Оно может взяться откуда угодно
Одержимость демонами является одним из наибольших страхов человечества за всю его цивилизованную историю. Причем совершенно неважно, какую религию вы считаете единственно правильной и верной. Когда в тело человека вселяется нечто необъяснимое и пугающее, сановники действуют согласно давно установленным правилам, которые отличаются друг от друга в соответствии с уникальными религиозными веяниями, однако благодаря массовому кинематографу, наиболее популярным способом изгнания бесов стал именно христианский. Если же углубиться в вопрос чуть сильнее, то во главе борьбы с Преисподней выступают католические священники, о которых было снято немало в действительности стоящих картин наподобие того же 'Изгоняющего дьявола'. Но чем больше нам демонстрируют прилежный экзорцизм по всем канонам жанра и церкви, тем меньше он способен удивлять, а потому режиссерам приходится прибегать к различным ухищрениям, чтобы привлечь ко своим работам внимание. Нечто подобное попытался сделать и Брэндон Слэгли, когда в компании со сценаристом Эллиотом Дивенеем принялся за работу над лентой 'Проклятие монахини Роуз'. Постаравшись расширить грани традиционного фильма про экзорцизм неожиданными драматическими дополнениями, Слэгли и Дивеней проделали довольно неплохую работу, однако и безгрешным их работу также никак не получится назвать.
Что же касается непосредственно сюжета фильма, то он переносит нас в далекий 1922 год, а именно в Пенсильванию, США. Мучаясь от постоянно накатывающих на него воспоминаний о боях Первой Мировой Войны, ветеран Уильям (Джонатан Беннетт) никак не может прийти в себя и это напрямую сказывается на его семействе. Уильям постоянно возвращается в прошлое, раз за разом переживая кошмары войны, и это серьезно тревожит его супругу и детей. И однажды Уильям более не в силах сдерживать напор своей критически поврежденной психики, начиная планомерно изничтожать всех, кто обитает вместе с ним в доме. Спастись от разъяренного ветерана практически невозможно, его рука тверда, а намерения неумолимы, и все же Роуз (Тейлор Груббс), дочери обезумевшего убийцы, чудом удается сбежать на улицу, что в конце концов и спасает ее от верной погибели. Казалось бы, девочка испытала настоящий ужас и теперь ее жизнь должна наладиться, но на самом деле эта история только начинается. Оказавшись в расположении монастыря, Роуз уже было смирилась, что он станет ее домом навсегда и ей здесь ничто не угрожает, как вдруг происходит неожиданное. Повзрослевшая, прошедшая непростой путь Роуз (Деванни Пинн) внезапно оказывается под влиянием таинственной силы, которая буквально выворачивает ее сознание и тело наизнанку. И чем больше времени Роуз страдает, тем сильнее убеждается ее окружение в том, что это отнюдь не просто какое-то психическое расстройство, а нечто сверхъестественное, с коим необходимо бороться методами традиционного христианского экзорцизма. Но в некоторых случаях необходимо выходить за устоявшиеся рамки и пробовать также и иные инструменты, ведь зло имеет свойство находить самые неожиданные лазейки.
В отличии от большинства фильмов про экзорцизм, 'Проклятие монахини Роуз' действительно несет в себе кое-что неожиданное. Довольно ощутимый отрезок хронометража авторы отдали на откуп демонстрации пост-травматического синдрома, который оказывается куда более опасным, нежели можно себе представить. Причем данная проблема осталась отнюдь не в прошлом, когда только лишь окончились события Первой или Второй Мировых воен. До сих пор человечество сталкивается с ожесточенными вооруженными конфликтами по всему миру, количество ветеранов лишь растет и далеко не всем удается справиться со стрессом собственными усилиями. Вдвойне страшно это от того, что во многих новостных сводках мы до сих пор читаем заметки о том, что тот или иной военный подорвал в мирной жизни гранату или убил невинных. Так что 'Проклятие монахини Роуз' вызывает интерес хотя бы потому, что его авторы постарались зайти в своих исследованиях тонкостей человеческой психики чуть дальше, нежели иные их коллеги и также показали, что действия обезумевших напрямую отражается на тех, кто с ними столкнулся. Причем у выживших порой случаются не менее жуткие кошмары нежели у тех, кто вернулся домой, но так и не сумел выбросить из головы войну.
Кроме того, что Брэндон Слэгли и Эллиот Дивеней постарались обратиться к непростым вопросам пост-травматического синдрома, они также зацепили своим вниманием и определенные культурные особенности индейского народа, тем самым добавив к истории нелишний колорит. Заглавная героиня и ее близкие были непросто отнесены к индейскому племени, и данная сюжетная особенность сыграла неплохую службу для фильма в те моменты, когда рациональное сталкивается с необъяснимым и необходимо подогревать зрительский интерес до необходимой отметки. Однако вместе с тем необходимо признать, что создатели толком не смогли обосновать, почему же именно Роуз столкнулась со своими демонами. Особых предпосылок для этого не было, и фильм можно было смело довести до окончания в формате психологического триллера или драмы, но Слэгли и Дивеней посчитали, что им будет сопутствовать успех именно в том случае, если они все-таки заглянут на территорию Уильяма Питера Блетти и Уильяма Фридкина, некогда создавших 'Изгоняющего дьявола'. И в этом была своя логика, с которой вовсе не хочется спорить, но необходимо признать, что по сценарной части 'Проклятие монахини Роуз' частенько сталкивается с проблемами, и от этого никуда не деться. Помимо весьма спорного момента с одержимостью самой Роуз, создатели должным образом не проработали характеры большинства персонажей, от чего нам будет сложно кому-то сопереживать, ну разве что за исключением главной героини, да и то с определенными оговорками. В связи с этим у фильма выстраивается четкие границы, разделяющие неоспоримые достоинства и откровенно провальные моменты, которые по необъяснимым причинам не были доработаны до начала съемочного процесса.
С технической точки зрения фильм получился весьма достойным, и несмотря на то, что финансирование было явно не самым объемным, создателям удалось создать притягательную картинку, в особенности в те моменты, когда на улице неспешно падает снег, а в помещениях горит тусклый свет. Брэндон Слэгли сумел выстроить достойный визуальный ряд и видно, что в определенных сцена он буквально упивается тем, что ему получилось создать. Также неплохими оказались моменты с самим экзорцизмом, пускай и ничего прям поразительного в кадре нет. Главное же то, что мистика представлена здесь на достойном профессиональном и техническом уровне, от чего кульминация постановки не превращается в форменный фарс, как это бывает с большинством схожих по жанру фильмов, которые неспособны подвести нас к достойному завершению истории. Да и легкий ненавязчивый реверанс в сторону 'Ужаса Амитивилля', задуманный создателями, однозначно порадует тех, кто знает жанр и понимает отсылки, порой выскакивающие самым неожиданным образом.
6 из 10