Спустя восемнадцать лет после выхода культовой биографической картины «Фрида», повествующей о сложной судьбе мексиканской художницы, режиссёр Джули Теймор вновь решила обратить взор на ещё неисследованные кинематографом женские судьбы, повлиявшие на становление современных феминистических движений. С присущей ей доскональностью создательница снова бросилась на поиски идеальной представительницы своей эпохи, и если художница Кало предстала в ее взгляде как персонаж на рубеже эпох (что и является причиной страданий), то новая героиня должна была стать уже эмансипированной иконой, имеющей совершенно другой набор ценностей. Если «Фрида» в глазах Теймор стала олицетворением пылких женщин, деятельная натура которых способна свернуть горы, то ее новый фильм «Глории», взявший в основу историю феминистки Глории Стайнем, наоборот, открыл курс на исследование жизненного пути холодных и рассудительных представительниц «слабого» пола. Однако, несмотря на миссию картины рассказать о личности менее известной, но в какой-то степени более исторически значимой, новое творение Теймор получилось сухим и оборванным сценарно, что меня очень опечалило.
В своей структуре фильм следует всем канонам современных байопиков. Вот Глория-маленькая девочка: на неё повлияло то, что мама-писательница вынуждена продавать книги под мужским именем. Вот она – подросток с типичным для этого возраста кризисом личности. Далее она идёт работать в журналистику и вырабатывает собственные жизненные принципы (например, как порядочная женщина она не хочет спать с мужчинами ради должности), а потом оп! – она уже легенда феминизма, идущая впереди митингующих. Повествование, развивающееся со скоростью черепахи, вдруг проваливается в самом важном аспекте: в выработке идеологии главной героини, в показе её личной боли, которая бы привела Стайнем в лоно феминизма. Глория предстаёт как особа, жизнью никак не обделённая, а следовательно, не имеющая четко выраженной мотивации к изменению: несмотря на мужское сопротивление, она успешна в карьере, ей позволено самой решать свою судьбу и даже родители не ставят ей палки в колёса (мать хочет, чтобы она получила образование, отец же агитирует совершить кругосветное путешествие после этого). И это в шестидесятых годах-то, в расцвет сексистских убеждений!
Таким образом, главная проблема фильма – отсутствие плавного перехода Глории от обычной карьеристки и слушательницы к альтруистке, положившей жизнь на улучшение жизни женщин. Стайнем путешествует из страны в страну, слушает истории девушек о насилии и правовом притеснении. Она подпитывается травмами чужих людей, но их боль проходит сквозь неё, немую слушательницу, и скорее направлена на самого зрителя, обязанного прочувствовать травмы, транслируемые фильмом. Сам этот ход весьма неплох, но учитывая то, что фильм нацелен на показ судьбы конкретной женщины, подобные намеренно слезливые вставки создают впечатление, будто смотрящий действительно ДОЛЖЕН проникнуться духом нужного ВСЕМ феминизма. Отсюда и исходит название фильма – «Глории». Каждая женщина становится активисткой Стайнем, пусть и существуя в разных реалиях. Эта идея констатируется в лоб с жёсткой неуместностью и такой львиной долей пафоса, что фильм превращается в настоящий двухчасовой пропагандистский ролик, пугающий своей навязчивостью. Может быть, подобная резкость смысловой составляющей должна была показать личные убеждения самой Стайнем, радикальной феминистки, но в чем тогда смысл? Атмосфера феминистического движения, столь усердно создаваемая на экране, не передаёт его сути, а уж понимание различий между течениями или смысла хотя бы одного (того же радфема) и вовсе не формируется. Художественное никак не вяжется с информативным компонентом, поэтому фильм не удаётся как байопик о конкретной женщине, так и как картина о движении в целом.
Тем не менее «Глории» не лишены определенного очарования в художественных решениях.
Например, довольно оригинальна идея с черно-белым автобусом, на котором едет Стайнем из разных периодов жизни и рефлексирует о прожитых моментах. Но даже в этой задумке сквозит притянутая за уши сентиментальность. Теймор, опять же в упор, показывает зрителям изменчивость человеческой натуры, буквально сажая четыре версии одного персонажа напротив друг друга (учитывая то, что у каждой версии есть собственная сюжетная арка, получается всё too much). Смотрящему эту картину думать вообще не надо, потому что авторские концепты и идеи просто гвоздем вбиваются в голову.
Глория-студентка встречает взрослую мудрую версию себя, которая только и делает, что по-матерински стучит ей по плечику и кидается репликами по типажу «всё будет хорошо». Единственное, к чему в фильме невозможно придраться это, пожалуй, актрисы и костюмы. Стильные, броские даже для шестидесятых образы Стайнем с очками-авиаторами и брюками на мужской манер, её деловые платья и хипстерские пиджаки – всё это передаёт образ активистки лучше любых сюжетных перипетий. Алисия Викандер и Джулиана Мур (младшая и старшая версия Глории), на первый взгляд совершенно непохожие, абсолютно растворяются в своем персонаже и внешне становятся логичным продолжением друг друга. Однако из-за сценарной несостоятельности их сюжетные арки топорно обрубаются и тем самым очень стесняют пространство для актерской свободы выражения. Хотя даже молча исполнительницы ролей выглядят потрясающе. Хоть какая-то отдушина!
Если подытожить, «Глории» – это кино, направленное вызвать у зрителя интерес к истории феминизма второй половины двадцатого века. Однако, не имея внятной истории, но обладая большим хронометражем, картина приобретает убаюкивающий эффект. Если бы не замечательные актрисы, не качественная работа костюмеров и редкие, но цепляющие визуальные ориентиры, отметить бы фильм было совсем не за что. В новой картине Теймор не оказалось того драйва и эмоционального надрыва как во «Фриде», нет сильной женщины как в «Эрин Брокович» или в «Законе о детях», нет пронзительной истории как в «Пианино» Джейн Кэмпион. Определенная информативность в «Глориях», конечно, присутствует, но проще прочитать статьи о Стайнем, чем тратить два часа на фильм. Хотя ради валидации работы стилистов и актрис (если Мур и Викандер Вам симпатичны) посмотреть можно. Разок.