Хорошая игра в плохой постановке
Нас всегда пугает и настораживает нестандартное поведение человека, который способен на неприемлемые для цивилизованного общества поступки. В особенности это вызывает подозрение при резком переломе характера и повадок, от чего происходящее вполне можно списать на проказы потусторонних сил, решивших овладеть телом человека и сделать его своим вместилищем. Конечно, официальная медицина с большей вероятностью никогда не признает существование сверхъестественных сил, к коим помимо всего прочего относятся и демоны, но необходимо признать, что наука далеко не во всех случаях способна объяснить некоторые свойства так называемого одержимого человека, обладающего неординарными и жуткими умениями, наподобие свободного изъяснения на давно вымерших языках и поразительную физическую силу. В свое время имел опыт наблюдения за неподдающимися странностями человека писатель Уильям Питер Блетти, написавший культовый мистический роман «Изгоняющий дьявола». По его стопам пошел и Дэвид Зельцер, именитый голливудский сценарист, прописавший пришествие Антихриста на Землю в «Омене», который впоследствии был переработан в одноименный роман. Поднятые в данных произведениях вопросы религии, морали и веры оказались настолько популярными, что публика требовала выхода продолжен и получала неимоверное удовольствие от возможности почувствовать безопасный страх, впрыскивающий в кровь сладкую дозу адреналина. Однако при всех неоспоримых художественных достижениях «Изгоняющего дьявола» и «Омена», необходимо признать, что они также послужили причиной создания сотен схожих по наполнению, но абсолютно бесталанно снятых картин, которые лишь спекулируют на мистицизме, но при этом не в силах предложить своему зрителю ничего существенного и в действительности увлекательного. К таковым безликим картинам, которые забываются практически сразу после просмотра, можно смело отнести ленту под названием «Вундеркинд», каким-то чудом попавшую в обширный прокат и соответственного принесшую своим создателям определенную прибыль. Но в виду того, что сценарист Джеффри Брюхлер и режиссер Николас МакКарти толком не понимали истинной драматической сути успеха творений Блетти и Зельцера, то им удалось лишь поставить вторичную, не шибко выразительную и отчасти спекулятивную поделку, которой на некоторых прокатных территориях даже пришлось менять обозначение с «Вундеркинда», на, скажем, «Омен: Перерождение», дабы хоть как-то заманить зрителей к просмотру и тем самым довести рисковую авантюру до самого конца.
Итак, сюжет фильма знакомит нас с Сарой Блум (Тейлор Шиллинг), в доме которой начинают происходить необъяснимые и пугающие события. Юный сынишка Сары, Майлз (Джексон Роберт Скотт), всегда немного отличался от своих сверстников. Обладая не по годам развитым интеллектом и смекалкой, Майлз вполне походил на вундеркинда, который, тем не менее, также как и все, умеет наслаждаться жизнью и получает удовольствие от простых вещей. Но чем старше начал становиться мальчик, тем больше странностей в нем начало проявляться. Намеки на жестокость, неоднозначные поступки и замкнутость становятся постоянными спутниками Майлза, и Саре приходится всерьез задуматься о том, как ему помочь, дабы пресечь падение по наклонной в зародыше. Однако на самом деле это было лишь начало кошмара, который сковывает семью. В Майлзе начинает пробуждаться нечто откровенно нехорошее, судя по всему имеющее сверхъестественное начало. И хотя здравый рассудок говорит Саре о том, что такого в реальной жизни не бывает, происходящие в доме события заставляют ее кардинально пересмотреть свои взгляды на жизнь и даже смерть. Так что героине предстоит пойти гораздо дальше, нежели она изначально собиралась, и заручиться поддержкой специалиста, способного откинуть в сторону традиционные научные догмы и попробовать в закрытые границы сознания Майлза, которого, как хочется верить, еще можно спасти. Беда лишь в том, что волею сценаристов, рассчитывающих повеселиться за счет приемов и штампов, перекрывающих собой психологию и подлинный драматизм, темные силы так просто эту историю не оставят и будут терроризировать ее практически до самого конца, дабы заинтересовать откровенно непритязательную аудиторию, готовую принять любой мистический сюжет, если он технически неплохо снят. Но, к сожалению, это не меняет того факта, что история падения Майлза в объятия тьмы, не использует даже толики жанровой перспективы, которая тонет в однообразных пугающих моментах, ненужных разговорах и предсказуемости, которая бессердечно разбивает всю интригу.
Справедливости ради стоит отметить, что «Вундеркинд» вопреки всем негативным моментам, возникшим на экране из-за неопытности режиссера и отвлеченной работы сценариста, имеет в себе достоинства, которые не позволяют отнести фильм к самым кошмарным произведениям жанра, для которых причисление к категории «Б» было бы особой честью. В первую очередь это касается актерской игры ведущих исполнителей. Тейлор Шиллинг, которая появилась в целом ряде успешных проектов наподобие «Операции «Арго»» досталась в целом предсказуемая роль, однако талант актрисы позволил слепить из рядовой матери, столкнувшейся с демонами в лице своего сына, интересный и насыщенный эмоциями персонаж. И благодарить за столь сильный образ мы обязаны исключительно актрису, которая вытягивает часть эпизодов на своих хрупких плечах, стараясь всеми возможными способами помочь режиссеру, в чьих руках данный мистический триллер то и дело разваливается на части. Свою длю внимания вполне справедливо получает и Джексон Роберт Скотт, который уж точно переигрывает своего визави по римейку «Омена» 2006 года. Зрителю будет несложно поверить в то, что юный Майлз в действительности обладает особенными умениями и если его связь с потусторонним вовремя не пресечь, то мы получим, ни много, ни мало, а достойного приемника Дэмиена Торна, готовящегося раскрыть врата в Преисподнюю. Но опять же, перспективная игра молодого дарования лишь отчасти спасает постановку от провала, потому что ему просто не дают развернуться, а заставляют топтаться буквально на одном месте в ожидании окончания, которое разбивает все надежды на полную реализацию таланта Скотта.
Конечно, если детально вдаваться в каждый аспект «Вундеркинда» и разбирать его по частям, то может показаться, что лента Николаса МакКарти выглядит вполне себе презентабельно, однако имея перед глазами примеры Джеймса Вана и его художественных последователей, очень трудно отвести внимание от явных смысловых и драматических ляпов, которые заполонили собой повествование. И если частичное отсутствие логики в поведении персонажей можно объяснить стрессовой ситуацией, то неумение МакКарти вызвать сильный эмоциональный отклик решающими событиями истории не иначе как форменным преступлением назвать нельзя. Здесь даже не помогли Шиллинг и Скотт, хотя они очень старались и пытались представить то, чего мы так и не увидели. В связи с этим от «Вундеркинда» остаются далеко не лучшие впечатления, которые не могут не наложить отпечаток на общее восприятие картины. Да, она далеко не так плоха, как иные жанровые поделки, но назвать ее победой создателей также не получится.
В итоге хочу сказать, что «Вундеркинд», или же «Омен: Перерождение» имел все шансы стать событием даже без искусственной привязки к истории Антихриста, однако на деле мы получили фильм на один раз, который нет смысла пересматривать.
4 из 10