчера, поэтому фанатам, предлагаю ознакомиться и как можно быстрее. Все напряжение в конце фильма на 40 процентов создает образ и актерская игра Ричарда Дженкинса, частого гостя фильмов Дель Тора. Жму вам руку, Ричард, вы действительно недооцененный и отличный актер. В общем, режиссер заслужил 10/10 Итог Фильм не получил должный хайп при его прокате, как та же «Форма Воды», и как оказалось, фильм является ремейком одноименной картины 1947 года. Картину я не смотрел, но для таких ньюфагов как я, и создан ремейк, который, как я считаю справился со своей задачей и сравнился с оригиналом... Фильм не просто стоит смотреть, он обязателен к просмотру, особенно фанатам фильмов Нолана, Финчера и Дель Торо. Поверьте, вы не потратите 2,5 часа своего времени зря, и не только проведете время с удовольствием от фильма, но и обзаведетесь десятком мыслей о том, как устроен мир, и как же тяжело выживать в нем. Депрессивным людям, лучше дождаться прилива хорошего настроения и посмотреть данную картину. Мой вердикт 9 из 10 Спасибо за прочтение! И помните, не злоупотребляйте алкоголем, можно потерять человечность и стать животным. Шоу... не начинается, а продолжается, ждите новых постов!
Положительная рецензия
7 октября 2024 в 00:12прямая ссылка

Куда заводят мечты, если мечтаешь неправильно.

Перед вами переснятый дель Торо старый ч/б фильм 1947 года. В центре истории — Стэн, скрытный парень, покончивший со старой жизнью и ищущий приюта там, где никто не спросит о его прошлом. Он прибивается к бродячему цирковому балагану и влачит жалкое существование, но не чувствовать себя жалким ему помогает непомерная гордость (первые полчаса фильма я была уверена, что герой немой, настолько он не удостаивал никого своей речью). А ещё — мечта. Он хочет заявить о себе, быть уважаемым, добиться чего-то грандиозного. Столкновение высокой мечты и жестокой реальности — это типичный романтический конфликт, который трансформировался в американской культуре в некий шаблон успешного индивидуализма — амбициозный трудяга идёт «сквозь тернии к звездам» (или к деньгам). В этом отношении история Стэна очень похожа на то, что мы уже видели в классике — почитайте «Американскую трагедию» Драйзера, посмотрите «Матч-поинт» Аллена. Тем не менее, фильм Дель Торо нельзя назвать вторичным. Смотреть картину очень интересно — и дело не только в симпатяге Бредли Купере, который очень хорошо справляется со своей ролью (всё-таки актером ему быть лучше, чем режиссером). Сюжет развивается достаточно быстро и занимательно, здесь есть и любовь, и деньги, и тайны. А мир балагана, который создает Дель Торо, завораживает и пугает одновременно. Это мир блестящих костюмов и хитроумных манипуляций, тяжелой темной ткани кулис, уродцев, выступающих и выставляющихся в качестве экспоната, мир потайных люков и гадальных карт, которым не веришь, но они все равно говорят правду. Фильм заставляет задуматься о своих истинных желаниях и целях. Мечтая заявить о себе и покорить мир, как Стэн, стоит набраться смелости глубоко посмотреть в себя. А не стоит ли за этим стремлением просто желание слабой души получить власть? Если будете честны хотя бы с собой, то сможете избежать участи героя. Если нет, то концовка ожидаема, но от этого не менее страшна, очень логична, и потому так беспощадна.
Положительная рецензия
26 февраля 2024 в 23:48прямая ссылка

«Как бы ни ранила правда, она необходима»

Вроде бы и идея интересная, и актерский состав на уровне, но просмотрев фильм, осталось некая неудовлетворенность. Спасибо создателям, поднявшим тему экстрасенсов и не ставшим напускать дым на эту область, издавна притягивающей внимание публики. Никакой мистики, только ловкость рук, точнее, ума «медиума». В общем всё закономерно: начало, восхождение и падение прощелыги (как было сказано в фильме). Итог довольно прогнозируемый: наглый и не чувствующий ограничений менталист возвращается в худшее состояние, которое ранее сам и наблюдал. В целом Брэдли Купер справился с главной ролью Стэнтона Карлайла. По всей видимости Куперу удаются образы аферистов и мошенников. Впечатление, что актёр со своим выцветшим и бездушным взглядом без труда входит в такие роли. Прекрасный образ воплотила Кейт Бланшет (доктор Лилит Риттер), с годами набирающая профессиональную зрелость. Вообще актерский ансамбль довольно яркий, так что и выделить кого-то сложно. Для меня картина, заявленная как интригующая драма с элементами нуара, показалась довольно пустоватой. Все сцены отдавали павильонностью что ли, с нехваткой массовки и в такой замедленной подаче, рассчитанной, чтобы зритель успел понять ход повествований и соединить все смысловые цепочки. Фильм длится 2 ч 30 мин и откровенно утомляет, особенно первая его половина до переезда Карлайла с Молли. Не хотелось бы сравнивать, но тот же «Остров проклятий» помещается в 2 ч 18 мин, но шедевр Скорсезе невероятно насыщен событиями. В «Аллее кошмаров» авторам не удалось создать напряженность событий. Не было даже близко внутренней тревоги, подозрительности и ощущения постоянного наблюдения со стороны, что присуще нуару. Как-то вышло всё, если не бледненько, то простенько. Поучительно, правильно, но простенько. По крайней мере, мне так показалось. И очень маловероятно, что я буду когда-нибудь фильм пересматривать.
Положительная рецензия
14 мая 2023 в 13:04прямая ссылка

Истина в поведении и поступках

Ремейк нуаровского триллера от мексиканца вышел в стиле режиссёра, расширен на два с половиной часа хронометража и содержит привычную мистику без фэнтезийной привязки. Лента вышла интересной, раскрывающей истинную сущность героя Брэдли Купера, чтобы показать упадок, переход личных границ и обличие, скрывающееся за маской тихого и спокойного путника, забредшего к цирковой трупе. Гильермо дель Торо выстраивает всю историю со множеством флэшбэков, создавая первое впечатление героя и окружая его ужасающими людьми. Мы погружаемся за кулисы цирковых номеров, но это не просто фокусы, это действительно мерзкие и опасные номера: от пропускания электрического тока через девушку до молота колосса Рона Перлмана, от общения с духами до человека-зверя. Кажется, режиссёр отыгрывается на всех участниках цирка, вклинивает мрачность даже в безобидные номера. От цирковой локации веет мраком, но таково послевоенное время в мире, когда людям, уставшим от войны, необходимо развлечение, и чем изощрённее представление, тем больше соберётся касса. Фильм показывает, что у каждого циркача своя драма, что Купер оказался здесь случайно, но нам не дают покоя драматические флэшбэки. Мрачный тон, туман, приглушённые цвета, в которых Уиллем Дефо раскрывает секрет своего главного номера – это по-настоящему поражает, но именно в этом раскрытии заключается основной сюжетный поворот. Спустя какое-то время картина удивляет неожиданными происшествиями, при этом покрывая мраком поведение некоторых героев, а ты уже начинаешь подозревать, кто и что сделал. Вторая часть фильма затрагивает отдельно жаждущего денег и успеха главного героя, который иллюзионно выступает в богатых клубах на потеху публике. Вот тут мы и сталкиваемся с магией фокусов, у каждого трюка есть свой секрет, и если для одних фокусов достаточно раскрыть смысл, то для других написана целая книга со всеми возможными тайными знаками. Это забавляет до поры до времени, так как от постоянных предсказаний, ясновидения устаёшь. Режиссёр представил преображение героя, показал его скрытые наклонности, отчего находишь объяснения трагедии в первом акте. Разбавляет просмотр персонаж Кейт Бланшетт – профессиональный психолог. Демонстрация противостояния двух титанов: дипломированный специалист и медиум-самоучка. Лента обретает второе дыхание. Чувствуется особая грань в общении героев, а грядущий, сложный номер заставляет ловить каждый момент, каждую беседу персонажей. От сеансов веет новыми тайнами, которые косвенно зритель раскрывает. Приятно в простой беседе улавливать объяснения загадочных событий начала фильма. Переход грани впечатляет, а дель Торо представил роковой шаг весьма эффектно: не просто сделал акцент на бокале, а ещё придал сильный звуковой эффект, чтобы мы поняли – всё, выхода назад нет. В этом и заключается красивое преобразование, когда маски сорваны, и каждый предстаёт в истинном обличие. Кульминационные штрихи показывают, что персонаж не знает границ, что его влечёт патологическая жадность, что он пойдёт на всё, лишь бы добиться своего. Финал красиво свёл кольцо сюжета, связав судьбу Брэдли Купера и ужасающие рассказы Уиллема Дефо. В целом, вышло довольно жутко, мрачно, красиво. Но, к сожалению, Гильермо не раскрывает некоторые ключевые линии героев. Задав прекрасную интригу, позволив строить свои теории, он просто бросил персонажей на произвол судьбы. Хороший акцент на линии главного героя, но халатное отношение к второстепенным персонажам.
, зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...