всё о любом фильме:

Бурый кролик

The Brown Bunny
год
страна
слоган-
режиссерВинсент Галло
сценарийВинсент Галло
продюсерВинсент Галло
операторВинсент Галло
композитор-
художникВинсент Галло
монтажВинсент Галло
жанр драма, ... слова
бюджет
сборы в США
зрители
Франция  37.3 тыс.,    Португалия  10.2 тыс.,    Швейцария  2.8 тыс.
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 18 лет
время93 мин. / 01:33
Номинации:
Профессиональный мотогонщик Бад Клэй едет из Нью-Гемпшира в Калифорнию на очередную гонку. По пути он встречает женщин, которые могли бы скрасить его одиночество, но по-настоящему спасти и утешить Бада может лишь одна девушка из его прошлого…
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
43%
39 + 51 = 90
5.1
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    Знаете ли вы, что...
    • Версия, показанная на Каннском кинофестивале, на 25 минут длиннее выпущенной в прокат. Было вырезано около четырёх минут из мотогонки в начале фильма, семь минут дороги до сцены на Бонневильской трассе и шесть минут чёрного экрана и музыки в конце фильма.
    • Вторая режиссерская работа Винсента Галло вызвала скандал на фестивале в Каннах. Если точнее, то самый большой скандал за последние лет двадцать. Под свист и улюлюканье зрительного зала режиссеру даже пришлось выйти в конце концов на сцену и принести официальное извинения за свою работу. В то время, как его подруга Хлоя Севиньи утирала слезы, прячась за сценой.
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 33 поста в Блогосфере>

    ещё случайные

    Я очень неплохо, или даже правильно сказать хорошо отношусь к авторскому кино. Право и стремление режиссера выразится, на мой взгляд, заставляют зрителя думать, пусть даже режиссер прибегает к приемам эпатажа и шокирования. Но есть фильмы в которых автор пытается донести до зрителя свои очень специфические мысли, очень специфическим способом. «Бурый кролик» относится как раз к таким фильмам и Винс Галло к таким режиссерам.

    Если задать вопрос напрямую — о чем этот фильм? То ответ будет пространным и зависить будет от настроения (дозы выпитого) отвечающего. Ибо полтора часа дорожной езды заставят выйти из себя многих и многих. Депрессия ли, сплин ли одолевают героя, что он хочет, к чему стремится — ответа нет. Была ли у него любовь или это грусть о не случившемся, так тяжело отразилась на нем — сложно понять. И наконец те самые минуты в конце фильма — ни смысла, ни эстетики, ни логики в них нет, они ровным счетом ничего не объясняют и не вносят в фильм. Ни мотивов, ни следствий для героя никаких. И получается фильм, где дорога, дорога, хандра героя — потом раз (назовем уж своим именем) миньет и снова дорога и хандра.

    По моему мнению Винсент Галло просто снял фильм провокацию, чтобы привлечь к себе внимание, и это ему удалось — до сих пор пишут (когда вспоминают особо откровенные фильмы в истории) и качают сцену из фильма, чтобы увидеть после прочтения. Ни философских, ни художественных достоинств не увидел.

    23 октября 2015 | 16:22

    Вопрос: «Винсент, чего ты не можешь делать?»
    Ответ: «Я больше не могу никому верить…
    и не могу никого любить».
    Вопрос: «Почему?»
    Ответ: «Потому что люди — пресмыкающиеся животные.
    Ползающие с места на место пресмыкающиеся.
    Пресмыкающиеся там, пресмыкающиеся здесь.
    Мерзкие пресмыкающиеся».

    Из интервью Винсента Галло

    «Кролики — это не только ценный мех, но и 2, а то и 3 килограмма легкоусвояемого диетического мяса»

    Долгими, запутанными дорогами мчится странник по сути и мотогонщик по призванию Бад Клэй к западным берегам соединенных американских штатов, оставляя за кожаной спиной бесконечные одноэтажные пейзажи, вязкий воздух над раскаленным асфальтом, километры «сплошных» и «пунктирных», случайных североамериканских девушек, потенциально готовых за ним и в огонь, и в воду, и даже еще дальше.

    Дело есть у Бада! В благополучном исходе последнего он, судя по затравленному взгляду, и сам сильно сомневается… однако, продолжает мучительное движение вперед, как ни странно, на встречу с прошлым.

    В «Буром кролике» все предельно аскетично: от постного однообразия титров, в которых Галло «и швец, и жнец, и на дуде игрец», до нескольких ничтожных крупиц смысла, зароненных где-то между пятым полутораминутным крупным планом правого уха героя и второй (не менее занудной и бессмысленной, чем первая и третья) заправкой его автомобиля. Помимо того мы имеем также многочисленные хроники посещений Бадом общественных уборных, с непременным разглядыванием отражения в зеркале, и семиминутную сцену мотокросса, смысловой нагрузки не несущую; не имеем — диалогов (почти) и саундтрека (в принципе). В общем, весьма любопытно! Сомнительной представляется лишь «легкоусвояемость»…

    «Кролики — это не только ценный мех, но и куча вырытых нор»

    С внушительной долей вероятности: не будь скандальной порно-сцены в загашнике у «Бурого кролика», через пятнадцать минут по окончании премьеры помнили бы о нем лишь возмущенный сверх меры Эберт да сам Галло. А так — получилось вполне резонансно: много громче, чем того заслужил вышеупомянутый «грызун».

    Собственно, оно бы и ладно, позиционируй Автор кино-минет в натуральную величину лишь как доступный и вполне приемлемый способ эпатажа достопочтенной каннской публики, чем, по правде говоря, тот и является. Ан нет, драматург-Галло обнаглел настолько, что не постеснялся во всеуслышание выдать сей акт за концептуальное действо, якобы, просветляющее разум «тонкого и восприимчивого» зрителя на пути к пониманию безграничности и исключительной хрупкости внутреннего мира главного героя. Брехня, товарищи!

    «Кролики — это не только ценный мех, но и 3-4 килограмма привлекательности, море шарма и обаяния»

    Понравится ли вам «Бурый кролик»? Этот момент целиком зависит от индивидуального ответа на вопрос: «Как я отношусь к Винсенту Галло?», ибо «Кролик» (подобно более раннему «Баффало») — это и есть Галло. Слепок с души. Плацдарм для психоанализа. Некая кинематографическая сублимация разрушительных импульсов, которые, за неимением выхода вовне, способны разорвать этого странного, всесторонне (пусть и не рАвно) одаренного человека. Творите, Винсент, ибо целее будете. Мы потерпим.

    Вместо послесловия.

    Тяжело на свете жить потерявшимся, не понятым никем кроликом, бесполезно мимикрирующим до цвета агрессивной среды.

    19 марта 2008 | 16:31

    В первую очередь надо сказать, «Бурый кролик» вызывает интерес одними только неиссякаемыми потоками критики, непрестанно льющимися в его адрес. И тут уже возникает стойкое желание на своём горьком опыте убедиться так ли плох фильм, как о нём говорят. Из любопытства ли или от избытка свободного времени, посмотрев этот «ужасный во всех отношениях» фильм, я, знаете, разочаровался. Хотелось бессмысленный и беспощадный трешак с сексом во всех вариациях и претенциозным финалом, а увидел я совсем иное: медлительную душевую драму. Я понимаю, люди разные — одни везде видят пошлость, другие этой пошлостью занимаются, так что у меня нет цели кого-либо переубеждать. Просто кино пришлось мне по вкусу. Попробую объяснить почему.

    «Бурый кролик», этот маленький, дешёвый артхаусный фильмчик, хорошо прославился только благодаря номинации на Золотую пальмовую ветвь, ведь именно тамошние критики раздули до уровня сенсации факт присутствия в картине одной весьма откровенной сцены. В общем, все и так всё знают, почему ж не сказать, всё дело в том как Дэйзи (Клоэ Севиньи) делает минет главному герою (Винсент Галло — он же оператор, продюсер, сценарист и режиссер). Слишком уж снято всё как-то в эстетике порнофильма — очевидно глазки уважаемых критиков к этому не привыкли, хотя пора бы. Ведь не в первый раз же! Между прочим, ещё в 1986 году в Каннах демонстрировалась картина «Дьявол во плоти» итальянского режиссёра Марко Беллоккьо с практически идентичным отсосом. Да и реакция прессы тогда вряд ли чем-то отличалась. А современный артхаус, он вообще в этом плане лютый, буквально на каждом шагу обнажёнка и расчленёнка, так что, по-моему, этому давно нужно перестать удивляться и шокироваться — нервные клетки они ж, это, не восстанавливаются…

    Обывателю же «Бурый кролик» представляется как нечто порнушно-претенциозное, псевдоискусством, которым, как правило, принято восхищаться в среде высоколобых интеллектуалов, потому что это «ново и необычно». У меня вообще после чтения чужих отзывов на фильм сложилось чёткое мнение, что смотрят это кино только потому, что оно скандальное, а не потому что оно чем-то там ещё интересно. Действительно, что там? Дорога сквозь грязное стекло фургона, однообразные пустынные пейзажи за этим самым грязным лобовым стеклом, Галло в профиль, Галло вполоборота, Галло анфас, Галло на мотоцикле, минет, конец (the end в смысле)… уныло как-то, ведь правда? Я плохо могу себе представить человека, который посмотрит «Бурого кролика», потому что у него настроение подходящее, душа просит, etc… Тут мы плавно подходим к «А далось оно вам?»

    Но если правда так хочется, забудьте про всю провокационную славу фильма, забудьте про «ключевую сцену», что бы там не говорила Клоэ Севиньи об исключительной важности отсоса для понимания сути картины. Take it easy, guys! Помимо всего описанного в фильме чудесная, просто чудная депрессивная атмосфера. Руки на себя наложить не тянет, наоборот как-то успокаивает и умиротворяет. Галло молодец, предпринял попытку сделать кино вне общепринятых стандартов — да, получилось нудно и скучно, да, терпеть это захотят не все, но, тем не менее, это кино в полном смысле этого слова. Это не набор штампов, не попытка провокации (ничего провокационного в финале я так и не усмотрел) и не закос под какого-нибудь классика. Тут искренности больше чем в любом голливудском блокбастере, потому что там всем правит расчёт, а здесь — яркая, неординарная натура художника.

    Обычно, если фильм снял такой человек-оркестр — сам музыку писал, сам монтировал, сам всех героев сыграл и сам себе своё творение посвятил — за это не жалко и отчитать гордеца, только не в этот раз. В любом случае, даже если кино и правда ужасно-ужасное, и я ошибаюсь, утверждая обратное, Винсент Галло — лучшая кандидатура на роль Винсента Галло. Мне показалось интересным, как в этом фильме переплелись его личный опыт, переживания, разочарование, депрессия и потребность самовыражения. Кино получилось в этом смысле хорошее, эмоционально-правдивое, оно позволяет заглянуть в глубину души Винсента Галло, хотя, прежде чем смотреть, вы должны решить, интересна ли вам личность этого человека, ведь тем, кому не знакомы проблемы главного героя или кому нет особого желания в них вникать, смотреть фильм, наверное, незачем. И это правильно.

    3 июля 2010 | 21:23

    Порой, вглядываясь в дно мирового кинематографического наследия, обнаруживаешь нечто неприметное, простое и совсем не древнее, но всё же опускаешь в ил руку, чтобы это поднять. Со временем, стерев ржавчину общественного, да и собственного кинокритицизма и преодолев все барьеры для прямого восприятия этой вещи, понимаешь, что она стала чем-то предельно личным и близким, тем, что само видит тебя насквозь.

    Это кино, которое смотришь с трепетом и в первый раз, и в десятый, но к которому готовишь себя несколько дней. Его можно нарезать на кадры и обклеить ими все стены в доме. Вдумчивое, немногословное следование именно Туда под бесподобные саундтреки и периферийные пейзажи.

    8 августа 2013 | 02:58

    Это на самый обычный фильм. Если вы привыкли к более стандартному кинематографу — и нифига это не плохо — он, мягко говоря, не принесёт вам счастья.

    Каждый кадр — прекрасен. Он не то, чтобы экспериментален или оригинален до безумия — но просто завораживает. Как качественная фотография, например.

    Между прочим, из-за пресловутой сцены минета разгорелся жуткий скандал. Что за сцена минета? Нет, я не раскрываю никаких секретов или сюжетных перипетий — в фильме есть роскошный по своей идиотичности диалог. Разговаривают Галло и Совиньи с членом Галло во рту. Разговор получается скомканный.

    Винсенту Галло пришлось за эту сцену извиняться, в Каннах, неловко получилось. Но, чёрт побери, у меня эта сцена никакого чувства неловкости или отторжения не вызвала. Фильм слишком необычный, понимаете? И здесь важны не сопли, которые жуёт герой, а то, как фильм течёт. Я не могу это внятно сформулировать, но «Бурый кролик» течёт вперёд, как река, а не развивается и не смотрится зрителем.

    Самое главное в этом фильме — конечно, с моей точки зрения, а с чьей же ещё? — то, КАК снят фильм. А снят он восхитительно. Фильм прекрасен, правда прекрасен.

    11 февраля 2010 | 02:33

    Я не видела первоначальный, длящийся более двух часов вариант фильма, который вызвал единодушные разгромные рецензии критиков после показа на Каннском кинофестивале и заявление Роджера Эберта о том, что «Бурый Кролик» был худшим фильмом, показанным за всё долгую историю фестиваля, но 92-минутная версия, смонтированная самим Винсентом Галло после того, как фестивальная шумиха утихла — хороший фильм. В любом случае, десятки ругательных одно-звездочных обзоров на многочисленных киносайтах меня не убедили в том, что «Бурый Кролик» — плохое, затянутое и пустое кино, сделанное Галло для самого себя с полным презрением к зрителям. Напротив, я согласна с жюри кинофестиваля Vienallе, которое присудило «Бурому Кролику» Приз ФИПРЕССИ «За его смелое и необычное исследование тоски и горя в кино и за его радикальный отход от доминирующей тенденции в современном американском кинематографе».

    Что касается воплощения на экране атмосферы сожаления о невозвратных потерях, глубокой печали одиночества, внутреннего онемения, как способа справиться с болью, вызванной чувством жгучей вины, тоски по общению и неспособности общаться, Винсент Галло, сценарист / режиссер /актёр / оператор и монтажёр фильма, создал искреннее, грустное и запоминающее кино. Фильм приводит на ум строки стихотворения Поля Верлена, «Я шёл, свою печаль сопровождая». Печаль была пассажиром Бада (Галло) во время его долгого путешествия на машине через всю Америку, от Нью-Гемпшира до Калифорнии. Им было много, что сказать друг другу, но их разговоры были безмолвны — вот почему так много молчания в фильме, и только крупные планы лица Бада и его глаз.

    Многие зрители (и рецензенты) упоминают в своих комментариях откровенную сцену орального секса между Бадом (Gallo) и Дейзи (Хлоя Севиньи), его единственной и настоящей любовью. Те, кто называют фильм полным провалом, уверены, что без этой сцены никто не стал бы смотреть «Бурого Кролика», никто бы не вспомнил о нём и он был бы моментально забыт после провала в Каннах. Я не буду говорить за всех, но у меня две минуты графического секса не вызвали раздражения или неловкости. Сцена — очень важная в контексте фильма и чувства вызывает скорее грустные, чем какие-либо другие, потому что к этому времени многое из прошлого Бада становится известным и мы понимаем о чём он вёл беззвучные беседы с невидимым пассажиром в своей машине. При всем уважении к мнению зрителей, которые не любят и даже ненавидят фильм Винсента Галло, я нашлa его интересным и убедительным.

    8 из 10

    20 февраля 2012 | 09:15

    Не совсем понятно, почему пятая по счету картина Винсента Галло «Бурый кролик» вызвала такую шумиху во время ее показа на Каннском фестивале в 2003 году, ведь еще задолго до этого, в 1976 году увидел свет шедевр выдающегося японского режиссера Нагисы Осимы «Империя чувств». Тогда на внеконкурсных показах Каннского фестиваля картина также оказалась в центре крупного скандала как раз по причине своего весьма откровенного характера, а сам режиссер в Японии был отдан под суд, но впоследствии оправдан. Справедливости ради следует отметить, что интимные сцены в ленте японского мастера способны произвести на зрителя куда более шокирующее воздействие, нежели по сути единственный откровенный финальный эпизод у американского постановщика.

    Но так или иначе все-таки получивший скандальную известность фильм Галло можно рассматривать как яркий пример так называемого когнитивного диссонанса (то есть крайне выраженного психического дискомфорта) у профессионального мотогонщика Бада. В данном случае такая негативная реакция стала следствием того «ущерба», или «урона» (вспоминая одноименный фильм Луи Маля), который был нанесен, по всей видимости, безгранично любящему молодому человеку его девушкой Дэйзи, пусть даже это предательство и было совершено ненамеренно, без какого бы то ни было умысла, в исключительных обстоятельствах и, более того, в бессознательном состоянии.

    Будучи не в состоянии смириться с обидой, которая в глазах самого Бада, безусловно, принимает масштабы подлинной катастрофы, он, кажется, на какое-то время впадает в состояние помешательства, тем самым как бы отказываясь/отгораживаясь от реальной действительности. А весь путь героя на протяжении всего действия представляет собой то самое «ложное движение»(если вспомнить историю героя из одноименного фильма Вима Вендерса), совершая которое он тем не менее все еще остается один на один со своим кошмаром. И как знать, когда он закончится. Недаром уже в самом финале мы вновь видим Бада, мчащегося по бескрайнему, уходящему за горизонт шоссе.

    7 из 10

    18 января 2016 | 22:23

    «You fucked my wife. You fucked my wife!» — говорил Поль Леже, герой Винсента Галло, в фильме Эмира Кустурицы «Аризонская мечта», цитируя бессмертное произведение кинематографического искусства Ф. Ф. Копполы. «You fucked my brain. You fucked my brain!» — примерно так кричали кинокритики и просто страдающие идиотизмом зрители, покидая премьерный каннский показ «Бурого кролика», второго полнометражного фильма Винсента Галло. Пока Севиньи обливалась слезами, а все остальные придумывали синонимы к слову «порнография», Галло принес свои публичные извинения и перемонтировал фильм, благо, он и так выступил в роли режиссера, продюсера, сценариста, актера и даже оператора. После второго варианта монтажа суровые критики и прочие олигофрены перестали так кричать и решили, что второй монтаж все-таки сделал «эту ужасную порнографию» фильмом, что, однако, все равно не спасло Галло от скандалов.

    Вся эта ядерная суматоха поднялась, вы не поверите, из-за одного несчастного минета. Мозги критиков авторского и независмого кино оказались слишком девственными, — что они до сих пор пытаются скрыть за пышными фразами о затянутости и непрофессиональности. А о том, что не пленка делает кино, они, видимо, забыли. До «Бурого кролика» Галло снял «Баффало 66», тоже независимый и очень сильный фильм. Собственно, хотя бы это должно было подсказать людям, что после столь удачного режиссерского дебюта снимать кино-калл просто не получится. Можно было бы махнуть рукой на критиков, однако вся эта шумиха сексуального характера заменила сам фильм, что до безобразия обидно, ибо Галло снял очень суровое кино.

    Это один из моих любимых форматов — роуд-муви, бесконечно медитативный, атмосферный и безысходный. Минимум диалогов и очевидный минимум денег. Самиздатовская операторская работа. Удивительно, но именно такой подход позволяет раскрыть идею и показать зрителю задуманное гораздо лучше, чем многомиллионный бюджет, который обычно расходится на хлопушки.

    Галло уводит нас в мир одноэтажной Америки и дешевых машин. Бад (Винеснт Галло) — мотогонщик. Он живет от гонки до гонки, почти как герой Ремарка. Останавливается в каждом городе и смотрит в глаза каждой женщине, будь то проститутка или продавщица. Кажется, что он пытается и вспомнить, и забыть одновременно. И на фоне этой почти сакральной истории страдания мы видим флэшбеки, которые показывают нам причины мучений главного героя — по трагической наркотической и бесчеловечной случайности он потерял любимую девушку (Клоэ Севиньи). Теперь ему остается только распадаться на куски от мыслей о том, кто же виноват и когда боль уйдет, возможно для того, чтобы понять, что важно только то, что теперь ничего нет.

    Парадоксальность творчества Галло в том, что он работает с исключительно простыми сюжетами, показывая будничную драму так, что потом еще долго хочется писать стихи об одиночестве во Вселенной. Своим независимым походом он создает неповторимую атмосферу безысходности, которая как нельзя лучше подходит унылому миру одноэтажной Америки, полной бытовых драм и пьяных смертей, которые уже давно воспринимаются только как банальная статистика. Галло показывает проблему так близко, что мы уходим от жуткого понятия «обычности-необычности», осознаем трагизм каждой отдельной истории и погружаемся в одиночество каждой статистической единицы. По-моему, за такое тонкое понимание жизни нужно апплодировать стоя, потому что подобные простые истории могут потерять лубочность и обрести смысл только в руках настоящего мастера. То, что половина зрителей и критиков не видит этого буйства красок, это их личная, уже, пожалуй, статистическая трагедия. Оральный секс — логичная часть интимной жизни и отношений практически любой пары, если мир узнал об этом только с выходом в свет картины Галло… что же — с Новым годом, друзья! Всем остальным желаю приятного просмотра.

    10 из 10

    29 декабря 2010 | 15:03

    Если в голливудских фильмах всё должно быть динамично и красиво, то тут мы сталкиваемся с иным кинематографом — арт-хаусом, так сказать. Винсент Галло, в качестве актера не стесняющий себя рамками низкобюджетных авторских фильмов, берясь за режиссуру-сценарий кажется отыгрывается перед голливудским гламуром по полной программе. Не правда ли, всё это очень похоже на другого американского творца — Джона Кассаветеса? Но если Кассаветеса все полюбили чуть ли не сразу, то Винсент Галло уткнулся лбом о стену непонимания и ханжеского консерватизма.

    Фильм «Буффало 66» учитывая нарочно небрежную съемку и сюжет а-ля Вим Вендерс 70-х, то «Бурый кролик» стал самым оригинальным из всего, что американский знаменитый актер способен показать на большом экране.

    Говорят, всё тот же Джон Кассаветес после удачного предварительного показа, перемонтировал фильм. Почему? Ему не нужно было, чтобы зритель наслаждался — он хотел мучить нас. Вновь мы видим параллели с Галло. Его «Бурый кролик» с самого первого кадра говорит: «Вот вы думаете, что после десятиминутной гонки на мотоциклах снятой с одной камеры без музыкального или текстового сопровождения, начнется «экшн» — а ни фига!».

    Не уверен, что когда-либо видел более авторское кино. Винсент Галло написал сценарий, осуществил режиссуру, продюсирование и сам выступил оператором(!). Кажется, смотреть этот фильм предназначено лишь Винсенту. Но кто сказал, что это плохо? Человек играет главного (и практически единственного персонажа) и сам снимает себя на ручную камеру.

    Теперь о знаменитом «минете». Во-первых: каждый день порнорежиссеры снимают тысячи минетов — ничего нового вы тут не увидите. Во-вторых: сцена не несет в данном случае сексуального контекста — это логическая эмоциональная кульминация. В «Осенней сонате» Ингмара Бергмана две женщины, мать и дочь, весь фильм накапливали в себе негативные эмоции, дабы выплеснуть их в финале в настоящую ссору. Тут тоже самое. Поверьте — минет в «Буром кролике» необходим.

    Винсент Галло снял фильм для Винсента Галло. Разве не это является самоцелью высшего искусства? Или кассовые сборы и реакция публики? Каждый решает для себя.

    10 из 10

    (хотя не советую к просмотру)

    24 апреля 2009 | 15:57

    Авторский фильм «Бурый кролик» про человека на грани нервного срыва.

    Картина выглядит довольно сырой. Длинные сцены, снятые из-за заляпанного лобового стекла автомобиля, сцены а-ля скрытая камера, сцены монологов, снятые одним общим планом, сцены монологов, снятые крупным планом, флешбэки и другие сцены с «активным действием» яро контрастируют между собой. И хотя понятно, что автор каждым приемом пытался что-то выразить, но в силу, видимо, непрофессионализма и отсутствия опыта, он не озаботился отладкой того, как это будет видеть и воспринимать зритель. А зритель видит бессмысленный пейзаж автострад по пять минут к ряду. Так и хочется сказать автору, что мы уже поняли в каком состоянии находится персонаж, может как-нибудь разнообразим это все? Придумаем что-то более раскрывающее характер и состояние героя? В конце-концов, это же не драма о водителе дальнобойщике с какой-нибудь моторофобией. То же самое — эти съемки «как бы скрытой камерой» с неизменным просмотром интерьера автомобиля в отсутствии героя. Зачем это — понять невозможно. Забавно, что применяемый аскетичный способ съемки перемежается попытками мягких переходов, затемнений, флешбэков и прочих плюшек. Само собой, не постоянных. Короче, в фильме «Бурый кролик» мы имеем дело с «творческими экспериментами» студента режиссерского факультета. Вон пишут, что из фестивальной версии вырезали аж 25 минут. Роджер Эберт же, прежде назвавший фильм худшим в истории Каннского фестиваля (тогда он ещё не видел «Утомленных солнцем 2»), после перемонтажа дал фильму три звезды из четырех. Вот так, глядишь, натренируется Галло, да и снимет чего-нибудь на века. Посмотрим.

    Сюжет фильма прост и также подвержен непроработанности, как и его техническая сторона. Из интересного для себя нашел только американское замкадье (вернее, внеголивудье), да характер персонажа Клоэ Севиньи. Сходство с одной моей знакомой такое, что я даже залип секунд на 20 после её с Галло начального диалога. И даже обидно стало, когда оказалось, что она была лишь…

    7 из 10

    4 августа 2011 | 16:29

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>