Вспомнила бабка как шпионкой была
Жила себе в идиллическом английском пригороде скромная бабушка Джоан Стэнли, пила чай и цветочки поливала, пока внезапно на её пороге не появились агенты MI5, повязали старушку под белы ручки и увезли на допрос. На месте выясняется, что когда-то Джоан была шпионкой, передававшей данные о создании ядерной бомбы Советскому Союзу и теперь её надо бы засудить за предательство Родины. Тут и начинается длинный флэшбек, в котором Джоан мысленно возвращается в 1938 год, где она, будучи студенткой Кембриджа, жаждала изучать физику, но внезапно поддалась идеалам коммунизма.
Когда британская писательница Дженни Руни создавала свою книгу «Красная Джоан», она вдохновлялась деяниями реально существовавшей шпионки Мелиты Норвуд, в течение 40 лет передававшей СССР секретные сведения. Но кто бы мог подумать, что из истории, в которой есть место войне, разведчикам, ядерным разработкам, любви, опасности и предательствам, можно создать картонное и слезливое мыло, нацеленное будто исключительно на телевизионный формат и крайне нетребовательную аудиторию. Что ж, поздравляем, у режиссера Тревора Нанна, известного как раз телепостановками, вышло нечто подобное.
Картин, где шпионские страсти служат лишь завлекательным бэкграундом для реализации сюжетов, позаимствованных из невзыскательных дамских романов, на самом деле довольно много – как, например, «Ганновер-стрит», «Союзники», «Шарлотта Грей» или «Свет во тьме». Вот кажется, что в эпоху вновь накаленных взаимоотношений России и Запада, да еще на фоне «Новичков» и всяких «солсберецких шпилей», подобные темы будут смотреться остро и актуально, но похвалить «Код Красный» можно разве что за отсутствие клюквы и неожиданно сочувственный, человечный взгляд на советскую шпионку, как и её гуманистические мотивы, пускай и звучащие несколько бредово. В остальном режиссер будто нарочно делает все возможное, чтобы его творение воспринималось как архаичное и до предела наивное зрелище, раздражающее инфантильным подходом к делу разведки и примитивным линейным монтажом, призванным периодически напоминать, что в картине все-таки есть Джуди Денч и разбавлять флэшбеки её лицом на пару-тройку секунд. Нанна интересует всё, что угодно – открыточные виды Кембриджа, костюмы актеров, прически и интерьеры, но только не драматизм с саспенсом, да и шпионских заморочек тут меньше, чем любовных треугольников и эмоциональных выяснений кто кого использовал.
Почти все, что происходит на экране, будь то в прошлом или в реальном времени, халтура чистой воды, логика, правдоподобие и вдумчивость посланы съемочной группой далеко и надолго. Вынужденная тащить этот фальшивый и унылый спектакль на своих плечах Софи Куксон очень неплоха, учитывая, какие нелепые реплики ей надо произносить и какие глупые поступки совершать, но спасти картину в одиночку она не в состоянии. Лауреатка «Оскара» Джуди Денч тем более не козырь фильма, поскольку в кадре её преступно мало и, как уже было сказано, столь выдающейся актрисе не остается играть ничего другого, кроме как вклиниваться в длиннющий флэшбек, изображая выражение «вспомнила бабка, как девкой была», а то вдруг зритель забудет, что тут есть еще и старушка, которая размышляет о своей бойкой юности.
4 из 10
